Роман И.А. Гончарова «Обломов» описывает жизнь Ильи Ильича Обломова, символа лени и апатии русского дворянства, который по мере развития сюжета сталкивается с набором моральных и социальных проблем. Взаимоотношения Обломова с другими персонажами, особенно с Ольгой Ильинской и Андреем Штольцем, подчеркивают его внутренние противоречия и тривиальность существования, приводящие к трагическому исходу. Это произведение исследует корни обломовщины и критикует крепостнические традиции через призму жизни и психологии его персонажей.

1. Роман И.А. Гончарова "Обломов"
В 1859 году в журнале «Отечественные записки» публикуется роман
И.А.Гончарова «Обломов».
Главный герой романа, Илья Ильич Обломов, — чистосердечен, мягок,
у него не потеряно драгоценное нравственное качество — совесть. Уже
на первой странице этого произведения автор посчитал необходимым
обратить внимание читателя на главную черту своего героя: «Душа так
открыто и ясно светилась в глазах, в улыбке, в каждом движении головы,
рук его». Истории этой живой души посвящен роман, в котором на
примере жизни, от рождения до смерти, одного из многих
представителей русского дворянства автор пристально рассматривает
современное общество в нравственно-психологическом, философском и
социальном аспектах его существования. Не раз прозвучат похвалы тому,
что в Обломове «дороже всякого ума: честное, верное сердце!» Более
того, окажется, что встреча с Обломовым дала «уроки жизни» Ольге
Ильинской, что Штольц возвращался к нему, чтобы «в ленивой беседе
отвести и успокоить встревоженную или усталую душу...», что, наконец,
само существование Ильи Ильича выявило духовное богатство Агафьи
Матвеевны Пшеницыной: «...навсегда осмыслилась и жизнь ее: теперь уж
она знала, зачем она жила и что жила не напрасно».
Но трагическое звучание и содержание романа тем и определяется, что
сам герой, раздавленный гнетом всероссийской «обломовщины», «тихо и
постепенно укладывался в простой и широкий гроб остального своего
существования, сделанный собственными руками, как старцы пустын-
ные, которые, отворотясь от жизни, копают себе могилу».
Всем неспешным ходом повествования читатель побуждается к
осознанию причин и сути совершившейся трагедии. Широкая
сюжетная экспозиция рисует картину духовного запустения героя.
Обломов не забывает о своем помещичьем положении и никак не может
освободиться от сословного высокомерия.
Ничегонеделанье Обломова вовсе не невинно. Конечно, лежащий на
диване Илья Ильич привлекательнее, чем надоедливые ничтожества,
мелькающие перед Обломовым. Но Добролюбов заметил: «Да пока
лежит один, так еще ничего; а как придет Тарантьев, Затертый, Иван
Матвеевич — брр! такая отвратительная гадость начинается около
Обломова. Его объедают, опивают, спаивают... разоряют его именем
мужиков... Он все терпит безмолвно». Как бы предупреждая возможные
восторги по поводу положительных качеств Обломова, Добролюбов
делает вывод: «Нет, нельзя так льстить живым, а мы еще живы, мы еще
по-прежнему Обломовы. Обломовщина никогда не оставляла нас».

2. Обломову в романе противопоставлен Андрей Штольц.
Первоначально он мыслился писателем как положительный герой.
Автор мечтал, что со временем много «Штольцев явится под русскими
именами». Он пытался соединить в Штольце немецкое трудолюбие,
расчетливость и пунктуальность с русской мечтательностью и
мягкостью, с философскими раздумьями о высоком предназначении
человека. Но это не получилось. Штольц — не положительный герой
романа. Его деятельность иногда напоминает никчемную суету Петрова
и Судьбинского из петербургского окружения Обломова. Его
практицизм далек от высоких идеалов. В Штольце ум преобладает над
сердцем. В отличие от Обломова, он энергичный, деятельный человек.
Но по мере развития романа читатель убеждается, что никаких широких
идеалов у Штольца нет, что практика его направлена на личное
благополучие и мещанский комфорт.
Главная сюжетная ситуация в романе — взаимоотношения между
Обломовым и Ольгой Ильинской. Здесь Гончаров идет путем, ставшим
к тому времени традиционным в русской литературе: проверка
ценностей человека через его интимные чувства, его страсти. В свое
время Чернышевский писал о том, как через нравственную слабость
человека, оказавшегося неспособным ответить на сильное чувство
любви, раскрывается его общественная несостоятельность. «Обломов» не
противостоит этому выводу, а еще более закрепляет его. Ольге
Ильинской свойственны гармония ума, сердца, воли, деятельного добра.
Невозможность для Обломова понять и принять эту высокую
нравственную норму жизни оборачивается неумолимым приговором
ему как личности. В романе так поэтизируется внезапно вспыхнувшее
чувство любви Ильи Ильича, к счастью взаимное, что может возникнуть
надежда: Обломов возродится как человек в полной мере. Внутренняя
жизнь героя пришла в движение. Любовь открыла в нем свойства
непосредственности, которая затем вылилась в сильный душевный
порыв, в страсть.
Вместе с чувством к Ольге в Обломове пробуждается активный интерес
к духовной жизни, к искусству, к умственным запросам времени. Но
Илье Ильичу далеко до естественности Ольги, свободной от многих
житейских соображений, посторонних и враждебных любовному чув-
ству. Чувство любви Обломова к Ольге было кратковременной
вспышкой. Иллюзии на этот счет быстро развеиваются у Обломова.
Разрыв между ними естествен: слишком несхожи их натуры. Дороже
романтических свиданий оказались для Обломова жажда безмятежного,
сонного состояния. «Спит безмятежно человек» — вот каким видится
Илье Ильичу идеал существования.

