Документ представляет собой учебный материал по лирике М. Ю. Лермонтова, в основном сосредоточенный на стихотворении «Валерик». Включены вопросы и задания, касающиеся поэтических приемов, стилистики и философских тем, таких как бессмысленность войны. Также рассматриваются аналогичные темы в других произведениях русской литературы.

1. Материал для подготовки к ЕГЭ.
М. Ю. Лермонтов.
Лирика.
«Валерик»,“Ангел”, “За всетебя, Господь, благодарю!” ,“Молитва”,
«Когда волнуется желтеющаянива, «Тучи», «Родина», Прощай,
немытаяРоссия»,«Какчасто, пёстрою толпою окружён…» , «Дума»,
«Выхожу один я на дорогу…», «Я не унижусь пред тобою…» , «Смерть
Поэта», “Пророк», «Нищий», «Парус», «Утёс», «И скучно и грустно»,
«Нищий», «Монолог», «Я не хочу, чтоб свет узнал…».
Тест.
«Валерик»
Раз — это было под Гихами,
Мы проходилитемный лес;
Огнем дыша, пылал над нами
Лазурно-яркийсвод небес.
Нам был обещан бойжестокий.
Из гор Ичкерии далекой
Уже в Чечню на братний зов
Толпы стекались удальцов.
Над допотопнымилесами
Мелькали маяки кругом;
И дым их то вился столпом,
То расстилался облаками;
И оживилися леса;
Скликались дико голоса
Под их зелеными шатрами.
Едва лишь выбрался обоз
В поляну, дело началось;
Чу! в арьергард орудья просят;
Вот ружья из кустов [вы]носят,
Вот тащат за ноги людей
И кличут громко лекарей;
А вот и слева, из опушки,
Вдруг с гиком кинулись на пушки;
И градом пуль с вершин дерев
Отряд осыпан. Впереди же
Все тихо — там между кустов
Бежал поток. Подходим ближе.
Пустили несколько гранат;
Еще продвинулись;молчат;
Но вот над бревнами завала
Ружье как будто заблистало;
Потом мелькнуло шапки две;

2. И вновь всё спряталось в траве.
То было грозноемолчанье,
Не долго длилося оно,
Но [в] этом странном ожиданье
Забилось сердцене одно.
Вдруг залп... глядим:лежат рядами,
Что нужды? здешние полки
Народ испытанный... В штыки,
Дружнее! раздалось занами.
Кровь загорелася в груди!
Все офицеры впереди...
Верхом помчался на завалы
Кто не успел спрыгнуть с коня...
Ура — и смолкло.— Вонкинжалы,
В приклады!— и пошла резня.
И два часа в струях потока
Бой длился. Резались жестоко
Как звери, молча, с грудьюгрудь,
Ручей телами запрудили.
Хотел воды я зачерпнуть...
(И зной и битва утомили
Меня), но мутная волна
Была тепла, была красна. (…)
А там вдали грядойнестройной,
Но вечно гордойиспокойной,
Тянулись горы — и Казбек
Сверкал главой остроконечной.
И с грустьютайной и сердечной
Я думал: жалкий человек.
Чего он хочет!.. небо ясно,
Под небом места много всем,
Но беспрестанно и напрасно
Один враждует он — зачем?
(М.Ю.Лермонтов«Валерик»)
В8. Что обозначаетслово «Валерик»?
В9. Предвосхищая кровопролитноесражение, лирическийгерой
стихотворения пишет, что над ними «огнём дыша, пылал» «свод небес».
Назовите вид тропа, использованныйв этом описании.
В10. Назовите стилистическуюфигуру, связанную с повторением слов в
начале стихотворныхстроки использованнуюавтором в следующей цитате:
…Вот ружья из кустов [вы]носят,
Вот тащат за ноги людей…

3. В11. Какое изобразительно-выразительноесредство употреблено в
выражении: «Резались жестоко, / Как звери…»?
В12. Назовите вид звукописи, использованныйавтором для изображения
боевойатаки:
В штыки,
Дружнее! раздалось за нами.
Кровь загорелася в груди!
Все офицеры впереди...
С3. Какими способамивыражается во фрагменте стихотворения «Валерик»
авторскоеотношение к войне?
С4. В каких произведенияхрусскойлитературы, как и в данном
стихотворенииМ.Ю.Лермонтова, осуждаетсявойна?
В8. Река смерти
В9. Метафора
В10. Анафора
В11. Сравнение
В12. Аллитерация
Тест.
Окрестныйлес, как бы в тумане,
Синел в дыму пороховом.
А там вдали грядойнестройной,
Но вечно гордойиспокойной,
Тянулись горы — и Казбек
Сверкал главой остроконечной.
И с грустьютайной и сердечной
Я думал: жалкий человек.
Чего он хочет!.. небо ясно,
Под небом места много всем,
Но беспрестанно и напрасно
Один враждует он — зачем?
Галуб прервал мое мечтанье,
Ударив по плечу; он был
Кунак мой: я его спросил,
Как месту этому названье?
Он отвечал мне: Валерик,
А перевесть на ваш язык,

4. Так будет речка смерти: верно,
Дано стариннымилюдьми.
— А сколько их дралось примерно
Сегодня?— Тысяч до семи.
— А много горцы потеряли?
— Как знать?— зачем вы не считали!
Да! будет, кто-то тут сказал,
Им в память этот день кровавый!
Чеченец посмотреллукаво
И головоюпокачал.
(М.Ю.Лермонтов«Валерик»)
В8. Как называется нарушение обычного порядкаслов в предложении?
А там вдали грядойнестройной,
Но вечно гордойиспокойной,
Тянулись горы …
В9. Каким термином обозначаетсяпростейшийвид тропа, представляющий
собойсопоставлениеодного предметас другим по какому-либо признаку?
Окрестный лес, как бы в тумане,
Синел в дыму пороховом.
В10. Для усиления эмоциональнойзначимостивысказывания автор
стихотворения используетформувопроса, не требующего ответа. Как
называется это средство выразительности?
Под небом места много всем,
Но беспрестанно и напрасно
Один враждует он — зачем?
В11. Как называется троп, в основекотороголежит скрытоесравнение
(«река смерти»)?
В12. Для того чтобы передать характер взаимоотношенийлирического героя,
русского офицераи чеченца Галуба, М.Ю.Лермонтов называетпоследнего
словом, свойственным речижителей определённойместности(«Кунак
мой»). Как называются такие слова?
С3. Докажите, что однойиз особенностейпоэтикистихотворения «Валерик»
является смешение жанров.
С4. В чём оригинальность проблемы «войнаи человечество» у
М.Ю.Лермонтоваи в каких произведенияхрусскойлитературы его
знаменитое философскоераздумьепо этому поводуполучило продолжениеи
дальнейшее развитие?
В8. Инверсия

5. В9. Сравнение
В10. Риторическийвопрос
В11. Метафора
В12. Диалектизмы
ПРИМЕРНЫЕ ВАРИАНТЫ ОТВЕТОВ.
С3. Произведение М.Ю.Лермонтова«Валерик» (1840) представляет собой
синтез жанровыхформ. Обращение лирического «я» к возлюбленнойво
вступлении говорито том, что перед нами жанр послания,
распространённогов поэзии XIX века. Исповедь героя вполне могла
принадлежать лермонтовскомуПечорину, утратившему надежду на любовь и
примирившемуся с судьбой:
У Бога счастья не прошу
И молча зло переношу.
Но в повествованиео военных буднях неожиданно врывается рассказ о
жестоком бое в горах Ичкерии на речке Валерик, чьё название – «речка
смерти» - получает с той поры символическийсмысл:«Резались жестоко, /
Как звери, молча, с грудьюгрудь…». Философскиераздумья автораподводят
горькиеитоги военнойтрагедии:
Я думал: жалкий человек.
Чего он хочет!.. небо ясно,
Под небом места много всем,
Но беспрестанно и напрасно
Один враждует он — зачем?
Пацифистская позиция М.Ю.Лермонтова, нашедшая отражение в
стихотворении«Валерик», утверждает идею бессмысленностивойны.
Героическийпафос хвалебных песен о доблестирусского оружия уходитв
прошлое.
С4. Пацифистская позиция М.Ю.Лермонтова, нашедшая отражение в
стихотворении«Валерик», утверждает идею бессмысленностивойны.
Героическийпафос хвалебных песен о доблестирусского оружия уходитв
прошлое.
В «Севастопольскихрассказах» Л.Н.Толстого формируется авторская
концепция войны – «в крови, в страданиях, в смерти». Для повествователя и
солдат война – сумасшествие; читатель становится свидетелем того, как в
муках рождается нравственноесознаниерассказчика. Событиям Крымской
кампании посвящена также элегия Н.А.Некрасова «Внимая ужасам войны…»
(1856). Материнские слёзы противопоставлены горюдругаи жены. Горе
матерей не утихает с годами, а потому вызываетсочувствиепоэта:
Им не узреть своихдетей,
Погибших на кровавойниве.
В стихотворениипоэта XX века А.Т.Твардовского «Я знаю, никакой
моей вины…» звучит скрытоечувство боли, выраженноев фигуре

6. умолчания: «Речь не о том, но всё же, всё же, всё же…» Главным
конфликтом произведения становится противопоставлениеживых и
мёртвых, у которыхмы в неоплатном долгу.
Нищий
У врат обители святой
Стоял просящийподаянья
Бедняк иссохший, чуть живой
От глада, жажды и страданья.
Куска лишь хлеба он просил,
И взор являл живую муку,
И кто-то камень положил
В его протянутую руку.
Так я молил твоей любви
С слезами горькими, с тоскою;
Так чувства лучшие мои
Обмануты навек тобою!
М. Лермонтов
B8 В первойстрофедля усиления выразительностиречиавтор использует
нарушение прямого для русскогоязыкапорядкаслов:«обителисвятой»,
«стоял…бедняк», «беднякиссохший». Какназывается такая стилистическая
фигура?
Ответ:
B9 Выпишите из второйстрофы стихотворения дваслова-символа,
связанныхс евангельским сюжетом. (Ответы дайте в именительном падеже.)
Ответ:
B10 Каким термином можно назвать повторениеслова «так» в начале
нечетных строктретьей строфы?
Ответ:
B11 В стихотворенииможно выделить две смысловыечасти:1-2-я строфы
связаны с образом бедняка, а 3-я строфа– с образом лирического«я».
Назовите термин, которым можно обозначить взаиморасположениеи
взаимосвязьчастейи образов стихотворения.
Ответ:
B12 Части стихотворения сопоставлены друг с другом по смыслуи при
помощи слова«так». Какой художественныйприем, основанныйна
уподоблении соотносимыхявлений, здесь использован?
Ответ:
При выполнении заданийC3 – C5 напишитеразвернутыйответ.
C3 В чем символическийсмыслназвания этого стихотворения – «Нищий»?
C4 В каких произведенияхрусскойпоэзии, как и в стихотворении
М.Ю. Лермонтова«Нищий», любовь – это страдание? Свойответ
аргументируйте.
Ответы:
B7 эпитеты

7. B8 инверсия
B9 хлеб, камень; камень, хлеб
B10 анафора
B11 композиция
B12 сравнение
С3. Прямойсмыслслова «нищий» связанс обозначением бедняка, просящего
«куска хлеба» «у врат обители святой». Именно таков смыслпонятия
«нищий» в двух
первых строфах. Контекстуальным синонимом к слову «нищий» становится
выражение «просящийподаянья бедняк». Однако в последней строфе
значение слова
«нищий!» приобретаетсубъективно-авторскийоттенок. С «нищим»
лирическийгерой
сравнивает себя. Многозначностьпонятия «нищий» проявляется и в том, что
лирическое«я» – это не просто обделенныйлюбовьючеловек. Это тот, кто
«молил
любви», но был обманут в своихлучших чувствах, подобно бедняку,
просящемухлеба
и получившему в ответ камень. (Реальный факт встречиюного Лермонтова
со
слепым нищим в Троице-Сергиевойлавреописан в воспоминанияхЕ. А.
Сушковой.)
Слова «хлеб» и «камень» как символы жизни и смерти сближают
поэтическиймир
стихотворения с библейским контекстом. Поэтому для лирического «я»
отсутствие
любви («хлеба») и замена ее «камнем» становятся равносильны смертии
усиливают
драматическийпафос стихотворения.
С4. Любовь-страданиеявляется лейтмотивом любовнойлирики Лермонтова
в целом. Таковы раннее стихотворение«Поцелуями прежде считал…» и
позднее– «Нет, не тебя так пылко я люблю…». Драматическим пафосом
любви-страдания проникнуто и стихотворение«Я не унижусь пред
тобою…».
Любовь как вину и поединокроковойвоспринимаетлирическийгерой
«денисьевского цикла» Тютчева в стихотворениях«О, как убийственно мы
любим…» и «Предопределение». Главное чувство лирического «я» первого
стихотворения – вина перед женщиной, которойего любовь принесла лишь
роковыеиспытания.
Любящая женщина для поэта безупречно чиста, но их страсть оказывается
трагическойи несет ей лишь страдания. В стихотворении
Предопределение» поэт подвергает сомнениюбытующее мнение о любви как
гармоничном союзедуш. Он считает, что любовныеотношения сложны и
лишены безоблачности. Они Она постоянно находятсяв состоянии
«рокового поединка», но это не поединокврагов.

