Selección diapositivas do barroco europeo

1. ARTE BARROCA INTRODUCCIÓN Finais do S XVI Consolidación da división do cristianísmo Concilio de Trento Crise na estética Renacentísta Ruptura cos valores clásicos : Manierísmo Nova concepción do mundo Consolidación do poder monárquico Cambios profundos nas mentalidades europeas S XVII Estética Barroca.

2. SXVII Estética Barroca División : Barroco Pleno (S XVII / 1ª ½ S XVIII ) Rococó 2ª ½ S XVIII) Movemento Fugacidade Mesturas das artes Formas contrapostas Interese pola dor e a morte Apariencia / Desequilibrio Intención de conmover emocionar ó espectador Barroco Católico Relixioso Cortesán Barroco Protestante Burgués ARTE BARROCA INTRODUCCIÓN

3. BARROCO EN EUROPA 1º ARQUITECTURA – Características Roma: Bernini : Praza de San Pedro do Vaticano Baldaquino de S. Pedro (Vaticano) Santo André do Quirinal. Borromini : San Carlos das catro fontes. O barroco cortesán : Versalles. 2º A vitalidade da ESCULTURA : Bernini : Apolo e Dafne Éxtase de Santa Teresa 3º PINTURA : -- Características Italia : Caravaggio. O Tenebrísmo . A vocación de San Mateo A morte da Virxen Holanda . A burguesía como cliente : Rembrandt. Escola belga. A aristocracia como cliente : Rubens.

4. ARQUITECTURA BARROCA Busca do efecto e da impresión. Preocupación Urbanística Predominio das liñas curvas Dramatización do espacio mediante a iluminación Ruptura co equilibrio clásico Elementos constructivos Materiais diversos Ladrillo/Pedra/ Madeira/Bronce Mármore polícromo Ordes clásicas /Xigante Columna salomónica Estípite Volutas/ Entaboamentos curvos Elementos decorativos Frontons curvos/ partidos Motivos vexetáis Cortinaxes Arco de medio punto Cúpulas Diverside de Bóvedas

5. Basílica e Praza de San Pedro do Vaticano

6. Planta San Pedro do Vaticano Carlo Maderno

7. Fachada San Pedro do Vaticano Carlo Maderno

8. Praza do Vaticano (1657-1666) BERNINI

9. Detalle da columnata

10. Praza de S. Pedro do Vaticano

11. Columnata

12. BERNINI Baldaquino S. Pedro de Vaticano (1624-1633)

13. Detalle das columnas salomónicas

14. Detalle parte superior

15. Cátedra de San Pedro (1657-1666)

16. BERNINI Santo André do Quirinal (1658-1670) Planta

17. Fachada

18. Interior

19. Interior Cúpula

20. BORROMINI San Carlos das Catro Fontes (1638-1641) Planta

21. (1665-1667)

22. Interior

23. Cúpula

25. Barroco cortesán Palacio de Versalles Le Vau / Hardouin-Mansart

26. Fachada principal

27. Galería dos Espellos

28. Fachada dos xardíns Xardíns

30. ESCULTURA BARROCA Tumba de Santa Cecilia

31. Gran dominio técnico en representar o realísmo ,a calidade dos corpos. Gusto pola teatralidade : elíxe os momentos máis expresivos e dramáticos. Xogos de luces que se acentúan coa profundidade da talla. Busca do movemento fronte o equilibrio do Renacemento. Os instantes fugaces e culminantes . A composición resolvese mediante diagonais . É unha composición aberta , busca integrar a obra no espazo O concepto da obra coma conxunto ( arquitectura/escultura/pintura),na procura da expresividade. Temas : Relixioso nos países católicos Mitolóxico , en xardíns e palacios Estatuas ecuestres/ bustos de reis, símbolo do poder Escultura funeraria , para mostrar a fraxilidade do mundo ESCULTURA BARROCA

32. BERNINI Representa os sentimentos na súa máxima expresión O movemento captado na fugacidade dun instante Esaxera o movemento con axuda de diagonais,contorsións,espirais Co seu virtuosísmo técnico transmite calidades de sensación táctil Coa luz logra potenciar a emoción e o movemento

33. BERNINI O rapto de Proserpina (1621-1622)

34. O Rapto de Proserpina

35. Apolo e Dafne (1622-1625)

36. Apolo e Dafne (Galería Borghese,Roma)

37. Detalles

38. Éxtase de Santa Teresa (1647-1652) ( Capela Cornaro ,Santa María della Vittoria ,Roma)

39. Éxtase de Santa Teresa

40. Detalles

41. Espacio escenográfico (Capela Cornaro)

42. Beata Albertoni

43. David (1623-1624) (Galería Borghese,Roma)

44. Detalle

47. Fonte dos Catro Rios (1651) ( Praza Navona, Roma)

49. Urbano VIII Alexandre VII Monumentos funerarios

50. CARACTERÍSTICAS Importancia da cuestión relixiosa Países católicos Países protestantes Interese por reflictir a realidade Predominio das cores sobre o debuxo Fuxida do idealísmo renacentísta Profundidade na perspectiva Interese polos efectos de luz Preferencia polas composicións asimétricas Desequilibrio Sensación de movemento e inestabilidade Pintura Barroca

51. PINTURA BARROCA ESCOLAS HOLANDESA FLAMENGA ESPAÑOLA Caravaggio (Naturalísmo/Tenebrísmo) ITALIANA Velazquez Escola Andaluza Zurbarán Murillo Ribera ( tenebrísmo) Cénit da pintura barroca Rembrandt Retratos en grupo Interese pola luz Rubens Interese polas cores e movemento

52. Tendencia decorativa da pintura barroca As bóvedas das igrexas , os teitos e os muros dos palacios, decóranse con falsas perspectivas ,arquitecturas ficticias e escenas sobrenaturais e alegóricas. É o triunfo da apariencia tan característico do barroco. Decoración ilusionísta

54. Bodegóns / Naturezas mortas

55. Cadro de Xénero

56. Predominio da cor sobre o debuxo. Grande interese polos efectos lumínicos

57. Naturalísmo que chega á “falta de decoro”,aínda que o tema sexa relixioso Tratamento expresivo da luz: Tenebrísmo Foi un pintor revolucionario e innovador que inicia importantes con- quistas da pintura barroca: CARAVAGGIO Inflúe nos pintores barrocos españois

58. Dúbida de Tomé

59. A vocación de San Mateo (1599-1600)

63. A crucifixión de San Pedro (1601)

65. A morte da Virxe (1605)

66. Enterro de Cristo (1603)

67. REMBRANDT Escola Holandesa A lección de anatomía do doutor Tulp (1632)

68. Detalle

69. REMBRANDT A rolda de noite (1642)

70. O Descendemento (1612) Catedral de Amberes RUBENS Escola Flamenga

71. RUBENS As tres Gracias (1639)