3. Жизнь Ильи Ильича в доме Пшеницыной оказалась
непродолжительной, ненормальной, нездоровой. Обломов стал быстро
идти навстречу своему вечному сну — смерти. Так Гончаров произнес
приговор обломовскому идеалу.
После выхода в свет роман стал предметом активного критического
внимания. В статье «Что такое обломовщина?» Н.А.Добролюбов писал
о том, что Илья Ильич Обломов — «коренной народный наш тип»,
символизирующий лень, бездействие и застой всей крепостнической
системы отношений. Он — последний в ряду «лишних людей» —
Онегиных, Печориных, Бельтовых и Рудиных. В Обломове типичный
комплекс «лишнего человека» доведен до парадокса, до логического
конца, за которым — распад и гибель человека. Гончаров, по мнению
Добролюбова, глубже всех своих предшественников вскрывает корни
обломовского бездействия.
«Ясно, что Обломов не тупая, апатическая натура. Но гнусная
привычка получать удовлетворение своих желаний не от собственных
усилий, а от других, — развила в нем апатическую неподвижность и
повергла его в жалкое состояние нравственного рабства. Рабство это так
переплетается с барством Обломова, так они взаимно проникают друг в
друга и одно другим обуславливаются, что, кажется, нет ни малейшей
возможности провести между ними какую-то границу... Он раб своего
крепостного Захара, и трудно решить, который из них более
подчиняется власти другого. По крайней мере — чего Захар не захочет,
того Илья Ильич не может заставить его сделать, а чего захочет Захар, то
сделает и против воли барина, и барин покорится...»
Поэтому и слуга Захар в известном смысле «барин» над своим
господином: полная зависимость от него Обломова дает возможность и
Захару спокойно спать на своей лежанке. Идеал существования Ильи
Ильича — «праздность и покой» — является и мечтой Захара. Они оба
— дети Обломовки.
Л.Н.Толстой писал: «Обломов» — капитальная вещь, какой давно,
давно не было... Но что приятнее... это что Обломов имеет успех не
случайный, не с треском, а здоровый, капитальный и не временный в
настоящей публике». В этом романе было нечто вечное, имеющее
высокий духовный и общечеловеческий смысл. Не случайно он сразу
возбудил в читателях потребность говорить о таких понятиях, как
народность, национальность, о проблемах добра и зла в их
противоборстве, о традициях и об истоках, об «уме» и «сердце».
Прав был И.С.Тургенев, когда сказал: «... пока останется хоть один
русский, — до тех пор будут помнить Обломова».

4. Художественное мастерствоИ. А. Гончарова в романе «Обломов»
Роман И. А. Гончарова построен по принципу изображения двух
противоположных жизненных судеб: Обломова и Штольца.
Объединяет этих героев образ Ольги Ильинской, которую они оба
любили. Жанр этого произведения близок к художественной биогра-
фии. Содержание его направлено на осмысление жизни личности,
поиск истоков общественно значимой деятельности в индивидуальном
биографическом опыте.
Композиция романа: сон — пробуждение — сон. Авторская манера
повествования в этих частях зависит от того, о каком из героев идет
речь. Там, где автор пишет об Обломове — юмор в соединении с лириче-
ским элементом, зачастую ирония; где о Штольце — строгий
повествовательный тон. В первой части романа действия очень мало,
Обломов все лежит на диване, принимая визитеров. Герой занимается
исключительно «мыслительной» деятельностью. Он вот уже несколько
лет обдумывает план преобразований в 0бломовке («Он, как встанет
утром с потели, после чая ляжет тотчас на диван, подопрет голову рукой
и обдумывает, не щадя сил, до тех пор, пока, наконец, голова утомится
от тяжелой работы и совесть скажет: довольно сделано сегодня для
общего блага... Никто и не знал и не видел этой внутренней жизни Ильи
Ильича: все думали, что Обломов так себе, только лежит да кушает на
здоровье, и что больше от него нечего ждать; что едва ли у него вяжутся
и мысли в голове...»)
Большое значение в композиции романа играет глава «Сон
Обломова», в которой автор, используя прием обращения к памяти
героя, показывает детство Ильи Ильича. Истоки «обломовщины» — в
детстве Обломова. Условия помещичьего быта и дворянского воспита-
ния и загубили в нем живой ум, стремление к какой-либо деятельности и
породили апатию и безволие.
Во второй части романа показана сильная и гармоничная личность
Штольца, описано его русско-немецкое воспитание. Все попытки
Штольца вернуть Обломова в активную жизнь разбиваются о непод-
вижность, боязнь перемен и равнодушие к собственной судьбе Ильи
Ильича.
В четвертой части описывается «выборгская обломовщина» . Здесь
Обломов после разрыва с Ольгой женится на Агафье Матвеевне
Пшеницыной, снова погружается в спячку, а затем умирает. Эта часть
является постпозицией романа.
Композиция произведения полностью соответствует идее: показать
условия, которые и породили лень, проследить, как человек
превращаетсяв мертвую

