Слово «futurum» в буквальном переводе с латинского означает «будущее», «будущность». Так именовали себя литераторы и художники, которые в первые десятилетия ХХ века заявили о разрыве с творческими устремлениями и традициями минувших времён. Источник: http://xn----7sbanj0abzp7jza.xn--p1ai/index.php/ege-po-literature/1960-otlichnaya-prezentatsiya-futurizm

2. Слово «futurum» в буквальном переводе с латинского
означает «будущее», «будущность». Так именовали себя
литераторы и художники, которые в первые десятилетия ХХ
века заявили о разрыве с творческими устремлениями и
традициями минувших времён.
Родина футуризма — Италия. Его
первые шаги связаны с «Манифестом
футуризма», опубликованным в
парижской газете «Фигаро» 20
февраля 1909 года. Манифест был
обращен к молодым итальянским
деятелям искусства: «Самые старые
среди нас – тридцатилетние, за 10
лет мы должны выполнить свою
задачу, пока не придёт новое
поколение и не выбросит нас в
корзину для мусора».

3. Эмилио Филиппо Томмасо Маринетти (1876—1944) –
писатель и автор «Манифеста»
В Манифесте отрицались все духовно-
культурные ценности прошлого. «У нас нет
жизни, а есть только одни воспоминания о
более славном прошлом… Мы живем в
великолепном саркофаге, в котором плотно
привинчена крышка, чтобы не проник свежий
воздух», – писал Маринетти. Он же и
провозгласил «всемирно историческую задачу
футуризма», заключавшуюся в том, чтобы
«ежедневно плевать на алтарь искусства».

4. Николай Кульбин.
Портрет Ф. Т. Маринетти
В России футуризм заявил о себе вскоре после
того, как здесь ознакомились с зарубежными
манифестами. В 1911 году был издан «Пролог
футуризма» Игоря Северянина (Игорь Васильевич Лотырев, 1887—1941), а
год спустя — «Грамоты и декларации русского футуризма». В 1913
появился нашумевший поэтический сборник с недвусмысленным
названием «Пощечина общественному вкусу».

5. Фотография, напечатанная в
«Пощёчине общественному вкусу».
Справа налево: A. Кручёных, Д. Бурлюк,
B. Маяковский, Н. Бурлюк, Б. Лившиц.

6. ПОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ
Читающим наше Новое Первое Неожиданное. Только мы -
лицо нашего Времени. Рог времени трубит нами в словесном
искусстве. Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее
иероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и
проч., и проч. с Парохода Современности. Кто не забудет
своей первой любви, не узнает последней. Кто же,
доверчивый, обратит последнюю Любовь к парфюмерному
блуду Бальмонта? В ней ли отражение мужественной души
сегодняшнего дня? Кто же, трусливый, устрашится стащить
бумажные латы с черного фрака воина Брюсова? Или на них
зори неведомых красот? Вымойте ваши руки, прикасавшиеся
к грязной слизи книг, написанных этими бесчисленными
Леонидами Андреевыми. Всем этим Максимам Горьким,
Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам,
Черным, Кузминым, Буниным и проч. и проч. нужна лишь
дача на реке. Такую награду дает судьба портным. С высоты
небоскребов мы взираем на их ничтожество!..

7. МЫ ПРИКАЗЫВАЕМ ЧТИТЬ ПРАВА ПОЭТОВ:
1. На увеличение словаря в его объёме произвольными и
производными словами (Словоновшество).
2. На непреодолимую ненависть к существовавшему до них
языку.
3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных
веников сделанный Вами венок грошовой славы.
4. Стоять на глыбе слова "мы" среди свиста и негодования. И
если пока ещё и в наших строках остались грязные клейма
Ваших "Здравого смысла" и "Хорошего вкуса", то все же на
них уже трепещут впервые Зарницы Новой Грядущей Красоты
Самоценного (самовитого) слова.
Давид Бурлюк, Алексей Кручёных,
Владимир Маяковский, Виктор Хлебников.
Москва, 1912 г., декабрь

8. Футуристические сборники и манифесты
получали эпатажные названия:
 «Дохлая луна»
 «Доители изнурённых жаб»
 «Молоко кобылиц»
 «Рыкающий Парнас»
 «Идите к черту»
 «Танго с коровами» и др.
Свою издательскую
деятельность
футуристы (будетляне)
начали поздней
осенью 1912 года.

9. Бурлюк Давид Давидович, поэт и художник, 1882-1967
За лекционную
гастрольную
деятельность Давида
Бурлюка отчислили
из Московского
училища живописи
ваяния и зодчества.
В 1913-1914 гг. он организует знаменитое турне
футуристов по городам России, выступает с лекциями,
чтениями стихов; Д. Бурлюк считал своим долгом
донести идеалы нового искусства и до окраин России.

