Dr Walaa Yoseph, profile picture
Uploaded byDr Walaa Yoseph
PPT, PDF12,253 views

Interior Design

الوثيقة تتناول نظرية العمارة والتصميم الداخلي، مع التركيز على العلاقة بين التصميم الحضري، المعماري، والداخلي. يتم تحليل كيفية تشكيل هذه الأنواع من التصميمات للفضاء وتجربتها الإنسانية، مع التركيز على عناصر التصميم والمعايير المختلفة المرتبطة بكل نوع. يتضمن الملخص أيضًا أمثلة عملية وتوجهات فكرية تؤثر على التصميم، مثل الخصوصية والانفتاح على البيئة المحيطة.

Embed presentation

Downloaded 1,826 times
Architectural Theory Interior Design Dr. Walaa Yoseph
1- ‫.تعريف التصميم الحضري – التصميم المعماري – التصميم الداخلي – و العلةقة بينهم‬ Urban Design - Architecture Design - Interior Design Building: Sinfonia Varsovia Concert Hall ‫هو أحد عناصر‬ ‫.الحيز الداخلي‬ Designer: Hermanowicz Rewski Architekciand Location: Warsaw, Poland .‫المبنى‬ ‫غل ف‬ ‫هو أحد عناصر‬ ‫.الحضر‬ Interior Interior Interior Interior Architecture Interior Interior Interior Interior Architecture Interior Interior Architecture Urban Interior Architecture Trend: new expressionism Interior Interior Building Martial: concrete – glass - fibers Structure System: Bulk-active Structure System Interior Interior Interior Interior Architecture Interior Interior Interior
‫‪1-1 Definition‬‬ ‫1-1 التعريف‬ ‫التصميم يقوم على تقديم حلول ابداعية وتقنية و إنشائية ...... لتصميم حيز يتواصل فيها الفرد بمن حوله.‬ ‫‪Urban‬‬ ‫‪Design‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Design‬‬ ‫‪Interior‬‬ ‫‪Design‬‬ ‫‪Interior‬‬ ‫‪ ‬يهتم بتنظيم صورة وظيفة الحضر.‬ ‫‪ ‬يقوم على التو جه الفكري‬ ‫المجتمعي للمعماري و المخطط ) أي تصميم شكل الحضر للحيزات‬ ‫العامة لممارسة النشطة اليومية.(‬ ‫و .... عناصر المجتمع.‬ ‫‪ ‬يقوم علللى التوجه الفكري‬ ‫للمعماري.‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬يقوم على التو جه الفكري‬ ‫لوظيقة الوحدة الحيزية و‬ ‫علتقتها بالوحدات الخرى.‬ ‫‪ ‬يهتم بتنظيم النشطة النسانية‬ ‫داخل حيز بعينه، بمعنى آخر دهو‬ ‫تصميم حيز محدد يضم النشطة‬ ‫الخاصة لممارسة النشطة اليومية.‬ ‫يهتم بابداع كتلة بثلبثبة البعاد.‬ ‫‪ ‬يعتملد عللى المعلومات و البيانات‬ ‫الخاصة بالمشروعات .‬ ‫‪ ‬يتلم تحويل المتطلبات و الدهداف و‬ ‫الوظيفللة إلللى عناصللر بناء فتتداخل‬ ‫المعلومات فللي عمليللة البداع ليضم‬ ‫أدهداف المشروع، و المفهوم و‬ ‫اليحاءات و النطباعات. .‬ ‫‪ ‬ليظهر دهذا التوجة في شكل رسومات‬ ‫و جدول زمني.‬ ‫كتلة المبنى بين الحيزات الداخلية و الخارجية‬ ‫‪Urban‬‬
‫2-1عناصر التصميم‬ ‫‪Interior Design‬‬ ‫.1‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫الحد الداخلي للمبنى )حدود‬ ‫الحيز داخليا.(.‬ ‫(ُ‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫البثاث.‬ ‫‪1-2 Design Elements‬‬ ‫‪Urban Design‬‬ ‫‪Architecture Design‬‬ ‫.1‬ ‫الغل ف‬ ‫النشاء‬ ‫‪Skin‬‬ ‫‪Structure‬‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫عناصر الحد الخارجي للمباني‬ ‫)حدود واجهات المباني خارجيا.(.‬ ‫(ُ‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫عناصر تنسيق الحضر.‬
‫‪Review‬‬ ‫كتلة المبنى‬ ‫صورة وظيفة الحضر.‬ ‫النشطة النسانية داخل حيز‬ ‫ً‬ ‫حدو الحيزات داخليا‬ ‫ً‬ ‫حدود الحيزات خارجيا‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫البثاث‬ ‫عناصر تنسيق الحضر‬
‫‪1-3 Design criteria‬‬ ‫3-1 معاييرالتصميم‬ ‫‪Urban Design‬‬ ‫1- موةقع الحضر بالنسبة للمدينة‬ ‫)ةقلب المدينة – الضواحي .....(.‬ ‫‪Architecture Design‬‬ ‫1- نوع المنبى )سكني –إداري –تجاري-‬ ‫علجي- ....الخ. .(‬ ‫‪Interior Design‬‬ ‫1- وظيفة الحيز )نوم- إطلع –‬ ‫ضيافة ....(‬ ‫2- البيئــــــــــــــــــــــة*.‬ ‫2 - البيئـــــــــــــــــــــــــــــــــــــة*.‬ ‫2 - البيئـــــــــــــــــــــــــــــــــــــة*.‬ ‫3 - الةقتصـــــــــــــــــــــــــــــــــاد.‬ ‫3 - الةقتصـــــــــــــــــــــــــــــــــاد.‬ ‫3 - الةقتصـــــــــــــــــــــــــــــــــاد.‬ ‫.) البيئة تضم البيئة االنسانية )بثقافة –تاريخ-....(، بيئة طبيعية )مناخ- .....(، بيئة عمرانية )الطابع المعماري و العمراني *‬
‫من أسس التصميم المعماري هو:‬ ‫تكامل المفهوم ‪ Concept‬بين التصميم المعماري و بين التصميم‬ ‫الحضري و التصميم الداخلي؛ لثبات عمق الفكار التصميمية و‬ ‫يوضحها.‬ ‫فالمفهوم التصميمي للعمارة يكون جزء من البيئة الحضرية المحيطة و‬ ‫يشكل الصورة الوظيفية للحيز الداخلي‬
2- ‫:معايير التصميم الداخلي‬ Requirements Factor Requirements Factor ‫2 2- النشاط‬ ‫ النشاط‬‫4 4- التأثيث‬ ‫- التأثيث‬ ‫1 1- الوظيفة‬ ‫ الوظيفة‬‫3 3- البعاد‬ ‫- البعاد‬ Interior Design Interior Design Criteria Criteria Economical factor Economical factor Environmental factor Environmental factor
2-1 Requirements Factor Ex1: Bedroom (.Wright House) Architect: Elmo Swart Architect Durban, South Africa Ex2: Bedroom (.Eco Retreat spa) Architect: Matali Crasset Tunisia
‫1-2 عامل المتطلبات:‬ ‫1- الوظيفة‬ ‫طبيعة المستخدم )عدد – نوع( ” حجرة نوم‬ ‫.‪a‬‬ ‫لواحد او ابثنين – لطفل أم لبالغ“‬ ‫العلتقة بين المستخدمين. ”ةقاعة المحاضرات-‬ ‫.‪b‬‬ ‫فصل دراسي“ يؤبثر على الممرات....‬ ‫متطلبات بعينها للعميل. ”ألوان و نوع أبثاث ما‬ ‫.‪c‬‬ ‫أو مواد تساعد الوطيفة“ .‬ ‫2- النشاط :‬ ‫تحديد العناصر الساسية و الثانوية و تحديد‬ ‫.‪a‬‬ ‫العناصر الخدمية. ” صالة عرض بالمتاحف:‬ ‫المعروضات و الضاءة ) أساسية.(- رفو ف‬ ‫كتيبات )بثانوية.(- نقط توةقف )خدمية.(“‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫.‪b‬‬ ‫ضوضاء/ دهدوء ) الطابع الصوتي للمكان(‬ ‫.1‬ ‫”الفصول - المستشفيات )و البيئة المحيطة.(.‬ ‫عام / خاص.” مبنى تجاري : المحلت و‬ ‫.2‬ ‫حيز الطعام بخدمة ذاتية‬ ‫زمن النشاط ) ليل / نهار( ” المسارح و‬ ‫.3‬ ‫السينمات- المكاتب أو الفصول )يؤبثر على‬ ‫الضاءة....(‬ ‫‪2-2 Requirements Factor‬‬ ‫3- البعاد )ما يجب تحقيقه.(:‬ ‫أبعاد كل عنصر وظيفى داخل الحيز )ثابت/‬ ‫.‪a‬‬ ‫متحرك( ” ‪“Active Area –Passive Area‬‬ ‫أبعاد عناصر الحركة ” الفتحات من ابواب‬ ‫.‪b‬‬ ‫وشبابيك و دواليب و علةقتها بالبثاث “.‬ ‫البعاد البصريه و السمعية، و علتقه البعاد بشكل‬ ‫.‪c‬‬ ‫الحيز. ”السينما و المسرح و المحاضرات و‬ ‫الفصول“.‬ ‫4- التأبثيث )بدائل.(:‬ ‫يراعي في التأثيث التي :‬ ‫طبيعه الثاث ) عدد – نوعية - )ثابت- متحرك((.‬ ‫.1‬ ‫توزيع الثاث ) نسق توزيع ) خطى مستقيم –‬ ‫.2‬ ‫منحنى – متوازى – دائرى – 1/2 دائرى –‬ ‫عشوائى(‬ ‫الطراز ‪. style‬‬ ‫.3‬ ‫خصائص الثاث )معدلت الراحة و النسب،‬ ‫.4‬ ‫المانه،المرونه، الصلبه ، معدلت الصيانه(.‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر(.‬ ‫.5‬
‫مثال : ‪ Eco Retreat spa‬بتونس على أطرا ف الصحراء الكبري بواحة نفتا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تطوير فكر الفندةقة ليعبر عن فكرة ” ‪ .“slow down ،take a break ،enjoy simple things‬و يكون ذلك على‬ ‫بعد ساعاتان و 05 دةقيقة من باريس و ليون و نيس و ميلن، و مع ذلك يشعر العميل أنه و صل لخر العالم.‬ ‫:الحتياجات الوظيفية -1‬ ‫: احتياجات النشاط -2‬ ‫:احتياجات البعاد -3‬ ‫:احتياجات التأثيث-4‬ ‫‪Architect: Matali Crasset‬‬ ‫لقطة منظورية من داخل‬ ‫الحيز توضح السرائر مقابلة‬ ‫مباشرة للفتحات و حيزات‬ ‫التخزين اليومي في الخلف‬ ‫حيز النوم في المنتج‬
‫1- الوظيفة‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعة المستخدم: عدد فردين ، زوجين‬ ‫‪‬‬ ‫العلةقة بين المستخدمين غرفة استجمام لسرة - مؤةقته‬ ‫‪‬‬ ‫متطلبات بعينها للعميل لون و شكل البثاث يتبع البيئة المحلية.‬ ‫2- النشاط :‬ ‫‪‬‬ ‫تحديد العناصر ” السرة ) أساسية.(- الدواليب )خدمية.(“‬ ‫‪‬‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫.1 هدوء ”فتحات زجاجية بعرض الحائط بثابتة غير ةقابلة للفتح“‬ ‫خاص بنسبة انفتاح على الحمام الرئيسي و منظر بنورامي للواحة.‬ ‫.2‬ ‫زمن النشاط نهاري الضاءة ليل تحت مستوى النشاط لساسي.‬ ‫(ُ‬ ‫.3‬ ‫3- البعاد:‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد كل عنصر وظيفى داخل الحيز )بثابت.( طبقا للبعاد الكاديمية .‬ ‫(ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد عناصر الحركة لحظ صغر مساحة الحركة.‬ ‫‪‬‬ ‫أبعاد بصرية: لها التأبثير الكبر تحقيقا للتوجه الفكري.‬ ‫(ُ‬ ‫4- التأبثيث:‬ ‫‪‬‬ ‫يراعي في التأبثيث التي :‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعه البثاث سرير واحد زوجي - كرسي استرخاء – أرفف تخزين.‬ ‫‪‬‬ ‫توزيع البثاث خطي.‬ ‫‪‬‬ ‫الطراز ‪ style‬محلي.‬ ‫‪‬‬ ‫خصائص البثاث معدلت الراحة عالي- نسب البثاث كبيرة للممرات،‬ ‫معدلت الصيانة ‬ ‫‪‬‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر.( الستغناء عن مظاهر الرفاهية لصالح‬ ‫أكبر ةقدر من الرؤية الخارجية‬
‫مثال : ‪ Eco Retreat spa‬بتونس على أطراف الصحراء الكبري بواحة نفتا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تطوير فكر الفندقة ليعبر عن فكرة ” ‪ .“slow down ،take a break ،enjoy simple things‬و يكون ذلك على‬ ‫بعد ساعاتان و 05 دقيقة من باريس و ليون و نيس و ميلن، و مع ذلك يشعر العميل أنه و صل لرخر العالم.‬ ‫1‬ ‫3‬ ‫2‬ ‫4‬ ‫تقوم فكرة تصميم المنتجع على انفتاح حجرات النوم على حمام الرئيسي‬ ‫يلحظ: ان التاثير الكبر للقرار التصميم كان لعامل ثقافة المجتمع.‬
‫مثال : ‪ Wright House‬بجنوب أفريقيا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تصميم سكن يتميز بالمحلية و النظرة المستقبلية في آن واحد. و ذلك من رخلل الاضاءة و زوايا الرؤية و النفتاح على‬ ‫البيئة المحيطة.‬ ‫:التحتياجات الوظيفية -1‬ ‫: اتحتياجات النشاط -2‬ ‫:احتياجات البعاد -3‬ ‫:اتحتياجات التأثيث-4‬ ‫لقطة منظورية من الخارج تواضح‬ ‫انفتاح على البيئة الجارجية و تحقيق‬ ‫الخصوصية من رخلل تصميم كامل‬ ‫الحائط الحارجي من الزجاج مع‬ ‫الرتداد بالحجرة للخلف.‬ ‫تحيز النوم في المسكن‬
‫1- الوظيفة‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعة المستخدم: عدد فردين ، زوجين‬ ‫‪‬‬ ‫العلقة بين المستخدمين غرفة نوم رئيسية-على مدار العام‬ ‫‪‬‬ ‫متطلبات بعينها للعميل لون و شكل الاثاث يتبع البيئة المحلية.‬ ‫2- النشاط :‬ ‫‪‬‬ ‫تحديد العناصر ” السرة ، و المنااضد الجانبية ) أساسية(“‬ ‫‪‬‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫.1 هدوء‬ ‫رخاص تحقيق الخصوصية مع النفتاح على البيئة الخارجية.‬ ‫.2‬ ‫زمن النشاط طوال اليوم” يعتمد على الاضاءة الطبيعية نهارا، و الاضاءة‬ ‫،ً‬ ‫.3‬ ‫الصناعية حول للسرير ليل“.‬ ‫.“ُ‬ ‫3- البعاد:‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد كل عنصر وظيفى دارخل الحيز )اثابت( طبقا للبعاد الكاديمية .‬ ‫.“ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد عناصر الحركة لحظ المسافة بين السرير و الحائط المائل.‬ ‫‪‬‬ ‫البعاد البصرية:”كامل الحائط الخارجي زجاجي، يلحظ تصميم باب‬ ‫التراس“‬ ‫4- التأاثيث:‬ ‫‪‬‬ ‫يراعي في التأاثيث التي :‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعه الاثاث سرير واحد و منضدتين جانبتين للحتياجات اليومية.‬ ‫‪‬‬ ‫توزيع الاثاث رخطي‬ ‫‪‬‬ ‫الطراز ‪ style‬مزيج من المحلية و العالمية. لحظ الكمود و الحائط.‬ ‫‪‬‬ ‫رخصائص الاثاث معدلت الراحة عالي- نسب الاثاث صغيرة للممرات‬ ‫‪‬‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر( الستغناء عنها لصالح أكبر قدر من‬ ‫الرؤيا الخارجية“‬