5. душу. Все внимание автора сосредоточено на тончайшей отделке
характеров героев.
Первая часть романа и две первые главы второй части
представляют собой экспозицию, в которой И. А. Гончаров показывает
условия, в которых формировалась личность главного героя, а также
прослеживает его эволюцию (а точнее деградацию).
Завязка действия — знакомство Обломова с Ольгой Ильинской,
зарождающаяся любовь (III и V главы второй части). XII глава третьей
части, где Илья Ильич объясняется в любви Ольге, является
кульминацией. Но неспособность пожертвовать ради любви своим
покоем приводит к разрыву. Этому посвящены XI-XII главы третьей
части.
«Обломов» относится к психологическому направлению в
литературе. В характере главного героя выделяются доминирующие
черты (лень, апатия); в главе «Сон Обломова» прослеживается влияние
социальной среды на героя. В образе Обломова И. А. Гончаров совместил
социальное обобщение с изображением индивидуализированной
личности. Имя Обломова стало нарицательным. Писатель осуждает,
разоблачает своего героя, выносит приговор обломовщине, но в то же
время с симпатией относится к герою. Обломов не похож на
помещиков, ранее изображенных Н. В. Гоголем, И. С. Тургеневым. В нем
нет деспотизма и жестокости, напротив, он кроток, добр, благодарен.
В эпилоге романа читатель узнает о смерти Ильи Ильича,
прослеживает дальнейшую судьбу Захара, Штольца, Ольги.
По поводу сюжета романа нет единой точки зрения. Некоторые
литературоведы утверждают, что в романе две сюжетные линии:
Обломов — Ольга и Штольц — Ольга. А профессор А. Г. Цецтлин
считает, что в романе одна сюжетная линия и все события подчинены
одной цели — показать постепенное превращение в « мертвую душу»; те
главы, в которых изображены отношения Ольги и Штольца, призваны
оттенить судьбу Обломова.
Язык романа отличается легкостью и чистотой. Автор не использует
украшающих эпитетов, метафор, лексика лишена архаизмов и
диалектизмов, напротив, она обогащена научно-публицистическими
словами 40-50-х годов. Своеобразен язык каждого из героев. Хотя каждый
из главных героев — Ольга, Обломов, Штольц — говорит правильным
литературным языком, у каждого язык связан с чертами внутреннего
облика.
В произведении очень мало описаний пейзажа, но там, где автор
изображает летнюю Обломовку, парк, где встречаются Ольга и Илья
Ильич, язык необычайно ясен и выразителен.

6. И. А. Гончаров показывает жизнь героев в моменты взлетов и падений,
раскрывает борьбу Обломова с самим собой — и все это дано в ярких
картинах жизни, авторские рассуждения сведены до минимума.
И. А. Гончаров использует несколько «сквозных» художественных
деталей, которые служат средством дополнительной характеристики
героя, раскрывая состояние его внутреннего мира. Сирень в романе
символизирует возможность изменений к лучшему. Ветка сирени,
брошенная Ольгой и подобранная 06-ломовым, им обоим помогает
понять чувства друг друга. Но так же, как отцветает сирень по весне,
уходит в прошлое и любовь молодых людей. Все в жизни преходяще, и
Обломов знает это: «Сирени отошли,., вчера отошло, и ночь с
призраками, с удушьем тоже отошла... Да! И этот миг отойдет, как
сирени!.. Что ж это такое?.. И — любовь тоже... любовь? А я думал, что
она, как знойный полдень, повиснет над любящими и ничто не
двигнется и не дохнет в ее атмосфере: в любви нет покоя, и она все
меняется, все движется куда-то вперед...» Сирень и на могиле
Обломова: «Ветви сирени, посаженные дружеской рукой, дремлют над
могилой. Да безмятежно пахнет полынь».
Роман имеет свою «музыку». Это опера Casta diva, исполненная
Ольгой и забыть которую Обломов не может, даже вторично
погрузившись в сон. Любовное чувство в романе развивается по законам
музыкального произведения. В истории отношений Ольги и Ильи
Ильича есть и «унисоны», и «диссонансы», и «контрапункты». Сюжет
этой оперы предсказывает трагический конец любви.
Портретное описание героя в романе является важным элементом в
создании его образа. Например, Обломов и Штольц — люди одного
возраста, но разительно отличающиеся по интересам, образу жизни. И
столь различное отношение к жизни повлияло и на внешность героев. У
Обломова «господствующим и основным выражением» лица была
мягкость, которую «не могли ни на минуту согнать» ни усталость, ни
скука, «цвет лица у Ильи Ильича не был ни румяный, ни смуглый, ни
положительно бледный, а безразличный... », а сам он «как-то обрюзг не
по летам». Тело его, «судя по матовому, чересчур белому цвету шеи, ма-
леньких пухлых рук, мягких плеч, казалось слишком изнеженным для
мужчины»; «движения его, когда он был даже встревожен, сдерживались
также мягкостью и не лишенною своего рода грации ленью».
Штольц — полная ему противоположность. «Он весь составлен из
костей, мускулов и нерв, как кровная английская лошадь. Он худощав;
щек у него почти вовсе нет, то есть есть кость да мускул, но ни признака
жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого
румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные.