8. Это своеобразноесостязаниев жертвенности. Каждоеиз любящих сердец
спешит без остатка отдать другомусвоюнежность. Однако то сердце,
котороеоказывается нежнее, гибнет раньше, истратив своивнутренние силы.
Отсюдадиалектическая
двойственность любви, дающей человеку и величайшую радость, и
безмерноестрадание.
Лирическийгеройлюбовнойлирики Некрасова в стихотворениях«Мы с
тобой бестолковыелюди…»и«Я не люблю иронии твоей…» воспринимает
любовь как человеческую драму непонимания.
Трагическиемотивы страдания пронизываютмногиелюбовные стихи Блока,
например, «О подвигах, о доблестях, о славе…» и раннюю лирику
Ахматовой, например, стихотворения «Сжала руки под темной вуалью…»,
«Песня последней встречи…», «Белойночью», «Проводиладругадо
передней…» и др. Как величайшую трагедию воспринимаетнеразделенную
любовь геройранней
лирики Маяковского и его поэмы «Облако в штанах».
Тест.
Молитва
В минуту жизни трудную
Теснится ль в сердце грусть:
Одну молитву чудную
Твержу я наизусть.
Есть сила благодатная
В созвучье слов живых,
И дышит непонятная,
Святая прелесть в них.
С души как бремя скатится,
Сомненье далеко –
И верится, и плачется,
И так легко, легко...
1839
B8. Укажите размер, которым написано стихотворение.
В9. Выпишите из стихотворения слово, обозначающее (в переносном смысле) тяжёлую
ношу, непосильный груз.
B10. Укажите название синтаксического приёма, который заключается в повторе одного и
того же слова в начале последних двух строк стихотворения.
B11. В двух последних строках стихотворения уместилось целых три односоставных
предложения. В них нет подлежащего, и создаётся впечатление, что действие происходит
(или состояние возникает) само собой, без участия и воли человека. Назовите тип этих
односоставных предложений.
B12. Как называется образное, эмоциональное определение предмета или явления
(молитва чудная, сила благодатная)?

9. C3. Почему, с вашей точки зрения, стихотворение заканчивается многоточием?
C4. Какие стихотворения Лермонтова вы назвали бы контрастными по отношению к
этому стихотворению?
Ответы и комментарии
B8 хореем; хорей
B9 бремя
B10 анафора; единоначатие
B11 безличные; безличные предложения
B12 эпитет
Задания С3–С4. Это достаточно редкий для автора случай «светлого», гармоничного
стихотворения. «Трудной» названа лишь «минута», «сомненье далеко», душа в молитве
освобождается от бремени. Молитва не зря названа «чудной»: это освобождение человека
происходит как бы само собой (верится, плачется, легко, легко – безличные
предложения). Слова молитвы действуют как бы помимо их смысла – своим созвучьем,
заключённой в этом созвучье жизнью, непонятной, святой прелестью. Однако многоточие
(и повтор слов в конце последней строки) можно истолковать как возникающую
интонацию неуверенности: герой чувствует, что освобождение пришло ненадолго, что
грусть вернётся – и он хочет продлить молитву, чтобы отсрочить эту минуту (потому что
такое состояние лёгкости он испытывает только в молитве).
Контрастно к этому стихотворению могут выглядеть многие программные
стихотворения Лермонтова, в которых сильны мотивы борьбы или сомнения,
разочарования.
Тест.
Сон
В полдневный жар в долине Дагестана
С свинцом в груди лежал недвижим я;
Глубокая ещё дымилась рана,
По капле кровь точилася моя.
Лежал один я на песке долины;
Уступы скал теснилися кругом,
И солнце жгло их жёлтые вершины
И жгло меня – но спал я мёртвым сном.
И снился мне сияющий огнями
Вечерний пир в родимой стороне.
Меж юных жён, увенчанных цветами,
Шёл разговор весёлый обо мне.
Но, в разговор весёлый не вступая,
Сидела там задумчиво одна,
И в грустный сон душа её младая
Бог знает чем была погружена;
И снилась ей долина Дагестана;
Знакомый труп лежал в долине той;
В его груди, дымясь, чернела рана,
И кровь лилась хладеющей струёй.
1841

10. B8. Как называется разновидность композиции, при использовании которой читатель в
конце произведения возвращается к его началу?
B9. Во второй строфе использован фразеологизм, который помогает читателю понять, что
герой стихотворения не будет спасён, он умрёт, хотя нигде не сказано об этом впрямую.
Выпишите этот фразеологизм.
B10. Во многих предложениях стихотворения применён синтаксический приём
нарушения прямого порядка слов (например, глубокая ещё дымилась рана; шёл разговор
весёлый обо мне). Как называется такой приём?
B11. В стихотворении используется приём повторения одинаковых или близких звуков
(жгло их жёлтые вершины и жгло меня). Как называется такой приём?
B12. Каким размером написано стихотворение?
C3. Какую роль в понимании этого стихотворения играет его название?
C4. В каких ещё произведениях русской литературы есть мотив сна? Зачем авторы
изображают сны героев в своих произведениях?
Ответы и комментарии
B8 кольцевая; кольцевая композиция; кольцо
B9 спал я мёртвым сном; спал мёртвым сном; спать мёртвым сном
B10 инверсия; обратный порядок слов
B11 звукопись; ассонанс; аллитерация
B12 ямб; пятистопный ямб
Задание С3. Если бы не название, сюжет стихотворения можно было бы пересказать
примерно так: смертельно раненный человек в предсмертном бреду представляет, как его
возлюбленная вспоминает о нём и почему-то чувствует, что он погиб. Название же
придаёт стихотворению другую точку отсчёта, другую систему координат: герой не ранен
– ему снится, что он ранен и видит сон о своей возлюбленной, которая «видит сон»
(грезит наяву) о нём. Такое необычное построение сюжета (похожее на отражение зеркала
в зеркале) вызывало повышенное внимание к стихотворению и стало причиной того, что
само оно, в свою очередь, «отражается» во многих стихотворениях более поздних поэтов.
Задание С4. Сны видят многие персонажи: Светлана у В.А. Жуковского, Гринёв в
«Капитанской дочке», Татьяна в «Евгении Онегине», Мцыри, Обломов, Катерина в
«Грозе», Раскольников и Свидригайлов в «Преступлении и наказании», Петя Ростов и
Пьер Безухов в «Войне и мире» и т.д. С одной стороны, сны помогают понять внутренний
мир героев, обнажая их мечты и страхи. С другой стороны, в снах часто предвосхищаются
будущие события. Стихотворение Лермонтова – пример такого пророческого сна.

11. Тест.
Расстались мы, но твой портрет
Я на груди моей храню:
Как бледный призрак лучших лет,
Он душу радует мою.
И, новым преданный страстям,
Я разлюбить его не мог:
Так храм оставленный – всё храм,
Кумир поверженный – всё бог!
1837
B8. К какому роду литературы относится это произведение?
B9. Выпишите из стихотворения слово, которое имеет такие значения: «статуя божества,
идол; предмет восхищения, поклонения».
B10. В этом стихотворении встречается целый ряд противопоставленныхмотивов и
образов: сейчас – тогда, разлука – соединение, храм оставленный –
храм, кумир поверженный – бог и т.д. Как называется в литературоведении
противопоставление, намеренное сталкивание контрастных элементов?
B11. Две последние строки стихотворения устроены похоже с синтаксической точки
зрения, созданы по одной модели. Как называется такое сходное расположение элементов
речи в смежных частях текста?
B12. Как называется нарушение «естественного» порядка слов, с которым мы
неоднократно встречаемся в этом стихотворении: расстались мы, душу радует мою,
новым преданный страстям, храм оставленный, кумир поверженный и т.д.?
C3. Какие советы вы дали бы чтецу, который захотел исполнить это стихотворение перед
аудиторией? С какими трудностями ему предстоит столкнуться при чтении вслух, что
необходимо учесть?
C4. Какие ещё стихотворения о разлуке, о любви, оставшейся в прошлом, вам известны и
как они перекликаются со стихотворением Лермонтова?
Ответы и комментарии
B8 к лирике; лирика
B9 кумир
B10 антитеза
B11 параллелизм; синтаксический параллелизм
B12 инверсия
Задание С3. Никакого «правильного» ответа на вопрос С3 нет и быть не может – тем
интереснее читать ответы школьников и (надеемся) их создавать.
Надо поощрить ребят за удачные мысли. Единственное, что следует иметь в виду: в
советах чтецу надо идти от текста стихотворения. Задание и направлено на то, чтобы
помочь ребятам присмотреться к таким пластам стихотворения, которые не проверяются и
не охватываются тестами, а при этом гораздо важнее того, что мы этими тестами
проверяем. Например, можно заметить, что в этом стихотворении только мужская рифма.

12. Это довольно необычно, тем более в сочетании с самым распространённым в русской
поэзии размером – четырёхстопным ямбом. Попробуем «поймать» и определить свои
ощущения от «ударных» финалов всех строк (это будет непросто, но интересно).
Затем обратим внимание на знаки препинания, которые нельзя впрямую произнести –
их надо обыграть интонационно. Два четверостишия этого стихотворения представляют
собой сложные предложения, ровно посередине каждого – двоеточие.
Что означает этот знак в бессоюзном предложении? После него идёт или объяснение
причины того, что было перед ним, или какая-то дополняющая, поясняющая информация.
Как при чтении эту «причинность» («я храню твой портрет, потому что он мне радует
душу») и «объяснительность» («не могу забыть, ведь не перестают быть святынями и
храм оставленный, и кумир повержеый»)?
Тоже задача для чтеца.
Ещё одна сложность – две последние строки. Последняя стопа в них «разрывается» на
два слова (особая экспрессия; этим свойством строки выделяются
на общем фоне). Как их прочесть? Делать ли дополнительное ударение на слове «всё»,
находящемся в безударном положении (опять как бы внутренний взрыв – мы ведь
привыкли, что «ё» всегда ударна)?
Или пойти за ритмом и не выделять «всё» голосом?
И что значит это «всё»? Как его прочесть, чтобы стало понятно: «всё» – это «всё
равно», «всё ещё»?
Вполне возможно, что школьники обратят внимание в тексте на совсем другие вещи.
Будьте толерантны в оценке их находок: анализ и чтение поэзии – дело очень тонкое и
трудное.
Задание С4. Для сопоставительной работы подойдут, например, стихотворения А.С.
Пушкина «Я вас любил...», «К***», «На холмах Грузии лежит ночная мгла...», М.Ю.
Лермонтова «Я не унижусь пред тобою...», А.А. Блока «О доблестях, о подвигах, о
славе...», С.А. Есенина «Не бродить, не мять в кустах багряных...».
Тест.
Я не хочу, чтоб свет узнал
Мою таинственную повесть:
Как я любил, за что страдал, –
Тому судья лишь Бог да совесть!..
Им сердце в чувствах даст отчёт,
У них попросит сожаленья;
И пусть меня накажет Тот,
Кто изобрёл мои мученья.
Укор невежд, укор людей
Души высокой не печалит, –
Пускай шумит волна морей,
Утёс гранитный не повалит;
Его чело меж облаков,
Он двух стихий жилец угрюмый,
И, кроме бури да громов,
Он никому не вверит думы...
1837
B8. К какому роду литературы относится это произведение?