‫مثال : ‪ Wright House‬بجنوب أفريقيا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تصميم سكن يتميز بالمحلية و النظرة المستقبلية في آن واحد. و ذلك من رخلل الاضاءة و زوايا الرؤية و النفتاح على‬ ‫البيئة المحيطة.‬ ‫‪Parking‬‬ ‫مدرخل رئيسي‬ ‫مدرخل فرعي- رخدمة‬ ‫لحظ‬ ‫التشكيل في اللعب بمواد البناء بين الخرشانة و الممرات و التربة و النجيلة.‬ ‫الموديول في توزيع الاضاءة‬ ‫تقوم فكرة تصميم المسكن على الندماج مع الطبيعة بنظرة مستقبلية.‬
‫2-2 العامل البيئي:‬ ‫* البيئة محدد تصميمي حيث تنقسم البيئة:‬ ‫‬‫بيئة إنسانية )اثقافة –تاريخ-...(‬ ‫‪2-2 Environmental Factor‬‬ ‫بيئة طبيعية )مناخ- ....(‬ ‫-‬ ‫بيئة عمرانية )الطابع المعماري و العمراني(‬ ‫* هدف العامل البيئي في التصميم هو تحقيق اكبر معدل للراحة لمستخدم الحيز؛ مما‬ ‫يؤاثير عليى القرارات التصيميمة بشأين اللون و الفتحتات و شكيل الاثاث توزييع الحيز،‬ ‫البعاد، مجالت الرؤية، درجات الحرارة، و نسب الرطوبه ، الحمايه و المان ....الخ‬ ‫المناخ كمحدد تصميمي *‬ ‫الحيز‬ ‫الاثاث‬ ‫اللون‬ ‫الملمس‬ ‫التجهيزات‬ ‫الفنية‬ ‫امريكا )سياتل(: شدة استضاءة و حرارة منخفضة ) الفتحات‬ ‫.)مستمرة باستمرا الحائط‬ ‫)أسبانيا: شدة الستضاءة و الحرارة عالية )تقليل الفتحات‬ ‫حجرة معيشة؛ تشغل الفتحات فيها جانبيها الخارجين بالكامل و ذلك‬ ‫.لدرخال أكبر كم من الاضاءة لتحقيق الراحة الحرارية‬ ‫حجرة معيشة بها فتحة واحدة تدرخل كم هائل من الاضاءة لتحقيق‬ ‫الراحة الحرارية‬ ‫اللون الغالب هو الغامق لمتصاص الحرارة)على الرغم من استخدام‬ ‫.)البيج و البيض في الفرش‬ ‫اللون الغالب هو الفاتح لعكس الحرارة )على الرغم من استخدام‬ ‫.)السود و الرمادي في الفرش‬
‫2-2 العامل البيئي:‬ ‫* البيئة محدد تصميمي حيث تنقسم البيئة:‬ ‫‬‫بيئة إنسانية )اثقافة –تاريخ-...(‬ ‫‪2-2 Environmental Factor‬‬ ‫بيئة طبيعية )مناخ- ....(‬ ‫-‬ ‫بيئة عمرانية )الطابع المعماري و العمراني(‬ ‫* هدف العاميل اليبيئي فيي التصيميم هيو تحقييق اكيبر معدل للراحية لمسيتخدم الحييز؛ مميا يؤاثير عليى القرارات التصيميمة بشأن اللون و‬ ‫الفتحتات و شكل الاثاث توزيع الحيز، البعاد، مجالت الرؤية، درجات الحرارة، و نسب الرطوبه ، الحمايه و المان ....الخ‬ ‫اثقافة المجتمع كمحدد تصميمي *‬ ‫الحيز‬ ‫الاثاث‬ ‫اللون‬ ‫الملمس‬ ‫التجهيزات‬ ‫الفنية‬ ‫التقليدية )الكليسيكية(.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫فتحة الشباك من الزجاج دون زخاف الحلق الحشبي‬ ‫التشكيل بلون الواتحد الصريح ) البيض(.‬ ‫هندريل السلم من اللمونيوم الرأيسي البسيط‬ ‫اليستغناء عن المفروشات من الستائر و السجاد.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫التشكيل بمجموعة لونية متوافقة من درجات البيج و‬ ‫البنى.‬ ‫تشكيل الحائط بشبكة من البانوهات.‬ ‫غنى المفروشات بالزخارف و النقوش.‬ ‫* اثقافة المجتمع : تعتبر الثقافة المجتمعية محدد تصميمي لختيار العناصر كمساتحات الفتحات و اللوان ...الخ.‬
‫‪2.3 Economical Factor‬‬ ‫3-2 العامل القتصادي:‬ ‫* ل يؤاثر العامل القتصادي على العناصر الساسية ) أاثاث- إاضاءة - ...( في تصميم الحيز و إنما يؤاثر على :‬ ‫• رخامة و نوع العناصر.‬ ‫• على الكسسورات الموجودة بالموجودة بالحيز ) تابلو – كورنيش.....(.‬ ‫يحتوي الحيز‬ ‫على العناصر‬ ‫اليسايسية و هي‬ ‫الرائك و منضدة‬ ‫و يستائر للوظيفة‬ ‫فقط بالاضافة‬ ‫لاضاءة عملية.‬ ‫ ً‬ ‫تحيز صغير نسبيا‬ ‫يحتوي على‬ ‫العناصر‬ ‫اليسايسية ، به‬ ‫بعض الغني في‬ ‫النشكيل مثل‬ ‫الراضية و‬ ‫الحائط‬ ‫) مستوى اقتصادي ) ج‬ ‫) مستوى اقتصادي ) أ‬ ‫)مستوى اقتصادي ) ب‬ ‫تحيز معيشة به العناصر كلها مزدوجة كالرائك و‬ ‫المنااضفد و المنااضفد الجانبيفة بالاضاففة لعناصر‬ ‫الاضاءة و المفروشات.‬ ‫يلحظ في كل مستوى التعامل التشكيلي مع:‬ ‫الحيييز – الاثاث - الحوائييط و السقف )لون-‬ ‫ملمس( – الاضاءة - التجهيزات.‬
‫مثال بورصة نيويورك 9991 )‪. The New York Stock Exchange (NYSE‬‬ ‫‪‬‬ ‫هي مصممة في تحيز الشبكة اللكترونية ‪.Cyberspace‬للخروج بالحيز المعماري من المفهوم المادي.‬ ‫‪ ‬نبذة عن المشروع:‬ ‫1- قبل خمس يسنوات من التاريخ المذكور تم دمج اللف من أجهزة الحايسب‬ ‫اللفي ففي نظام واتحفد مبسفط لليسفتخدام لكنفه لفم يفف بالمتطلبات الفكرية‬ ‫للتصميم المعماري.‬ ‫2- تطويففر عمليففة التصففميم للتعامففل داخففل واقففع افترااضي ‪Virtual‬‬ ‫‪ Reality‬ليصفففبح نظام البورصفففة الفترااضي ‪virtual stock‬‬ ‫‪ exchange system‬و جاءت هذه التجربة لتحقيق ما كان تحلم لعقد كامل‬ ‫من الزمان.‬ ‫3. يحدث التفاعل الكامل الثلثي البعاد3-‪(D Trading Floor (3DTF‬‬ ‫و الذي تدعمه البيانات‬ ‫أكشاك التدوال يوجد على تحدودها‬ ‫بيانات التداول‬ ‫تحيز البورصة يواضح:‬ ‫.1‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫أماكن أكشاك التداول.‬ ‫أماكن البيانات الرئيسية بالحوائط.‬ ‫ثلث أماكن فرعية للبيانات بين الكشاك.‬
‫.4‬ ‫.5‬ ‫.6‬ ‫.7‬ ‫.8‬ ‫التعامل مع الواقع الفترااضي ‪ VR‬كحيز معماري لتسهيل فهمه على المستخدمين.‬ ‫تحيث يوجد في تحوائط العالم الفترااضي نشرة اليسعار و الخبار و الفهارس و تصوير فيديو مباشر من‬ ‫شبكة التلفاز الم.‬ ‫كما يوجد كشك للتداول كما في الموقع الحقيقي, و لذلك يسهل على المستخدم فهمها.‬ ‫تسمح التصميمات التصويرية بنقل و تحليل رد الفعل اللحظي الذي يحدث في يسوق اليسهم, تحيث يصور‬ ‫ذلك على شاشة مساتحاتها 52 مسطحة التي تسمح للمستخدم بإدخال العديد من المعلومات على الهواء‬ ‫مباشرا, و هذا شيء مستحيل عمله في الحيز الواقعي أو مع نظام قاعدة المعلومات ‪ databases‬السائدة.‬ ‫أطلق على هذا المشروع مركز علميات التداول المتقدم ‪Advanced Trading Floor Operation‬‬ ‫‪.Center‬‬ ‫أتحد أماكن‬ ‫البيانات‬ ‫الفرعية بين‬ ‫الكشاك و‬ ‫تحرك‬ ‫المعلومات في‬ ‫الثلث أبعاد‬ ‫بين‬ ‫المستخدمين‬ ‫أتحد أكشاك‬ ‫التداول‬ ‫تفاعل التصميمات و الكشك الفترااضي دارخل حيز التداول اثلاثي البعاد ‪.3DTF‬‬
‫1-2 المتطلبات‬ ‫1- الوظيفة‬ ‫طبيعة المستخدم: ”موظفين و عملء و سماسرة تدوال‬ ‫البورصة‬ ‫العلقة بين المستخدمين ”زملء‬ ‫متطلبات بعينها للعميل الواقع الفترااضي.‬ ‫2- النشاط :‬ ‫تحديد العناصر ” حوائط المعلومات والكشاك و حائط‬ ‫البيانات)أساسية(-أمكان اثانوية للبيانات )اثانوية(“‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫• اضواضاء: التصميم على شبكة‬ ‫•‬ ‫عام:‬ ‫زمن النشاط 9ص: 5م ”الستغناء عن الاضاءة الطبيعية“.‬ ‫3- البعاد:‬ ‫ابعاد كل عنصر وظيفى دارخل الحيز )اثابت( طبقا للبعاد الكاديمية.‬ ‫.“ُ‬ ‫ابعاد عناصر الحركة لحظ المسافات و المساحات الكبيرة لتلبية‬ ‫طبيعة الحركة بالحيز“.‬ ‫4- التأاثيث:‬ ‫يراعي في التأاثيث التي :‬ ‫طبيعه الاثاث أكشاك التداول‬ ‫توزيع الاثاث شبكي‬ ‫الطراز ‪ style‬معاصر‬ ‫رخصائص الاثاث ”ل يشترط فيه الراحة- نسب الاثاث صغيرة‬ ‫للممرات، معدلت الصيانة‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر( ”ل حاجة لها”.‬ ‫2-2 البيئة‬ ‫البيئة النسانية: اثقافة منفتحة على الجديد و المبتكر- تاريخ ملئ‬ ‫بالمبتكرات و منبع الطابع الدولي و حركة الحدااثة قي‬ ‫بداية القرن العشرين.‬ ‫البيئة الطبيعية: لم يعتمد على أي من عناصرها، بل صنع بيئة‬ ‫دارخلية منفصلة عن طبيعية بيئتها )لحظ المورث الروماني(.‬ ‫بيئة عمرانية: ننميز يالحدااثة المستمرة يوميا - العلنات مديا‬ ‫.“ُ‬ ‫3-2 القتصاد‬ ‫أاثرت طبيعية النشاط )بورصة( إيجابا على العامل القتصادي‬ ‫،ً‬ ‫حيث:‬ ‫.“ُ‬ ‫• تم التصميم بتقنيات مستحداثة و قابلة للتجديد طبقا‬ ‫للتطورات التقنية.‬
‫الاثاث 2-3‬ ‫الاثاث 2-3 1-2-3 تعريف:‬ ‫هو عنصر يلبي اتحتياجات النسان الولية يوميا من جلوس ونوم وراتحة، ويحفظ أشياءه…الخ. يتم تناول الثاث‬ ‫داخل الحيز على اليسس التالية:‬ ‫* طبيعه الثاث ) عدد- نوعيه- ثابت أو متحرك( مثل قاعات المحااضرات‬ ‫قاعة محااضرات لعدد 07فرد، سمح ذلك بدمج الكراسي‬ ‫قاعة محااضرات لعدد 051فرد، تم فصل الكراسي و تبادلها.‬ ‫التنوع الفكري للمصمم المعماري )عدد الاثاث(‬ ‫كذلك؛ سرير اثابت في حجرة متعددة الستخدامات.‬
‫* توزيع الثاث أي نسق التوزيع ) خطى - مستقيم – منحنى – متوازى – دائرى – 1/2 دائرى –عشوائي(‬ ‫في التالي أمثلة لغرفة معيشة ذات أنساق مختلفة في توزيه الثاث، و التي ترجع لشكل الحيز و فتحاته و ممرات‬ ‫الحركة:‬ ‫نصف دائري‬ ‫عشوائى‬ ‫حيز انتظار‬ ‫دائرى‬ ‫متوازى‬
‫.‬ ‫ياباني‬ ‫غربي‬ ‫* الطابع ‪:style‬‬ ‫يلحظ ان طابع‬ ‫الاثاث يؤاثر على‬ ‫نسق التوزيع‬ ‫* خصائص الاثاث )معدل ت الراحه و النسب ، المانه،المرونه، الصلبه ، معدل ت الصيانه (:‬ ‫نوم أطفال‬ ‫يلحظ ان نسق‬ ‫توزيع الاثاث و‬ ‫لونه و ملمسه و‬ ‫حجمه‬ ‫طعام‬
‫2-2-3 تصنيف الاثاث‬ ‫على سبيل المثال و ليس الحصر :‬ ‫الاثاث‬ ‫كرسي‬ ‫تنوع الكرسي‬ ‫حسب الوظيفة‬ ‫الكرسي في‬ ‫عصر الرتقميا ت‬ ‫ملحوظة‬ ‫تلك العناصر هي التصنيف‬ ‫أريكة )‪(Sofa- Canpe‬‬ ‫الولى لكل عنصر؛‬ ‫حيث ينقسم كل نوع‬ ‫مكتب‬ ‫إلى أنواع أخرى حسب‬ ‫الوظيفة )مثال ذلك‬ ‫منضدة‬ ‫الكرسي ينقسم إلى‬ ‫كرسي معيشة –‬ ‫أرفف‬ ‫كرسي طعام –كرسي‬ ‫لركن جانبي – كرسي‬ ‫دولب‬ ‫محاضرا ت- كرسي‬ ‫إضاءة‬ ‫في حيز انتظار(‬ ‫فيختلف أشكاله و‬ ‫سرير‬ ‫مقاسا ت حلياته ] و‬ ‫ليس أبعاده الساسية[‬ ‫أاثاث أطفال‬ ‫حسب تلك الوظيفة‬ ‫إضافة لمستواه‬ ‫أاثاث الحماما ت و المغاسل‬ ‫التقتصادي لكل‬ ‫أكسسورا ت ) تابلو-‬ ‫وظيفة .‬ ‫كرانيش...(‬
‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫كرسي بذراعين منجد طراز لويس‬ ‫الخامس عشر مغلف تقماش مصور‬ ‫كرسي بيرجيرفرنسا تقرن 81م‬ ‫كرسي نابليون بونابر ت من‬ ‫الخشب المذهب 5081م‬ ‫كرسي بمسند ظهر من دون ذراعين من‬ ‫عجينة الورق المذهب ومطعم بعرق اللؤلؤ‬ ‫أنكلترا العصر الفيكتوري 0681م‬ ‫كرسي هزاز من الخشب المحني تصميم‬ ‫ميشيل اثونيت فيينة 0681م‬ ‫كرسي من أنابيب فولذية مطلية بالكروم‬ ‫تصميم لوكوربوزيه سويسرا 7291م‬
‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫كرسي من الفولذ مطلي بالكروم ومنجد‬ ‫لودفيغ ميزفان در 9291م‬ ‫كرسي من أنابيب فولذ مطلية‬ ‫تصميم مارسيل برويور )0391م(‬ ‫كرسي من الخشب المطبق المقولب‬ ‫ألفار آلتو 0391-0391‬ ‫كراسي خشب مطبق مقولب‬ ‫بأطار مقوى تقابلة للتراكم ل‬ ‫مارسيل برويور 6391م‬ ‫كرسي من لدائن مقولبة مقواة بألياف‬ ‫زجاجية على تقاعدة من أنابيب الفولذ‬ ‫تصميم تشارز إيمز 9491م‬
‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫أوائل القرن الواحد و العشرين‬ ‫تصميم مؤسسة‬
