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インディーゲームクリエイター向け サウンド実装の重要性
asobu talks SESSION 3-2: インディーゲームクリエイター向けゲームのサウンド重要性 Importance of Audio In Indie Games https://www.youtube.com/watch?v=DVO7Q-9eR-8
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インディーゲームクリエイター向け サウンド実装の重要性
- 1. Asobu Talks 3 インディーゲームクリエイター向け ゲームのサウンドの重要性 Theimportance of audio in indie games Takaaki Ichijo Head-High Co., Ltd. 2021/3/25
- 2. 自己紹介：一條貴彰 Takaaki Ichijo 代表作： 「Backin 1995」 PS4 / Switch / Xbox One等 開発中：「デモリッション ロボッツ K.K.」 趣味：国産クラフトビールを飲みまくる ゲーム作家 / 株式会社ヘッドハイ 代表取締役
- 3. 株式会社ヘッドハイ • ゲーム開発者向けツール・サービス向けのDevRel • GoogleIndie Games Festival (Japan) のサポート • iGi indie Game incubator 運営 • インディーゲーム開発者向けメディア • https://indiegamesjp.dev/ • Twitter ＠indiegamesjpdev
- 4. きょうの話 • 対象者 • 個人・小規模ゲーム開発者 •サウンド実装はなぜ重要なのか • デジタルサウンドの基礎知識 • ゲームにおけるサウンド処理実装で考慮すべきこと • ゲーム開発者が作らなくてはならないサウンド機能とは • サウンドツールを活用する • 「CRI ADX2」の紹介 • 機能と特徴、利用例
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- 9. サウンドを適当にやって起きてしまうマズいこと • えもいわれぬ不快感 • 耳に引っかかる効果音 •セリフが聞こえない • 突然でかい音が鳴る・連続で鳴る • モバイルゲームを囲む厳しい状況 • サウンドドライバが変なAndroid端末が多い • 性能がバラバラ • 画面をタップしてから音が鳴るまでの性能（レイテンシ） • メモリ容量
- 10. なぜ早期のサウンド実装が重要なのか • (前述の理由により)トラブルになりやすい • 端末実機でしっかりチェックしておきたい •データ量が多い • 楽曲が多かったりフルボイスだと、テクスチャよりサイズが大きいことも • アクション要素があるゲームでは、同時に鳴らす数も多い • 実装にさまざまなコツがある • ちょっとしたミスで不快な音につながってしまう
- 11. サウンドの開発で目指したいこと • ボイス：声優さんの声の魅力をつぶさない • BGM：場面に合った、作曲家の意図どおりの鳴り方を目指したい •効果音：耳に心地よい演出 / ゲームプレイを阻害しない • 持論：サウンドは、ビジュアル以上に「プレイヤーの無意識」に働く • 気持ちのいい音が鳴っているとプレイヤーは「気が付かない」 • しかし気持ち悪い音は「めっちゃ気になる」
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- 13. デジタルサウンドとは？ • 自然界の音（アナログ）→データ化（デジタル）へ • アナログ信号をデジタルに変換 •0と1で表現できる世界にする
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- 15. ３つの観点からデジタル変換処理されている • 標本化（サンプリングレート） • 「44.1kHz(44,100Hz)」は、1秒に44,100回アナログ信号を計測したということ • 量子化（ビットレート） • 「16bit」は、1回の計測結果を65,536段階で表現したということ • チャンネル数 • 2ch （ステレオ） • 5.1ch
- 16. デジタル変換における設定の指針 • サンプリングレート • 48,000Hz：映像業界で使われている • 44,100Hz： CD音質。ほとんどはこれ。曲やカットシーンボイス等。音楽業界由来 • 22,050Hz：雑にしても気にならない効果音向け 効果音、環境音など重要でない音 • 11,025Hz：ほぼ使わない • ビットレート • 16bit: 通常設定（人間の耳の解像度としては十分） • 24bit: ハイクラスな音源、立体音響向け ゲームの現場では PCM 44.1kHz/16-bit or 48kHz/16-bit 形式
- 17. デシベル(dB)について • 「音の強さ」を示す単位 • もとは空気圧、その単位はPa(パスカル） •Paだと最小値と最大値で100万倍ぐらい数値が違うので、対数でプロットしたのがdB • 10dB：呼吸や服のこすれ • 40dB:図書館や住宅街 • 60ｄB：会話音 • 80dB:電車内、電話のベル • 100dB:パチンコ店 • 130dB:飛行機の轟音