13. B9. Выпишите из стихотворения устаревшее слово, синоним к слову «лоб»,
употреблённое здесь как метафора.
В10. Стихотворение, как это часто бывает у Лермонтова, строится на контрастном
противопоставлении мира лирического героя и мира людей. Как называется такое
противопоставление?
В11. Гранитный утёс в стихотворении назван «двух стихий жильцом угрюмым», он
«никому не вверит думы». Как называется такое перенесение человеческих черт на
неживой предмет?
В12. Каким размером написано это стихотворение?
C3. Почему это стихотворение можно назвать романтическим?
C4. Какие ещё стихотворения о противостоянии героя и мира, об одиночестве вам
известны и как они перекликаются со стихотворением М.Лермонтова?
Ответы и комментарии
B8 к лирике; лирика
B9 чело
B10 антитеза
B11 олицетворение
B12 ямбом; ямб; четырёхстопным ямбом; четырёхстопный ямб
Задание С3. В этом стихотворении много примет романтизма. Хорошо, если школьники
назовут противостояние одинокого, непонятого героя миру, заметят наличие
«двоемирия», антитез (мир людей, толпы, мир дольний – и мир «бурь
и громов»). Герой стихотворения хочет укрыть свою тайну от всех; он много страдал и
чувствовал в прошлом. Ныне его удел – мучения, угрюмость; он должен терпеть и
молчать. Но душа у него – «высокая». Невозможность оторваться от земли и при этом
невозможность не стремиться в небо, «разорванность» между двумя стихиями – тоже
важный признак романтического героя. Романтически возвышенными являются и
употребляемые в стихотворении образы (например, природные), и сам стиль.
Задание С4. Для сопоставления подойдут другие стихотворения самого Лермонтова
(«Утёс», «На севере диком стоит одиноко...», «Листок», «Нет, я не Байрон...» и др.), а
также двух ярких «романтиков» XX века – В.Маяковского (дореволюционная лирика) и
М.Цветаевой. Возможно и сопоставление с такими стихотворениями А.Пушкина, как
«Поэту» или «Из Пиндемонти».
C3 Почему это стихотворениеможно назвать романтическим?
В этом стихотворениимного примет романтизма:
противостояниеодинокого, непонятогогероя миру, наличие
«двоемирия», антитез (мир людей, толпы, мир дольний – и мир «бурь и
громов»). Геройстихотворения хочетукрыть своютайну от всех; он много
страдал и чувствовалв прошлом. Ныне его удел – мучения, угрюмость;он
должен терпеть и молчать. Но душа у него – «высокая».Невозможность
оторваться отземли и при этом невозможность не стремиться в небо,

14. «разорванность» междудвумя стихиями – тоже важный признак
романтическогогероя. Романтическивозвышеннымиявляются и
употребляемыев стихотворенииобразы (например, природные), и сам стиль.
C4 Какие еще стихотворения о противостояниигерояи мира, об
одиночествевам известны и как они перекликаются со
стихотворением М.Лермонтова
Для сопоставления подойдутдругиестихотворения самого Лермонтова
(«Утес», «На севере диком стоит одиноко», «Листок», «Нет, я не Байрон» и
др.), а также двух ярких «романтиков» 20 века – В.Маяковского
(дореволюционная лирика) и М.Цветаевой. Возможно и сопоставлениес
такими стихотворениями А. Пушкина, как «Поэту».
И С К У Ч Н О И Г Р У С Т Н О
И скучно и грустно, и некому руку подать
В минуту душевной невзгоды. . .
Желанья!. . что пользы напрасно и вечно желать? . .
А годы проходят — все лучшие годы!
5Любить. . . но кого же? . . на время — не стоит труда,
А вечно любить невозможно.
В себя ли заглянешь? — там прошлого нет и следа:
И радость, и муки, и всё там ничтожно. . .
Что страсти? — ведь рано иль поздно их сладкий недуг
10 Исчезнет при слове рассудка;
И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг —
Такаяпустая и глупая шутка. . .
Нищий.
У врат обители святой
Стоял просящий подаянья
Бедняк иссохший, чуть живой
От глада, жажды и страданья.
Куска лишь хлеба он просил,
И взор являл живую муку,
И кто-то камень положил
В его протянутую руку.
Так я молил твоей любви
С слезами горькими, с тоскою;
Так чувства лучшие мои
Обмануты навек тобою!
1830

15. Парус.
Белеет парус одинокий
В тумане моря голубом…
Что ищет он в стране далёкой?
Что кинул он в краю родном?
Играютволны, ветер свищет
И мачта гнётся и скрыпит…
Увы, он счастия не ищет
И не от счастия бежит…
Под ним струя светлей лазури,
Над ним луч солнца золотой,
А он, мятежный, ищет бури,
Как будто в бурях есть покой!
Более значимы в стихотворении поиски смысла жизни и выражение
противоречивой свободы человеческого духа, его вечные поиски
гармонии. В стихотворении нет четких картин, но даются неясные, не до
конца определенные образы. Мы не видим белый парус. Он только

16. «белеет» где-то далеко, «в тумане моря голубом». Далее только череда
вопросов. Куда плывет, чего ищет, к чему стремится человек? На них нет
ответа. И море, и небо, и простор, и дымка тумана, - все это вызывает
ощущение восторга, но и щемящее чувство одиночества,
недостижимости чего-то прекрасного. Это философское стихотворение о
вечной неудовлетворённости человека, его поисках смыла жизни,
борьбе.

20. Стихотворение“Ангел” датировано 1831годом,тогда Лермонтову
было всего 17 лет.
По небу полуночи ангел летел
И тихую песню он пел;
И месяц,и звезды,и тучи толпой
Внимали той песне святой.
Он пел о блаженстве безгрешныхдухов
Под кущами райских садов;
О боге великом он пел, и хвала
Его непритворна была.
Он душу младую в объятия нес
Для мира печали и слез,
И звук его песни в душе молодой
Остался – без слов, но живой.
И долго на свете томилась она,
Желанием чудным полна;
И звуков небес заменить не могли
Ей скучные песни земли.
Ангел несет душу, чтобы вселить ее в земного человека, и поет
песню, душа не запомнила этой песни, но ощущение песни осталось.
И вот земные песни не могут заменить ей небесныхзвуков. Душа в
земной юдоли томится, вспоминая о них. Но разве не точно так же
мать, молодая, красивая, нежная женщина (ангел!), лелеяла своей
песней душу мальчика, готовя его к трудной и жестокойжизни, к

21. земному пути! Стихотворение “Ангел” - ключ к пониманию почти всей
поэзии Лермонтова. Вот именно – изначальный родник. Потом
вольются в поэтический поток новые строки: лирические, эпические,
социальные,но главный мотив таится здесь.
С помощью каких выразительных средств создаются образы
стихотворения?
(Эпитеты: тихая песня, святая, безгрешные души, райские сады,
душа младая, живой звук, чудное желание, скучные песни.)
Метафоры: месяц, эвезды, тучи внимали, душу нес, душа томилась.
Размер стиха (4 и 3 стопный амфибрахий)
“За все тебя, Господь,благодарю!” (1901 г.)
“ За все тебя, Господь, благодарю!
Ты, после дня тревоги и печали,
Даруешь мне вечернююзарю,
Простор полей и кротость синей дали.
Я один и ныне – как всегда.
Но вот закат разлил свой пышный пламень,
И тает в ней ВечерняяЗвезда,
Дрожанасквозь,как самоцветныйкамень.
И счастлив я печальною судьбой,
И есть отрада сладкая в сознанье,
Что я один в безмолвном созерцанье,
Что всем я чужд и говорю – с тобой.
“Молитва”написана в 1839 году уже зрелым поэтом.
В минуту жизни трудную
Теснится в сердце грусть:
Одну молитву чудную
Твержуя наизусть.
Есть сила благодатная
В созвучьеслов живых,
И дышит непонятная,
Святая прелесть в них.
С души как бремя скатится,
Сомненье далеко –
И верится, и плачется,
И так легко, легко...

22. Молитва – у верующих: установленный текст, читаемый при
обращении к Богу, к Святым.
- Что происходит с лирическим героем стихотворения во время
молитвы?
(Он получает силы,освобождаетсяот тяжелого бремени,сомнения
уходят…)
Почему во втором и третьем четверостишиях исчезает “я” лирического
героя?
(Так как при чтении молитвы это происходит с каждым
действительно верующим человеком). Четырёхстопныйямб,
чередующийся с трёхстопным, перекрёстная рифмовка, чёткая композиция
создаютощущение движения, стремительностии гармонии. Что-то светлое и
по-детски доверчивое, не очень-то свойственноетомуобразупоэта, который
знаком и привычен.
Когда волнуетсяжелтеющаянива
Когдаволнуется желтеющаянива
И свежий лес шумитпри звуке ветерка,
И прячется в саду малиновая слива
Под тенью сладостной зеленоголистка;
Когдаросой обрызганный душистой,
Румяным вечером ильутра в час златой,

23. Из-под куста мне ландыш серебристый
Приветливокивает головой;
Когдастуденый ключ играетпо оврагу
И, погружая мысльв какой-то смутный сон,
Лепечетмне таинственную сагу
Про мирный край, откуда мчитсяон, —
Тогда смиряетсядуши моей тревога,
Тогда расходятся морщины на челе, —
И счастье я могу постигнуть на земле,
И в небесах я вижу бога...
В8. Как называются образные определения, служащие средством
художественной выразительности («ландыш серебристый»,
«таинственную сагу» и т.п.)?
В9. Слива, ландыш, студёный ключ в стихотворении наделены
человеческими свойствами. Каким термином обозначается это
художественное средство?
В10. Укажите название стилистического приёма, основанного на
повторении одинаковых согласных звуков в строке («Когда студёный ключ
играет по оврагу…»).
В11. В стихотворении воссозданы картины русской природы. Как
называется описание природыв художественном произведении?
В12. Укажите размер, которым написано лермонтовское стихотворение
(без указания количества стоп).
С3. Каким предстаёт внутренний мир лирического героя стихотворения
Лермонтова?
С4. В каких произведениях русских поэтов отображена духовная связь
человека и природы и как эти произведения соотносятся с лермонтовским
стихотворением?
Метрика:
1-я строфа — шестистопный ямб.
2-я и 3-я строфа — чередование пяти- и шестистопного ямба.

24. 4-я строфа — шестистопный ямб, последняя строка укорочена — четырёхстопный ямб,
рифмовка — охватная, а не перекрёстная, как в первых трёх строфах.
Это стихотворение завораживаетсвоим ритмом, которыйзадается
в первых трех строфах повторением слова «когда», ав четвертой
сменяющегося на слово «тогда».
Первые три четверостишия - это условия, необходимыелирическому
героюдля того, чтобы постигнуть счастьена земле, а счастье
для него - это видеть Бога в небесах, то есть получить благословение
Творца. Но каковы же эти условия?Поэт перечисляетих, придавая
этим перечислениям поэтическуюформулу. Чтобы создать ее, поэт
используеточень красивые эпитеты, магия которыхзавораживает:
«свежийлес, «теньюсладостной», «росойдушистой», «румяным
вечером», «час златой», «ландышсеребристый»,«студеныйключ»,
«таинственную сагу», «мирныйкрай», «смутныйсон».
Созданная поэтическимисредствамигармония, таящаяся в природе,
увиденная им, прочувствованная,-это иесть условия для жизнина Земле.
«Тучи»
Тучкинебесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто, как я же, изгнанники,
С милого севера в сторону южную.
Кто же вас гонит: судьбы лирешение?
Зависть ли тайная? злоба ль открытая?
Или на вас тяготит преступление?
Или друзейклевета ядовитая?
Нет, вам наскучилинивы бесплодные...
Чужды вам страсти и чужды страдания;
Вечно холодные, вечно свободные,
Нет у вас родины, нет вам изгнания.
Тема странничества – важнейшая тема в истории мировой литературы.
Странничество – это невозвратимое оставление всего мирского, жизнь
подаянием и постоянныйпуть из одного святого места к другу.
«Странником» осознавал себя и сам поэт.
Написанное и формеобращения к тучам, стихотворение отражает
психологическийпараллелизм образов лирического героя и туч.
Три строфы выражаютдинамику в размышленияхлирического героя и
смену его эмоционального состояния: от сравнения себя с тучами, которые
гонимы ветром, к выражению горечи от прощания с Родинойи
противопоставлению себя тучам. Тучи - холодные, свободные, бесстрастные,
равнодушные; лирическийгерой - глубоко страдающийот преследования и
изгнания, несвободный.

25. Употребление книжныхсредств (изгнанники, судьба, решение, тяготеть,
преступление, клевета, наскучить, нивы бесплодные, изгнание) и
эмоционально-оценочнойлексики [лазурная (степь), жемчужная (цепь),
милый (север), клевета ядовитая, бесплодные (нивы), открытая (злоба),
зависть тайная, преступление) отражаетвысокую идейную
направленность стихотворения и его взволнованную эмоциональную
тональность.
Поэтический текст характеризуется использованием различных
изобразительно-выразительныхсредств: олицетворения (тучи - вечные
странники), эпитетов (лазурная, жемчужная, ядовитая и др.), сравнений
(Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники...), образныхперифраз (милый
север - Петербург, сторона южная - Кавказ, степь лазурная - небо, цепь
жемчужная - облака), риторическихвопросови синтаксического
параллелизма (Кто же вас гонит? Судьбы ли решение, завистьли тайная?
Злоба ль открытая? Или на вас тяготит преступление? Или друзей
клевета ядовитая?); приема повтора: чужды (2), вечно (2), нет (2).
Все это служитсредством эмоционального исмыслового усиления
индивидуального эстетического видения мира автора, позволяет читателю
приобщиться к нему. . Монолог лирического героя, обращенныйк тучам,
позволяетв художественнойформепередать взволнованноеэмоциональное
состояние автора благодаря приему психологического параллелизма,
характерному для поэзии М.Ю Лермонтова.
«Утёс».
Ночевала тучка золотая
На грудиутеса-великана;
Утром в путь она умчалась рано,
По лазуривесело играя;
Но остался влажныйслед в морщине
Старого утеса. Одиноко
Он стоит, задумался глубоко
И тихонько плачет он в пустыне.
В лирике Лермонтова любовь – чувство высокое, светлое, поэтическое, но
всегда неразделенное или утраченное. В стихотворении «Утес» поэт
рассказываето непрочности человеческих отношений. Утес страдает от
одиночества, поэтому ему так дорого посещение тучки, умчавшейся поутру.

