Dokumen tersebut membahas tentang teknik audio dan teknik perekaman suara, mulai dari pengertian suara, jenis-jenis microphone, teknik penggunaan microphone untuk berbagai keperluan seperti vokalis, koor, instrumen musik, dan teknis studio rekaman.

1. TEKNIK AUDIO
Oleh:
ISMANTORO, S.PT

2. 1. SUARA
Adalah getaran-getaran yang dihasilkan oleh
sumber bunyi atau bunyi-bunyian yang
dihantarkan oleh zat perantara yang
disampaikan ke alat pendengar kita.
Zat perantara: udara, air, logam, kayu, dll
Frequency range (ambang batas) suara yang
dapat didengar oleh telinga manusia antara 20
Hz-20 KHz

3. Ultra Sonic adalah suara dibawah ambang
batas dari 20 Hz dan hanya dapat di dengar
oleh binatang ( kelelawar dan tikus)
Super sonic adalah suara yang melebihi
ambang batas pendengaran telinga manusia
diatas 20 KHz (suara jet)

4. Merekam Suara
Adalah suatu usaha atau kegiatan untuk
menangkap infomormasi yang berupa suara
dan menyimpan informasi itu pada suatu
sarana penyimpanan dengan cara yang sebaik-
baiknya
Tujuan: informasi tersebut dapat
diperdengarkan kembali untuk suatu maksud
tertentu.

5. Dalam rekaman
Gelombang suara tidak hanya ditangkap oleh
selaput pendengaran kita, tapi juga ditangkap
oleh microphone
Tidak seperti telinga kita yang memiliki
selaput pendengaran, microphone
menangkap getaran suara melalui lapisan tipis
yang disebut membran

6. Membran
Mengubah getaran suara yang tertangkap
menjadi getaran-getaran listrik yang masih
lemah
Getaran ini disalurkan ke pre-amplifier yang
terdapat dalam tape recorder dan atau mixer
melalui kabel microphone untuk diperkuat

7.  Getaran yang telah diperkuat dan dioleh kemudian
diubah menjadi getaran magnetis yang terdapat
pada head perekam pada tape recorder
 Pada saat playback, getaran magnetis yang
terkandung akan diubah kembali menjadi getaran
listrik oleh head. Kemudian diperkuat lagi oleh
amplifier; dan oleh loadspeaker, getaran ini diubah
menjadi gelombang suara

8. Rekaman suara yang baik
Adalah rekaman yang mampu menyampaikan
pesan kepada pendengarnya sesuai dengan
imajinasi dari pembuatnya.
Harus memenuhi unsur-unsur keindahan dan
persyaratan teknis. Baik rekaman musik,
sandiwara, dokumenter, dll

9. Macam-macam rekaman suara
Wawancara
Musik
Sandiwara
Pidato
Ilustrasi film
Dll

10. Syarat rekaman yang baik
Pembawa suara atau pemain yang baik dan
terlatih
Peralatan perekaman yang memenuhi
persyaratan teknis
Pengoperasian peralatan yang profesional
Ketelitian sutradara dan teknisi
Studio mempunyai akustik dan sound proof
yang baik

11. Yang diperhatikan dalam perekaman suara
Rekaman harus jernih dari gangguan noise,
suara kertas, humming, dll.
Kata-kata diucapkan dengan jelas dan tidak
terlalu cepat.
Mempunyai nilai keindahan, termasuk
didalamnya ketelitian teknisi.
Pembawa suara, sound effect dipilih dan
dimasukan sesuai kondisi dan waktu yang
tepat.