10. Пропагандируя новое искусство,
своеобразная «агитбригада-троица»
(Давид Давидович Бурлюк, Владимир
Владимирович Маяковский и Василий
Васильевич Каменский) в 1913-1914 гг.
посетила 27 городов Российской
империи.
Футуристическое трио разгуливало по
улицам в каких-то самодельных жёлтых
кофтах, а вместо галстуков болтались
морковки, из петлиц торчали редиски, на
лицах были нарисованы самолёты, собаки
и каббалистические знаки. Часто троица
выступала во фраках и цилиндрах, что
резко контрастировало с содержанием
выступлений футуристов.

11. Публичные выступления футуристов всегда были
вызывающими: начало и конец выступлений отмечались
ударами гонга, а вид футуристов шокировал публику.
Д. Бурлюк носил ожерелье; К. Малевич являлся с деревянной
ложкой в петлице; В.Маяковский – в женской жёлтой блузе;
А.Кручёных – носил на шнуре через шею диванную подушечку;
В.Каменский – выходил с разрисованной физиономией и писал
стихи на обратной стороне обоев;
Выступления на
публике оформлялись
своеобразно: чёрный
рояль, подвешенный
к потолку театра,
шествие по улицам под
грохот консервных
банок, выход на улицу
во время выступления.

12. «Мы аннулируем всё
классическое —
эстетизм наизнанку! –
провозглашал Давид
Бурлюк. — Никаких
Елен Прекрасных,
никаких хрусталей и
ананасов!
Мы провозглашаем
всякую “пакость” — паклю,
помёт цыплячий, гнилую
капусту, а если стекло, то
толчёное и со щебёнкой».

13. ПЛОДОНОСЯЩИЕ
Мне нравится беременный мужчина
Как он хорош у памятника Пушкина
Одетый серую тужурку
Ковыряя пальцем штукатурку
Не знает мальчик или девочка
Выйдет из злобного семечка?! 1915
МЁРТВОЕ НЕБО
«Небо — труп»!! не больше!
Звезды — черви — пьяные туманом
Усмиряю боль ше — лестом обманом.
Небо — смрадный труп!
Для (внимательных) миопов,
Лижущих отвратный круп
Жадною (ухваткой) эфиопов.
Звезды — черви (гнойная живая) сыпь!!
Я охвачен вязью вервий
Крика выпь.
Люди-звери!
Правда звук!
Затворяйте же часы предверий
Зовы рук
Паук. 1913
Душа — кабак, а небо — рвань
ПОЭЗИЯ — ИСТРЁПАННАЯ ДЕВКА
а красота кощунственная дрянь.
Д. Бурлюк

14. Новаторство поэзии футуристов
Визуальные стихи
Рукописные книги с
ручной раскраской.
Заумный,
собственный язык

15. В книге «Взорваль» текст помещен не на однотонной бумаге,
а на фоне беспредметных цветовых пятен, занимающих почти
всю поверхность листа.

16. Каменский Василий Васильевич,
поэт и художник ( 1884 – 1961)
Портрет поэта-футуриста
Василия Каменского.
Худ. Д. Бурлюк , 1917 г.

17. Каменскiй
Василiй.
Творческий опыт
железобетонной
постройки поэм.

18. Кручёных Алексей Елисеевич, поэт и художник (1886 – 1968)
А. Кручёных дальше всех
футуристов пошёл по пути
абсурда, игры со звуками,
дробления слова и
словесной графики.

19. А. Кручёных многие
сборники-
«Помада»,
«Поросята»,
«Взорваль»,
«Тэ ли лэ» -
целиком рисовал
сам, включая шрифт.

20. № 1. Дыр бул щыл
убешщур
скум
вы со бу
р л эз
Главный теоретик и практик
«заумной поэзии», автор
хрестоматийно знаменитого
заумного текста «на
собственном языке» из сборника
«Помада» (М., 1913):
Алексей Кручёных утверждал,
что «в этом пятистишии больше
русского национального, чем во
всей поэзии Пушкина».

21. Наряду с произведениями заумного
языка для его творчества характерно
стремление к грубой хаотичности, к
отвратительному, к дисгармонии и
антиэстетизму.
Отношение к поэтическому творчеству
А. Кручёных до сих пор остается крайне
неоднозначным — от признания его
великим новатором-экспериментатором
до полного отрицания литературных
способностей.

22. Маяковский Владимир Владимирович
поэт и художник
(1893 – 1930)
Портрет В. Маяковского,
помещённый в сборнике
стихов «Я!», 1913.
Худ. Л. Жегин.
Обложка сборника «Я!»
работы В. Маяковского.

23. Выступая вместе с поэтами-
футуристами, он выплёскивал
на публику опивки чая,
посылал ей символические
плевки и трёхэтажные
оскорбления. Публика тоже
не оставалась в долгу,
бомбардируя выступавших на
сцене тухлыми яйцами.
Ю. Карабчиевский пишет:
«После одного из таких
вечеров, на афише которого
было написано «Доители
изнурённых жаб», газеты
назвали группу футуристов
«доителями одураченной
публики».