26. Образ тучки – «золотая», «умчалась», «по лазуривесело играя»
противопоставленутесу: он «великан», но «влажныйслед в морщине»,
«задумался глубоко» и«плачетон в пустыне». Такоепротивопоставление
называется антитезой.
«Родина» (1841) Родина
Люблю отчизну я, но странною любовью!
Не победит ее рассудок мой.
Ни слава, купленная кровью,
Ни полный гордого доверия покой,
Ни темной старины заветные преданья
Не шевелят во мне отрадного мечтанья.
Но я люблю — за что, не знаю сам -
Ее степей холодное молчанье,
Ее лесов безбрежных колыханье,
Разливы рек ее, подобные морям;
Проселочным путем люблю скакать в телеге
И, взором медленным пронзая ночи тень,
Встречать по сторонам, вздыхая о ночлеге,
Дрожащие огни печальных деревень.
Люблю дымок спаленной жнивы,
В степи ночующий обоз
И на холме средь желтой нивы
Чету белеющих берез.
С отрадой, многим незнакомой,
Я вижу полное гумно,
Избу, покрытую соломой,
С резными ставнями окно;
И в праздник, вечером росистым,
Смотреть до полночи готов
На пляску с топаньем и свистом
Под говор пьяных мужичков.
В первойстрочкелирическийгеройутверждает: “Люблю отчизнуя…” — и
тут же оговаривается — “но странною любовью”;“необъяснимости”чувства
лирического героя кРодине — невозможностиоднозначного отношения к
ней.

27. Вторая часть стихотворения начинается с противительного союза“но”.
Абстрактная лексика первойчасти заменяется на весьма конкретную, почти
“этнографическую”. Но неоднозначностьоценкиостаётся: “холодное
молчание степей” соседствуетс “дымком спалённой жнивы”, “полное
гумно”, вызывающее отрадноечувство лирического героя, с “дрожащими
огнями печальныхдеревень”.
Стихотворениена патриотическуютему совершенно лишено у Лермонтова
привычнойпатетичностии декларативности. Образ Родины далёк от
романтического. Большинство эпитетов во второйчасти чрезвычайно точны
и конкретны, лишены метафоричности:“просёлочный”путь, “спалённая
жнива”, “жёлтая” нива, “белеющие” берёзы, “росистый”вечер. И в этом
случае “люблю” лирического героя, с однойстороны, подчёркивает
необъяснимость,истинность этойлюбви — она не преображает
действительность, не приукрашивает её, а с другойстороны,эта
неприукрашенная действительность — единственно достойналюбви, она и
есть то, что в понимании лирического героя составляетсуть Родины.
Задание С3. Критик Н.А. Добролюбов, размышляя о стихотворении
«Родина», заметил, что М.Ю. Лермонтов учит любить родину «свято, чисто и
разумно». Как вы понимаете смысл этих слов?
Н.А.Добролюбов имеет ввиду, что в стихотворениях М.Ю.Лермонтова
отображаются все те чувства, которые должен испытывать истинный
патриот страны. Именно этими чувствами руководствуется поэт при
написании стихотворения «Родина». М.Ю.Лермонтов говорит о том, что
родину надо любить, любить чисто и искренне за ее красоту «безбрежных
лесов», «разливы рек её, подобные морям» и «её степей холодное
молчанье».
Задание С4. В творчестве каких русский поэтов развивались лермонтовские
мотивы «странной» любвик Родине? (Приведите конкретные примеры)
«Странная любовь» к Родине показана в стихотворении Некрасова «Родина».
В этом стихотворении Некрасов показал нам свои грустные воспоминания,
от которых начинает болеть душа. Тютчев в своем стихотворении
«Успокоение» показалсвои философские размышления на тему Родины.
С1. Какую роль в размышлениях поэта об отчизнеиграет прием
антитезы?
С2В чем своеобразиепатриотическогочувства поэта?
.С3. СопоставьтестихотворениеМ.Ю.Лермонтова«Родина» со
стихотворением

28. С.А. Есенина «Гой ты, Русь, моя родная…». В чём вы видитеблизость
позиций двух поэтов?
***
Гой ты, Русь, моя родная,
Хаты— в ризах образа...
Не видатьконца и края —
Только синьсосет глаза.
Как захожий богомолец,
Я смотрю твои поля.
А у низеньких околиц
Звонно чахнут тополя.
Пахнет яблоком и медом
По церквам твой кроткий Спас.
И гудит за корогодом
На лугах веселый пляс.
Побегу по мятой стежке
На приволь зеленых лех,
Мненавстречу, как сережки,
Прозвенит девичий смех.
Если крикнет рать святая:
"Киньты Русь, живи в раю!"
Я скажу: "Не надорая,
Дайтеродинумою".
(С.А. Есенин.1914)
С5. Е Ерохина.
Почему Лермонтов называет свою любовь к родине «странной»? (по лирике
М.Ю. Лермонтова)
Любовь к родине — особое чувство, оно присуще каждому человеку, но
при этом очень индивидуально. Возможно ли считать его «странным»?
Мне кажется, что здесь скорее речь идет о том, как поэт сказавший о
«необычности» своей любви к родине, воспринимает «обычный»
патриотизм, то есть стремление видеть достоинства, положительные
черты, свойственные его стране и народу.
В известной степени романтическое мировосприятие Лермонтова
также предопределило его «странную любовь» к родине. Ведь романтик
всегда противостоит окружающему миру, не находя в реальной
действительности положительного идеала. Как приговор звучат слова
Лермонтова, сказанные о родине в стихотворении «Прощай, немытая
Россия...». Это «страна рабов, страна господ», страна «голубых мун-
диров» и преданного им народа. Беспощаден и обобщенный портрет
своего поколения, нарисованный в стихотворении «Дума». Судьба
страны оказывается в руках тех, кто «промотал» то, что составляло славу

29. России, а грядущему им предложить нечего. Может быть, сейчас нам эта
оценка кажется слишком жесткой — ведь к этому поколению
принадлежал как сам Лермонтов, так и многие другие выдающиеся
русские люди. Но становится понятнее, почему человек, высказавший ее,
назвал свою любовь к отчизне «странной».
Это также объясняет, почему Лермонтов, не находя идеала в со-
временности, в поисках того, что действительно позволяет гордиться
своей страной и ее народом, обращается к прошлому. Вот почему
стихотворение «Бородино», рассказывающее о подвиге русских воинов,
построено как диалог «прошлого» и «настоящего»: «Да, были люди в
наше время, / Не то, что нынешнее племя: / Богатыри — не вы!».
Национальный характер раскрывается здесь через монолог простого
русского солдата, чья любовь к родине абсолютна и бескорыстна.
Показательно, что это стихотворение не относится к романтическим, оно
предельно реалистично.
Наиболее полно зрелый взгляд Лермонтова на природу патриоти-
ческого чувства отражен в одном из последних стихотворений, мно-
гозначительно названном «Родина». Поэт по-прежнему отрицает тра-
диционное понимание того, за что человек может любить свою отчизну:
«Ни слава, купленная кровью, / Ни полный гордого доверия покой, /
Ни темной старины заветные преданья...». Вместо всего этого он трижды
повторит другую, самую важную для него идею — его любовь к родине
«странная». Это слово становится ключевым:
Люблю отчизну я, но странною любовью!
Не победит ее рассудок мой...
Но я люблю — за что, не знаю сам...
Патриотизм нельзя объяснить рациональным путем, но можно
выразить через те картины родной страны, которые особенно близки
сердцу поэта. Перед его мысленным взором проносятся бескрайние
просторы России, с ее проселочными дорогами и «печальными»
деревнями. Эти картины лишены патетики, но они прекрасны в своей
простоте, как и обычные приметы деревенской жизни, с которой поэт
чувствует свою неразрывную внутреннюю связь: «С отрадой, многим
незнакомой, / Я вижу полное гумно, / Избу, покрытую соломой, /С
резными ставнями окно...».
Только такое полное погружение в народную жизнь дает возможность
понять истинное отношение автора к родине. Конечно, для поэта-
романтика, аристократа странно, что именно так он чувствует любовь к
отчизне. Но, может быть, дело не только в нем, но и в самой этой
загадочной стране, о которой другой великий поэт, современник
Лермонтова, потом скажет: «Умом Россию не понять...»? По-моему, с

30. этим трудно спорить, как и с тем, что истинный патриотизм не требует
каких-то особых доказательств и часто вовсе не объясним.
Иной взгляд на Россию — в стихотворении«Прощай, немытая Россия…»
(1841). И здесь уместно будет говорить об историческойситуации 30–40-х
годов XIX века, о восприятииеё поэтом, о биографическихфактах,
повлиявших на это восприятие.
Прощай, немытая Россия,
Страна рабов, страна господ,
И вы, мундиры голубые,
И ты, послушныйим народ.
Быть может, за хребтом Кавказа
Укроюсь от твоих царей,
От их всевидящего глаза,
От их всеслышащихушей.
«Как часто, пёстрою толпою окружён…» (1840)
1-е Января
Как часто, пестрою толпою окружен,
Когда передо мной, как будто бы сквозь сон,
При шумемузыкии пляски,
При диком шепоте затверженных речей,
Мелькаютобразы бездушныелюдей,
Приличьем стянутыемаски,
Когда касаются холодныхрук моих
С небрежной смелостью красавицгородских
Давно бестрепетные руки, -

31. Наружно погружась в их блеск и суету,
Ласкаю я в душестаринную мечту,
Погибшихлет святые звуки.
И если как-нибудь на миг удастся мне
Забыться, - памятью к недавней старине
Лечу я вольной, вольнойптицей;
И вижу я себя ребенком; и кругом
Родныевсё места: высокий барскийдом
И сад с разрушеннойтеплицей;
Зеленой сетью трав подернутспящий пруд,
А за прудом село дымится - и встают
Вдалитуманы над полями.
В аллею темную вхожу я; сквозь кусты
Глядитвечерний луч, и желтые листы
Шумятпод робкимишагами.
И странная тоска теснит уж грудь мою:
Я думаю обней, я плачу и люблю,
Люблю мечты моей созданье
С глазамиполнымилазурного огня,
С улыбкойрозовой, как молодого дня
За рощей первое сиянье.
Так царства дивного всесильныйгосподин -
Я долгиечасы просиживал один,

32. И память их жива поныне
Под бурей тягостныхсомнений и страстей,
Как свежий островок безвредно средь морей
Цветет на влажной их пустыне.
Когда ж, опомнившись, обманя узнаю,
И шум толпы людскойспугнетмечту мою,
На праздник незванную гостью,
О, как мне хочется смутить веселость их,
И дерзко бросить им в глазажелезный стих,
Облитыйгоречью и злостью!..
В8 Лермонтов часто обращается к образному определению предмета,
помогающему понять авторское отношение к изображаемому: «дикий
шепот», «бестрепетные руки». Как называется этот троп?
В9 «Наружно погружась в их блеск и суету» - при помощи какого средства
художественнойизобразительности созданобраз?
В10 К какому приему прибегает автор: «глядит вечерний луч», «встают
вдалитуманы»?
В 11 «Зеленой сетью трав», «мечту мою, На праздник незванную гостью» -
к какому средству изобразительностиприбегает автор?
В12 Определитестихотворный размер, которым написано стихотворение.
Выполняязадание С3 – С4, дайте связный ответ на вопрос в объеме 5–
10 предложений.
С3 Как выражается мысль о бесприютном одиночестве в стихотворении
«Как часто, пестрою толпою окружен»?