12. 2. TEKNIK PEREKAMAN SUARA
Sutradara harus memperhatikan hasil
rekaman suara dari monitor dan bukan dari
mendengar maupun melihat dari jendela kaca

13. Studio audio dan peralatan rekaman
Studio rekam yang sound proof dan
mempunyai akustik yang baik
Control room, tempat peralatan rekam
dipasang dan sutradara beserta teknisi
menjalankan tugasnya
Tiga microphone atau lebih. Dua microphone
untuk pemain dan lainnya menggunakan statif
pendek untuk membuat sound effect

14.  Audio mixer yang digunakan untuk mengatur kuat
lemah suara yang akan direkam (microphone, tape
recorder, dll)
 Tape giver. Dipergunakan untuk memutar musik sound
effect atau rekaman kering. Terdiri atas 2 tape reel atau
2 kaset.
 Intercom. Untuk menyambungkan pembicaraan control
room dengan studio rekam, dan atau sebaliknya.
 Amplifier dan speaker untuk monitor hasil rekaman
suara
 Sumber listrik yang stabil

15. Studio rekaman
Terdapat teknisi studio yang berperan penting
dalam proses pasca produksi, atau sebagai
seniman musik.
Teknisi studio harus memiliki penguasaan
tentang macam-macam musik, karakter musik,
susunan musik, penggunaan musik.
Dalam program radio, teknisi juga tetap perlu
mempunyai bekal pengetahuan musik.

16. AUDIO RECORDING

17. 1. NASKAH
Yang perlu diperhatikan:
Identitas naskah atau keterangan pelaku
Pemberian nomor urut yang akan
memudahkan dalam penandaan
Penggunaan huruf besar untuk memudahkan
announcer

18. 2. FUNGSI SUTRADARA
Sutradara harus menguasai:
Isi naskah yang akan direkam atau diproduksi
Seni dialog atau acting
Cara pengambilan dalam rekaman
Casting untuk pemilihan aktor/aktris, maupun
announcer

19. Tugas sutradara:
Casting pemain yang tepat
Mempersiapkan musik atau sound effect
Checking studio atau lokasi rekaman
Reading bersama pemain

20. 3. PROSES PEREKAMAN
Rekaman yang baik dan benar adalah:
Jika sutradara menghayati naskah maupun
potensi studio/lokasi rekaman
Seorang aktor/pemain menguasai naskah dan
tanggap atas perintah atau tanda dari
sutradara
Operator harus menguasai alat-alat yang
dipakai rekaman, menguasai karakter, dan
cara pengoperasiannya

21. 4. TANDA-TANDA ATAU ABA-ABA
SUTRADARA
Menghentikan rekaman (stop/cut)
Cara membaca naskah terlalu pelan, tempo
kurang cepat
Cara membaca terlalu cepat, tempo kurang
pelan
Pemain terlalu dekat dengan microphone
Pemain terlalu jauh dari microphone
Suara pemain kurang keras/lirih

22. Suara pemain telalu keras
Tanda on mic/off mic
Tanda siap untuk memulai rekaman
dll

27. 5. OPERATOR
Dibutuhkan:
Bakat, hobi, dan kreatifitas
Dapat bekerja sama dengan sutradara
Bekerja dengan efisien dan sempurna dengan
kemampuan perangkat yang ada

28. Studio rekaman dan peralatannya
Formasi studio rekaman: ruang rekaman
(recording studio), dan ruang kontrol (control
studio)
Dinding studio dengan akustik atau sound
proof
Dinding dan plafon dibuat suatu sudut
bayangan yang bertujuan untuk mematikan
frekuensi bayangan (echo/gema)
Suhu ruang kontrol antara 20 derajat celcius

29. Microphone
Adalah suatu alat yang digunakan untuk
merubah getaran suara menjadi getaran listrik
atau aliran listrik
Microphone menjadi peralatan vital dalam
studio rekaman sebagai alat input sinyal
Media getarannya melalui kabel atau wirring
microphone
Pada umumnya untuk studio rekaman
digunakan microphone kabel

30. Jenis microphone:
Dynamic
Ribon Mic (pita)
Carbon/arang
Condensor

31. DYNAMIC
Mempunyai ciri khas Normal sound
Cara bekerjanya
1. Menggunakan membran
2. Lebih kuat dari pada condensor
3. Cocok untuk di luar studio

32. Dynamic microphone
Menggunakan prinsip kerja induksi
Microphone menjadi sumber listrik induksi
Prinsip kerja: getaran suara menggerakkan
membran, getaran membran menggerakkan
moving coil yang berada dalam medan magnet,
sehingga menyebabkan timbulnya gelombang
listrik seirama dengan keras lemahnya getaran
suara yang diterima