‫3-3 اللون:‬ ‫:تعريف اللون 1-3-3‬ ‫هححو أحححد الخدع البصرية‬ ‫المرتبطة بالعين، يتم تعريفه‬ ‫بثلث عناصر:‬ ‫الكنححه ‪ :Hue‬أححي احمر‬ ‫اصفر ازرق اخضر.‬ ‫القيمحة ‪ :Value‬أحي درحة‬ ‫اللون نسححبه البيض او‬ ‫السود.‬ ‫التشبع ‪ : Saturation‬أي‬ ‫نسبة الرمادى فى اللون.‬ ‫كما تنقسم اللوان إلى ألوان‬ ‫صحبيغية و أولوان ضوئية‬ ‫‪.RGB‬‬ ‫كمححا استخدمه المعماريون‬ ‫للتعححبير عححن أفكارهححم منذ‬ ‫بداية الحضارا ت.‬ ‫الحضارة الفرعونية في حيزاتها الداخلية‬ ‫بالحوائط و السقف‬ ‫المعالجا ت اللونية في العمارة الغريقية نتيجة‬ ‫لستخدام الجرانيت و الرخام‬ ‫في العمارة القوطية فإن الزجاج الملون كان له‬ ‫تأاثير جوهري على حيزاتها الداخلية‬ ‫بالمثل لعب الرخام الملون دورا متميزا في داخل و‬ ‫خارج بمصر و تركيا في العمارة السلمية‬ ‫مسجد السلطان حسن بالقاهرة 65-3631‬ ‫1- استخدمت اللوان في العمارة المحلية في جميع تقرى العالم مثل النوبة في مصر و تقرى وسط أفريقيا و التي‬ ‫يعتبر التلوين طقسا هاما من طقوس البناء‬
‫2- مع حركة الحدااثة في العمارة، استخدام اللون على الجدران على هيئة تشكيل ت فنية و جدارية و اعتبر ت من‬ ‫العلما ت المميزة للبيئة العمرانية، و كان دورا إيجابيا في الحياة الجتماعية و السياسية.‬ ‫اَ‬ ‫مركز لوكوربوزييه‬ ‫للمعماري لوكوربوزييه‬ ‫‪Le Corbusier‬‬ ‫سويسرا )46-6691(‬ ‫3- في عمارة ما بعد الحدااثة ‪ Post-Modern‬إلى عمارة الهدمية ‪ .Deconstruction‬بعد الحرب‬ ‫العالمية الثانية في النصف الثاني من القرن العشرين توجه المعماريون نفس توجه الفنانين إلى اللوان و‬ ‫إظهارها في البيئة الخارجية كان ذلك لغزو عمارة اتسمت بالملل و الماديا ت الكئيبة كما استخدام الحوائط‬ ‫كمجال للخداع البصري و الزخرفة.‬ ‫4 - ظهر ت كثير من المواد المصنعة التي سمحت للتعبير الفردي بالنتشار، و تأكد وجودها من خلل‬ ‫التقنيا ت المتقدمة و حركة التقنية العالية ‪High-Tech‬؛ و المنشآ ت الهيكلية الفراغية و مواسير التكييف و‬ ‫عناصر المبنى الغير إنشائية من وراء غلف المبنى المصنوع من الزجاج الشفاف أو العاكس للوان البيئة‬ ‫المحيطة.‬
‫5 - كما ظهر ت حركة لونية في العمارة عرفت باسم عمارة الببغاء أو عمارة الطاووس و استخدم فيها المعماري‬ ‫اللوان الساسية في العماري للتأكيد على التشكيل المعماري أو تقوية التتابع الحيزي.‬ ‫مبنى مجلس الحكم العدلي 0891 ‪ Expansion of the Palais des Congrès‬بمونتريال. التصميم الداخلي‬ ‫يعرض التأاثيرا ت اللونية على الرضية الباركية.‬
‫2-3-3 أسس تصميم العلتقا ت اللونية:‬ ‫أهداف المعماري في استخدام اللون‬ ‫.5‬ ‫.1 وضوح الفكرة التصميمية و الرؤية و الوضوح البصري.‬ ‫.2 تحديد المدى البصري.‬ ‫.3 تحديد المكونا ت و محاولة الوصول إلى علتقا ت جيدة السطح.‬ ‫.4 المواءمة التعبيرية لللوان مع وظيفة المبنى و بيئته المكانية و الزمانية.‬ ‫استعمال الثقل النسبي لللوان كإحدى وسائل الوصول إلى اتزان الكتل حول محور التمااثل.‬ ‫يستخدم المعماري‬ ‫الضاءة‬ ‫الصبغة‬ ‫المزج بينهما‬
‫3-3-3 آليا ت التصميم اللوني:‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫التكوينات اللونية في الطبيعة.‬ ‫مستلزمات الراحة البصرية و النفسية للنسان.‬ ‫تكوين لوني من تدريجا ت و خليط اللون الحمر و‬ ‫الصفر و الرجواني في الطبيعة.‬ ‫اللون البيض السائد و تداخل ت للون الخضر في هيئة‬ ‫النخل و اللون البني في هيئة جذوع النخل و لون‬ ‫المقاعد لون بني يسبب راحة نفسية و ذهنية.‬
‫4-3-3 التجاها ت الحديثة للتصميم باللون :‬ ‫)أ( التصميم من خلل ألوان بيئية: في هذا التصميم يغلب على المبنى لون البيئة المقام عليها، بحيث ل يبدو أنه‬ ‫من صنع النسان أو منفصل عن الطبيعة.‬ ‫)ب( التصحميم بأسلوب اللوحة اللونية: فيها يتحول المبنى‬ ‫إلبى لوحبة لونيبة إمبا هادئبة أبو مزعجة. و تتببع هذه الطريقة‬ ‫للبراز جزء معين في المبنى، أو إخفاء جزء أو إضفاء نوع‬ ‫من البهار لكسر الملل .‬
‫ج( التصحميم بواسحطة مزج اللوان الجمعي و‬ ‫الحذفي:‬ ‫المزج الجمعبي يحدث بالضاءبة فبي العمارة في‬ ‫الحيزات الداخليبة و الخارجيبة مبن المبنبى فظهر‬ ‫ذلك في تصميمات العمارة المعاصرة في محاكاة‬ ‫الواقع ‪, Virtual Reality‬‬ ‫أبم المزج الحذفبي يحدث في خامات و تشكيلت‬ ‫مواد البناء المختلفة.‬
‫.1‬ ‫4-3 مواد النهو و التشطيب:‬ ‫.2‬ ‫1-4-3 أسس التصميم:.3‬ ‫أن تناسب المواد مع المستوى التقتصادي.‬ ‫أن تناسب المواد مع العوامل المناخية المختلفة.‬ ‫أن تتناسب المواد المستعملة مع الطبيعة الشنشائية للمبنى.‬ ‫2-4-3 أنواع السطح:‬ ‫حيز معامل.‬ ‫1 أسطح مقاومة لنفاذ المياه يمكن غسلها: مثل الجراشنيت والرخام‬ ‫الطبيعي و التجميعي و الخشاب المطلية باليبوكسات و بياض الجراشنيت. و‬ ‫المواد المصنعة كالدائن و باهوشنات البلستيك و الفورمايك و الحوائط‬ ‫الستائرية. ذلك في الحيزات التي يكون الماء فيها عنصر أساسي كالمطابخ‬ ‫ الحمامات - المعامل. و ينطبق ذلك على أثاث تلك الحيزات.‬‫يلحظ الطلةقة التشكيلية‬ ‫في كل مثال‬ ‫حيز حمام‬ ‫حيز حمام سباحة بداخل فيل سكنية‬
‫2( أسطح شفافة: و تنقسم إلى:‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫أسطح تسمح بالرؤية خلفها في اتجاهين.‬ ‫أسطح تسمح بالرؤية في اتجاه واحد )كالمرآة(. تستخدم في السكن ، المكاتب )بهدف الرؤية من‬ ‫الداخل للخارج و ليس العكس( و المعامل و دور الحضاشنة )بهدف المراتقبة(.‬ ‫أسطح شنصف الشفافة كالشرائح الرأسية أو الستائر أو البلستيك تعد من السطح المهدئة للضوء و‬ ‫الماشنعة للرؤية.‬ ‫يلحظ الحس‬ ‫المعماري‬ ‫في اللعب‬ ‫بدرجة‬ ‫شفافية‬ ‫السطح‬ ‫حيز طعام في شقة سكنية بوسط مدينة منهاتن )استخدم زجاج يسمح بالرؤية في اتجاه واحد ]لرؤية المدينة ليلو [ و على أحد‬ ‫ [ُ‬ ‫الجواشنب الداخلية للحيز استخدم سطح مثقب يسمح بالرؤية في اتجاهين بين الحيزات(.‬
‫3(أسطح للمعالجات المناخية:‬ ‫• أسطح لتحكم في كمية الضوء المطلوبة باستخدام البلستيك المعتم المتعدد اللوان، أو ألواح اللبستر لمرور الضوء‬ ‫بدون الرؤية من خللها.‬ ‫• أسطح تسمح بمرور الهواء و التظليل جزئيا أو كليا كالمخرمات الخشبية الزخرفية )كالمشربيات و كاسرات الشمس‬ ‫ذات السلحة الفقية, و الرأسية المتحركة أو الثابتة(.‬ ‫• أسطح عاكسة كباشنوهات اللموشنيوم، أو الستنلس ستيل،‬ ‫• أسطح ماصة للشعاع الشمسي القصير الموجة و ماشنعة لخروجها مثل الزجاج في الحدائق الشتوية و صوبات النباتات.‬ ‫سطح زجاجي يسمح بدخول الشمس للتدفئة و‬ ‫الاضاءة في حيز مكاتب‬ ‫4( أسطح عاكسة أو ماصة للصوت:‬ ‫أسطح من الفيبر ذو شرائط شبه شفافة‬ ‫يعمل تظليل جزئي ليقلل شدة الستضاءة‬ ‫بحيز معيشة بداخل مسكن‬ ‫و يكون ذلك في السطح الداخلية و الهدف منها: منع اشنتقال الصوت من مكان إلى آخر، و منع تردد الصوت مثل المسارح و‬ ‫دور السنيما.‬
‫3-4-3 آليات التصميم‬ ‫1 التصميم ذو الملمس الواحد:‬ ‫و فيه يرتبط المعماري بمادة أو معالجة معمارية واحدة ذات تأثير خشن أو ناعم أو مصمت.‬ ‫التصميم بمادة الخشب بملمسها الولي لكامل الحيز‬ ‫في حيز معيشة‬ ‫التصميم بسطح أملس من البياض لكامل الحيز في حيز‬ ‫معيشة‬
‫2( التصميم بسطح متغلب و آخر متناةقض:‬ ‫و فيه يتم التشكيل بملمسين إحداهما متغلب و الخر متناتقض في المساحة و الملمس. و تؤدي هذه المعالجة إلى‬ ‫راحة بصرية حيث تنوع هادئ بين ملمسين.‬ ‫بار‬ ‫معيشة‬ ‫اعتمد التصميم على سطحين الول هو الكسوة السوداء في الحائط و الثاث و الراضية و هو الغالب على الحيز و الثاتي سطح‬ ‫.أملس من البياض البيض و الكراسي البيضاء الملساء و الكسسورات و هو مناتقض للملمس الول و أتقل في المساحة اللوشنية‬
‫1 التصميم بسطح متغلب و ثان متناةقض و ثالث مساند:‬ ‫اتفاتقا مع الطبيعة البشرية في إيجاد علتقات ثلثية متزشنة بين الغالب، و المتناتقض، و المساشند هذه العلتقات مريحة‬ ‫للنفس و للعين، لشنها تبعد عن البساطة في التصميم.‬ ‫التصميم بثلث أسطح؛ الول سطح من الرخام ذو لوشنين بشكل شريطي )بدن الدفاية( و الثاشني الشباك الزجاجي ”سطح متغلب‬ ‫و الخر متناتقض”‬ ‫و الثالث من الخشب بملمسه الولي ليكون محايد بالنسبة للملمسين السابقين.‬
‫5-3 التجهيزات الفنية.‬ ‫:أسس التصميم‬ ‫.تجاشنس اللون و الملمس لعناصر التجهيزات الفنية مع سطح ولون الحيز الداخلي -1‬ ‫.تجاشنس الشكل )كأبعاد و شنسب( لعناصر التجهيزات الفنية مع سطح ولون الحيز الداخلي -2‬ ‫1-5-3 التكييف:‬ ‫تركيب وحدة التكييف في مديول الشباك ، كأشنه عنصر ثابت بمحددات الحيز )حائط، شباك(، و يكون لوشنه موائما لعناصر‬ ‫الفرش‬ ‫تركيب وحدة التكييف كعنصر تكميلي مضاف لعناصر الحيز )كتابلوه(. و اختيار لوشنه موافقا لحد العناصر الموجودة بالحيز‬ ‫ ً‬
‫2-5-3 التدفئة.‬ ‫دفاية من الحديد المشغول‬ ‫)عنصر تشكيلي(‬ ‫دفاية من الحديد المشغول إاضافة‬ ‫بالتضاد )لون و ملمس(‬ ‫دفاية من اللدائن إاضافة بالتوافق )لون‬ ‫)ملمس‬ ‫3-5-3 الاضاءة‬ ‫أبليك من المعدن و الزجاج ذو‬ ‫خطوط مستقيمة و صريحة الشكل‬ ‫على سطح خشبي‬ ‫أبليك من الخشب و الزجاج ذو‬ ‫خطوط مستقيمة تحيط بشكل كروي‬ ‫على سطح من الخشب المصنع‬ ‫أبليك من الدائن، ذو تشكيل مركب‬ ‫من مكعبات في تسلسل بشكل طولي‬ ‫.على سطح أملس‬
‫.الظواهر البصرية المتعلقة بالتصميم الداخلي -4‬ ‫استيعاب مضمون الحيز يأتي في البعد الرابع من خلل الدارك البصري للظواهر الملموسة للسطح المعماري‬ ‫.)ملمس و لون(، و تدخل عوامل مساعدة كالظلل و الضوء‬ ‫يساعد ذلك في إعطاء معاني أو احاسيس بعينها عن الحيز للمتلقي كالأحساس بالدفء أو البرودة، الضعف أو‬ ‫:القوة، النعومة أم الخشونة، التوااضع أم الغنى فيعبر مثل‬ ‫الحساس بالبساطة و المعاصرة‬ ‫الحساس بالثراء و العراتقة‬
‫في أحد حيزات المبنى ذات الرتفاع المزدوج و العرض الضيق‬ ‫التي تعطي احساس بالعمق المبالغ فيه لتلفي هذا العيب‬ ‫لجأ المعماري للتشيكل بخطوط مستقيمة أفقية على أحد‬ ‫الجانبين و خطوط مستقيمة رأسية على الجانب الخر و ذلك‬ ‫لتقليل الحساس بالرتفاع المزدوج و الحساس بالعرض‬ ‫.الضيق و العمق الكبير‬ ‫لنه اذا استخدم خطوط رأسية على الجانبين زاد الحساس‬ ‫بالرتفاع، و إذا استخدم خطوط الفقية على الجانبين زاد‬ ‫.بالعمق‬ ‫‪ Surry Hills Library Community Centre‬مشروع‬ ‫‪ Surry Hills Library Community Centre‬مشروع‬ ‫‪Architect: Francis-Jones Morehen Thorp‬‬ ‫‪Architect: Francis-Jones Morehen Thorp‬‬ ‫غلب اللون البيض و اللوان الفاتحة على تصميمات المعماري في الحيزات الساسية‬ ‫كقاعة اللطلع و القراءة الجماعية و ذلك في الدوار العليا. لتمهيد المستخدم للوصول‬ ‫لتلك الحيزات . صمم المعماري عنصر التصال الراسي المؤدي الي تلك الحيزات بنفس‬ ‫اللون الغالب عليهم )البيض(، و أكده أكثر باستخدم )مضاده( السود للراضيات.‬
‫.الظواهر البصرية المتعلقة بالتصميم الداخلي -4‬ ‫.1‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫.4‬ ‫.5‬ ‫.6‬ ‫.7‬ ‫.8‬ ‫.9‬ ‫.01‬ ‫.11‬ ‫.21‬ ‫.31‬ ‫اللون الواحد يعطى اكبر مسطح ممكن‬ ‫التقسيمات المتعدده تقلل من الحساس بمسطح الحيز‬ ‫التقسيمات الفقيه تعطى استطاله فى التجاه العرض و التقسيمات الرأسيه‬ ‫تعطى استطاله فى التجاه الطولى‬ ‫تقل الحساس بهذه المسافه .‬ ‫غرف متساويه المساحه .‬ ‫الغاء الفصل بين الحيزات .‬ ‫واضع القاطوع داخل الحيز .‬ ‫يوصى بعدم رسم تقواعد تخالف تقواعد المنظور فى الحيز .‬ ‫الخداع البصرى باللوان :‬ ‫استخدمه فى جزب الشنتباه‬ ‫ توسع او تضييق الحيز .‬‫ ابعاد او تقريب المسطح .‬‫- الراحه النفسيه للشنسان .‬