33. С4 С какими стихотворениями Лермонтова ( или других поэтов)
перекликается стихотворение «Как часто, пестрою толпою окружен»?
Вариант № 7
В8 эпитет
В9 метонимия
В10 олицетворение
В11 метафора
В12 ямб
Двоемирие— отличительная черта романтизма. И в этом смыслеперед нами
хрестоматийныйпример оппозицииреального мира — лицемерного,
бездушного, чуждого лирическомугерою — и мира прекрасноймечты, где
он свободенисчастлив.
Говоря о реальном мире, чуждом лирическомугероюи созданном в первых
строфах, важно вспомнить об образемаскарада — лживости, лицемерия
“света”. В нём невозможны истинныечувства: руки “бестрепетны”, а значит,
любовь ложна. “Звуки” превращаются в “шум музыкии пляски”, “дикий
шёпот затверженных речей”. Этотмир создаётощущение пестроты.
В противоположностьему идеальный мир — сугубо мир “души”
лирического героя. Его прекрасная мечта. Поэтому звуки здесь становятся
“святыми”.
Этот мир светел, наполнен ощущением любви: “лазурныйогонь”в глазах,
“розовая улыбка”, как “молодого дня за рощей первоесиянье”. Свет
вечернего луча, как и часто у Лермонтова, приноситпокойи умиротворение.
Чувства находятсвоё выражение: плачу, люблю. Важность слёз. “Дивное
царство”идеальной мечты запечатлевается в памяти и становится
единственным местом, где душа лирического героя получаетвозможность
жить, испытывать эмоции. “Дивное царство”мечты неподвластно времени.
Потому так горько возвращениек реальнойжизни.
Причастность к миру “иному”, миру мечты, как и отказ от лжи и лицемерия
действительности — причина одиночествалирическогогероя.В этой связи
наиболее актуальными становятся мотив изгнанничестваи мотив

34. одиночествав людскойтолпе, не способнойпонять и оценить лирического
героя («1831-го января»).
«Дума» (1838)
Печально я гляжу на наше поколенье!
Его грядущее - иль пусто, иль темно,
Меж тем, под бременем познанья и сомненья,
В бездействии состарится оно.
Богаты мы, едва из колыбели,
Ошибками отцов и поздним их умом,
И жизнь уж нас томит, как ровный путь без цели,
Как пир на празднике чужом.
К добру и злу постыдно равнодушны,
В начале поприща мы вянем без борьбы;
Перед опасностью позорно малодушны
И перед властию - презренные рабы.
Так тощий плод, до времени созрелый,
Ни вкуса нашего не радуя, ни глаз,
Висит между цветов, пришлец осиротелый,
И час их красоты - его паденья час!
Мы иссушили ум наукою бесплодной,
Тая завистливо от ближних и друзей
Надежды лучшие и голос благородный
Неверием осмеянных страстей.
Едва касались мы до чаши наслажденья,
Но юных сил мы тем не сберегли;
Из каждой радости, бояся пресыщенья,
Мы лучший сок навеки извлекли.
Мечты поэзии, создания искусства
Восторгом сладостным наш ум не шевелят;
Мы жадно бережем в груди остаток чувства -
Зарытый скупостью и бесполезный клад.
И ненавидим мы, и любим мы случайно,
Ничем не жертвуя ни злобе, ни любви,
И царствует в душе какой-то холод тайный,
Когда огонь кипит в крови.
И предков скучны нам роскошные забавы,
Их добросовестный, ребяческий разврат;
И к гробу мы спешим без счастья и без славы,
Глядя насмешливо назад.
Толпой угрюмою и скоро позабытой
Над миром мы пройдем без шума и следа,

35. Не бросивши векам ни мысли плодовитой,
Ни гением начатого труда.
И прах наш, с строгостью судьи и гражданина,
Потомок оскорбит презрительным стихом,
Насмешкой горькою обманутого сына
Над промотавшимся отцом.
Это стихотворение об эпохе бездействия, порождающей“лишних” людей.
Форма — разностопныйямб и произвольная строфика — создаёт
впечатление “потокамыслей”: “Мы иссушили ум наукою бесплодной...”
Однако ум в философииЛермонтова — во многом губительная сила, то, что
лишает человека свободы выбора, воли. Действительность, трагизм эпохи
заставляет Лермонтоваскептическиотноситься к возможностямразума:он
способенлишь заглушить “жизнь чувств” и породить равнодушие.
“Равнодушие”, ощущение пустоты и бессмысленностисуществования
пронизываетвсе сферы интеллектуальной и духовнойжизни, становится
всеобъемлющим и осмысливается наразных уровнях:
— на философском (отсутствиебудущего и призрачная ценность
прошедшего);
— мировоззренческом (познаньеи сомненьемыслятся бременем в силу своей
бесполезности);
— нравственном (равнодушие к добруи злу);
— психологическом (малодушие, неспособность кборьбе).
С другойстороны, этаидея является центральной, стержневойкак в плане
содержания, так и в плане выражения:стоит обратить внимание на
особенностисравненийи метафор, особенностилексики, кольцевую
композицию:
— “тощий плод, до времени созрелый”(преждевременная старость души,
одиночествов толпе);
— жизнь — “как ровныйпуть без цели, как пир на праздникечужом” —
отсутствие движения, одиночество, неприкаянность (тут можно вспомнить о
Пушкине и мотиве пира и праздникав его поэзии);
— “толпойугрюмою и скоро позабытой…” — безликость, отсутствиеяркой
индивидуальности;

36. — остаток чувства — “зарытыйскупостьюибесполезныйклад” —
невозможность и неспособность так или иначе установить связис миром;
уродливость этих связейотражается и на уровне лексики: не случайно “клад”
становится “бесполезным”, а“ошибкиотцов” — богатством. Единственно
возможнойоценкойтакой действительностистановится ирония, настойчиво
перерастающая в сарказм.
Наука бесплодна, страстиосмеяны неверием — ни рассудок, ни чувстване
способныОднако то, что “унылая элегия” приобретает черты сатиры, а в
синтаксисеярко выражены ораторские, декламационныечерты,
свидетельствует об особенностяхавторскойпозиции. негодует, высмеивает,
но он тем самым “утверждает некий положительный идеал. Финал
стихотворения, возвращаяськначалу тем не менее содержитважнейшую для
Лермонтоватему будущего — грядущего справедливого суда(на него
уповает лирическийгерой в «Смертипоэта»). И тогда горькая насмешка над
былым и настоящим, свойственная описанномув «Думе» поколению
(осмеянныестрасти, “глядя насмешливо назад”), становится единственно
возможным выражением отношения потомков к нему самому.
«Выхожу один я на дорогу…» (1841)
1
Выхожу один я на дорогу;
Сквозь туман кремнистый путь блестит;
Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,
И звезда с звездою говорит.
2
В небесах торжественно и чудно!
Спит земля в сияньи голубом....
Что же мне так больно и так трудно?
Жду ль чего? жалею ли о чем?
3
Уж не жду от жизни ничего я,
И не жаль мне прошлого ничуть;
Я ищу свободы и покоя!
Я б хотел забыться и заснуть! -
4
Но не тем холодным сном могилы....
Я б желал навеки так заснуть,

37. Чтоб в груди дремали жизни силы,
Чтоб дыша вздымалась тихо грудь;
5
Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея,
Про любовь мне сладкий голос пел,
Надо мной чтоб вечно зеленея
Темный дуб склонялся и шумел.

38. Стихотворение, “впитавшее” основныемотивы лирики Лермонтова,
своеобразныйитог в формированиикартины мира и осознаниилирическим
героем своего места в нём. Мотив одиночества (этот мотив будет
рассмотрен в отдельной консультации).
Мотив странничества, пути, понимаемый не только как
неприкаянность романтического героя-изгнанника («Листок»,
«Тучи»), но поиск цели жизни, её смысла — так и не
открытого, не названного лирическим героем — ни в
применении к судьбе отдельной личности («И скучно, и

39. грустно…»), ни в применении к судьбе целого поколения
(«Дума»). В разбираемом стихотворении образ дороги,
“подкреплённый” ритмикой, тесно связан с образом
вселенной: создаётся впечатление, что пространство
расширяется, дорога эта уходит в бесконечность, связывается
с идеей вечности.
В стихотворении«Выхожу одиня на дорогу» “пустыня” — это картина
первозданногокосмоса, Вселенной, послушной словуБога. Небо и земля
уже не противопоставлены друг другу; напротив, они
объединяются в вечной гармонии, и на фоне её ещё острее
ощущается одиночество лермонтовского лирического героя.
Мотив свободы — центральный в философии романтизма,
весьма значимый для Лермонтова («Желание», «Узник»,
«Сосед», «Соседка», «Пленный рыцарь»). Воля и покой в
ранней лирике исключают друг друга («Я видел тень
блаженства...», «Челнок»), в зрелой лирике ситуация
изменяется: ищет покоя уставший от странствий листок, не
отвергает близкий к смерти покой лирический герой «Горных
вершин» («Из Гёте»). Однако “покой” в «Выхожу один я на
дорогу…» вовсе не эквивалентен смерти, это не холодное и
мрачное небытие, а, напротив, существование, “ощущение
себя живым”, и признаки этого покоя — не загробные и
фантастические, а земные и понятные — дыхание, песня
любви, шум зелёного дуба… Это не смерть, а сон: забыться —
уйти от внешней суеты, освободиться от рефлексии, отдать
себя во власть чувств и ощущений. Сон в анализируемом
стихотворении — это уход от действительности в идеальный
мир мечты, вечного блаженства, таков же сон Мцыри под
песню рыбки. Характерно, что умиротворение и покой
связаны здесь с теми же “элементами” блаженства, что и в
«Выхожу один я на дорогу…»: любовь, чудные звуки, вечное
существование, не жизнь, но и не смерть… Без помощи
рассудка вызывает сон образы, духовно близкие лирическому
герою («На севере диком…», «Сон»), в нём заложена
возможность таинственного ясновидения. “Но не тем
холодным сном могилы…” Вечность — освобождениеот земного
времени, это и бессмертие(неумирание, подобно постояннозеленеющему
дубу), и приобщение к вечной жизни вселенной. Не случайно состояние
“забытья”в последнихстрофах напоминает “действенныйпокой”природы.
«Я не унижусь пред тобою…»

40. Категоричностьотражена в лексике: свобода — раб, ненависть к целому
миру — любовь к однойженщине, была — стала, смеяться — плакать,
обманывать — любить. Высокая цена любви (ей пожертвовано вдохновение,
обеспечивающее бессмертие;лирическийгерой готов “целый мир на битву
звать” за одно пожатие руки; он отдаёт возлюбленной“всюдушу”)
становится фактором, противопоставляющим лирическогогероя мируи
бывшей возлюбленной.
Важнейшие мотивы: внутренней свободы;быстротечностилюбви;
рыцарскогослужения и обесценивания его изменой; романтическойгордости
— внутренней силы в борьбес самим собой;неизбежностивоспоминания
(“слишком знаем мы друг друга, чтобы друг друга позабыть”— формула, не
раз возникающая в лермонтовскойлирике); стремления забыться,уйти от
душевной боли путём “наслаждений” и обмана — воплощённого скореев
прозаических, чем в лирическихпроизведенияхЛермонтова. Показательна и
тема “ангельской”, возвышенной, идеальнойлюбви, которуюожидал и не
нашёл геройэтого стихотворения. Стихотворениенаписано в жанре
послания, что сразуже отсылает нас к пушкинской традиции. Но в отличие
от стихов в альбом, от стихотворений, воспевающихлюбовь и говорящихо
ней как о чувстве, дающим творческиесилы, "Я не унижусь пред тобою..."
говорито любви как о чувстве, невозможном для героя, а потому не только
не дарящем ему радостибытия, творческихсил, но и лишающем их. Герой
одиноки даже озлоблен. Ни один из поэтов до Лермонтоване осмелился бы
в послании к женщине, некогда им любимой, позволить себеупотребление
ораторскихинтонаций, ораторского пафоса. А между тем Лермонтов
предельно насыщает своймонолог эмоциями:в тексте присутствуюти
укоряющие, горькиевосклицания, и гневные, яростныевопросы. Эмоции
лирического героя слиты, едины, непрерывны. Они обрушивается на
читателя, вызывая у него ответные чувства. Лирическийгеройинтимной
лирики, не нашедший спасения в мире поэзии, в поэтическом творчестве,
несчастен в и любви. Она приноситему только горе и страдания так же, как и
ненавистное ему светскоеобщество, мир-маскарад. Трагизм мироощущения
усиливается тем, что в интимную лирику, говорящуюо сугубо личных
чувствах, проникают социально-философскиеобобщения о месте человека в
мире, о его праве на счастье, о его романтическоймечте, связаннойс
поиском вселенскойгармониибытия и человеческойличности.
«Смерть Поэта».
Погиб поэт! — невольник чести —
Пал, оклеветанныймолвой,
С свинцом в грудии жаждоймести,
Поникнув гордойголовой!..
Не вынесла душа поэта

41. Позора мелочныхобид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде... и убит!
Убит!., к чему теперь рыданья,
Пустыхпохвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелыйдар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь...— он мучений
Последнихвынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.
Его убийца хладнокровно Навел удар... спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно.
В руке не дрогнул пистолет. И что за диво?., издалека,
Подобныйсотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужойязык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..
И он убит — и взят могилой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.
Зачем от мирныхнег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет, завистливыйи душный
Для сердца вольного ипламенныхстрастей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юныхлет постигнувшийлюдей?..
И прежний сняв венок,— они венец терновый,
Увитый лаврами, наделина него:
Но иглы тайные сурово
Язвилиславное чело;
Отравлены его последниемгновенья
Коварным шепотом насмешливыхневежд,
И умер он — с напраснойжаждой мщенья,
С досадойтайною обманутыхнадежд.