7. Движений лишних у него не было. Если он сидел, то сидел покойно,
если же действовал, то употреблял столько мимики, сколько было
нужно».
Портреты обоих героев отражают их характеры. Обломов — человек
мягкий, великодушный, добрый, но вместе с тем апатичный, ленивый,
равнодушный к себе, своему здоровью. Он не имеет цели в жизни и ин-
тереса, дорожит только своим спокойствием, совершенно не подготовлен
и не приспособлен к жизни.
Штольц же не видит смысла жизни без труда, он предприимчив и
необычайно работоспособен: «Он беспрестанно в движении:
понадобится обществу послать в Бельгию или Англию агента —
посылают его; нужно написать какой-нибудь проект или приспособить
новую идею к делу — выбирают его. Между тем он ездит и в свет, и
читает...» Даже в лице его — сила, энергия и спокойствие. Но в Андрее
нет мечты, поэзии, он буржуазный делец, стремящийся лишь к личной
независимости.
При описании быта героев И. А. Гончаров также использует мелкие
детали. В образе Ильи Ильича Обломова «говорящей деталью»
является его халат. Он становится неотъемлемой частью быта своего
хозяина, так как обладает тьмой «неоцененных достоинств: он мягок,
гибок; не чувствуешь его на себе; он как послушный раб, покоряется
самомалейшему движению тела». Халат то исчезает, то появляется
вновь — в зависимости от жизненных обстоятельств Обломова. После
знакомства с Ольгой Ильинской и как следствие — пробуждения к
жизни — халат исчез: «Тарантьев увез его с собой к куме с прочими
вещами». Нет и длинных, мягких и широких туфель, в которые попа-
даешь ногой сразу. Теперь Обломов «сидит... в домашнем пальто; на шее
надета легкая косынка; воротнички рубашки выпущены на галстук и
блестят, как снег. Выходит он в сюртуке, прекрасно сшитом, в
щегольской шляпе...» Да и сам Обломов уже не лежит на диване целыми
днями, а «весел, напевает...». Но после разрыва с Ольгой и переезда на
Выборгскую сторону халат вновь появляется заботами Агафьи Матвеев-
ны. Во время финансового кризиса в жизни Обломова одной из примет
нужды также является халат. Он «истаскался, и как ни заботливо
зашивались дыры на нем, но он расползается везде и не по швам: давно
бы надо новый».
Очень подробны описания интерьеров, особое внимание автор
уделяет бытовым подробностям. Например, кабинет Обломова
«поражал господствующею в нем запущенностью и небрежностью».
«Комната... с первого взгляда казалась прекрасно убранною. Там стояло
бюро красного дерева, два дивана, обитые шелковою материею,
красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и

8. плодами. Были там шелковые занавесы, ковры, несколько картин, брон-
за, фарфор и множество красивых мелочей.
Но опытный глаз человека с чистым вкусом одним беглым взглядом на
все, что тут было, прочел бы только желание кое-как соблюсти decorum
неизбежных приличий, лишь бы отделаться от них... Утонченный вкус
не удовольствовался бы этими тяжелыми, неграциозными стульями
красного дерева, шаткими этажерками. Задок у дивана оселся вниз,
наклеенное дерево местами отстало...
По стенам, около картин, лепилась в виде фестонов паутина,
напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли
бы служить скорее скрижалями, для записывания на них, по пыли, ка-
ких-нибудь заметок на память. Ковры были в пятнах. На диване лежало
забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от
вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не
валялись хлебные крошки.
Если б не тарелка, да не прислоненная к постели только что
выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно было
бы подумать, что тут никто не живет, — так все запылилось, полиняло
и вообще лишено было живых следов человеческого присутствия. На
этажерках, правда, лежали две-три развернутые книги, валялась газета,
на бюро стояла и чернильница с перьями; но страницы, на которых
развернуты были книги, покрылись пылью и пожелтели; видно, что их
бросили давно; нумер газеты был прошлогодний, а из чернильницы,
если обмакнут в нее перо, вырвалась бы разве только с жужжаньем ис-
пуганная муха». Все это напоминает гоголевского Плюшкина,
превратившегося в «прореху на человечестве». Наверное, и Обломов бы
стал такой же «прорехой», если бы не участие в его судьбе Штольца и
любовь к Ольге, пробудившая (хоть на время!) Илью Ильича к жизни.
Мотив еды — один из основных в романе. В Обломовке «главною
заботою были кухня и обед. Об обеде совещались целым домом... Всякий
предлагал свое блюдо: кто суп с потрохами, кто лапшу или желудок, кто
рубцы, кто красную, кто белую подливку к соусу... Забота о пище была
первая и главная жизненная забота в Обломовке. Какие телята
утучнялись там к годовым праздникам! Какая птица воспитывалась!..
Какие запасы были там варений, солений, печений! Какие меды, какие
квасы варились, какие пироги пеклись в Обломовке!» Основная задача
матерей в Обломовке заключалась в том, чтобы «выходить здоровенького
ребенка, беречь его от простуды, от глаза и других враждебных
обстоятельств...», а также «чтобы дитя было всегда весело и кушало
много». Еда в Обломовке несет не только физическое, но и в какой-то
степени духовное насыщение. Приготовление обеда — это целый