33. Gb. Dynamic Mic

34. Dynamic Mic
Jenis mic dinamic (Natural Sound)
Lebih tahan getaran
Lebih tahan letupan
Cocok sebagai hand mic baik in/out door

35. Condensor
Sound Clear
Beberapa kelebihan/kekurangan
1. Respon yang baik musik/voice
2. Tidak tahan bunyi letupan (distorsi)
3. Tidak tahan kelembaban tinggi
4. Memerlukan catu daya
5. Digunakan didalam studio

36. Gb. Condenser Mic

37. Condenser microphone
 Menggunakan cara kerja dengan kondensator.
 Prinsip: getaran suara menggerakkan membran,
getaran membran mengakibatkan gerakan maju dan
mundur lempengan penghantar pada condensator.
Dengan perubahan ini maka nilai kapasitas dari
condensator berubah-ubah sesuai dengan getaran
suara. Dengan suatu teknik elektronika, perubahan
nilai condensator akan menyebabkan terjadinya
getaran listrik yang kemudian diperkuat oleh
amplifier.

38. Condenser microphone
 Menggunakan cara kerja dengan kondensator.
 Prinsip: getaran suara menggerakkan membran,
getaran membran mengakibatkan gerakan maju dan
mundur lempengan penghantar pada condensator.
Dengan perubahan ini maka nilai kapasitas dari
condensator berubah-ubah sesuai dengan getaran
suara. Dengan suatu teknik elektronika, perubahan
nilai condensator akan menyebabkan terjadinya
getaran listrik yang kemudian diperkuat oleh
amplifier.

39. Panthom
(fasilitas catu daya)
Panthom adalah fasilitas catu daya (power)
untuk michrophone

40. Carbon/cardiode microphone
 Menggunakan prinsip kerja dengan pelawan (R) yang
berubah-ubah dari serbuk arang
 Prinsip kerja: getaran suara menggerakkan membran,
getaran membram menyebabkan kerenggangan dan
kerapatan arang, sehingga menyebabkan besar
kecilnya harga atau nilai resistensi arus listrik yang
lewat pada gulungan primer. Arus listrik pada
gelombang primer akan menginduksi pada gulungan
sekunder. Besar kecilnya tergantung pada getarang
membran yang diakibatkan oleh getaran suara yang
diterima.

41. Ribon Mic
Low sensitivity
Cocok untuk musik
Alih suara/Dubing
Untuk di dalam studio

42. Condensor Mic
(Peka krn memp.2 pre Amp)
Kelemahan Condensor Mic :
Tdk tahan thd bunyi letupan (distrorsi)
Tdk tahan kelembaban yang tinggi
Memerlukan catu daya
Cenderung bagus digunakan untuk musik, Vois
dan untuk ukuran-ukuran yg besar digunakan
di dalam studio
Tdk bagus untuk digunakan dengan dipegang
kemana-2

43. Ribon
Mild Sound/poping
1. Low Sensitivity
2. Pola arah bie
3. Digunakan di dalam studio
4. Tidak tahan kelembaban tinggi

44. Gb. Carbon Mic

45. KATOGORI MICROPHONE
MUSIC
VOICE

46. Statis Mic
• Microphone yang mampu menangkap
sumber suara -30 dB dan tidak akan distorsi

47. M I C R O P H O N E
(GUN MIC, HAND HELD & CLIP ON MIC)

48. Berbicara di depan mic
 Relatif, karena dipengaruhi oleh beberapa katagori :
1.Noice
Poping Noice, suara kecapan lidah dan atau suara
bass yang menonjol
2. Kategori 2 (Echonoing Place)
Suatu ruangan yang ber echo (gedung cor beton)
tanpa accoustic jarak antara 15-20 cm

49. 3. Kategori antara ( 5-10 cm) apabila
dipengaruhi oleh atmosfir atau noise yang
besar