42. Замолклизвукичудныхпесен,
Не раздаваться им опять:
Приютпевца угрюм итесен,
И на устах его печать.
А вы, надменныепотомки
Известной подлостью прославленныхотцов,
Пятою рабскою поправшиеобломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсникиразврата!
Есть грозныйсуд: он ждет;
Он не доступензвону злата,
И мыслии дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью!
Оно вам не поможетвновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
Основныетемы здесь — конфликтпоэта и толпы, божественный дар и
обречённость на гибель. Следующая часть стихотворения (23 строки) —
элегия. Вторая часть наполнена антитезами, иллюстрирующими
невозможность понимания между поэтом и “светом”, толпой.
Последниешестнадцать строк, написанные, как вспоминаютсовременники,
чуть позже, связываются с проблемами, затронутымив пушкинской«Моей
родословной». Употреблённыес большойбуквы слова “Свобода, Гений и
Слава” сближают стихотворение с традицией пушкинской«Вольности» и
«Деревни», с декабристскойпоэзией. Важно отметить и тему справедливого
суда, связанного в представленииЛермонтова с будущим: “Божий”,
“грозный”, неподкупныйсуд, которыйневозможно обмануть.

43. “Пророк».
Своим “Пророком” Лермонтовсловно отвечает Пушкину. Четырёхстопный
ямб обоих произведенийв сочетании с маркированнойлексикой,
одинаковостью темы и названия выглядитнеслучайным ипозволяет

44. говорить об аллюзияхи реминисценциях. Осмыслениеэтого даёт
возможность оценить употреблениесоюза “с тех пор как”, открывающего
стихотворение Лермонтова. Этот союз делает его словно продолжением
пушкинского стихотворения, гдеописываются преображение и получение
поэтом-пророком Божьего завета, у Лермонтова мы видим последующую,
этапно более позднюю ситуацию. Пушкинпишето самом пророке, о его
феноменальнойсущности, а Лермонтов — о его положениив мире, среди
людей, собственно о его жизни, поскольку у первого пророк общается с
Богом (он в пустыне), а у второго — с людьми.
«Пророк» (1841)
“Глас Бога”, взывающий к лирическомугероюПушкина, подвергается
людскомусомнению: “Глупец, хотел уверить нас, что Бог гласит его устами”.
Отношения “Бог — пророк”сменяются у Лермонтоваоппозицией“пророк —
люди”.
Романтическиемотивы тесно переплетаются в этом стихотворениис
библейскими: традиционная противопоставленность романтического герояи
толпы перерастает в философскоеосмыслениетемы пророка, его
обречённостина непонимание. В пушкинском— призыв Богак пророку. У
Лермонтова— суждение толпы. Крометого, лермонтовскоестихотворение
имеет оригинальноекомпозиционноечленение: оно начинается с
прошедшего времени. Первая, вторая и половина третьей строфы —
отношения между пророком илюдьми установлены, и время не способно
ничего в них изменить. Об этом свидетельствуют две следующие строфы, а
также финальный призыв “старцев”к детям — обращение к будущему.
Нельзя не обратить внимания на образ природы, влекущий за собойразговор
о лермонтовскихромантическихпейзажах ранней лирики, и картины
умиротворяющейприроды, связаннойв поэтическом миреЛермонтовас
важнейшими понятиями“покоя”и “свободы”(«Желание», «Узник», «Ветка
Палестины», «Когдаволнуется желтеющая нива…», «Из Гёте», «Выхожу
одиня на дорогу…»).
Тема поэта, которая в лирике Лермонтовазавершается как раз «Пророком»,
будет продолженапоэтами 60-х годов. Отзвуки«Пророка»слышатся в
стихотворенииН.А. Некрасова («Блажен незлобивыйпоэт…»).

45. «Нищий»
У врат обители святой
Стоял просящий подаянья
Бедняк иссохший, чутьживой
От глада, жажды и страданья.
Куска лишьхлебаон просил,
И взор являл живуюмуку,
И кто – то камень положил
В егопротянутую руку.
Так я молил твоей любви
С слезами горьким с тоскою;
Так чувства лучшие мои

46. Обмануты навек тобою!

48. М.Ю. Лермонтов «Тучи»
Тучкинебесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто, как я же, изгнанники,
С милого севера в сторону южную.
Кто же вас гонит: судьбы лирешение?
Зависть ли тайная? злоба ль открытая?
Или на вас тяготит преступление?
Или друзейклевета ядовитая?
Нет, вам наскучилинивы бесплодные...
Чужды вам страсти и чужды страдания;
Вечно холодные, вечно свободные,
Нет у вас родины, нет вам изгнания.
Жанр: стихотворение.
Текст отражает размышления лирического героя, обращенныек тучам, о
Родине и о себе, полныегоречи и любвик ней.
Текст отражает динамику чувств: от сожаления, связанного с констатацией
изгнания (ср. слова: странники, изгнанники), к эмоциональному усилению:
горечи, скрытому страданию (ср. лексемы: зависть, злоба, преступление,
клевета ядовитая) и осознанию безысходности. Наряду с горечью,
стихотворение овеяно любовью к Родине (милыйсевер, родина).
Написанное и формеобращения к тучам, стихотворение отражает
психологическийпараллелизм образов лирического героя и туч.
Три строфы выражаютдинамику в размышленияхлирического героя и
смену его эмоционального состояния: от сравнения себя с тучами, которые
гонимы ветром, к выражению горечи от прощания с Родинойи
противопоставлению себя тучам. Тучи - холодные, свободные, бесстрастные,
равнодушные; лирическийгерой - глубоко страдающийот преследования и
изгнания, несвободный.
Объединенныетемой изгнания, ключевыеобразы лирического героя и туч
сопоставляются и противопоставляются: вечно холодные -вечно свободные
чужды страсти —Нет Родины – Нет изгнания –
Я: способность к страданиям, неволя, способность к страстям, есть Родина
(милыйсевер), изгнан
Жажда свободы, простора усиливается поэтическими перифразами: степь
лазурная (небо); цепь жемчужная (тучкинебесные).
Тема изгнания и связанное с этим чувство горечи, трагизма эксплицируются в
тексте благодаря особым лексическим средствам: 1) обозначающим
нравственно-этические понятия: судьба, зависть, злоба, преступление,

49. клевета ядовитая; 2) называющим явления природы (в связи с приемом
психологического параллелизма): тучкинебесные, степь лазурная, цепь
жемчужная; 3) отражающим мотив преследования: странники, изгнанники,
гнать, изгнание; 4) актуализирующим образ родины: родина, милыйсевер.
Употребление книжныхсредств (изгнанники, судьба, решение, тяготеть,
преступление, клевета, наскучить, нивы бесплодные, изгнание) и
эмоционально-оценочнойлексики[лазурная (степь), жемчужная (цепь),
милый(север), клевета ядовитая, бесплодные(нивы), открытая (злоба),
зависть тайная, преступление) отражает высокую идейную направленность
стихотворения и его взволнованную эмоциональную тональность.
Наряду с нейтральными словами(север, гнать, зависть) в тексте используется
поэтическая лексика (степь лазурная - огромноеголубоенебо, цепь
жемчужная - белоснежныеоблака, плывущиев небе друг задругом), а также
книжные средства, как уже отмечалось.
Особая роль подтекста. В стихотворении речь идет об изгнании поэта «с
милого севера» (из Петербурга) «в сторону южную» (Кавказ).
Поэтический текст характеризуется использованием различных
изобразительно-выразительныхсредств: олицетворения(тучи- вечные
странники), эпитетов (лазурная, жемчужная, ядовитая идр.), сравнений
(Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники...), образных перифраз (милый
север - Петербург, сторона южная - Кавказ, степь лазурная - небо, цепь
жемчужная - облака), риторических вопросови синтаксического
параллелизма(Кто же вас гонит? Судьбы лирешение, зависть ли тайная?
Злоба ль открытая? Или на вас тяготит преступление? Или друзейклевета
ядовитая?); приема повтора: чужды (2), вечно (2), нет (2).
Все это служитсредством эмоционального исмыслового усиления
индивидуального эстетического видения мира автора, позволяет читателю
приобщиться к нему.
Образ автора автобиографичен. Стихотворение было написано М.Ю.
Лермонтовым в 1840 году, загод до смерти, перед отъездом в ссылку на
Кавказ. За текстом «стоит» личность, глубоко страдающая отодиночества и
предстоящей разлукис Родиной.
Цель текстовой деятельности - выразить горечь изгнания, жажду свободы,
любовь к Родине.
Монолог лирического героя, обращенныйк тучам, позволяетв
художественнойформе передать взволнованноеэмоциональноесостояние
автора благодаря приему психологического параллелизма,характерному
для поэзии М.Ю Лермонтова.
Нанизываниериторических вопросов, использованиесинтаксического
параллелизма с анафорой и приема повтора усиливаютэстетическое
воздействие текста на читателя. Обилиекнижных и эмоционально-

50. оценочных средств, характерныхдля стихотворения, формируетего высокую
тональность и гражданскийпафос.

51. С5. Почему Лермонтов называет свою любовь к родине
“странной”?
Рекомендуемые произведения: «Бородино» (1837), «Когда волнуется желтеющая нива»
(1837), «Спеша на север издалёка…» (1837), «Тучи» (1840), «Родина» (1841), «Спор»
(1841), «Прощай, немытая Россия» (1841), «Как часто, пёстрою толпою окружён…»
(1840).
Из ранней лирики: «Кавказ» («Хотя я судьбой на заре своих дней…») (1830),
«Предсказание» (1830), «Желание» («Зачем я не птица…») (1831), «Кто видел Кремль в
утра час златой» (1831), «Синие горы Кавказа, приветствую вас…» (1832).
Тема Родины в раннем творчестве осмысляется романтически («Я видел тень
блаженства...», «Монолог», «Настанет день — и миром осуждённый…», «1830 год. Июля
15-го», «Жалобы турка», «Я пробегал страны России…») и нередко становится неким
“фоном” для разнообразных творческих исканий поэта — и в плане содержательном, и в
плане жанровом: «Русская мелодия» («В уме своём я создал мир иной...») (1829); «Русская
песня» (1830). Сделав творчество собственным лирическим дневником, юный поэт
чрезвычайно внимательно относится к форме, в которую он облекает сокровеннейшие
мысли, мечты, чувства. Он увлечён опытами в области стиховедения и стихотворчества.
С.Е. Раич, А.З. Зиновьев (подготовивший Лермонтова к поступлению в пансион),
А.Ф. Мерзляков (профессор красноречия и поэзии в Московском университете,
переводчик, поэт, автор известного романса «Среди долины ровныя...»), чьи лекции
слушал Лермонтов в Университетском пансионе, требовали от стиха музыкальности и
пластичности, “благозвучия” и “живописи“, поддерживали и развивали интерес
Лермонтова к поэтике народной песни, в форму которой, наряду с подражанием
фольклору, нередко облекается у него романтическое содержание («Песня», «Жёлтый
лист о стебель бьётся…», 1831).
Тема Родины связывается в стихах юного Лермонтова с мотивом свободы (традиция
поэтов-декабристов), приобретая политический смысл («Приветствую тебя, воинственных
славян…», 1832; «Новгород», 1830) или осмысливается в русле романтически
воспринятой истории («Баллада» («В избушке позднею порою…», 1831); незаконченная
поэма «Последний сын вольности»).
В записной книжке юный Лермонтов замечает: “У России нет прошедшего; она вся в
настоящем и будущем. Сказывается сказка: Еруслан Лазаревич сидел сиднем двадцать лет
и спал крепко, но на двадцать первом году проснулся от тяжкого сна, и встал, и пошёл… и
встретил он тридцать семь королей и семьдесят богатырей, и побил их, и сел над ними
царствовать. Такова Россия”.
Война 1812 года становится предметом художественного исследования в ранних
стихотворениях «Поле Бородина» (1831) и «Два великана» (1832), получает своё развитие