9. обряд, любимое занятие всей семьи, дворовых. В обеденных хлопотах в
Обломовке «все суетилось и заботилось, все жило такою полною,
муравьиного, такою заметною жизнью».
Основы жизни, заложенные с детства в сознание Ильи Ильича,
повлияли на всю дальнейшую жизнь его. Он стремится к тихой,
спокойной семейной жизни без хлопот и потрясений. В мечтах
Обломова, наряду с прекрасной погодой, купанием в реке, составлением
букета для жены, вкусный завтрак: «Чай готов... Какой поцелуй! Какой
чай! Какое покойное кресло! Сажусь около стола; на нем сухари, сливки,
свежее масло...»
При сравнении жизни в Обломовке и в предполагаемом будущем
Ильи Ильича просматривается явное сходство. В Обломовке «в
воскресенье и в праздничные дни... стук ножей на кухне раздавался чаще
и сильнее; баба совершала несколько раз путешествие из амбара в кухню
с двойным количеством муки и яиц; на птичьем дворе было более стонов
и кровопролитий. Пекли исполинский пирог...».
И Обломов находит свой идеал жизни — в доме Агафьи Матвеевны
Пшеницыной. Благодаря ее заботам у Ильи Ильича по утрам «кофе
такой же славный, сливки густые, булки сдобные, рассыпчатые». Кроме
этого, хозяйка еще постоянно угощает его то домашней водкой на
спирту, то пирог с луком да морковью (опять же «не хуже наших
обломовских», как замечает Захар).
Роман И. А. Гончарова был высоко оценен современниками, вызвав
многочисленные критические отклики. Нельзя не согласиться с оценкой
И. С. Тургенева, заметившего после его прочтения: «Пока останется хоть
один русский, — до тех пор будут помнить Обломова». Используя
художественные средства, Гончаров мастерски передал характеры и
образ жизни героев романа. А характер и судьба главного
героя заставляют читателей размышлять о сложнейших вопросах жизни,
о своем назначении в ней.
Обломов и «обломовщина» в романе И. А. Гончарова
Сам И. А. Гончаров так определил идейную направленность своего
романа: «Я старался показать в «0бломове», как и отчего у нас люди
превращаются прежде времени в... кисель — климат, среда захолустья,
дремотная жизнь и еще частные, индивидуальные у каждого
обстоятельства».
Что же это за частные обстоятельства, превратившие Обломова в
лежебоку, не интересующего ничем, кроме собственного спокойствия?
Что породило в нем безволие, апатию, равнодушие к собственной
судьбе? Что привело его к никчемности, несостоятельности, распаду
личности?

10. Роман «Обломов» — роман, родившийся из сна. Автор, искусно
используя прием обращения к памяти персонажа для развертывания
событий, показывает читателю детство героя. Замкнутость и
однородность пространства, цикличность жизненного круга, преоб-
ладание физиологических потребностей, полное отсутствие духовности
— вот основные признаки жизни в Обломовке. «Нет... там высоких гор,
скал и пропастей, ни дремучих лесов — нет ничего грандиозного, дикого
и угрюмого... Весь уголок верст на пятнадцать или на двадцать вокруг
представляет ряд живописных этюдов, веселых, улыбающихся
пейзажей... Правильно и невозмутимо совершается там годовой круг...
Главною заботою были кухня и обед... Забота о пище была первая и
главная жизненная забота в Обломовке». После сытного обеда всех
жителей Обломовки охватывал «какой-то всепоглощающий, ничем не
победимый сон, истинное подобие смерти».
Без главы «Сон Обломова» образ главного героя был бы неполным. В
ней автор показывает, в чем кроются корни «обломовщины». Гончаров
называет родовое имение Ильи Ильича «благословенным уголком
земли», «чудным краем». Жители Обломовки «никогда не смущали себя
никакими туманными умственными или нравственными вопросами...
Норма жизни была готова и преподана им родителями, а те приняли ее
тоже готовую, от дедушки, а дедушка от прадедушки... Как что делалось
при дедах и отцах, так делалось при отце Ильи Ильича, так, может быть,
делается и теперь в Обломовке.
О чем же им было задумываться и чем волноваться, что узнавать, каких
целей добиваться?
Ничего не нужно: жизнь, как покойная река, текла мимо их; им
оставалось только сидеть на берегу этой реки и наблюдать неизбежные
явления, которые по очереди, без зову, представали пред каждого из
них».
Маленький Илья в доме родителей был окружен любовью и
постоянной заботой. Он с детства впитал тот барский образ жизни,
который вели жители в имении. «Ни одна мелочь, ни одна черта не
ускользает от пытливого внимания ребенка; неизгладимо врезывается в
душу картина домашнего быта; напитывается мягкий ум живыми
примерами и бессознательно чертит программу своей жизни по жизни,
его окружающей», — пишет автор.
Детская любознательность побуждает Илюшу бежать к горе, в
березняк и в овраг, но все эти порывы пресекаются няней, родителями.
Учебой своего единственного сына родители тоже не неволили. То его на
недельку оставят дома, так как «все... были проникнуты убеждением, что
ученье и родительская суббота никак не должны совпадать вместе или