50. Mana yang lebih jelas di dengar
Mic voice yang cocok untuk voice dipakai
untuk voice

51. Polaritas microphone:
Omni directional, mempunyai kepekaan ke
segala arah
Bidirectional microphone, memiliki kepekaan
dua arah
Uni directional microphone, mempunyai
kepekaan hanya satu arah

52. TEKNIK PENGGUNAAN MICROPHONE
( Untuk Announcer)
Untuk orang yang berbicaraa langsung di
depan microphone digunakan jenis condensor
yang berkualitas tinggi
Pola arah uni directional
Jarak antara 25-60 cm dari pembicara
Berbicara lebih dekat untuk ruangan yang
banyak gangguan
Tergantung juga dengan kekerasan pembicara,
akustik, AC dll)

53. Microphone Untuk Dialog (Wawancara)
Untuk pembicara berdampingan maka,
pembicara yang lebih keras suaranya lebih
menjauh dari microphone
Cara yang paling baik adalah kedua pembicara
saling berhadapan
Pola arah Bi atau Omni directional

54. Microphone Untuk Drama
Pergunakan 2 buah mic (Bi ataau Omni) untuk
setiap orang pemain
Untuk acara TV agar tidak terlihat
microphonenya, maka gunakanlah Gun
microphone
Menggantungkan Gun mic pada ketinggian
tertentu pada Boom mic dengan sudut 30º
kearah pembicara

55. Vocalis (Penyanyi)
Tempatkan microphone 1 inch atau lebih dari
mulut si penyanyi untuk menghasilkan sound
nafas
Tempatkan microphone 1 inch sampai 6 inch
dari penyanyi dan kecilkan suara nafas serta
suara yang pecah dari penyanyi

56. Chorus (Koor)
Tempatkan microphone 6-8 feet dari chorus
Membagi chorus dalam beberapa grup kecil
dan membagi mic pada tiap grup dengan jarak
1 atau 2 feet

57. Obo, Clarinet, Flute
Tempatkan microphone diatas jari tempat
menutup lubang alat musik tersebut. Adapun
jaraknya disesuaikan

58. Timpani
Tempatkan microphone 8 feet di atas alat
musik
Percusion
Tempatkan microphone 2-6 feet dari alat musik
Vibraphone
Tempatkan microphone 4-6 feet dari atas alat
musik

59. Drum Set
 2 microphone diletakkan di atas perangkat drum
untuk mendapatkan effect stereo ( dikiri dan kanan
masing-masing 1 buah)
 Microphone untuk snare drum dengan jarak kira-kira
10 cm (dengan mic diatas snare ) dapat juga
menagkap Hit Hat
 Misc untuk Tom Tom dengan jarak 10 cm dapat juga
menangkap cymbal
 Drum Bass mic dapat dipasang di dalam Bass drum
dengan jarak 10 cm

60. Audio mixing console/ mixer
Suatu alat studio rekaman audio untuk
memperkuat, memperkuat, mencampur,
mengolah sumber suara dan mengontrol
segala input yang akan direkam

61. Amplifier
Adalah suatu alat yang berfungsi untuk
memperkuat getaran suara berupa getaran
listrik yang berasal dari frekuensi audio

62. Equalizer
• Suatu alat untuk menyelaraskan suara
meliputi : over harmonic, warna suara,
balance. Equalisasi harus dapat dilakukan
dengan menggunakan telinga, untuk
mendapatkan frekuensi dan efect yang
diinginkan

63. Loadspeaker
Adalah suatu alat yang diperguanakan untuk
merubah getaran suara berupa getaran listrik
yang berasal dari amplifier menjadi getaran
suara (audio) lagi berupa kerenggangan dan
kerapatan suara

64. Teknik Pelaksanaan Rekaman Suara
(2 macam)
Rekaman kering :
yang direkam terlebih dahulu adalah Voice
Over-nya saja (narator, announcer, pemain)
Rekaman basah/langsung :
Semua yang ada pada naskah direkam saat itu
juga, sesuai urutan nomornya