52. в стихотворении «Бородино». Важно обратить внимание на синтез фольклорных и
романтических мотивов в «Двух великанах», на “чужой голос” в освещении
исторического события в «Бородино» (симптоматично и изменение стиля от «Поля
Бородина» к «Бородино»), на противопоставление в нём прошлого и нынешнего
поколений.
Размышления о России в зрелой лирике, сопровождаясь самоанализом, приведут к
разговору о “странной” любви к Родине, о непохожести этого чувства на официальный
патриотизм.
Безусловно, разбор стихотворения «Родина» должен войти в сочинение либо как
заключительная часть (с обобщением всего предыдущего), либо стать канвой
рассуждений о Родине (как это отчасти показано в консультации, посвящённой разбору
стихотворения). И здесь, чтобы не повторяться, я предлагаю ознакомиться с этой
консультацией.
Любимый город, воплощение Родины для лирического героя Лермонтова — Москва
(здесь вполне уместно сказать о биографических фактах, связавших поэта с Москвой):
“Покуда я живу, клянусь, друзья, не разлюбить Москву! Москва, Москва, люблю тебя как
сын, как русский — сильно, пламенно и нежно!” (поэма «Сашка»). Это город, в котором
“жива” история: “Москва не есть обыкновенный город, каких тысяча; Москва не
безмолвная громада камней холодных, расставленных в симметрическом порядке… нет! у
неё есть своя душа, своя жизнь” («Панорама Москвы»). В «Двух великанах» она (со своей
знаменитой колокольней Ивана Великого) — воплощение богатырской России, в
«Бородино» — мерило доблести и патриотизма. Именно в средневековой Москве, верной
традициям и сильной “миром”, происходит действие «Песни про… купца Калашникова».
В очевидной связи с этой темой — особенности пейзажа в лирике Лермонтова, и об этом
подробно говорилось выше (материалом для разбора послужат «Когда волнуется
желтеющая нива...», «Памяти А.И. Одоевского», «Выхожу один я на дорогу…», «Для чего
я не родился…», «Люблю я цепи синихгор…», «Синие горы Кавказа, приветствую
вас…», «Как часто, пёстрою толпою окружён…», «Из Гёте»); мотив изгнанничества
(«Тучи», «Спеша на север издалёка…»), а особенно — «Прощай, немытая Россия…».
Можно говорить в этой связи и о проблеме Востока и Запада (отсылаю к замечательной
статье Ю.М. Лотмана), о стихотворении «Спор», где вновь за Россией будущее. Актуальна
и тема памяти как возвращения к Родине — месту, связанному с детством («Кавказу»,
«Синие горы Кавказа, приветствую вас…», «Как часто, пёстрою толпою окружён…»),
духовной Родине, и — шире — месту, откуда “родом” душа («Желание» — «Зачем я не
птица…»; «Ангел»). Особый смысл и значение приобретает понятие родины в «Мцыри»,
где она одновременно и страна детства, и край свободы, и недостижимая мечта.
С5. М.Ю. Лермонтов о назначении поэта и поэзии
Рекомендуемые произведения: «Смерть поэта» (1837); «Я не хочу, чтоб свет узнал…»
(1837); «Поэт» («Отделкой золотой блистает мой кинжал») (1838); «Не верь себе…»
(1839); «Журналист, читатель и писатель» (1840); «Любил и я в былые годы…» («Из
альбома С.Н. Карамзиной») (1841); «Пророк» (1841).
Из ранней лирики: «Поэт» («Когда Рафаэль вдохновенный...») (1828); «К гению» (1829);
«Арфа» (1830); «Эпитафия» («Простосердечный сын свободы»…) (1830); «Посвящение»
(«Прими, прими мой грустный труд…») (1830); «Посвящение» («Тебе я некогда вверял..»)
(1830); «К***» («Не думай, чтоб я был достоин сожаленья…» (1830), «К***» («Когда твой

53. друг с пророческой тоскою…») (1830); «Пускай поэта обвиняет…» (1831); «Слава»
(1831); «1831-го июня 11 дня»; «Нет, я не Байрон…» (1832); «Я жить хочу, хочу печали»
(1832); «К*» («Печаль в моих песнях…») (1832).
О Лермонтове часто говорят как о романтике, идеально воплотившем единство
жизненного и творческого пути. Действительно, трагедия детства; наполненная
событиями короткая жизнь; дуэли; ссылки; дерзкое поведение; стихи,
распространявшиеся в списках; недовольство властей; ранняя смерть, окутанная тайной
— всё это создавало вокруг Лермонтова романтический ореол, способствовало тому, что
его личность и его лирический герой стали отождествляться в глазах публики. Они
действительно очень близки; близки — но не тождественны.
Безусловно, в ранней лирике юный поэт, испытывающий влияние господствующей
литературной традиции, всеми силами старается создать некий романтический образ: его
лирический герой, его поэт — избранникнебес, он вдохновлён свыше и окружён тайной,
и потому противопоставлен толпе, не способной понять его, осуждён на изгнанничество и
одиночество, нередко осуждён на смерть, которая нередко окрашена патетически,
торжественна: это героическая смерть, это вызов “равнодушному” миру: “Я рождён, чтоб
целый мир был зритель торжества и гибели моей”. Герой ранней лирики требует
безграничной и безоговорочной свободы и сознает несбыточность желаний. Его
“мятежность”, бурная жизнь ума и сердца (на этом этапе юный Лермонтов редко
разделяет их) — единственно возможное состояние для поэта, цена его дарования: “Он
хочет жить ценою муки, ценой томительных забот, // Он покупает неба звуки, он даром
славы не берёт”. Да и само это дарование — “пламенная страсть”, “жажда песнопенья” —
часто не божественная сила, подчиняющая поэта себе, но демоническая власть.
Лирический герой склонен к рефлексии, к самопознанию. Главный жанр — исповедь.
В это время ему важно подчеркнуть единство судьбы и творчества, поэтому так значимо
для него имя Байрона. Интересным в этой связи может стать сравнение двух
стихотворений, написанныхв Москве, временной промежуток между которыми — почти
два года: «Не думай, чтоб я был достоин сожаленья...» и «Нет, я не Байрон…».
“Переломный” 1837 год проходит для Лермонтова под знаком гибели Пушкина:
стихотворение «Смерть поэта» открывает новый этап в осознании и развитии темы поэта
в творчестве Лермонтова. Гибель Поэта — приговор судьбы. А сам поэт показан как бы с
разных сторон, но всегда чуждым обществу, погубившему его: в первой части это
“невольник чести”, готовый “восстать против мнений света”, обладающий “свободным,
смелым даром”, объятый “жаждой мести”, но не способный противостоять “мелочным
обидам”, мучениям, навязанным глупой безжалостной толпой, символом которой
становится “хладнокровный убийца” с пустым сердцем. С другой стороны, поэт, “с юных
лет постигнувший людей”, остаётся тем не менее искренним, верящим в людей и
непосредственно воспринимающим мир (отсюда — параллель с Ленским), и в этом он
тоже уязвим: “Зачем он руку дал клеветникам ничтожным, // Зачем поверил он словам и
ласкам ложным…” Противостояние поэта и толпы не снимается, а лишь усиливается
смертью поэта — Лермонтов уверен в справедливости “высшего суда” — суда Божьего,
суда потомства. «Смерть поэта» — пример удивительной гармонии мысли, идеи
Лермонтова и её поэтического воплощения. Говоря о поэтике стихотворения, важно
обратить внимание на разнородность и единство фрагментов, интонационно-
стилистический строй, жанровые особенности отдельных частей, смену ритмического
рисунка, многочисленные реминисценции из произведений Пушкина.

54. Предмет размышлений “позднего” Лермонтова — место поэзии в обществе. Ощущая
приближение “века прозы”, лермонтовский поэт болезненно и напряжённо ищет и не
находит применения своему поэтическому самовыражению — результату интенсивной и
мучительной внутренней жизни. На антитезе прошлого и настоящего построен «Поэт»
(1838); предметом обсуждения (взгляд с разных сторон) тема поэтического творчества
становится в стихотворении «Журналист, читатель и писатель» (1840); об изменении
поэтической манеры речь идёт в, казалось бы, шутливом, но весьма значимом
стихотворении «Любил и я в былые годы...» («Из альбома С.Н. Карамзиной»); особое
завершение тема поэта получает в «Пророке» 1841 года, и об этом уже шла речь в
консультации. Поздняя лирика — тема статьи В.Г. Белинского «Стихотворения
М.Лермонтова» (1840), которую, конечно, имеет смысл прочитать и с точки зрения
восприятия стихов Лермонтова в его время, и с точки зрения возможного критического
разбора.
С5.“Одинок я — нет отрады…” (Мотив одиночества в
лирике Лермонтова)
“Одиночество” — привычное состояние романтического лирического героя.
“Посвящённый” в тайны идеального мира, непонятый толпой, изгнанный или
странствующий, ищущий и жаждущий свободы, он, как правило, предстаёт перед
читателем одиноким. Это один из самых устойчивых и постоянных мотивов
лермонтовского творчества, отразившийся в большинстве его произведений. Поэтому
список рекомендуемых стихотворений (особенно ранних) весьма условен: «Ветка
Палестины» (1837); «Узник» (1837); «Я не хочу, чтоб свет узнал…» (1837); «Как часто,
пёстрою толпою окружён…» (1840); «И скучно, и грустно..» (1840); «Пленный рыцарь»
(1840); «Завещание» (1840); «Утёс» (1841); «Листок» (1841); «Выхожу один я на дорогу...»
(1841). Из ранней лирики: «Один среди людского шума...» (1830); «Одиночество» (1830);
«Н.Ф.И…вой» (1830); «К***» («Не думай, чтоб я был достоин сожаленья…») (1830);
«Нередко люди и бранили…» (1830); «1831-го июня 11 дня», «Ужасная судьба отца и
сына» (1831); «Как в ночь звезды падучей пламень…» (1832); «Нет, я не Байрон…»
(1832); «Желанье» («Отворите мне темницу…»), 1832; «Парус» (1832).
В качестве вступления к сочинению (обоснования темы) можно сравнить стихотворения
«Узник» Пушкина и Лермонтова, подчеркнув мотив безотрадности одиночества,
безнадёжности стремления к свободе у последнего. Безусловно, делать это нужно,
опираясь на текст, обращая внимание не только на разницу в композиции стихотворений,
но и на цвет, свет, звуки поэтических миров, синтаксическое построение фраз, значимость
эпитетов. “Сырая темница” (почти фольклорный образ) и решётка противопоставлены у
Пушкина образу свободного мира (со всеми атрибутами свободы — “горы”, “море”,
“ветер”), воплощение которого — орёл — птица, обладающая инстинктом свободы.
Некоторое сомнение в осуществлении надежды вызывает лишь то, что орёл, как и
лирический герой, “привязан” к тюрьме — “вскормлен” в ней. Однако открытость финала
стихотворения позволяет неоднозначность толкования. Лермонтовский мир свободы
(символы которого меняются в разных редакциях этого стихотворения, но всегда
сохраняют некоторые черты “земного” счастья и наслаждения), наполненный красками,
светом (“сиянье” дня, “черноглазая” девица, “черногривый” конь, “пышный” терем,
“зелёное” поле), движением, сменяется картиной мира тюрьмы, где свет — тусклый,
“умирающий”, часовой — “безответен” и шаги его наполняют мир однообразным звуком.
При работе над основной частью сочинения необходимо помнить, что мотив одиночества
у Лермонтова становится центральным и всеобъемлющим (“Никто не дорожит мной на
земле, // И сам себе я в тягость, как другим” — «1831-го июня 11 дня»), приобретает не

55. только биографический (“Ужасная судьба отца и сына // Жить розно и в разлуке умереть”,
“Мой отец // Не знал покоя по конец, // В слезах угасла мать моя, // От них остался только
я — // Ненужный член в пиру людском, // Младая ветвь на пне сухом”); психологический,
но и философский смысл: это бесплодный поиск цели и смысла бытия. “Ледяной” ли это и
“беспощадный“ “свет” («На светские цепи...», «Как часто, пёстрою толпою окружён..»),
“отчизна” ли — “страна рабов, страна господ” или целый мир, вселенная
(«Благодарность»)...
Печатью одиночества отмечены даже самые близкие, интимные человеческие отношения
— дружба и любовь («Отчего»).
Но если в юношеской лирике одиночество — одновременно источник страдания (“Как
страшно жизни сей оковы // Нам в одиночестве влачить”) и предмет устремлений,
подчёркивающий избранность и исключительность (“Кто может, океан угрюмый, // Твои
изведать тайны? кто // Толпе мои раскажет думы? // Я — или Бог — или никто” — «Нет, я
не Байрон»), то в поздних стихах одиночество уже не сулит какого бы то ни было
удовлетворения лирическому герою, оно “предстаёт как естественный неизбежный общий
итог бытия” («Лермонтовская энциклопедия»). Показательно в этом смысле
стихотворение «И скучно, и грустно...», где нет ощущения высокого, торжественного
трагизма, скорее усталость и безысходность. Стихотворение это, построенное на антитезе,
отражает взгляд на важнейшие мировоззренческие понятия: желание, любовь, страсть —
скоротечны и жалки на фоне вечности, рассудок — “бремя познанья и сомненья” всего
поколения («Дума»).
Невоплощённость замыслов, неприменимость “могучих сил”, растраченный “в пустыне”
поэтический дар устанавливают особые отношения лирического героя не только с миром
(«Я не хочу, чтоб свет узнал...»), но и с Богом («Благодарность»).
Лирический герой оторван от пространства “мира и отрады”, связанного с верой («Ветка
Палестины»), его стремление обрести гармонию с природой («Когда волнуется
желтеющая нива…», «Выхожу один я на дорогу…», «Из Гёте») в большинстве случаев не
воплощено (исключением является лишь стихотворение «Пророк», где природа,
воплощающая божественную волю, тем не менее не может стать для лирического героя
единственно возможным миром, ибо по воле Бога он должен выполнять пророческую
миссию именно в людском обществе). Одиночество в «Выхожу один я на дорогу…»
приобретает вселенский масштаб.
Завершить сочинение можно разбором стихотворения «Завещание» (1841), где тема
одиночества, лишённая романтического ореола, звучит, тем не менее, очень “по-
лермонтовски”: “…Последние стихи этой пьесы насквозь проникнуты леденящим душу
неверием в жизнь и во всевозможные отношения, связи и чувства человеческие”
(В.Г. Белинский). Причина и следствие (предчувствие смерти и одиночество лирического
героя) теряют чёткую логическую связь, становятся взаимозависимыми. Обращение
“брат” в первой строке становится весьма условным обращением к боевому товарищу.
При разборе мне кажется весьма полезным руководствоваться тезисами Л.Гинзбург
(Творческий путь Лермонтова. Л., 1940. Гл. 6. С. 192–194): наличие двух тем (тема
одинокой смерти и тема любви к оставленной на родине женщине); прерывистость,
разговорность интонации; “рядоположение” обоих тем, внутреннее сопоставление их;
стремление героя скрыть своё чувство за обыденной речью, отмена всякой образности,
“нагнетание” слов служебного значения. Лирическое произведение превращается в
“сложную психологическую повесть” об одиночестве.