More Related Content

DOCX
أساسيات التصميم الداخلي - العناصر الـ 7 للتصميم الداخلى.docx
byQeema Group
 
PPTX
فكرة التصميم Design Concept
byDr.Ahmad Alansari
 
PDF
مبادئ التصميم الداخلي Design Interior.pdf
bymaymohamed29
 
PDF
2017-2018 mall التصميمات التنفيذية(1) - برنامج المشروع
byOlfat abd elghany helwa
 
PPTX
Residential Design Studio مقرر تصميم سكني
byDr.Ahmad Alansari
 
PDF
نظريات العمارة (AR334 )- محاضرة 01-الجزء الثاني.pdf
byHatem Hadia
 
PDF
451
bykotob arabia
 
PDF
Sustainable Building Materials
bySayed Marey
 
أساسيات التصميم الداخلي - العناصر الـ 7 للتصميم الداخلى.docx
byQeema Group
 
فكرة التصميم Design Concept
byDr.Ahmad Alansari
 
مبادئ التصميم الداخلي Design Interior.pdf
bymaymohamed29
 
2017-2018 mall التصميمات التنفيذية(1) - برنامج المشروع
byOlfat abd elghany helwa
 
Residential Design Studio مقرر تصميم سكني
byDr.Ahmad Alansari
 
نظريات العمارة (AR334 )- محاضرة 01-الجزء الثاني.pdf
byHatem Hadia
 
451
bykotob arabia
 
Sustainable Building Materials
bySayed Marey
 

What's hot

PPTX
فرانك لويد رايت
byAmr Sultan
 
PPTX
اسس تصميم المدن الجامعية
bynada khaled
 
PDF
المجاورة السكنية.pdf
byEbrahem Mohamed
 
PDF
نظريات العمارة
byIbrahem Qasim
 
PPTX
نظريات العمارة.pptx
byheshamelkady11
 
PDF
بحث عن تصميم الكافيتيريات والمطاعم
byMohammad Fahad
 
PDF
نظريات عمارة
byTaha Farwan
 
PPTX
التنسيق الحضري Building Laws
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
PPTX
اسس تصميم المباني الادارية Office building design & The Edge Office a Greenes...
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
PPTX
العمارة الذكية و العمارة المستدامة
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
PPTX
اسس تصميم المتاحف
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
PDF
الأسس التصميميه للمدارس المتطوره
bymohmimare
 
PDF
بحث لتصميم برج تجاري إداري سكني
byTaha Farwan
 
PDF
Theories of architecture 2 مقرر نظريات العمارة -2 لطلبة الفرقة الثانية
byDr. Hesham Hasan Ali
 
PDF
High-Tech Architecture presentation for students
byMuhammedJawad6
 
PDF
الاسس التصميمية للمستشفيات
bymohmimare
 
PPTX
اسس تصميم كلية عماره 2.pptx
byALAQBAHGDAD
 
PDF
01 المحاضرة الاولى
byKhaled Ali
 
PPTX
مراكز فنون حرفية
byRwanEsmail1
 
PPTX
انطونيو غاودى Final
bynada khaled
 
فرانك لويد رايت
byAmr Sultan
 
اسس تصميم المدن الجامعية
bynada khaled
 
المجاورة السكنية.pdf
byEbrahem Mohamed
 
نظريات العمارة
byIbrahem Qasim
 
نظريات العمارة.pptx
byheshamelkady11
 
بحث عن تصميم الكافيتيريات والمطاعم
byMohammad Fahad
 
نظريات عمارة
byTaha Farwan
 
التنسيق الحضري Building Laws
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
اسس تصميم المباني الادارية Office building design & The Edge Office a Greenes...
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
العمارة الذكية و العمارة المستدامة
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
اسس تصميم المتاحف
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
الأسس التصميميه للمدارس المتطوره
bymohmimare
 
بحث لتصميم برج تجاري إداري سكني
byTaha Farwan
 
Theories of architecture 2 مقرر نظريات العمارة -2 لطلبة الفرقة الثانية
byDr. Hesham Hasan Ali
 
High-Tech Architecture presentation for students
byMuhammedJawad6
 
الاسس التصميمية للمستشفيات
bymohmimare
 
اسس تصميم كلية عماره 2.pptx
byALAQBAHGDAD
 
01 المحاضرة الاولى
byKhaled Ali
 
مراكز فنون حرفية
byRwanEsmail1
 
انطونيو غاودى Final
bynada khaled
 

Viewers also liked

PDF
Architectural Design Book - Arabic كتاب التصميم المعمارى - عربى
byGalala University
 
PPT
اتجاهات التصميم المعماري (التقنية) 2
byDr Walaa Yoseph
 
DOCX
تأثير الألون على الإنسان في التصميم الداخلي
byHussein Adlan
 
PDF
elarabiadesign
byMohamed Momeh
 
PDF
Case Study ... Theoretical Analysis
byDr Walaa Yoseph
 
PPTX
العمارة المتأخرة - تيار العمارة التفكيكية و العمارة المتقدمة
bySafa Aboelssaad
 
PPTX
Doors working details
byDr Walaa Yoseph
 
PDF
Joints
byDr Walaa Yoseph
 
PDF
تصميم سكني 2
byDr.Ahmad Alansari
 
PPT
اتجاهات التصميم المعماري (المجتمع ) 3
byDr Walaa Yoseph
 
PPTX
بحث التشطيبات
byBeshoy Adel
 
PPTX
اتجاهات التصميم المعماري (الفكر) 1
byDr Walaa Yoseph
 
PPT
Space design, circulation & service
bySami Sahli
 
PPTX
led dance floors
bylizare smith
 
PPT
المسرح
bywamy
 
PDF
Facade Access Equipment (AR)
byXSPlatforms
 
PPTX
โครงงานคอมพิวเตอร์
byisaka123
 
PDF
مؤسسة مناف المحضار للمقاولات
byالمحضار للمقاولات
 
PDF
Company profile EVAINTERIORS DUBAI - FUJAIRAH
byEvainteriors
 
PDF
University
byfreemadoo
 
Architectural Design Book - Arabic كتاب التصميم المعمارى - عربى
byGalala University
 