11. что праздник в четверг — неодолимая преграда к ученью всю неделю».
А то «и недели три Илюша гостит дома, а там, смотришь, до Страстной
недели уж недалеко, а там и праздник, а там кто-нибудь в семействе
почему-то решит, что на Фоминой неделе не учатся; до лета остается
недели две — не стоит ездить, а летом и сам немец отдыхает, так уж
лучше до осени отложить».
Обломов наделен чертой сказочного героя — верой в возможность
чуда. Это добавляет ленивому и не способному к созиданию Обломову
обаяния и симпатии и сближает его с героями русских сказок. С детства
впитавший сказочное восприятие окружающего мира, он и в зрелом
возрасте пытается создать особый мир. «Взрослый Илья хотя после и
узнает, что нет медовых и молочных рек, нет добрых волшебниц, хотя и
шутит над сказаниями няни, но улыбка эта не искренняя, она
сопровождается тайным вздохом, сказка у него смешалась с жизнью, и он
бессознательно грустит подчас, зачем сказка не жизнь, а жизнь не сказка.
Он невольно мечтает о Милитрисе Кирбитьевне; его все тянет в ту
сторону, где только и знают, что гуляют, где нет забот и печалей; у него
навсегда остается расположение полежать на печи, походить в готовом,
незаработанном платье и поесть на счет доброй волшебницы».
И нужно заметить, что взрослому Обломову в какой-то степени удается
воплотить в жизнь свои мечтания. Благодаря Захару ему не нужно
заботиться об устройстве своего быта, Тарантьев (пусть и из корыстных
целей) берет на себя хлопоты по переезду на Выборгскую сторону,
Штольц спасает родовое имение от разорения. Обломов даже на Ольге
бы смог жениться, если бы приложил немного усилий. Воодушевленная
вестью о том, что дело с ее имением решилось, она думала: «Он поскачет,
сломя голову, в Обломовку, наскоро сделает все нужные распоряжения,
многое забудет, не сумеет, все кое-как, и поскачет обратно, и вдруг
узнает, что не надо было скакать — что есть дом, сад и павильон с видом,
что есть где жить и без его Обломовки... Да, да, она ни за что не скажет
ему, выдержит до конца; пусть он съездит туда, пусть пошевелится,
оживет — все для нее, во имя будущего счастья! Или, нет; зачем посылать
его в деревню, расставаться? Нет, когда он в дорожном платье придет к
ней, бледный, печальный, прощаться на месяц, она вдруг скажет ему,
что не надо ехать до лета: тогда вместе поедут...»
Слово «обломовщина» как обозначение образа жизни употребляет
впервые Штольц. Автор показал нам ее корни в главе «Сон Обломова».
Эта глава важна для понимания образа главного героя как общечело-
веческого типа. Жизнь и судьба Ильи Ильича Обломова заставляет
читателей задуматься над вопросами свободы воли, об ответственности
за себя и за окружающих нас людей. В чем залог полноценного бытия?
Как должна быть устроена жизнь, чтобы в ней не погибал человек, не

12. прятался от нее? Необходимо жить «как нужно» или «как хочу»? Судьба
Обломова — это пример того, как все «началось с неуменья надевать
чулки и кончилось неуменьем жить».
Тест.
В Гороховойулице, в одном из больших домов, народонаселения
которого стало бы на целый уездный город,лежал утром в постели, на своей
квартире,________________Обломов.Это был человек лет тридцати двух-
трех от роду, среднего роста, приятнойнаружности, с темно-серымиглазами,
но с отсутствием всякойопределенной идеи, всякойсосредоточенностив
чертах лица. Мысль гуляла вольнойптицей по лицу, порхала в глазах,
садилась на полуотворенныегубы, пряталась в складках лба, потом совсем
пропадала, и тогда во всем лице теплился ровныйсвет беспечности. С лица
беспечность переходилав позы всего тела, даже в складки шлафрока.
Иногда взгляд его помрачался выражением будто усталостиили скуки;
но ни усталость, ни скука не могли ни на минуту согнать с лица мягкость,
которая была господствующим иосновным выражением, не лица только, а
всей души; а душа так открыто и ясно светилась в глазах, в улыбке, в каждом
движении головы, руки. И поверхностно наблюдательный, холодный
человек, взглянув мимоходом на Обломова, сказал бы: "Добрякдолженбыть,
простота!" Человек поглубже и посимпатичнее, долго вглядываясь в лицо
его, отошел бы в приятном раздумье, с улыбкой.
Цвет лица у ______________небылни румяный, ни смуглый, ни
положительно бледный, а безразличныйили казался таким, может быть,
потому, что Обломов как-то обрюзг не по летам: от недостатка ли движения
или воздуха, а может быть, того и другого. Вообщеже тело его, судя по
матовому, чересчур белому цвету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч,
казалось слишком изнеженным для мужчины.
Движения его, когдаон был даже встревожен, сдерживались также
мягкостьюи не лишенною своего родаграцииленью. Если на лицо набегала
из души туча заботы, взгляд туманился, на лбу являлись складки, начиналась
игра сомнений, печали, испуга; но редко тревога эта застывала в форме
определеннойидеи, еще реже превращалась в намерение. Вся тревога
разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте.
Как шел домашний костюм Обломовак покойным чертам лица его и к
изнеженному телу! На нем был халат из персидскойматерии, настоящий
восточныйхалат, без малейшего намека на Европу, без кистей, без бархата,
без талии, весьма поместительный, так что и Обломов мог дважды
завернуться в него. Рукава, по неизменной азиатской моде, шли от пальцев к
плечу все шире и шире. Хотя халат этот и утратил своюпервоначальную
свежесть и местами заменил свойпервобытный, естественныйлоскдругим,
благоприобретенным,но все еще сохраняляркость восточнойкраскии
прочностьткани.