- 18. デジタル信号処理（DSP） • Digital SignalProcessing • 音声データをデジタル的に加工して変化させる • 音量を加工すると距離を表現できる • エコーをかけると広い空間で鳴ってるように聞こえる • 事前処理 • その波形データを再生するだけ • 加工した分のデータが必要 • リアルタイム処理 • 1種類のデータだけで済む • 再生時にCPUを使う
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- 22. ゲーム内にある音をざっくり分類して考える • SE (SFX) •メニュー内SE: ボタンの音とか • ゲーム内SE： 足音、発砲音 • ジングル：ちょっと長めの効果音 • 環境音：森の鳥のさえずり、町のがやがや • BGM • ボイス
- 23. ゲーム内に存在する音の種類の例 音の長さ 再生 優先度 同時 再生数 データの 数 圧縮 品質 レイテンシ 読込と破棄 GameSE短い 低い 多い 多い 低い 高い 本編ゲーム開始時 に読込 MenuSE 超短い 高い 1音 少ない 低い 最高 ゲーム起動時に読 込 BGM 長い 最高 2音(フェード） 多い 高い 低い ステージごとに 読 込・破棄 環境音 長い 高い 1音 中程度 中程度 低い ステージごとに 読 込・破棄 ジングル 中程度 高い 1音 中程度 中程度 低い ステージごとに 読 込・破棄 ボイス 中程度 高い 2-3音 中程度 中～高 低い 必要なタイミングで 読込・破棄
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- 26. クロスフェードの実装を考える • 「フェードイン」と「フェードアウト」を組み合わせて曲を切り替える • 音を鳴らすインスタンスが2つ必要 •片方は音量をだんだん下げて、もう片方は上げる • はたして、それだけか？
- 27. クロスフェードの難しさ① • フェード処理を直線的に行うと、一時的に全体の音量が下がる • 三角関数をフェードカーブに用いると音量が下がらない 音量音量 トータルの音量 BGM1 BGM2 BGM1 BGM2 • https://speakerdeck.com/cova8bitdots/unity-volumeeffect より引用
- 28. クロスフェードの難しさ② • 処理の中断を考慮しなくてはならない • ゲームのポーズ •シーンの切り替わり • BGMが変わる境界をプレイヤーが行ったり来たり BGMが止まってしまう可能性がある！
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- 33. 他にも実装しないといけない機能は多数！ • 非同期なファイルロード • 再生の優先度管理 •物理挙動をトリガーにして音を鳴らす • 物体が挟まったときなどに連続再生されないように制御する • 近似フレーム内で二度再生リクエストが入らないように制御する（音量がすごいことになる） • ランダム再生 • 再生開始位置のランダム • ピッチ（音程）のランダム • 複数音ファイルからランダム（同じ音を繰り返さない処理も） • 再生完了コールバック • 音が最後まで再生し終わったらプログラムへ通知する
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- 36. サウンドミドルウェアCRI ADX2とは • 音にまつわる演出が組み込まれたライブラリ&ツール •DAWツールではない • 音に制御情報を埋め込んで、ゲーム実行中に処理 • イントロ付きループ再生 • ランダマイズやカテゴリ分けなど、多彩なサウンド再生制御 • 独自の音声圧縮「HCA」 • 大量に音が鳴る場面でCPU負荷を軽減 • Androidで音声再生の遅延を低減 • インディー向け無償エディション「ADX2 LE」 • https://game.criware.jp/products/adx2-le
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- 38. ADX2が提供できること① • サウンド演出実装の省力化 • ゲームで頻出の演出がライブラリに内蔵されている •専用ツールで「音に制御情報を埋め込む」 • フェード ダッキング カテゴライズ 各種エフェクト • サウンド演出実装の効率化 • 専用ツールで様々な音の組み合わせをテストできる • BGMを鳴らし、ボイスを2本鳴らしつつ、効果音を入れてちゃんと聞こえるか？
- 39. オーサリングツール「CRI Atom Craft」 音に制御情報を埋め込むツール mac/ windowsで動作
- 40. サーバー これまでのサウンド実装フロー 固めたファイル コーディングやノード ・音素材を指定して再生 ・さまざまなサウンド制御実装 ・再生数制御 ・フェード ・ダッキング ゲーム開発環境 AudioClip (Wav, Ogg) AudioClip (Wav, Ogg) 音素材 (Wav,Ogg) AudioClip (Wav, Ogg) AudioClip (Wav, Ogg) WAV インポート ビルド 40 実行ファイル