اتجاهات التصميم المعماري (التقنية) 2
byDr Walaa Yoseph
 
تأثير الألون على الإنسان في التصميم الداخلي
byHussein Adlan
 
elarabiadesign
byMohamed Momeh
 
Case Study ... Theoretical Analysis
byDr Walaa Yoseph
 
العمارة المتأخرة - تيار العمارة التفكيكية و العمارة المتقدمة
bySafa Aboelssaad
 
Doors working details
byDr Walaa Yoseph
 
Joints
byDr Walaa Yoseph
 
تصميم سكني 2
byDr.Ahmad Alansari
 
اتجاهات التصميم المعماري (المجتمع ) 3
byDr Walaa Yoseph
 
بحث التشطيبات
byBeshoy Adel
 
اتجاهات التصميم المعماري (الفكر) 1
byDr Walaa Yoseph
 
Space design, circulation & service
bySami Sahli
 
led dance floors
bylizare smith
 
المسرح
bywamy
 
Facade Access Equipment (AR)
byXSPlatforms
 
โครงงานคอมพิวเตอร์
byisaka123
 
مؤسسة مناف المحضار للمقاولات
byالمحضار للمقاولات
 
Company profile EVAINTERIORS DUBAI - FUJAIRAH
byEvainteriors
 
University
byfreemadoo
 

Similar to Interior Design

DOCX
أسس التصميم الداخلي - أساسيات التصميم و الديكور.docx
byQeema Group
 
PPTX
0000099876496340022-التصميم-الداخلي.pptx
bymeghoufelsoumia
 
PPTX
الاماكن التجارية
byAlb Khsaya
 
PDF
designofhotel-1610041455RRRRRRRRRRRRRRRRRRR57.pdf
byssuser0197ef
 
PDF
اسس تصميم بيوت الشباkkkkkmkmkkkmkmkmب.pdf
byrulakhaled404
 
PDF
بحث عن الانثروبورجي لتصميمات العماره الداخليه
byIslamic21
 
PDF
أفكار ونصائح للإضاءة المثالية في التصميم الداخلي والخارجي.pdf
byشركة دار الامتياز للكهرباء
 
PPTX
sinai university 202003026 بحث عن الموتيلات السكنية.pptx
byMazenAlLaithy
 
PPSX
تصميم مركز علاجي سياحي بي دي اف 12222222
byMoneraKhierEldin
 
PDF
random-230309203933-9cf50a.pdf213243545454
byssuserc3de281
 
PDF
اسس تصميم فندق-hotel design
byNadaElsaed
 
PDF
اسس-تصميم-الفنادق.pdf
byMarawanAttar
 
PDF
parametric buildings and its meaning in architecture
byconquer330
 
PPTX
Design of hotel
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
PPTX
Motel Research case study
byRwanEsmail1
 
PDF
أسس تصميم المولات التجارية (أنواع المولات و معايير التصميم التخطيطي) 2023 - ب...
byarchitectureend009
 
PDF
أسس تصميم المولات التجارية (أنواع المولات و معايير التصميم التخطيطي) معمارى
byarchitectureend009
 
PPTX
مذكرة تفسيرية لأسس تصميم المكتبات العامة
byraeliana2003
 
PDF
الاتجهات المعاصرة في العمارة والتصميم.pdf
byrashablue
 
PDF
‎⁨بحث عن اسس تصميم الفنادق و المباني الاداريه⁩.pdf
byAhmedTharwat96
 
أسس التصميم الداخلي - أساسيات التصميم و الديكور.docx
byQeema Group
 
0000099876496340022-التصميم-الداخلي.pptx
bymeghoufelsoumia
 
الاماكن التجارية
byAlb Khsaya
 
designofhotel-1610041455RRRRRRRRRRRRRRRRRRR57.pdf
byssuser0197ef
 
اسس تصميم بيوت الشباkkkkkmkmkkkmkmkmب.pdf
byrulakhaled404
 
بحث عن الانثروبورجي لتصميمات العماره الداخليه
byIslamic21
 
أفكار ونصائح للإضاءة المثالية في التصميم الداخلي والخارجي.pdf
byشركة دار الامتياز للكهرباء
 
sinai university 202003026 بحث عن الموتيلات السكنية.pptx
byMazenAlLaithy
 
تصميم مركز علاجي سياحي بي دي اف 12222222
byMoneraKhierEldin
 
random-230309203933-9cf50a.pdf213243545454
byssuserc3de281
 
اسس تصميم فندق-hotel design
byNadaElsaed
 
اسس-تصميم-الفنادق.pdf
byMarawanAttar
 
parametric buildings and its meaning in architecture
byconquer330
 
Design of hotel
byAhmed SHoukry ELhfnawy
 
Motel Research case study
byRwanEsmail1
 
أسس تصميم المولات التجارية (أنواع المولات و معايير التصميم التخطيطي) 2023 - ب...
byarchitectureend009
 
أسس تصميم المولات التجارية (أنواع المولات و معايير التصميم التخطيطي) معمارى
byarchitectureend009
 