13. Халат имел в глазах Обломоватьму неоцененных достоинств:он
мягок,
гибок;тело не чувствует его на себе; он, как послушный раб, покоряется
самомалейшему движению тела.
А.И. Гончаров «Обломов»
B1 Укажите жанр произведения, из которого взятотрывок.
B2 Запишите имя и отчество героя, которыенадо вставить вместо пропусков.
B3 Как называется изображениевнешности героя в литературном
произведении(черт лица, фигуры, мимики, жестов, одежды)?
B4 Выпишите из второго абзацасиноним к слову «халат».
B5 Как называется изобразительная подробность,с помощьюкоторойавтор
создаетхудожественныйобраз (матовый цвет шеи, чересчур пухлые руки)?
B6 Выпишите из третьего абзаца слово, которым обозначается
«господствующееи основноевыражение, не лица только, а всей души».
B7 Как называется литературное направление, к которомуотносят
творчество Гончарова?
C1 Что мы узнаем об Обломовепо его портрету?
C2 Вспомните, при каких обстоятельствахвпервыепоявляются перед
читателем герои классическихпроизведенийХIX века. Чем необычно на
этом фоне первое появление Обломова(приведите два-три сопоставления)?
Для краткого ответа на этот вопрос будет достаточно, еслишкольники
вспомнят, что по описаниювнешности героя мы можем узнать многое о его
характере. Романисты 19 века стремились передавать внутреннее через
внешнее. Гончаров – одни из самых «подробных»писателей, он любит долго,
с перечислением деталей описывать предмет или человека. В приведенном
отрывке– не полный портретОбломова, но и его достаточно, чтобы
перечислить такие черты героя, как лень, изнеженность, стремление к покою.
Пригодятся нам и другие слова, с другими обертонами – беспечность,
мягкость. Такжеважно, чтобы ребята не пропустиличерт, которые
позволяютотграничить Обломова, скажем, отгероев «Мертвых душ»
(перекличек с поэмойв отрывкеи романе в целом – множество). Про него
сразуи определенно сказано: «душа так открыто и ясно
светилась в глазах, в улыбке, в каждом движении головы». Жизниэтой души
и будет посвященроман. Героимногих известныхшкольникам произведений
19 века впервые

14. появляются перед читателем в движении, в дороге:«летит в пыли на
почтовых» Онегин, дорожныйрассказвводитв повествованиеПечорина, в
«небольшойрессорнойбричке»въезжает в поэму Гоголя Чичиков. Более
поздние(относительно «Обломова»)произведения эту традицию
подхватывают: из подъехавших повозоквылезают Базаров с Аркадием,
Раскольников спускается по лестнице и идет к старухе-процентщице... А
геройГончарова – лежит. Это первый и самый главный глагол, относящийся
к Обломову. Загадкаего лежания – одна из основныхв романе. Вся первая
часть будет посвящена безуспешным попыткам разныхперсонажей
«поднять» Обломовас дивана, вытянуть из дома (кстати, композиция этой
части – вывернутая наизнанку композиция «помещичьей» частипервого
тома «Мертвых душ»: там Чичиков ездит к помещикам, тут к лежащему
Обломовуприходятпосетители). Вокруг нежелания Обломова«вставать»
будет развернут идеологическийспор со Штольцем; любовная интрига также
будет связана с «неподвижностью»героя. Сознательныйотказ героя от
жизни, предлагаемойему временем и обществом, выбор покоя как идеала
делает Обломованосителем целой философии, о которойи сегодня не
прекращаются споры.

