Un paseo pola Arte dos séculos XV-XVII

1. CIENCIAS SOCIAIS – 4º ESO
CURSO 2012 / 2013

2. Dous novos estilos artísticos: Renacemento e Barroco, xurdiron por:
 O pensamento relixioso medieval substiuíuse polo pensamento
antropocéntrico ou humanismo.
 Ao recuperar o seu poder, os monarcas empregaron a arte como
medio para exaltar a súa autoridade.
 A burguesía ao dispoñer de recursos económicos comeza a
encargar obras de arte.
 Ruptura da Igrexa coa Reforma e separación de católicos e
protestantes e nacemento dentro do catolicismo da Contrarreforma
que tivo a súa expresión artística no Barroco.

3.  Desenvolveuse nos século XV e XVI. Chamouse así porque
recuperou as formas artísticas grecorromanas e o seu ideal de
beleza baseado na proporción e na sinxeleza decorativa. Os trazos
son:
ARQUITECTURA ESCULTURA PINTURA
Fachadas Interese polo Emprégase a
asemellábanse aos retrato. perspectiva
arcos de triunfo Interes polo corpo AUTORES:
romanos. humano. Leonardo da Vinci
OBRAS: OBRAS. Miguel Anxo
Templo David
Malatestiano.
Pietá
Basílica de San
Pedro Moisés

4.  Perfección técnica, búsqueda
da harmonía e a proporción.
 Horizontalidade.
 Modelo romano: Arco de triunfo
 Arcos de medio punto.
 Búsqueda da beleza formal.
 Pilastras, frontón, orden clásica
nos capiteis.

5.  Edificacións civís, ao servizo
da burguesía e a nobreza.
 Horizontalidade e proporción.
 Muros almohadillados.
 Arcos de medio punto.
 Pilastras adosadas, órdes
clásicas-

6.  Harmonía e proporción
 Órdenes clásicas.
 Búsqueda da beleza ideal.
 Gran Cúpula central que ilumina o
interior do templo.
 Grandiosidade: exaltación do poder
da Igrexa.

7.  OBRA: David
 Representao en repouso.
 Segue os modelos clásicos.
 Búsqueda da beleza ideal ao
través da proporción e a
harmonía.
 Esculpido en mármore.
 Estudo do corpo humano

9.  Pintura ao fresco de enormes
dimensións e que inclúe case
400 figuras.
 Encargo do Papa Clemente
VII.
 Presidida polo Xuizo Final no
ábside.
 A creación na bóveda.
 Figuras de profetas e sibilas.

10. A CREACIÓN DO MUNDO

11. A CREACIÓN DE ADÁN

12. A CREACIÓN DE EVA

13. A TENTACIÓN E A EXPULSIÓN DO PARAISO

14. O XUIZO FINAL

15.  Home prototipo do
renacemento.
 Pintor, inventor, científico…

16.  Uso da perspectiva.
 Introducción da paisaxe como
elemento compositivo.
 Búsqueda da beleza ideal nos
rostros e nos corpos.
 Composición pechada.
 Técnica do óleo.
 Representa á Vixe, con Xesús,
San Xoan Bautista e un Anxo.

17.  É un retrato.
 Rostro idealizado.
 Paisaxe presente no cadro.
 Uso da perspectiva para dar
profundidade
 Pintura ao óleo.

19.  Pintura ao fresco.
 Representa a Xesús cos
Apóstolos.
 Arquitectura aberta á paisaxe.
 Uso da perspectiva.
 Grandes manchas de cor.
 Composición pechada: grupos
de tres que converxen cara á
figura central.

21.  ARQUITECTURA adoptou tres  ESCULTURA:
estilos diferentes:
 Realizábase en madeira:
 Plateresco con fachadas retablos e cadeirados.
decoradas con relevos moi
finos.  PINTURA:
 Herreriano de escasa  Retratos de reis e das s úas
decoración. familias.
 Purismo ou clasicismo cun  Temas relixiosos.
equilibrio entre vanos e
macizos.

22.  AUTORES: Juan Bautista de
Toledo e Juan de Herrera.
 Século XVI.
 Modelo tradicional dos alcázares
casteláns,cunha planta
rectangular, patios interiores e
torres nas esquinas.
 Profusa presencia de figuras
xeométricas (círculo, cadrado,
triángulo) na súa composición.
 Disposición lembra unha parrilla
invertida.
 Felipe II pretende aunar palacio,
panteón de reis e mosteiro.

25. CLAUSTRO DOS EVANXELISTAS

26. PATIO DOS REIS

27.  Presentou un grande dominio
nos materiais escultóricos:
barro cocido, pedra e madeira.
 Perfecto coñecemento da
anatomía humana.
 Esculpía elementos
decorativos de fachadas,
portadas ou retablos
A PIEDADE

28. O SANTO ENTERRO

29.  Experto en retratos e figuras
sinxelas.
 Temas relixiosos e retratos da
familia real.
 Figuras situadas sobre un
fondo neutro para acentuar as
cores e calidades dos ropaxes
INFANTA ISABEL CLARA
EUGENIA

30. FELIPE II

31. FELIPE II

32.  Desenvolveuse en Europa no  CARACTERÍSTICAS NOS
século XVII e primeiro terzo do PAÍSES CATÓLICOS:
século XVIII.
 En Arquitectura: as plantas
 Abundancia de elementos eran ovadas e as fachadas
decorativos (medallóns, tiñan formas curvas para dar
grilandas, esculturas) sensación de movemento.
 En Escultura: figuras
 Nos países católicos os representadas en movemento
monarcas absolutos e a Igrexa e con rostros expresivos.
empregaron a arte para  En Pintura: obras de gran
reafirmaren o seu poder. tamaño e colorido. Os palacios
decorábanse con retratos de
reis, temas históricos e
mitolóxicos. Nas igrexas
escenas relixiosas.