مذكرة تفسيرية لأسس تصميم المكتبات العامة
byraeliana2003
 
الاتجهات المعاصرة في العمارة والتصميم.pdf
byrashablue
 
‎⁨بحث عن اسس تصميم الفنادق و المباني الاداريه⁩.pdf
byAhmedTharwat96
 

More from Dr Walaa Yoseph

PDF
Structure sys 2020.ppt
byDr Walaa Yoseph
 
PDF
Human scale
byDr Walaa Yoseph
 
PDF
Architectural theories sustainability
byDr Walaa Yoseph
 
PDF
Checklist for working details and execution drawings
byDr Walaa Yoseph
 
PPSX
دراسات الجدوى الاقتصادية
byDr Walaa Yoseph
 
PPSX
محاضرات تاريخ العمارة
byDr Walaa Yoseph
 
Structure sys 2020.ppt
byDr Walaa Yoseph
 
Human scale
byDr Walaa Yoseph
 
Architectural theories sustainability
byDr Walaa Yoseph
 
Checklist for working details and execution drawings
byDr Walaa Yoseph
 
دراسات الجدوى الاقتصادية
byDr Walaa Yoseph
 
محاضرات تاريخ العمارة
byDr Walaa Yoseph
 

Interior Design

  • 1.
  • 2.
    1- ‫.تعريف التصميمالحضري – التصميم المعماري – التصميم الداخلي – و العلةقة بينهم‬ Urban Design - Architecture Design - Interior Design Building: Sinfonia Varsovia Concert Hall ‫هو أحد عناصر‬ ‫.الحيز الداخلي‬ Designer: Hermanowicz Rewski Architekciand Location: Warsaw, Poland .‫المبنى‬ ‫غل ف‬ ‫هو أحد عناصر‬ ‫.الحضر‬ Interior Interior Interior Interior Architecture Interior Interior Interior Interior Architecture Interior Interior Architecture Urban Interior Architecture Trend: new expressionism Interior Interior Building Martial: concrete – glass - fibers Structure System: Bulk-active Structure System Interior Interior Interior Interior Architecture Interior Interior Interior
  • 3.
    ‫‪1-1 Definition‬‬ ‫1-1 التعريف‬ ‫التصميميقوم على تقديم حلول ابداعية وتقنية و إنشائية ...... لتصميم حيز يتواصل فيها الفرد بمن حوله.‬ ‫‪Urban‬‬ ‫‪Design‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Design‬‬ ‫‪Interior‬‬ ‫‪Design‬‬ ‫‪Interior‬‬ ‫‪ ‬يهتم بتنظيم صورة وظيفة الحضر.‬ ‫‪ ‬يقوم على التو جه الفكري‬ ‫المجتمعي للمعماري و المخطط ) أي تصميم شكل الحضر للحيزات‬ ‫العامة لممارسة النشطة اليومية.(‬ ‫و .... عناصر المجتمع.‬ ‫‪ ‬يقوم علللى التوجه الفكري‬ ‫للمعماري.‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬يقوم على التو جه الفكري‬ ‫لوظيقة الوحدة الحيزية و‬ ‫علتقتها بالوحدات الخرى.‬ ‫‪ ‬يهتم بتنظيم النشطة النسانية‬ ‫داخل حيز بعينه، بمعنى آخر دهو‬ ‫تصميم حيز محدد يضم النشطة‬ ‫الخاصة لممارسة النشطة اليومية.‬ ‫يهتم بابداع كتلة بثلبثبة البعاد.‬ ‫‪ ‬يعتملد عللى المعلومات و البيانات‬ ‫الخاصة بالمشروعات .‬ ‫‪ ‬يتلم تحويل المتطلبات و الدهداف و‬ ‫الوظيفللة إلللى عناصللر بناء فتتداخل‬ ‫المعلومات فللي عمليللة البداع ليضم‬ ‫أدهداف المشروع، و المفهوم و‬ ‫اليحاءات و النطباعات. .‬ ‫‪ ‬ليظهر دهذا التوجة في شكل رسومات‬ ‫و جدول زمني.‬ ‫كتلة المبنى بين الحيزات الداخلية و الخارجية‬ ‫‪Urban‬‬
  • 4.
    ‫2-1عناصر التصميم‬ ‫‪Interior Design‬‬ ‫.1‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫الحدالداخلي للمبنى )حدود‬ ‫الحيز داخليا.(.‬ ‫(ُ‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫البثاث.‬ ‫‪1-2 Design Elements‬‬ ‫‪Urban Design‬‬ ‫‪Architecture Design‬‬ ‫.1‬ ‫الغل ف‬ ‫النشاء‬ ‫‪Skin‬‬ ‫‪Structure‬‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫عناصر الحد الخارجي للمباني‬ ‫)حدود واجهات المباني خارجيا.(.‬ ‫(ُ‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫عناصر تنسيق الحضر.‬
  • 5.
    ‫‪Review‬‬ ‫كتلة المبنى‬ ‫صورة وظيفةالحضر.‬ ‫النشطة النسانية داخل حيز‬ ‫ً‬ ‫حدو الحيزات داخليا‬ ‫ً‬ ‫حدود الحيزات خارجيا‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫ملمس- لون- إضاءة.‬ ‫البثاث‬ ‫عناصر تنسيق الحضر‬
  • 6.
    ‫‪1-3 Design criteria‬‬ ‫3-1معاييرالتصميم‬ ‫‪Urban Design‬‬ ‫1- موةقع الحضر بالنسبة للمدينة‬ ‫)ةقلب المدينة – الضواحي .....(.‬ ‫‪Architecture Design‬‬ ‫1- نوع المنبى )سكني –إداري –تجاري-‬ ‫علجي- ....الخ. .(‬ ‫‪Interior Design‬‬ ‫1- وظيفة الحيز )نوم- إطلع –‬ ‫ضيافة ....(‬ ‫2- البيئــــــــــــــــــــــة*.‬ ‫2 - البيئـــــــــــــــــــــــــــــــــــــة*.‬ ‫2 - البيئـــــــــــــــــــــــــــــــــــــة*.‬ ‫3 - الةقتصـــــــــــــــــــــــــــــــــاد.‬ ‫3 - الةقتصـــــــــــــــــــــــــــــــــاد.‬ ‫3 - الةقتصـــــــــــــــــــــــــــــــــاد.‬ ‫.) البيئة تضم البيئة االنسانية )بثقافة –تاريخ-....(، بيئة طبيعية )مناخ- .....(، بيئة عمرانية )الطابع المعماري و العمراني *‬
  • 7.
    ‫من أسس التصميمالمعماري هو:‬ ‫تكامل المفهوم ‪ Concept‬بين التصميم المعماري و بين التصميم‬ ‫الحضري و التصميم الداخلي؛ لثبات عمق الفكار التصميمية و‬ ‫يوضحها.‬ ‫فالمفهوم التصميمي للعمارة يكون جزء من البيئة الحضرية المحيطة و‬ ‫يشكل الصورة الوظيفية للحيز الداخلي‬
  • 8.
    2- ‫:معايير التصميمالداخلي‬ Requirements Factor Requirements Factor ‫2 2- النشاط‬ ‫ النشاط‬‫4 4- التأثيث‬ ‫- التأثيث‬ ‫1 1- الوظيفة‬ ‫ الوظيفة‬‫3 3- البعاد‬ ‫- البعاد‬ Interior Design Interior Design Criteria Criteria Economical factor Economical factor Environmental factor Environmental factor
  • 9.
    2-1 Requirements Factor Ex1: Bedroom(.Wright House) Architect: Elmo Swart Architect Durban, South Africa Ex2: Bedroom (.Eco Retreat spa) Architect: Matali Crasset Tunisia
  • 10.
    ‫1-2 عامل المتطلبات:‬ ‫1-الوظيفة‬ ‫طبيعة المستخدم )عدد – نوع( ” حجرة نوم‬ ‫.‪a‬‬ ‫لواحد او ابثنين – لطفل أم لبالغ“‬ ‫العلتقة بين المستخدمين. ”ةقاعة المحاضرات-‬ ‫.‪b‬‬ ‫فصل دراسي“ يؤبثر على الممرات....‬ ‫متطلبات بعينها للعميل. ”ألوان و نوع أبثاث ما‬ ‫.‪c‬‬ ‫أو مواد تساعد الوطيفة“ .‬ ‫2- النشاط :‬ ‫تحديد العناصر الساسية و الثانوية و تحديد‬ ‫.‪a‬‬ ‫العناصر الخدمية. ” صالة عرض بالمتاحف:‬ ‫المعروضات و الضاءة ) أساسية.(- رفو ف‬ ‫كتيبات )بثانوية.(- نقط توةقف )خدمية.(“‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫.‪b‬‬ ‫ضوضاء/ دهدوء ) الطابع الصوتي للمكان(‬ ‫.1‬ ‫”الفصول - المستشفيات )و البيئة المحيطة.(.‬ ‫عام / خاص.” مبنى تجاري : المحلت و‬ ‫.2‬ ‫حيز الطعام بخدمة ذاتية‬ ‫زمن النشاط ) ليل / نهار( ” المسارح و‬ ‫.3‬ ‫السينمات- المكاتب أو الفصول )يؤبثر على‬ ‫الضاءة....(‬ ‫‪2-2 Requirements Factor‬‬ ‫3- البعاد )ما يجب تحقيقه.(:‬ ‫أبعاد كل عنصر وظيفى داخل الحيز )ثابت/‬ ‫.‪a‬‬ ‫متحرك( ” ‪“Active Area –Passive Area‬‬ ‫أبعاد عناصر الحركة ” الفتحات من ابواب‬ ‫.‪b‬‬ ‫وشبابيك و دواليب و علةقتها بالبثاث “.‬ ‫البعاد البصريه و السمعية، و علتقه البعاد بشكل‬ ‫.‪c‬‬ ‫الحيز. ”السينما و المسرح و المحاضرات و‬ ‫الفصول“.‬ ‫4- التأبثيث )بدائل.(:‬ ‫يراعي في التأثيث التي :‬ ‫طبيعه الثاث ) عدد – نوعية - )ثابت- متحرك((.‬ ‫.1‬ ‫توزيع الثاث ) نسق توزيع ) خطى مستقيم –‬ ‫.2‬ ‫منحنى – متوازى – دائرى – 1/2 دائرى –‬ ‫عشوائى(‬ ‫الطراز ‪. style‬‬ ‫.3‬ ‫خصائص الثاث )معدلت الراحة و النسب،‬ ‫.4‬ ‫المانه،المرونه، الصلبه ، معدلت الصيانه(.‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر(.‬ ‫.5‬
  • 11.
    ‫مثال : ‪Eco Retreat spa‬بتونس على أطرا ف الصحراء الكبري بواحة نفتا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تطوير فكر الفندةقة ليعبر عن فكرة ” ‪ .“slow down ،take a break ،enjoy simple things‬و يكون ذلك على‬ ‫بعد ساعاتان و 05 دةقيقة من باريس و ليون و نيس و ميلن، و مع ذلك يشعر العميل أنه و صل لخر العالم.‬ ‫:الحتياجات الوظيفية -1‬ ‫: احتياجات النشاط -2‬ ‫:احتياجات البعاد -3‬ ‫:احتياجات التأثيث-4‬ ‫‪Architect: Matali Crasset‬‬ ‫لقطة منظورية من داخل‬ ‫الحيز توضح السرائر مقابلة‬ ‫مباشرة للفتحات و حيزات‬ ‫التخزين اليومي في الخلف‬ ‫حيز النوم في المنتج‬
  • 12.
    ‫1- الوظيفة‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعة المستخدم:عدد فردين ، زوجين‬ ‫‪‬‬ ‫العلةقة بين المستخدمين غرفة استجمام لسرة - مؤةقته‬ ‫‪‬‬ ‫متطلبات بعينها للعميل لون و شكل البثاث يتبع البيئة المحلية.‬ ‫2- النشاط :‬ ‫‪‬‬ ‫تحديد العناصر ” السرة ) أساسية.(- الدواليب )خدمية.(“‬ ‫‪‬‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫.1 هدوء ”فتحات زجاجية بعرض الحائط بثابتة غير ةقابلة للفتح“‬ ‫خاص بنسبة انفتاح على الحمام الرئيسي و منظر بنورامي للواحة.‬ ‫.2‬ ‫زمن النشاط نهاري الضاءة ليل تحت مستوى النشاط لساسي.‬ ‫(ُ‬ ‫.3‬ ‫3- البعاد:‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد كل عنصر وظيفى داخل الحيز )بثابت.( طبقا للبعاد الكاديمية .‬ ‫(ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد عناصر الحركة لحظ صغر مساحة الحركة.‬ ‫‪‬‬ ‫أبعاد بصرية: لها التأبثير الكبر تحقيقا للتوجه الفكري.‬ ‫(ُ‬ ‫4- التأبثيث:‬ ‫‪‬‬ ‫يراعي في التأبثيث التي :‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعه البثاث سرير واحد زوجي - كرسي استرخاء – أرفف تخزين.‬ ‫‪‬‬ ‫توزيع البثاث خطي.‬ ‫‪‬‬ ‫الطراز ‪ style‬محلي.‬ ‫‪‬‬ ‫خصائص البثاث معدلت الراحة عالي- نسب البثاث كبيرة للممرات،‬ ‫معدلت الصيانة ‬ ‫‪‬‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر.( الستغناء عن مظاهر الرفاهية لصالح‬ ‫أكبر ةقدر من الرؤية الخارجية‬
  • 13.
    ‫مثال : ‪Eco Retreat spa‬بتونس على أطراف الصحراء الكبري بواحة نفتا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تطوير فكر الفندقة ليعبر عن فكرة ” ‪ .“slow down ،take a break ،enjoy simple things‬و يكون ذلك على‬ ‫بعد ساعاتان و 05 دقيقة من باريس و ليون و نيس و ميلن، و مع ذلك يشعر العميل أنه و صل لرخر العالم.‬ ‫1‬ ‫3‬ ‫2‬ ‫4‬ ‫تقوم فكرة تصميم المنتجع على انفتاح حجرات النوم على حمام الرئيسي‬ ‫يلحظ: ان التاثير الكبر للقرار التصميم كان لعامل ثقافة المجتمع.‬
  • 14.
    ‫مثال : ‪Wright House‬بجنوب أفريقيا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تصميم سكن يتميز بالمحلية و النظرة المستقبلية في آن واحد. و ذلك من رخلل الاضاءة و زوايا الرؤية و النفتاح على‬ ‫البيئة المحيطة.‬ ‫:التحتياجات الوظيفية -1‬ ‫: اتحتياجات النشاط -2‬ ‫:احتياجات البعاد -3‬ ‫:اتحتياجات التأثيث-4‬ ‫لقطة منظورية من الخارج تواضح‬ ‫انفتاح على البيئة الجارجية و تحقيق‬ ‫الخصوصية من رخلل تصميم كامل‬ ‫الحائط الحارجي من الزجاج مع‬ ‫الرتداد بالحجرة للخلف.‬ ‫تحيز النوم في المسكن‬
  • 15.
