Il documento esplora l'unicità di Venezia come centro culturale e teatrale, evidenziando il ruolo dell'intellettuale e dei teatri nella diffusione di idee riformatrici. Descrive la commedia dell'arte e il progetto riformistico di Goldoni, che mirava a elevare il genere comico attraverso unità di tempo, luogo e azione. Infine, il testo sottolinea come il teatro diventi uno strumento di critica sociale e riflessione morale nella società borghese in ascesa.

2. … è una città così
straordinaria, che non è
possibile formarsene
un’idea esatta senza
averla veduta. […]
Tutte le città del mondo si
assomigliano dal più al
meno: essa non
assomiglia ad alcun’altra

3. Venezia
città cosmopolita,
tranquilla, festosa
attivo centro di
propagazione di idee
Vivacità arte e cultura
maschera
segni declino

4. Giambattista Tiepolo
Canaletto
GA. e F. Guardi

5. La vita culturale cittadina si
esprime nelle accademie:
Accademia dell’Arcadia
(di cui fa parte anche Goldoni)
Accademia di matematica e
fisica
Accademia di pittura
Centro di orientamento
letterario Granelleschi
(difesa del purismo linguistico)

6. Attivi nella città veneta 16 teatri
pubblici, oltre a teatri privati
Aprire un teatro è una forma
d’investimento
fiorisce la produzione teatrale
Forme di spettacolo predilette dal
pubblico sono il melodramma e
commedia dell’arte

8. Tale esigenza si traduce in
FILOSOFIA PRATICA ILLUMINISMO POPOLANO
Sente l’esigenza di accogliere nel teatro
i nuovi valori di naturalezza e razionalità
Non è impegnato attivamente nella diffusione dei principi riformatori
(Beccaria, Parini)
Ma è sensibile all’evoluzione culturale del proprio tempo

11. vive dei proventi della sua
professione di intellettuale
(anticipa la figura dello scrittore della società
borghese dell’800)
scrive per il mercato
(il teatro è un’impresa commerciale, il pubblico vi
accede a pagamento, lo spettacolo deve
incontrare il gusto del pubblico)
fanno parte dei ceti privilegiati
(nobiltà, clero) e vivono delle loro
rendite
sono al servizio dei privilegiati e
godono della loro protezione
(mecenatismo)

12. deriva dalla fusione di

15. La società
contemporanea
entra nel teatro e
diventa materia
della scena
teatrale
Il teatro da luogo
di evasione fine a
se stesso diventa
occasione di
critica e di stimolo
alla riflessione su
questioni sociali e
morali
Ilmondo
Ilteatro

17. ORIGINI
•L’espressione Commedia
dell’Arte risale al XVIII secolo
•ARTE “ indica la corporazione
dei comici di mestiere
•Prima identificata con
commedia all’improvviso o
commedia a braccio
DEFINIZIONE
•Nasce nel 500 in Italia
•Si diffonde poi in tutta
Europa
•Diviene molto popolare in
Francia
•Priva il teatro italiano della
commedia d’autore, cosa
che non avviene nel resto
d’Europa

18. Ripetitività e volgarità
situazioni proposte
Presenza maschere, figure
fisse e stereotipate
Non rispecchia il contesto
sociale
(ascesa borghesia)

20. Superare astrattezza commedia
letteraria, scritta a imitazione di
modelli classici da autori privi di
esperienza del palcoscenico
Superare la volgarità connaturata
alla Commedia dell’arte,
eliminando dallo spettacolo
comico il gusto dell’eccesso
Restituire dignità culturale al genere
comico, affrontandone i problemi
tecnici (rapporto testo, attore,
recitazione)
Riportare il testo teatrale a
contenuti reali e verosimili,
improntati ai valori della borghesia
in ascesa e restituire allo spettacolo
la sua funzione educativa
Esigenze di natura diversa sono alla
base del progetto riformistico di
Goldoni

21. Unità di tempo
l’arco di tempo della vicenda
rappresentata non supera le
24 ore
Unità di luogo
i personaggi agiscono sempre
nello stesso luogo
Unità di azione
la vicenda si limita allo
sviluppo di un’unica situazione
Commedia
riformata
Rispetto
canone
classicista

22. COMPONENTI
FONDAMENTALI DEL TEATRO
Goldoni ha bisogno
del favore di entrambi
per riuscire dove
altri hanno fallito:
riformare il teatro

23. A
T
T
O
R
I

24. P
U
B
B
L
I
C
O

25. Scheda La locandiera

26. Scheda Le smanie per la villeggiatura