65. Keuntungan Rekaman Kering
Waktu yang dibutuhkan untuk merekam
narator/pemain tidak terlalu lama, hari itu
juga diselesaikan (hanya satu/dua pemain)
Waktu merekam narator/pemain dapat pada
saat yang bersamaan

66. Kerugian Rekaman Kering
Penyimpanan pita/file harus hati-hati jangan
sampai terhapus
Operator sangat repot dalam merekam dan
memontage/mixing
Mengalami penurunan kualitas , harus teliti
dan hati-hati dalam mengadjust parametric
equalizer

67. Keuntungan Rekaman Basah/Langsung
Waktu yang dibutuhkan untuk merekam tidak
berhari-hari
Hasil rekaman pada saat itu juga dapat di play
back untuk di cek
Kalau ada kesalahan, langsung dapat diulangi

68. Kerugian Rekaman Basah
Semua yang terlibat dalam rekaman harus
perfect
Salah satu pemain tidak hadir bisa kacau balau
Sebelum rekaman dimulai persiapan
sutradara dan operator harus matang

69. Penggunaan Musik
 Dalam pementasan drama biasanya lakon dibawakan
berdasarkan sebuah lakon (naskah merupakan bahan
yang sangat penting)
 Musik hanya sekedar pendukung agar naskah dapat
diresapi oleh penonton
 Tetapi penonton tidak boleh tergoda oleh musik
yang ditampilkan/mengganggu perhatian
 Musik yang tepat dapat mengarahkan perhatian
penonton kepada naskah yang dibawakan

70. Musik yang tdk Mendukung Naskah
Bila menggunakan musik vocal, suaranya lebih
menonjol
Melodinya sangat terkenal, karena perhatian
penonton akan terpecah
Lagu yang terkenal dapat digunakan karena
syair dan lagunya mendukung cerita yang
ditampilkan

71. Musik yang tepat untuk ilustrasi
Musik yang diciptakan oleh komponis Extrovet
Alasannya karena selalu menyertakan : situasi,
perasaan dan suasana kedalam musik mereka.
Musik introvet dapat digunakan pada
suasanya riang gembira

72. Musik Intro dan Extro
Musik intro biasanya diletakkan pada saat
permulaan dan extro pada akhir.
Intro harus menampilkan kesan suasana
sedang dimulai, sedangkan extro menciptakan
suasana sudah selesai
Pemilihan suasana untuk musik intro dan
extro harus disesuaikan dengan suasana rata-
rata dalam karya anda

73. Tune
Adalah tema musik yang spesifik
digunakan dalam film
Jingle
Tema musik yang digunakan dalam
iklan

74. Tema Musik
Sebagai musik ingatan, untuk menekankan
suasana, tokoh tertentu dalam naskah
Digunakan untuk watak tokoh atau situasi
yang paling penting dalam drama
Kadang-kadang terdapat dua tema didalam
sebuah drama untuk dunia watak pokok. Hal
ini untuk membuat kontras antara satu
dengan lainnya

75. Smash
 Adalah titik berat didalam musik maka biasanya singkat
dan tepat pada tempat yang di titik beratkan, yang
harus diperhatikan :
 Smash harus pendek, tidak terlalu keras dan kasar
 Smash tidak terlalu sering, karena semuanya akan
menjadi biasa saja
 Musik smash adalah mulainya bagaikan pukulan atau
kejutan

76. Back Ground Music
(Musik Latar Belakang)
Penggunaannya :
 Untuk memberi variasi pada seorang pemain atau pencerita,
bila terlalu lama bercerita
 Untuk membuat penekanan pada suasana dan situasi
tertentu, misalnya di ruangan pesta dansa dengan latar
belakang musik dansa
 Untuk menghangatkan suasana (suasana kisah cinta dengan
musik romantis, perkelahian diperhebat dengan musik
tegang)

77. PENGGUNAAN MUSIK
Musik seperti halnya lighting efect pentas,
mampu merubah susunan dengan cepat,
seperti :
- Dari suasana sedih ke gembira
- Dari suasana tegang ke suasana santai
- Dari suasana perang ke suasana damai
Dengan demikian kekuatan musik dapat di
simpulkan/dikatakan terletak dalam alam
imajinasi