33.  Planta ovada.
 Fachada de formas curvas
para dar sensación de
movemento.
 Órdes clásicas.

34.  Figuras en movemento.
 Rostros expresivos.
 Temas: relixiosos e mitolóxicos.
 Material usado: mármore.
APOLO E DAFNE / DAVID

35.  Situado en el centro do
cruceiro.
 Movemento producido polos
elementos arquitectónicos.
Frontón roto, columnas
salomónicas (fuste helicoidal).
 Dourados para mostrar o poder
e rqueza da igrexa.

36.  Expoñente da pintura
tenebrista.
 Fortes contrastes de luces e
sombras.
 Composición aberta e luz
incidindo na pintura.
 Cadros de tipo relixioso
fundamentalmente.

37. A CHAMADA DE SAN MATEO

38.  Pintura de brillante colorido.
 Gusto polos detalles.
 Iconografías adecuadas á
mentalidade protestante.
 Estupendo retratista, capta o
interior dos seus retratados.
 Pincelada larga e empastada.
 Protagonismo da luz dourada.

39. A LECCIÓN DE ANATOMÍA

40. A RONDA DE NOITE

41.  Autor das figuras orondas.
 Temas mitolóxicos.
 Gusto polo desnudo feminino.
 Natureza exuberante.
 Cores intensos.
 Movemento e exaltación.
 Composicións abertas.

42. O RAPTO DE EUROPA

43.  CARACTERÍSTICAS NOS
PAÍSES PROTESTANTES:
 Non decoraban as igrexas
porque rexeitan o culto ás
imaxes.
 A burguesía encargou para
decorar as súas casas:
paisaxes, retraros, escenas
cotiás e bodegóns.

44.  Retrato do rei Carlos I de
Inglaterra.
 Mesura en la composición.
 Paisaxe nubosa e exuberante
propio do barroco.
 Uso do escorzo.
 Cores vivos.
 Interiorización dos retratados.

45. SIR ENDIMION PORTER

46.  Colorido pre-impresionista.
 Figuras populares.
 Cuidado dos detalles.
 Expresividade e psicoloxía no
retrato.
 Brillantez na representación da
luz e liberdade.
A CÍNGARA

47. RECTORAS DO ASILO DE ANCIÁS DE HAARLEM

48. RECTORES DO ASILO DE HAARLEM

49. A MILICIA DE SAN
ADRIÁN DE HAARLEM

50.  Pintor costumbrista.
 Maestría no uso e tratamento da
luz.
 Carece de moitos adornos, é
aséptica, cun aire case
cristalino, limpio, depurado, e
intemporal como se detivera o
instante nun momento claro e
eterno.
 A xoven da perla: austeridade e
fraxilidade. Gran naturalidade. A
mirada da xoven que centra todo
o cadro.

51. PAISAXE DE DELFT: pintura paisaxística. Altura do punto de vista. O cadro
amosa unha vista da cidade co río Schie en primeiro plano, Vermeer ordenó
os elementos arquitectónicos no cadro paralelos ao borde do lenzo.

53.  Coñécese como o Século de
Ouro pola calidade das súas
obras.
 A escultura foi unha novidade
pola creación dos pasos de
Semana Santa.
 En pintura ademais de temas
relixiosos, tamén hai
bodegóns, retratos, temas
históricos e mitolóxicos.

54.  Fachadas onduladas.
 Frontón fragmentado.
 Ordes clásicas.
 Movemento.

55. CRISTO XACENTE: paso de Semana Santa, exaltación da
reixiosidade, carácter pedagóxico.

56.  Representa á Virxe xo Cristo
xacente.
 Exaltación da dor da nai.
 Pintura policromada: vermello
e azul.
 Finalidade pedagóxica.
A PIEDADE

57.  Retrato de Felipe IV
 Figura plasmada con
meticulosidade.
 Vestido conseguido con
manchas e toques irregulares.
 Pintura cortesana.

58.  Retrato ecuestre del Príncipe
Baltasar Carlos.
 Cabalo en tensión.
 Desproporción nas formas.
 Perspectiva aérea, a pisaxe
ocupa un espazo enorme no
cadro.
 Dominio do dibuxo e do uso da
cor e da luz.
 Pinceladas rápidas, abocetadas
e de enorme precisión.

59.  Bufón Calabacillas
 Representado dun modo
realista con as súas mans de
epiléptico e o seu estrabismo.
 Sorriso nun xesto deforme.

60. A FRAGA DE VULCANO

61. Velázquez Felipe IV e a súa
José Nieto
dona Mariana Dama e Garda de corps
Menina
Menina
Infanta María Bárbara e
AS MENINAS Margarita Nicolás Pertusato

62. TAPIZ: “O RAPTO DE EUROPA”
MINERVA MORTAL
AS FIANDEIRAS OU A FÁBULA DE ARACNE