24. НАТЕ!
Через час отсюда в чистый переулок
вытечет по человеку ваш обрюзгший жир,
а я вам открыл столько стихов шкатулок,
я - бесценных слов мот и транжир.
Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста
где-то недокушанных, недоеденных щей;
вот вы, женщина, на вас белила густо,
вы смотрите устрицей из раковин вещей.
Все вы на бабочку поэтиного сердца
взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош.
Толпа озвереет, будет тереться,
ощетинит ножки стоглавая вошь.
А если сегодня мне, грубому гунну,
кривляться перед вами не захочется - и вот
я захохочу и радостно плюну,
плюну в лицо вам
я - бесценных слов транжир и мот.
1913

25. Велемир (Виктор) Хлебников
(1885—1922)
Мне мало надо!
Краюшку хлеба
И капля молока.
Да это небо,
Да эти облака!
Годы, люди и народы
Убегают навсегда,
Как текучая вода.
В гибком зеркале природы
Звезды - невод, рыбы - мы,
Боги - призраки у тьмы.
<1915>

26. Заклятие смехом
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
О, рассмешищ надсмеяльных — смех усмейных смехачей!
О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей!
Смейево, смейево!
Усмей, осмей, смешики, смешики!
Смеюнчики, смеюнчики.
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
1908-1909
После публикации «Заклятия смехом» в 1910 году на В. Хлебникова обрушился
шквал критики. Поэта обвиняли в безвкусице и создании никому не нужных
неологизмов, которые засоряют русский язык. В поддержку Велимира Хлебникова
выступил лишь один Владимир Маяковский, который восторженно воспринял это
необычное произведение, заявив, что «Заклятие смехом» является в прямом и
переносном смысле новым словом в русской литературе. По его мнению, автору
удалось всего лишь одним словом развить лирическую тему в произведении, что не
может не вызывать восхищения и преклонения перед талантом поэта.

27. Бобэоби пелись губы,
Вээоми пелись взоры,
Пиээо пелись брови,
Лиэээй - пелся облик,
Гзи-гзи-гзэо пелась цепь.
Так на холсте каких-то соответствий
Вне протяжения жило Лицо.
1908-1909
Крылышкуя золотописьмом
Тончайших жил,
Кузнечик в кузов пуза уложил
Прибрежных много трав и вер.
«Пинь, пинь, пинь!» — тарарахнул зинзивер.
О, лебедиво!
О, озари!
Из мешка
На пол рассыпались вещи.
И я думаю,
Что мир —
Только усмешка,
Что теплится
На устах повешенного.
1908
Усадьба ночью, чингисхань!
Шумите, синие берёзы.
Заря ночная, заратустрь!
А небо синее, моцарть!
И, сумрак облака, будь Гойя!
Ты ночью, облако, роопсь!..
Когда умирают кони — дышат,
Когда умирают травы — сохнут,
Когда умирают солнца — они гаснут,
Когда умирают люди — поют песни.
1912
Наш кочень очень озабочен:
Нож отточен точен очень!
1912
Маяковский В. Портрет Хлебникова. 1916

28. ПЕРЕВЕРТЕНЬ
(Кукси, кум, мук и скук)
Кони, топот, инок.
Но не речь, а черен он.
Идем, молод, долом меди.
Чин зван мечем навзничь.
Голод, чем меч долог?
Пал, а норов худ и дух ворона лап.
А что? Я лов? Воля отча!
Яд, яд, дядя!
Иди, иди!
Мороз в узел, лезу взором.
Солов зов, воз волос.
Колесо. Жалко поклаж. Оселок.
Сани, плот и воз, зов и толп и нас.
Горд дох, ход дрог.
И лежу. Ужели?
Зол, гол лог лоз.
И к вам и трем с Смерти-Мавки.
Облакини плыли и рыдали
Над высокими далями далей.
Облакини сени кидали
Над печальными далями далей.
Облакини сени роняли
Над печальными далями далей...
Облакини плыли и рыдали
Над высокими далями далей.
Март 1908

29. Русские футуристы приветствовали Октябрьскую революцию как
разрушение старого мира и шаг к тому будущему, к которому они
стремились.
«Принимать или не принимать? Такого вопроса для меня (и для других
москвичей-футуристов не было). Моя революция. Пришел в Смольный.
Начал работать», – писал В. Маяковский в «Автобиографии».
Большевики, однако, не слишком обрадовались таким помощникам.
Незамедлительно последовал окрик А. Луначарского – «Ложка
противоядия». Увы, не всем, но стало ясно, что футуристы гораздо больше
любят советскую власть, чем она их. Вскоре В.И. Ленин сделал выговор
А.Луначарскому и М. Покровскому за издание поэмы Маяковского
«150 000 000».
История футуризма завершается в начале 1920-х. Отдельные тенденции
футуризма были подхвачены новыми литературными группами
(имажинистами, обэриутами и др.).
ФУТУРИЗМ И РЕВОЛЮЦИЯ
Т.В. Климахович, учитель русского языка и литературы ГУО «Средняя школа № 15 г. Бреста»