56. С5. В чём своеобразие любовной темы в лирике
Лермонтова?
Вновь мы имеем дело с темой, обладающей для Лермонтова особой значимостью.
Большинство лирических произведений Лермонтова — о любви: слова этого корня (как
указано в «Лермонтовской энциклопедии») имеют очень высокую частотность
употребления. Поэтому особое внимание при работе над этой темой нужно обратить
именно на “своеобразие” любовной темы. Прежде всего, хотелось бы порекомендовать
образец разбора стихотворения «Расстались мы; но твой портрет…» из книги
Ю.М. Лотмана «Анализ поэтического текста» (Л., 1972. С. 169–180).
Безусловно, в ранней лирике особенности подхода к данной теме будут во многом
определяться романтической традицией: безответность, обман, измена той, которая —
единственная в мире — могла бы понять лирического героя, — всё это устойчивые
мотивы любовной лирики. Измена возлюбленной, разрыв с ней тем не менее не
уничтожают чувства лирического героя, напротив — делают его ещё глубже,
непобедимей в его душе: “Я не могу любовь определить, // Но это страсть сильнейшая! —
любить. // Необходимо мне, и я любил // Всем напряжением душевных сил. // И отучить
не мог меня обман; // Пустое сердце ныло без страстей, // И в глубине моих сердечных ран
// Жила любовь, богиня юных дней…” («1831-го июня 11 дня»). Пережитые страдания (а
без них герой не мыслит любви) становятся воспоминанием, имеющим “неограниченную
власть” над душой. Сердце, “испытавшее муки”, становится хладным и бесчувственным
по отношению к чужим эмоциям, былые страдания не дают возможности и его
собственной душе вновь отдаться любви. В тех редких случаях, когда речь идёт о
взаимном чувстве, оно показано либо как безнадёжно потерянное прошлое, либо видится
в ореоле трагического пророчества.
Несбыточность любви связана для лирического героя и с его собственным внутренним
миром (“Мне любить до могилы Творцом суждено, // И по воле того же Творца // Всё, что
любит меня, то погибнуть должно // Иль, как я же, страдать до конца”).
В рассуждении о любви Лермонтов верен себе. “Я вас любил так искренне, так нежно, как
дай вам Бог любимой быть другим” — невозможная для него фраза. Лишь раз в его
ранней лирике возникает подобная мысль («К***» — «О, не скрывай! Ты плакала о нём»,
1831). Гораздо чаще расплата возлюбленной за неоценённое чувство — раскаяние в
будущем («К Н.И….» — «Я недостоин, может быть…”, 1831). Измена женщины видится
как перст судьбы («Не ты, но судьба виновата была…», 1831; «Всевышний произнёс свой
приговор», 1831), она — проявление всеобщего обмана — отличительной черты мира
вообще («Стансы», 1831).
Центральной частью сочинения на эту тему может быть разбор стихотворения «Я не
унижусь пред тобою…» (предложенного в списке тем для восприятия, истолкования,
оценки). Комментируя это стихотворение, важно обратить внимание на особенности
синтаксиса — отрывистость, категоричность фраз. Эта категоричность отражена и в
лексике: свобода — раб, ненависть кцелому миру — любовь кодной женщине, была —
стала, смеяться — плакать, обманывать — любить. Высокая цена любви (ей пожертвовано
вдохновение, обеспечивающее бессмертие; лирический герой готов “целый мир на битву
звать” за одно пожатие руки; он отдаёт возлюбленной “всю душу”) становится фактором,
противопоставляющим лирического героя миру и бывшей возлюбленной. Важнейшие
мотивы, на которые следует обратить внимание: внутренней свободы; быстротечности
любви; рыцарского служения и обесценивания его изменой; романтической гордости —
внутренней силы в борьбе с самим собой; неизбежности воспоминания (“слишком знаем

57. мы друг друга, чтобы друг друга позабыть” — формула, не раз возникающая в
лермонтовской лирике); стремления забыться, уйти от душевной боли путём
“наслаждений” и обмана — воплощённого скорее в прозаических, чем в лирических
произведениях Лермонтова. Показательна и тема “ангельской”, возвышенной, идеальной
любви, которую ожидал и не нашёл герой этого стихотворения.
Максимализм Лермонтова в освещении темы любви приводит к мысли об абсолютной
верности, верности за гробом, которая воплощается в стихотворениях с балладным
сюжетом («Гость» и другие), в поздней лирике становится ещё одним подтверждением
невозможности взаимного чувства: мешает или измена, или смерть («Любовь мертвеца»).
Любовная тема в поэзии Лермонтова нередко приобретает философскую окраску: это не
столько описание переживаемого чувства, сколько рассуждение о любви. Неслучайно
поэтому появление этой темы в стихах, ставящих важнейшие философские вопросы.
Любовь эта всегда трагична, несчастна (как и у романтиков вообще), но в поздней лирике
наряду с несбыточностью счастливой любви в настоящем («Мне грустно потому, что я
тебя люблю...») и будущем («Они любили друг друга так долго и нежно...»), всё чаще
возникает мотив воспоминания о любви — любви в прошлом, которая до сих пор
непобедима в душе лирического героя («Нет, не тебя так пылко я люблю...», «Завещание»,
«Валерик»). Губительность любви, её изначальная неспособность к счастью соединения с
“предметом страсти” своеобразно освещается в «Сне», «Морской царевне», «Дарах
Терека», «Тамаре».
Показателен и образ идеальной мечты, воплощающей любовь, в стихотворениях «Как
часто, пёстрою толпою окружён...», «Из-под таинственной, холодной полумаски...»,
«Морская царевна».
Безусловно, тема любви имеет прямое отношение биографии Лермонтова, и в
комментарии к стихотворениям могут появляться имена и фамилии реальных
возлюбленных поэта, но не стоит увлекаться: в этом вопросе М.Ю. Лермонтов и его
лирический герой далеко не всегда близки.

59. Тест.
Расстались мы, но твой портрет…
Расстались мы, но твой портрет
Я на груди моей храню:
Как бледный призраклучших лет,
Он душу радует мою.
И, новым преданный страстям,
Я разлюбить его не мог:
Так храм оставленный — всё храм,
Кумир поверженный — всё бог!
1837
МихаилЛермонтов
B8 К какому родулитературы относится это произведение?
B9 Выпишите из стихотворения слово, котороеимеет такие значения:
«статуя божества, идол; предмет восхищения, поклонения».
B10 Это стихотворениевстречается целый ряд противопоставленных
мотивов и образов:сейчас – тогда, разлука – соединение, храм
оставленный – храм, кумир поверженный – бог и т.д. Как называется
в литературоведении противопоставление, намеренное сталкивание
контрастныхэлементов?
B11 Две последние строкистихотворения устроены похожес
синтаксическойточкизрения, созданы по одноймодели. Как
называется такое сходноерасположениеэлементов речив смежных
частях текста?
B12 Как называется нарушение «естественного» порядкаслов, с которым
мы неоднократно встречаемся в этом стихотворении: расстались мы,
душу радует мою, новым преданный страстям, храмоставленный,
кумир поверженный и т.д.?
Для выполнения заданийC3–C5используйтебланк ответов№ 2.
Запишитесначаланомер задания, а затем дайтесвязный ответ
на вопрос в объеме 5–10 предложений. Ответызаписывайте
четкои разборчиво.
C3 Какие советы вы бы дали чтецу, которыйзахотел бы исполнить это
стихотворениеперед аудиторией? С какими трудностямиему
предстоитстолкнуться причтении вслух, что необходимо учесть?
Например, можно заметить, что в этом стихотворениитолько мужская
рифма.
Это довольно необычно,тем более в сочетаниис самым распространенным в
русскойпоэзииразмером – четырехстопным ямбом. Попробуем «поймать»и
определить свои ощущения от «ударных» финалов всех строк(это будет
непросто, но интересно). Затем, обратим внимание на знаки препинания,
которыенельзя впрямую
произнести – их надо обыграть интонцационно. Два четверостишия этого
стихотворения представляютсобойсложныепредложения, ровно посередине

60. каждого – двоеточие. Что означаетэтот знак в бессоюзном предложении?
После него идет или объяснениепричины того, что было перед ним, или
какая-
то дополняющая, поясняющая информация. Как при чтении эту
«причинность» («я храню твой портрет, потомучто он мне радует душу») и
«объяснительность» («немогу забыть, ведь не перестают быть святынямии
храм оставленный, и кумир поверженный)?Тоже задача для чтеца.
Еще одна сложность – две последниестроки. Последняя стопа в них
«разрывается»на два слова (особая экспрессия;этим свойствомстроки
выделяются на общем фоне). Как их прочесть?Делать ли дополнительное
ударение на слове«всё», находящемся в безударном положении (опять как
бы
внутренний взрыв – мы ведь привыкли, что «ё» всегдаударна)? Или пойти за
ритмом и не выделять «всё» голосом?И что значит это «всё»?Как его
прочесть,
чтобы стало понятно:«всё» – это «всёравно», «всёеще»?
C4 Какие еще стихотворения о разлуке, о любви, оставшейся в прошлом,
вам известны и как ониперекликаются со стихотворением
М.Лермонтова?
Для сопоставительнойработы в задании С4 подойдут, например,
стихотворения А.С.Пушкина «Я вас любил», «К***», «На холмах Грузии
лежит ночная мгла», М.Ю.Лермонтова«Я не унижусь пред тобою»,
А.А.Блока «О доблестях, о подвигах, о славе», С.А.Есенина «Не бродить, не
мять в кустах багряных».
Тест.
Я не хочу, чтоб свет узнал…
Я не хочу, чтоб свет узнал
Мою таинственную повесть:
Как я любил, за что страдал, –
Тому судья лишь Бог да совесть!..
Им сердцев чувствах даст отчет,
У них попроситсожаленья;
И пусть меня накажет тот,
Кто изобрёлмоимученья.
Укор невежд, укор людей
Души высокойне печалит, –
Пускай шумит волна морей,
Утёс гранитныйне повалит;
Его чело меж облаков,
Он двух стихий жилец угрюмый,
И, кромебури да громов,
Он никому не вверит думы...
1837

61. Часть 2
Прочтитетекст и выполнитезадания B8 – B12;C3, C4.
укажитеответ вотведённом для него поле.
B8 К какому родулитературы относится это произведение?
B9 Выпишите из стихотворения устаревшее слово, синоним к слову
«лоб», употребленноездесь как метафора.
B10 Стихотворение, как это часто бывает у Лермонтова, строится на
контрастном противопоставлениимира лирического героя имира
людей. Как называется такое противопоставление?
контрастныхэлементов?
B11 Гранитный утес в стихотворенииназван «двух стихий жильцом
угрюмым», он«никому не вверит думы». Как называется такое
перенесение человеческихчерт на неживой предмет?
Ответ:
B12 Каким размером написано это стихотворение?
Ответ:
При выполнении заданийC3 – C5 напишитеразвернутыйответ.
C3 Почему это стихотворениеможно назвать романтическим?
C4 Какие еще стихотворения о противостояниигерояи мира, об
одиночествевам известны и как они перекликаются со
стихотворением М.Лермонтова?
В этом стихотворениимного примет романтизма. Хорошо, если школьники
назовут противостояниеодинокого, непонятогогероя миру, заметят наличие
«двоемирия», антитез (мир людей, толпы, мир дольний – и мир «бурь и
громов»). Геройстихотворения хочетукрыть своютайну от всех; он много
страдал и чувствовалв прошлом. Ныне его удел – мучения, угрюмость;он
должен терпеть и молчать. Но душа у него – «высокая».Невозможность
оторваться отземли и при этом невозможность не стремиться в небо,
«разорванность» междудвумя стихиями – тоже важный признак
романтическогогероя. Романтическивозвышеннымиявляются и
употребляемыев стихотворенииобразы (например, природные), и сам стиль.
Для сопоставления подойдутдругиестихотворения самого Лермонтова
(«Утес», «На севере диком стоит одиноко», «Листок», «Нет, я не Байрон» и
др.),
а также двух ярких «романтиков» 20 века – В.Маяковского
(дореволюционная
лирика) и М.Цветаевой.