    ‫1- الوظيفة‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعة المستخدم:عدد فردين ، زوجين‬ ‫‪‬‬ ‫العلقة بين المستخدمين غرفة نوم رئيسية-على مدار العام‬ ‫‪‬‬ ‫متطلبات بعينها للعميل لون و شكل الاثاث يتبع البيئة المحلية.‬ ‫2- النشاط :‬ ‫‪‬‬ ‫تحديد العناصر ” السرة ، و المنااضد الجانبية ) أساسية(“‬ ‫‪‬‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫.1 هدوء‬ ‫رخاص تحقيق الخصوصية مع النفتاح على البيئة الخارجية.‬ ‫.2‬ ‫زمن النشاط طوال اليوم” يعتمد على الاضاءة الطبيعية نهارا، و الاضاءة‬ ‫،ً‬ ‫.3‬ ‫الصناعية حول للسرير ليل“.‬ ‫.“ُ‬ ‫3- البعاد:‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد كل عنصر وظيفى دارخل الحيز )اثابت( طبقا للبعاد الكاديمية .‬ ‫.“ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ابعاد عناصر الحركة لحظ المسافة بين السرير و الحائط المائل.‬ ‫‪‬‬ ‫البعاد البصرية:”كامل الحائط الخارجي زجاجي، يلحظ تصميم باب‬ ‫التراس“‬ ‫4- التأاثيث:‬ ‫‪‬‬ ‫يراعي في التأاثيث التي :‬ ‫‪‬‬ ‫طبيعه الاثاث سرير واحد و منضدتين جانبتين للحتياجات اليومية.‬ ‫‪‬‬ ‫توزيع الاثاث رخطي‬ ‫‪‬‬ ‫الطراز ‪ style‬مزيج من المحلية و العالمية. لحظ الكمود و الحائط.‬ ‫‪‬‬ ‫رخصائص الاثاث معدلت الراحة عالي- نسب الاثاث صغيرة للممرات‬ ‫‪‬‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر( الستغناء عنها لصالح أكبر قدر من‬ ‫الرؤيا الخارجية“‬
  • 16.
    ‫مثال : ‪Wright House‬بجنوب أفريقيا.‬ ‫التوجة الفكري:‬ ‫تصميم سكن يتميز بالمحلية و النظرة المستقبلية في آن واحد. و ذلك من رخلل الاضاءة و زوايا الرؤية و النفتاح على‬ ‫البيئة المحيطة.‬ ‫‪Parking‬‬ ‫مدرخل رئيسي‬ ‫مدرخل فرعي- رخدمة‬ ‫لحظ‬ ‫التشكيل في اللعب بمواد البناء بين الخرشانة و الممرات و التربة و النجيلة.‬ ‫الموديول في توزيع الاضاءة‬ ‫تقوم فكرة تصميم المسكن على الندماج مع الطبيعة بنظرة مستقبلية.‬
  • 17.
    ‫2-2 العامل البيئي:‬ ‫*البيئة محدد تصميمي حيث تنقسم البيئة:‬ ‫‬‫بيئة إنسانية )اثقافة –تاريخ-...(‬ ‫‪2-2 Environmental Factor‬‬ ‫بيئة طبيعية )مناخ- ....(‬ ‫-‬ ‫بيئة عمرانية )الطابع المعماري و العمراني(‬ ‫* هدف العامل البيئي في التصميم هو تحقيق اكبر معدل للراحة لمستخدم الحيز؛ مما‬ ‫يؤاثير عليى القرارات التصيميمة بشأين اللون و الفتحتات و شكيل الاثاث توزييع الحيز،‬ ‫البعاد، مجالت الرؤية، درجات الحرارة، و نسب الرطوبه ، الحمايه و المان ....الخ‬ ‫المناخ كمحدد تصميمي *‬ ‫الحيز‬ ‫الاثاث‬ ‫اللون‬ ‫الملمس‬ ‫التجهيزات‬ ‫الفنية‬ ‫امريكا )سياتل(: شدة استضاءة و حرارة منخفضة ) الفتحات‬ ‫.)مستمرة باستمرا الحائط‬ ‫)أسبانيا: شدة الستضاءة و الحرارة عالية )تقليل الفتحات‬ ‫حجرة معيشة؛ تشغل الفتحات فيها جانبيها الخارجين بالكامل و ذلك‬ ‫.لدرخال أكبر كم من الاضاءة لتحقيق الراحة الحرارية‬ ‫حجرة معيشة بها فتحة واحدة تدرخل كم هائل من الاضاءة لتحقيق‬ ‫الراحة الحرارية‬ ‫اللون الغالب هو الغامق لمتصاص الحرارة)على الرغم من استخدام‬ ‫.)البيج و البيض في الفرش‬ ‫اللون الغالب هو الفاتح لعكس الحرارة )على الرغم من استخدام‬ ‫.)السود و الرمادي في الفرش‬
  • 18.
    ‫2-2 العامل البيئي:‬ ‫*البيئة محدد تصميمي حيث تنقسم البيئة:‬ ‫‬‫بيئة إنسانية )اثقافة –تاريخ-...(‬ ‫‪2-2 Environmental Factor‬‬ ‫بيئة طبيعية )مناخ- ....(‬ ‫-‬ ‫بيئة عمرانية )الطابع المعماري و العمراني(‬ ‫* هدف العاميل اليبيئي فيي التصيميم هيو تحقييق اكيبر معدل للراحية لمسيتخدم الحييز؛ مميا يؤاثير عليى القرارات التصيميمة بشأن اللون و‬ ‫الفتحتات و شكل الاثاث توزيع الحيز، البعاد، مجالت الرؤية، درجات الحرارة، و نسب الرطوبه ، الحمايه و المان ....الخ‬ ‫اثقافة المجتمع كمحدد تصميمي *‬ ‫الحيز‬ ‫الاثاث‬ ‫اللون‬ ‫الملمس‬ ‫التجهيزات‬ ‫الفنية‬ ‫التقليدية )الكليسيكية(.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫فتحة الشباك من الزجاج دون زخاف الحلق الحشبي‬ ‫التشكيل بلون الواتحد الصريح ) البيض(.‬ ‫هندريل السلم من اللمونيوم الرأيسي البسيط‬ ‫اليستغناء عن المفروشات من الستائر و السجاد.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫التشكيل بمجموعة لونية متوافقة من درجات البيج و‬ ‫البنى.‬ ‫تشكيل الحائط بشبكة من البانوهات.‬ ‫غنى المفروشات بالزخارف و النقوش.‬ ‫* اثقافة المجتمع : تعتبر الثقافة المجتمعية محدد تصميمي لختيار العناصر كمساتحات الفتحات و اللوان ...الخ.‬
  • 19.
    ‫‪2.3 Economical Factor‬‬ ‫3-2العامل القتصادي:‬ ‫* ل يؤاثر العامل القتصادي على العناصر الساسية ) أاثاث- إاضاءة - ...( في تصميم الحيز و إنما يؤاثر على :‬ ‫• رخامة و نوع العناصر.‬ ‫• على الكسسورات الموجودة بالموجودة بالحيز ) تابلو – كورنيش.....(.‬ ‫يحتوي الحيز‬ ‫على العناصر‬ ‫اليسايسية و هي‬ ‫الرائك و منضدة‬ ‫و يستائر للوظيفة‬ ‫فقط بالاضافة‬ ‫لاضاءة عملية.‬ ‫ ً‬ ‫تحيز صغير نسبيا‬ ‫يحتوي على‬ ‫العناصر‬ ‫اليسايسية ، به‬ ‫بعض الغني في‬ ‫النشكيل مثل‬ ‫الراضية و‬ ‫الحائط‬ ‫) مستوى اقتصادي ) ج‬ ‫) مستوى اقتصادي ) أ‬ ‫)مستوى اقتصادي ) ب‬ ‫تحيز معيشة به العناصر كلها مزدوجة كالرائك و‬ ‫المنااضفد و المنااضفد الجانبيفة بالاضاففة لعناصر‬ ‫الاضاءة و المفروشات.‬ ‫يلحظ في كل مستوى التعامل التشكيلي مع:‬ ‫الحيييز – الاثاث - الحوائييط و السقف )لون-‬ ‫ملمس( – الاضاءة - التجهيزات.‬
  • 20.
    ‫مثال بورصة نيويورك9991 )‪. The New York Stock Exchange (NYSE‬‬ ‫‪‬‬ ‫هي مصممة في تحيز الشبكة اللكترونية ‪.Cyberspace‬للخروج بالحيز المعماري من المفهوم المادي.‬ ‫‪ ‬نبذة عن المشروع:‬ ‫1- قبل خمس يسنوات من التاريخ المذكور تم دمج اللف من أجهزة الحايسب‬ ‫اللفي ففي نظام واتحفد مبسفط لليسفتخدام لكنفه لفم يفف بالمتطلبات الفكرية‬ ‫للتصميم المعماري.‬ ‫2- تطويففر عمليففة التصففميم للتعامففل داخففل واقففع افترااضي ‪Virtual‬‬ ‫‪ Reality‬ليصفففبح نظام البورصفففة الفترااضي ‪virtual stock‬‬ ‫‪ exchange system‬و جاءت هذه التجربة لتحقيق ما كان تحلم لعقد كامل‬ ‫من الزمان.‬ ‫3. يحدث التفاعل الكامل الثلثي البعاد3-‪(D Trading Floor (3DTF‬‬ ‫و الذي تدعمه البيانات‬ ‫أكشاك التدوال يوجد على تحدودها‬ ‫بيانات التداول‬ ‫تحيز البورصة يواضح:‬ ‫.1‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫أماكن أكشاك التداول.‬ ‫أماكن البيانات الرئيسية بالحوائط.‬ ‫ثلث أماكن فرعية للبيانات بين الكشاك.‬
  • 21.
    ‫.4‬ ‫.5‬ ‫.6‬ ‫.7‬ ‫.8‬ ‫التعامل مع الواقعالفترااضي ‪ VR‬كحيز معماري لتسهيل فهمه على المستخدمين.‬ ‫تحيث يوجد في تحوائط العالم الفترااضي نشرة اليسعار و الخبار و الفهارس و تصوير فيديو مباشر من‬ ‫شبكة التلفاز الم.‬ ‫كما يوجد كشك للتداول كما في الموقع الحقيقي, و لذلك يسهل على المستخدم فهمها.‬ ‫تسمح التصميمات التصويرية بنقل و تحليل رد الفعل اللحظي الذي يحدث في يسوق اليسهم, تحيث يصور‬ ‫ذلك على شاشة مساتحاتها 52 مسطحة التي تسمح للمستخدم بإدخال العديد من المعلومات على الهواء‬ ‫مباشرا, و هذا شيء مستحيل عمله في الحيز الواقعي أو مع نظام قاعدة المعلومات ‪ databases‬السائدة.‬ ‫أطلق على هذا المشروع مركز علميات التداول المتقدم ‪Advanced Trading Floor Operation‬‬ ‫‪.Center‬‬ ‫أتحد أماكن‬ ‫البيانات‬ ‫الفرعية بين‬ ‫الكشاك و‬ ‫تحرك‬ ‫المعلومات في‬ ‫الثلث أبعاد‬ ‫بين‬ ‫المستخدمين‬ ‫أتحد أكشاك‬ ‫التداول‬ ‫تفاعل التصميمات و الكشك الفترااضي دارخل حيز التداول اثلاثي البعاد ‪.3DTF‬‬
  • 22.
    ‫1-2 المتطلبات‬ ‫1- الوظيفة‬ ‫طبيعةالمستخدم: ”موظفين و عملء و سماسرة تدوال‬ ‫البورصة‬ ‫العلقة بين المستخدمين ”زملء‬ ‫متطلبات بعينها للعميل الواقع الفترااضي.‬ ‫2- النشاط :‬ ‫تحديد العناصر ” حوائط المعلومات والكشاك و حائط‬ ‫البيانات)أساسية(-أمكان اثانوية للبيانات )اثانوية(“‬ ‫تحليل طبيعة النشاط:‬ ‫• اضواضاء: التصميم على شبكة‬ ‫•‬ ‫عام:‬ ‫زمن النشاط 9ص: 5م ”الستغناء عن الاضاءة الطبيعية“.‬ ‫3- البعاد:‬ ‫ابعاد كل عنصر وظيفى دارخل الحيز )اثابت( طبقا للبعاد الكاديمية.‬ ‫.“ُ‬ ‫ابعاد عناصر الحركة لحظ المسافات و المساحات الكبيرة لتلبية‬ ‫طبيعة الحركة بالحيز“.‬ ‫4- التأاثيث:‬ ‫يراعي في التأاثيث التي :‬ ‫طبيعه الاثاث أكشاك التداول‬ ‫توزيع الاثاث شبكي‬ ‫الطراز ‪ style‬معاصر‬ ‫رخصائص الاثاث ”ل يشترط فيه الراحة- نسب الاثاث صغيرة‬ ‫للممرات، معدلت الصيانة‬ ‫المفروشات )المفارش، الستائر( ”ل حاجة لها”.‬ ‫2-2 البيئة‬ ‫البيئة النسانية: اثقافة منفتحة على الجديد و المبتكر- تاريخ ملئ‬ ‫بالمبتكرات و منبع الطابع الدولي و حركة الحدااثة قي‬ ‫بداية القرن العشرين.‬ ‫البيئة الطبيعية: لم يعتمد على أي من عناصرها، بل صنع بيئة‬ ‫دارخلية منفصلة عن طبيعية بيئتها )لحظ المورث الروماني(.‬ ‫بيئة عمرانية: ننميز يالحدااثة المستمرة يوميا - العلنات مديا‬ ‫.“ُ‬ ‫3-2 القتصاد‬ ‫أاثرت طبيعية النشاط )بورصة( إيجابا على العامل القتصادي‬ ‫،ً‬ ‫حيث:‬ ‫.“ُ‬ ‫• تم التصميم بتقنيات مستحداثة و قابلة للتجديد طبقا‬ ‫للتطورات التقنية.‬
  • 23.
    ‫الاثاث 2-3‬ ‫الاثاث 2-31-2-3 تعريف:‬ ‫هو عنصر يلبي اتحتياجات النسان الولية يوميا من جلوس ونوم وراتحة، ويحفظ أشياءه…الخ. يتم تناول الثاث‬ ‫داخل الحيز على اليسس التالية:‬ ‫* طبيعه الثاث ) عدد- نوعيه- ثابت أو متحرك( مثل قاعات المحااضرات‬ ‫قاعة محااضرات لعدد 07فرد، سمح ذلك بدمج الكراسي‬ ‫قاعة محااضرات لعدد 051فرد، تم فصل الكراسي و تبادلها.‬ ‫التنوع الفكري للمصمم المعماري )عدد الاثاث(‬ ‫كذلك؛ سرير اثابت في حجرة متعددة الستخدامات.‬
  • 24.
    ‫* توزيع الثاثأي نسق التوزيع ) خطى - مستقيم – منحنى – متوازى – دائرى – 1/2 دائرى –عشوائي(‬ ‫في التالي أمثلة لغرفة معيشة ذات أنساق مختلفة في توزيه الثاث، و التي ترجع لشكل الحيز و فتحاته و ممرات‬ ‫الحركة:‬ ‫نصف دائري‬ ‫عشوائى‬ ‫حيز انتظار‬ ‫دائرى‬ ‫متوازى‬
  • 25.
    ‫.‬ ‫ياباني‬ ‫غربي‬ ‫* الطابع ‪:style‬‬ ‫يلحظان طابع‬ ‫الاثاث يؤاثر على‬ ‫نسق التوزيع‬ ‫* خصائص الاثاث )معدل ت الراحه و النسب ، المانه،المرونه، الصلبه ، معدل ت الصيانه (:‬ ‫نوم أطفال‬ ‫يلحظ ان نسق‬ ‫توزيع الاثاث و‬ ‫لونه و ملمسه و‬ ‫حجمه‬ ‫طعام‬
  • 26.
    ‫2-2-3 تصنيف الاثاث‬ ‫علىسبيل المثال و ليس الحصر :‬ ‫الاثاث‬ ‫كرسي‬ ‫تنوع الكرسي‬ ‫حسب الوظيفة‬ ‫الكرسي في‬ ‫عصر الرتقميا ت‬ ‫ملحوظة‬ ‫تلك العناصر هي التصنيف‬ ‫أريكة )‪(Sofa- Canpe‬‬ ‫الولى لكل عنصر؛‬ ‫حيث ينقسم كل نوع‬ ‫مكتب‬ ‫إلى أنواع أخرى حسب‬ ‫الوظيفة )مثال ذلك‬ ‫منضدة‬ ‫الكرسي ينقسم إلى‬ ‫كرسي معيشة –‬ ‫أرفف‬ ‫كرسي طعام –كرسي‬ ‫لركن جانبي – كرسي‬ ‫دولب‬ ‫محاضرا ت- كرسي‬ ‫إضاءة‬ ‫في حيز انتظار(‬ ‫فيختلف أشكاله و‬ ‫سرير‬ ‫مقاسا ت حلياته ] و‬ ‫ليس أبعاده الساسية[‬ ‫أاثاث أطفال‬ ‫حسب تلك الوظيفة‬ ‫إضافة لمستواه‬ ‫أاثاث الحماما ت و المغاسل‬ ‫التقتصادي لكل‬ ‫أكسسورا ت ) تابلو-‬ ‫وظيفة .‬ ‫كرانيش...(‬
  • 27.
    ‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫طرزالاثاث 3-2-3‬ ‫كرسي بذراعين منجد طراز لويس‬ ‫الخامس عشر مغلف تقماش مصور‬ ‫كرسي بيرجيرفرنسا تقرن 81م‬ ‫كرسي نابليون بونابر ت من‬ ‫الخشب المذهب 5081م‬ ‫كرسي بمسند ظهر من دون ذراعين من‬ ‫عجينة الورق المذهب ومطعم بعرق اللؤلؤ‬ ‫أنكلترا العصر الفيكتوري 0681م‬ ‫كرسي هزاز من الخشب المحني تصميم‬ ‫ميشيل اثونيت فيينة 0681م‬ ‫كرسي من أنابيب فولذية مطلية بالكروم‬ ‫تصميم لوكوربوزيه سويسرا 7291م‬
  • 28.
    ‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫كرسيمن الفولذ مطلي بالكروم ومنجد‬ ‫لودفيغ ميزفان در 9291م‬ ‫كرسي من أنابيب فولذ مطلية‬ ‫تصميم مارسيل برويور )0391م(‬ ‫كرسي من الخشب المطبق المقولب‬ ‫ألفار آلتو 0391-0391‬ ‫كراسي خشب مطبق مقولب‬ ‫بأطار مقوى تقابلة للتراكم ل‬ ‫مارسيل برويور 6391م‬ ‫كرسي من لدائن مقولبة مقواة بألياف‬ ‫زجاجية على تقاعدة من أنابيب الفولذ‬ ‫تصميم تشارز إيمز 9491م‬
  • 29.
    ‫طرز الاثاث 3-2-3‬ ‫طرزالاثاث 3-2-3‬ ‫أوائل القرن الواحد و العشرين‬ ‫تصميم مؤسسة‬
  • 30.