78. MUSIK BERMANFAAT UNTUK
1. Membuka acara, menciptakan suasana
2. Jembatan antara 2 adegan/memperkuat
suatu suasana sebelum memasuki adegan
berikutnya/sebagai pemisah adegan
3. Penutup acara guna mempertegas suatu kondisi
emosional yang sudah tercipta
4. Back ground suatu adegan/naration membantu
membangkitkan emosi yang diinginkan oleh
adegan/naration ybs

79. SEBAGAI BACK GROUND
Musik sebaiknya lebih banyak digunakan
mengiringi naration dari pada dialog, kecuali
umpamanya dalam suatu adegan penciptaan
yang mesra dan sedih

80. MUSIK YANG KITA PERLUKAN UNTUK
MEMBUAT PROGRAM
Programa Musik
Program Dengan Musik

81. Programa Musik

82. KATOGORI MICROPHONE
MUSIC
VOICE

83. JENIS MICROPHONE
DYNAMIC
CONDENSOR
RIBON
KRISTAL

84. DYNAMIC
 Mempunyai ciri khas Normal sound
Cara bekerjanya
1.Menggunakan membran
2.Lebih kuat dari pada condensor
3.Cocok untuk di luar studio

85. Condensor
• Sound Clear
Beberapa kelebihan/kekurangan
1. Respon yang baik musik/voice
2. Tidak tahan bunyi letupan (distorsi)
3. Tidak tahan kelembaban tinggi
4. Memerlukan catu daya
5. Digunakan didalam studio

86. PHANTOM
• Pengganti catu daya yang ada pada
microphone

87. Ribon
Mild Sound/poping
1. Low Sensitivity
2. Pola arah bie
3. Digunakan di dalam studio
4. Tidak tahan kelembaban tinggi

88. ATTENUATOR
Makin kecil, makin kecil pula kepekaannya

89. POLARITY MIC
 Uni
 Bie
 Omni
 Super cardiode

90. PAD
Fungsi sama dengan Attenuator di alat
perekam

91. OMNI
Tdk cocok untuk membaca berita
Cocok untuk penyiar
Tidak cocok untuk lebih dari 2 orang
Mudah feed back

92. OMNY TDK COCOK UTK PENYIAR
Karena di dalam announcer terdapat kaca
sebagai bbidang datar yang rata sehingga
mudah menimbulkan feed back

93. TEKNIK MENEKAN NOISE
Menggunakan pengaturan atenuator
Limiter off

94. LIMITER
Untuk menekan distorsi suara yang over
sesaat (suara mobil yang lewat)

95. SENSITIVITY MIC
Dipengaruhi oleh 4 hal:
– Musik lebih peka dari vokal
– Condenser lebih peka dari Dynamic
– PAD (0 dB)
– Attenuator

96. PAD (PRESS AMPLIFIER DIVIDER)
Fungsinya untuk menurunkan kepekaan
microphone

97. IMPEDANCE MICROPHONE
Z LOW 50-300 Ω (SENSITIVE)/MAHAL
Z MIDLE 600 Ω
HIGH 1 KΩ-10 KΩ

98. Z LOW cocok untuk vocal
Ciri-ciri khusus
Kabel 4 buah
Kepekaan hingga 100 M tetap sensitif

99. Z MIDLE 600 Ω
Panjang kabel belasan meter, lebih terjadi
lossis

100. Z High 1 KΩ -10 KΩ
Kabel pendek ( 2 m)

101. SPEAKER
LOW Z - 4 Ω
HIGH Z - 16Ω

102. SIMBUL PERALATAN DAN MICROPHONE
1 2
1 BASS CUT FILTER, HIGH PASS
2 LOW PASS FILTER
10 khZ 8 KHz
Low cut High
cut
Untuk Mic

103. RATIO SENSITIVITY
OMNI 1
UNI 1,7
BIE 1,7
SUPER CARDIODE 2