- 41. サーバー ADX2の パックファイル ADX2を加えたワークフロー ゲーム開発環境 + ADX2 plugin g) av,Ogg) WAV ビルド 実行ファイル CRI Atom Craft ツール操作： 再生単位「キュー」を作り、 鳴り方をパラメータで指定。 ・タグ付け ・フェードイン ・再生数の制限 ADX2の パックファイル ADX2の パックファイル インポート ビルド 端末 スクリプト： ・キューを指定して再生 ・サウンド制御を指定して再 生
- 42. ADX2が提供できること② • ハードウェアやOSへの最適化 • Androidの遅延対策モード •VR機器・ゲーム機対応 • 強力なオーディオプロファイラーによるチェック • 音が意図通りに鳴っているか目で確認できる
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- 44. ADX2が提供できること③ • 配信データの総量を減らせる • 独自圧縮でボイスデータを小さく •効果音のリアルタイム加工で、バリエーションを増やしつつ容量削減 • 短い効果音の時系列制御＋ランダマイズ • ゲームエンジンと別のサウンドツールで作業できる • サウンド担当に任せられる部分が増える • ボリューム調整等がエンジンを触らない人も作業できる • ゲームエンジンが変わっても設定を引き継ぐことができる
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- 46. 例「ボリューム調整」等の作業を専用ツールで設定 • セリフデータ一覧を出して、 プレビュー再生しながらボリューム調整、 その後プログラマーが実装 • BGMとの組み合わせ再生テストも ツール上で可能 ・楽曲・効果音のボリューム調整込みで サウンド担当に任せられる
- 47. ADX2の学び方 • Qiita: ADX2の導入 •Unityのサウンド機能をADX2で強化する • https://qiita.com/Takaaki_Ichijo/items/16e6501fc07f5b3b3377 • ADX2 for UE4の導入で、一歩上のサウンド表現を • https://qiita.com/SigRem/items/4250925f6d66a4fd287a • その他Qiitaでは、他アセットとの連動などを紹介 • 公式チュートリアル • https://game.criware.jp/learn/tutorial/
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- 51. 書籍のデモアプリ • モバイルゲーム想定 • カードをタップでモンスターを倒せ！ •タイトルの理由：「攻撃を受ける」の実装が面倒だった
- 52. 会話シーンに含まれるサウンド演出 • BGMダッキング • セリフが流れたとき、BGMのボリュームを自動的に落とす 処理 •音声データへテキストデータ埋め込み • テキストウィンドウに表示されているセリフ文字は、音声 データ側に埋め込んだ文字を表示 • 音声データへ表情変更タイミングの埋め込み • キャラクターの表情切り替わりタイミングは音声データ側に 埋め込んだタグ付きタイミング情報を利用
- 53. ダンジョンシーンに含まれる演出① • 攻撃セリフのランダマイズ • 下部のカード絵柄をタップすると攻撃 攻撃時の掛け声は複数の音声データからランダムに選ば れるデータを指定 •攻撃セリフのキャラクターごとの切り替え • 2キャラクターごとに掛け声は異なりますが、再生制御の ソースコードは同一、データの差し替えのみで対応 • 攻撃ヒット音のランダムパンニング • ステレオ再生環境では、「バシッ」という攻撃ヒット音が左右 方向からランダムに聞こえる
- 54. ダンジョンシーンに含まれる演出② • 攻撃の威力に合わせて音色を変える • ゲーム内のヒットポイントと連動して音色が変化 •効果音のバリエーションを増やす • 奥に進むときの「タッタッタ」という足音は、短い「タッ」という 音声データのみで構成。 データ容量を抑えつつ、バリエーションを増やす。 • ゲームの場面が変わった時のエフェクト適用 • ダンジョンが「洞窟」の時は、効果音やセリフに リバーブとエコーがかかる • ゲームの展開に合わせたBGM の展開 • 敵を倒したタイミングで、BGM の展開が変化
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- 56. インタラクティブミュージック • 「ゲームの展開」に合わせて楽曲が変化する • 楽曲のインタラクティブ性を高める •「縦の遷移（Vertical Remixing）」 • 複数トラックの同期再生で構成された楽曲 • 各トラックのボリュームを変化させることで音が変わる • 「横の遷移（Horizontal Resequencing）」 • 数小節単位で別れた楽曲をなめらかにつないでいく • ループ再生させておき、別の曲にタイミングよく変化させることで音が変わる
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