    ‫3-3 اللون:‬ ‫:تعريف اللون1-3-3‬ ‫هححو أحححد الخدع البصرية‬ ‫المرتبطة بالعين، يتم تعريفه‬ ‫بثلث عناصر:‬ ‫الكنححه ‪ :Hue‬أححي احمر‬ ‫اصفر ازرق اخضر.‬ ‫القيمحة ‪ :Value‬أحي درحة‬ ‫اللون نسححبه البيض او‬ ‫السود.‬ ‫التشبع ‪ : Saturation‬أي‬ ‫نسبة الرمادى فى اللون.‬ ‫كما تنقسم اللوان إلى ألوان‬ ‫صحبيغية و أولوان ضوئية‬ ‫‪.RGB‬‬ ‫كمححا استخدمه المعماريون‬ ‫للتعححبير عححن أفكارهححم منذ‬ ‫بداية الحضارا ت.‬ ‫الحضارة الفرعونية في حيزاتها الداخلية‬ ‫بالحوائط و السقف‬ ‫المعالجا ت اللونية في العمارة الغريقية نتيجة‬ ‫لستخدام الجرانيت و الرخام‬ ‫في العمارة القوطية فإن الزجاج الملون كان له‬ ‫تأاثير جوهري على حيزاتها الداخلية‬ ‫بالمثل لعب الرخام الملون دورا متميزا في داخل و‬ ‫خارج بمصر و تركيا في العمارة السلمية‬ ‫مسجد السلطان حسن بالقاهرة 65-3631‬ ‫1- استخدمت اللوان في العمارة المحلية في جميع تقرى العالم مثل النوبة في مصر و تقرى وسط أفريقيا و التي‬ ‫يعتبر التلوين طقسا هاما من طقوس البناء‬
  • 31.
    ‫2- مع حركةالحدااثة في العمارة، استخدام اللون على الجدران على هيئة تشكيل ت فنية و جدارية و اعتبر ت من‬ ‫العلما ت المميزة للبيئة العمرانية، و كان دورا إيجابيا في الحياة الجتماعية و السياسية.‬ ‫اَ‬ ‫مركز لوكوربوزييه‬ ‫للمعماري لوكوربوزييه‬ ‫‪Le Corbusier‬‬ ‫سويسرا )46-6691(‬ ‫3- في عمارة ما بعد الحدااثة ‪ Post-Modern‬إلى عمارة الهدمية ‪ .Deconstruction‬بعد الحرب‬ ‫العالمية الثانية في النصف الثاني من القرن العشرين توجه المعماريون نفس توجه الفنانين إلى اللوان و‬ ‫إظهارها في البيئة الخارجية كان ذلك لغزو عمارة اتسمت بالملل و الماديا ت الكئيبة كما استخدام الحوائط‬ ‫كمجال للخداع البصري و الزخرفة.‬ ‫4 - ظهر ت كثير من المواد المصنعة التي سمحت للتعبير الفردي بالنتشار، و تأكد وجودها من خلل‬ ‫التقنيا ت المتقدمة و حركة التقنية العالية ‪High-Tech‬؛ و المنشآ ت الهيكلية الفراغية و مواسير التكييف و‬ ‫عناصر المبنى الغير إنشائية من وراء غلف المبنى المصنوع من الزجاج الشفاف أو العاكس للوان البيئة‬ ‫المحيطة.‬
  • 32.
    ‫5 - كماظهر ت حركة لونية في العمارة عرفت باسم عمارة الببغاء أو عمارة الطاووس و استخدم فيها المعماري‬ ‫اللوان الساسية في العماري للتأكيد على التشكيل المعماري أو تقوية التتابع الحيزي.‬ ‫مبنى مجلس الحكم العدلي 0891 ‪ Expansion of the Palais des Congrès‬بمونتريال. التصميم الداخلي‬ ‫يعرض التأاثيرا ت اللونية على الرضية الباركية.‬
  • 33.
    ‫2-3-3 أسس تصميمالعلتقا ت اللونية:‬ ‫أهداف المعماري في استخدام اللون‬ ‫.5‬ ‫.1 وضوح الفكرة التصميمية و الرؤية و الوضوح البصري.‬ ‫.2 تحديد المدى البصري.‬ ‫.3 تحديد المكونا ت و محاولة الوصول إلى علتقا ت جيدة السطح.‬ ‫.4 المواءمة التعبيرية لللوان مع وظيفة المبنى و بيئته المكانية و الزمانية.‬ ‫استعمال الثقل النسبي لللوان كإحدى وسائل الوصول إلى اتزان الكتل حول محور التمااثل.‬ ‫يستخدم المعماري‬ ‫الضاءة‬ ‫الصبغة‬ ‫المزج بينهما‬
  • 34.
    ‫3-3-3 آليا تالتصميم اللوني:‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫التكوينات اللونية في الطبيعة.‬ ‫مستلزمات الراحة البصرية و النفسية للنسان.‬ ‫تكوين لوني من تدريجا ت و خليط اللون الحمر و‬ ‫الصفر و الرجواني في الطبيعة.‬ ‫اللون البيض السائد و تداخل ت للون الخضر في هيئة‬ ‫النخل و اللون البني في هيئة جذوع النخل و لون‬ ‫المقاعد لون بني يسبب راحة نفسية و ذهنية.‬
  • 35.
    ‫4-3-3 التجاها تالحديثة للتصميم باللون :‬ ‫)أ( التصميم من خلل ألوان بيئية: في هذا التصميم يغلب على المبنى لون البيئة المقام عليها، بحيث ل يبدو أنه‬ ‫من صنع النسان أو منفصل عن الطبيعة.‬ ‫)ب( التصحميم بأسلوب اللوحة اللونية: فيها يتحول المبنى‬ ‫إلبى لوحبة لونيبة إمبا هادئبة أبو مزعجة. و تتببع هذه الطريقة‬ ‫للبراز جزء معين في المبنى، أو إخفاء جزء أو إضفاء نوع‬ ‫من البهار لكسر الملل .‬
  • 36.
    ‫ج( التصحميم بواسحطةمزج اللوان الجمعي و‬ ‫الحذفي:‬ ‫المزج الجمعبي يحدث بالضاءبة فبي العمارة في‬ ‫الحيزات الداخليبة و الخارجيبة مبن المبنبى فظهر‬ ‫ذلك في تصميمات العمارة المعاصرة في محاكاة‬ ‫الواقع ‪, Virtual Reality‬‬ ‫أبم المزج الحذفبي يحدث في خامات و تشكيلت‬ ‫مواد البناء المختلفة.‬
  • 37.
    ‫.1‬ ‫4-3 مواد النهوو التشطيب:‬ ‫.2‬ ‫1-4-3 أسس التصميم:.3‬ ‫أن تناسب المواد مع المستوى التقتصادي.‬ ‫أن تناسب المواد مع العوامل المناخية المختلفة.‬ ‫أن تتناسب المواد المستعملة مع الطبيعة الشنشائية للمبنى.‬ ‫2-4-3 أنواع السطح:‬ ‫حيز معامل.‬ ‫1 أسطح مقاومة لنفاذ المياه يمكن غسلها: مثل الجراشنيت والرخام‬ ‫الطبيعي و التجميعي و الخشاب المطلية باليبوكسات و بياض الجراشنيت. و‬ ‫المواد المصنعة كالدائن و باهوشنات البلستيك و الفورمايك و الحوائط‬ ‫الستائرية. ذلك في الحيزات التي يكون الماء فيها عنصر أساسي كالمطابخ‬ ‫ الحمامات - المعامل. و ينطبق ذلك على أثاث تلك الحيزات.‬‫يلحظ الطلةقة التشكيلية‬ ‫في كل مثال‬ ‫حيز حمام‬ ‫حيز حمام سباحة بداخل فيل سكنية‬
  • 38.
    ‫2( أسطح شفافة:و تنقسم إلى:‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫أسطح تسمح بالرؤية خلفها في اتجاهين.‬ ‫أسطح تسمح بالرؤية في اتجاه واحد )كالمرآة(. تستخدم في السكن ، المكاتب )بهدف الرؤية من‬ ‫الداخل للخارج و ليس العكس( و المعامل و دور الحضاشنة )بهدف المراتقبة(.‬ ‫أسطح شنصف الشفافة كالشرائح الرأسية أو الستائر أو البلستيك تعد من السطح المهدئة للضوء و‬ ‫الماشنعة للرؤية.‬ ‫يلحظ الحس‬ ‫المعماري‬ ‫في اللعب‬ ‫بدرجة‬ ‫شفافية‬ ‫السطح‬ ‫حيز طعام في شقة سكنية بوسط مدينة منهاتن )استخدم زجاج يسمح بالرؤية في اتجاه واحد ]لرؤية المدينة ليلو [ و على أحد‬ ‫ [ُ‬ ‫الجواشنب الداخلية للحيز استخدم سطح مثقب يسمح بالرؤية في اتجاهين بين الحيزات(.‬
  • 39.
    ‫3(أسطح للمعالجات المناخية:‬ ‫•أسطح لتحكم في كمية الضوء المطلوبة باستخدام البلستيك المعتم المتعدد اللوان، أو ألواح اللبستر لمرور الضوء‬ ‫بدون الرؤية من خللها.‬ ‫• أسطح تسمح بمرور الهواء و التظليل جزئيا أو كليا كالمخرمات الخشبية الزخرفية )كالمشربيات و كاسرات الشمس‬ ‫ذات السلحة الفقية, و الرأسية المتحركة أو الثابتة(.‬ ‫• أسطح عاكسة كباشنوهات اللموشنيوم، أو الستنلس ستيل،‬ ‫• أسطح ماصة للشعاع الشمسي القصير الموجة و ماشنعة لخروجها مثل الزجاج في الحدائق الشتوية و صوبات النباتات.‬ ‫سطح زجاجي يسمح بدخول الشمس للتدفئة و‬ ‫الاضاءة في حيز مكاتب‬ ‫4( أسطح عاكسة أو ماصة للصوت:‬ ‫أسطح من الفيبر ذو شرائط شبه شفافة‬ ‫يعمل تظليل جزئي ليقلل شدة الستضاءة‬ ‫بحيز معيشة بداخل مسكن‬ ‫و يكون ذلك في السطح الداخلية و الهدف منها: منع اشنتقال الصوت من مكان إلى آخر، و منع تردد الصوت مثل المسارح و‬ ‫دور السنيما.‬
  • 40.
    ‫3-4-3 آليات التصميم‬ ‫1التصميم ذو الملمس الواحد:‬ ‫و فيه يرتبط المعماري بمادة أو معالجة معمارية واحدة ذات تأثير خشن أو ناعم أو مصمت.‬ ‫التصميم بمادة الخشب بملمسها الولي لكامل الحيز‬ ‫في حيز معيشة‬ ‫التصميم بسطح أملس من البياض لكامل الحيز في حيز‬ ‫معيشة‬
  • 41.
    ‫2( التصميم بسطحمتغلب و آخر متناةقض:‬ ‫و فيه يتم التشكيل بملمسين إحداهما متغلب و الخر متناتقض في المساحة و الملمس. و تؤدي هذه المعالجة إلى‬ ‫راحة بصرية حيث تنوع هادئ بين ملمسين.‬ ‫بار‬ ‫معيشة‬ ‫اعتمد التصميم على سطحين الول هو الكسوة السوداء في الحائط و الثاث و الراضية و هو الغالب على الحيز و الثاتي سطح‬ ‫.أملس من البياض البيض و الكراسي البيضاء الملساء و الكسسورات و هو مناتقض للملمس الول و أتقل في المساحة اللوشنية‬
  • 42.
    ‫1 التصميم بسطحمتغلب و ثان متناةقض و ثالث مساند:‬ ‫اتفاتقا مع الطبيعة البشرية في إيجاد علتقات ثلثية متزشنة بين الغالب، و المتناتقض، و المساشند هذه العلتقات مريحة‬ ‫للنفس و للعين، لشنها تبعد عن البساطة في التصميم.‬ ‫التصميم بثلث أسطح؛ الول سطح من الرخام ذو لوشنين بشكل شريطي )بدن الدفاية( و الثاشني الشباك الزجاجي ”سطح متغلب‬ ‫و الخر متناتقض”‬ ‫و الثالث من الخشب بملمسه الولي ليكون محايد بالنسبة للملمسين السابقين.‬
  • 43.
    ‫5-3 التجهيزات الفنية.‬ ‫:أسسالتصميم‬ ‫.تجاشنس اللون و الملمس لعناصر التجهيزات الفنية مع سطح ولون الحيز الداخلي -1‬ ‫.تجاشنس الشكل )كأبعاد و شنسب( لعناصر التجهيزات الفنية مع سطح ولون الحيز الداخلي -2‬ ‫1-5-3 التكييف:‬ ‫تركيب وحدة التكييف في مديول الشباك ، كأشنه عنصر ثابت بمحددات الحيز )حائط، شباك(، و يكون لوشنه موائما لعناصر‬ ‫الفرش‬ ‫تركيب وحدة التكييف كعنصر تكميلي مضاف لعناصر الحيز )كتابلوه(. و اختيار لوشنه موافقا لحد العناصر الموجودة بالحيز‬ ‫ ً‬
  • 44.
    ‫2-5-3 التدفئة.‬ ‫دفاية منالحديد المشغول‬ ‫)عنصر تشكيلي(‬ ‫دفاية من الحديد المشغول إاضافة‬ ‫بالتضاد )لون و ملمس(‬ ‫دفاية من اللدائن إاضافة بالتوافق )لون‬ ‫)ملمس‬ ‫3-5-3 الاضاءة‬ ‫أبليك من المعدن و الزجاج ذو‬ ‫خطوط مستقيمة و صريحة الشكل‬ ‫على سطح خشبي‬ ‫أبليك من الخشب و الزجاج ذو‬ ‫خطوط مستقيمة تحيط بشكل كروي‬ ‫على سطح من الخشب المصنع‬ ‫أبليك من الدائن، ذو تشكيل مركب‬ ‫من مكعبات في تسلسل بشكل طولي‬ ‫.على سطح أملس‬
  • 45.
    ‫.الظواهر البصرية المتعلقةبالتصميم الداخلي -4‬ ‫استيعاب مضمون الحيز يأتي في البعد الرابع من خلل الدارك البصري للظواهر الملموسة للسطح المعماري‬ ‫.)ملمس و لون(، و تدخل عوامل مساعدة كالظلل و الضوء‬ ‫يساعد ذلك في إعطاء معاني أو احاسيس بعينها عن الحيز للمتلقي كالأحساس بالدفء أو البرودة، الضعف أو‬ ‫:القوة، النعومة أم الخشونة، التوااضع أم الغنى فيعبر مثل‬ ‫الحساس بالبساطة و المعاصرة‬ ‫الحساس بالثراء و العراتقة‬
  • 46.
    ‫في أحد حيزاتالمبنى ذات الرتفاع المزدوج و العرض الضيق‬ ‫التي تعطي احساس بالعمق المبالغ فيه لتلفي هذا العيب‬ ‫لجأ المعماري للتشيكل بخطوط مستقيمة أفقية على أحد‬ ‫الجانبين و خطوط مستقيمة رأسية على الجانب الخر و ذلك‬ ‫لتقليل الحساس بالرتفاع المزدوج و الحساس بالعرض‬ ‫.الضيق و العمق الكبير‬ ‫لنه اذا استخدم خطوط رأسية على الجانبين زاد الحساس‬ ‫بالرتفاع، و إذا استخدم خطوط الفقية على الجانبين زاد‬ ‫.بالعمق‬ ‫‪ Surry Hills Library Community Centre‬مشروع‬ ‫‪ Surry Hills Library Community Centre‬مشروع‬ ‫‪Architect: Francis-Jones Morehen Thorp‬‬ ‫‪Architect: Francis-Jones Morehen Thorp‬‬ ‫غلب اللون البيض و اللوان الفاتحة على تصميمات المعماري في الحيزات الساسية‬ ‫كقاعة اللطلع و القراءة الجماعية و ذلك في الدوار العليا. لتمهيد المستخدم للوصول‬ ‫لتلك الحيزات . صمم المعماري عنصر التصال الراسي المؤدي الي تلك الحيزات بنفس‬ ‫اللون الغالب عليهم )البيض(، و أكده أكثر باستخدم )مضاده( السود للراضيات.‬
  • 47.
    ‫.الظواهر البصرية المتعلقةبالتصميم الداخلي -4‬ ‫.1‬ ‫.2‬ ‫.3‬ ‫.4‬ ‫.5‬ ‫.6‬ ‫.7‬ ‫.8‬ ‫.9‬ ‫.01‬ ‫.11‬ ‫.21‬ ‫.31‬ ‫اللون الواحد يعطى اكبر مسطح ممكن‬ ‫التقسيمات المتعدده تقلل من الحساس بمسطح الحيز‬ ‫التقسيمات الفقيه تعطى استطاله فى التجاه العرض و التقسيمات الرأسيه‬ ‫تعطى استطاله فى التجاه الطولى‬ ‫تقل الحساس بهذه المسافه .‬ ‫غرف متساويه المساحه .‬ ‫الغاء الفصل بين الحيزات .‬ ‫واضع القاطوع داخل الحيز .‬ ‫يوصى بعدم رسم تقواعد تخالف تقواعد المنظور فى الحيز .‬ ‫الخداع البصرى باللوان :‬ ‫استخدمه فى جزب الشنتباه‬ ‫ توسع او تضييق الحيز .‬‫ ابعاد او تقريب المسطح .‬‫- الراحه النفسيه للشنسان .‬