15. Тест.
Цвет лица у Ильи Ильича не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно
бледный, а безразличный или казался таким, может быть, потому, что
Обломов как-то обрюзг не по летам: от недостатка ли движения или
воздуха, а может быть, того и другого. Вообще же тело его, судя по
матовому, чересчур белому свету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч,
казалось слишком изнеженным для мужчины.
Движения его, когда он был даже встревожен, сдерживались также
мягкостью и не лишенною своего рода грации ленью. Если на лицо набегала
из души туча заботы, взгляд туманился, на лбу являлись складки, начиналась
игра сомнений, печали, испуга; но редко тревога эта застывала в
форме определенной идеи, еще реже превращалась в намерение. Вся
тревога разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте.
Как шел домашний костюм Обломова к покойным чертам лица его и
к изнеженному телу! На нем был халат из персидской материи,
настоящий восточный халат, без малейшего намека на Европу, без кистей,
без бархата, без талии, весьма поместительный, так что и Обломов мог
дважды завернуться в него. Рукава, по неизменной азиатской моде, шли от
пальцев к плечу все шире и шире. Хотя халат этот и утратил свою
первоначальную свежесть и местами заменил свой первобытный,
естественный лоск другим, благоприобретенным, но все еще сохранял
яркость восточнойкраскии прочность ткани.
Халат имел в глазах Обломова тьму неоцененных достоинств: он мягок,
гибок; тело не чувствует его на себе; он, как послушный раб, покоряется
самомалейшему движению тела.
Обломов всегда ходил дома без галстука и без жилета, потому что любил
простор и приволье. Туфли на нем были длинные, мягкие и широкие; когда
он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал в них
сразу.
Лежанье у Ильи Ильича не было ни необходимостью, как у больного или
как у человека, который хочет спать, ни случайностью, как у того, кто устал,
ни наслаждением, как у лентяя: это было его нормальным состоянием. Когда
он был дома - а он был почти всегда дома, - он все лежал, и все постоянно в
одной комнате, где мы его нашли, служившей ему спальней, кабинетом и
приемной. У него было еще три комнаты, но он редко туда заглядывал, утром
разве, и то не всякий день, когда человек мел кабинет его, чего всякий день
не делалось. В тех комнатах мебель закрыта была чехлами, шторы спущены.
Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда казалась прекрасно
убранною. Там стояло бюро красного дерева, два дивана, обитые
шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе
птицами и плодами.
Были там шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор
и множество красивыхмелочей.
Но опытный глаз человека с чистым вкусом одним беглым взглядом на
все, что тут было, прочел бы только желание кое-как соблюсти decorum

16. неизбежных приличий, лишь бы отделаться от них. Обломов хлопотал,
конечно, только об этом, когда убирал свой кабинет. Утонченный вкус не
удовольствовался быэтими тяжелыми, неграциозными стульями красного
дерева, шаткими этажерками.
Задок у одного диванаоселся вниз, наклеенное дерево местами отстало.
Точно тот же характер носили на себе и картины, и вазы, и мелочи.
(И.А.Гончаров"Обломов”)
В1. К какому сословиюпринадлежитОбломов?
В2. Как звали слугу Обломова, не считавшего необходимым следить за
порядком в кабинете?
В3. Как в литературоведении называют описание внешности героя?
В4. Какое средство художественнойвыразительностиГончаров использует
при описании халата Обломова(«он, как послушный раб, покоряется
самомалейшему движению тела»)?
В5. Укажите термин, которым в литературоведении называют элемент
композицииромана, позволяющийавтору создать описаниежилища героя.
В6. Какое средство изобразительностииспользуетавтор при описании
стульев в кабинете Обломова(«тяжёлые, неграциозные»)?
В7. При описаниивнешности и кабинета ОбломоваИ.А.Гончаров обращает
внимание на значащие подробности. Какв литературоведении называются
такие подробности?
С1. Назовите средствапсихологизма, которыеиспользуетГончаров в романе,
и прокомментируйтесловаВ.Г.Короленко, утверждающего, что автор
«конечно, мысленно отрицал«обломовщину», но внутренне любил её
бессознательно глубокойлюбовью».
С2. Кто из героев русскойклассики близокОбломовуи как можно объяснить
их общность.
Обломову близок Манилов ("Мертвыедуши"), общностьв том, что
созерцатели, мечтатели и бездеятельны. Обломов - это тип «лишнего
человека» в русской литературе. В этом ряду стоят Онегин, Печорин,
Рудин, Базаров. Каки Онегин, и Печорин, герой Гончарова в
молодости был романтиком, жаждущимидеала, сгоравшимот
стремленияк деятельности, но, подобно им же, «цвет жизни»
Обломова «распустилсяи недал плодов» Обломов разочаровалсяв
жизни, охладел к знаниям, осозналвсю никчемностьсвоего
существования.

17. Лишниелюди в рус. лит-ре- герои, искавшиесебеобщественное
применение, жаждавшиежизненных изменений, романтики, ноне
нашедшиесебя или исключенныесамимже обществом.
Мелкий жулик Тарантьев вырос из Ноздрева, сам Обломов –
некоторым образом близок Манилову, а Штольц похож на Чичикова,
каким он мог бы статьк третьему тому «Мертвых душ».
Чеховский Ионыч в началеповести энергичный ,опытный врач, полон
сил, активности, влюблён, даже собиралсяжениться, нопостепенно
превращаетсяв Обломова.
Ответы:
В1. Дворянин(помещик)
В2. Захар
В3. Портрет
В4. Сравнение
В5. Интерьер
В6. Эпитет
В7. деталь
Тест.
Лежанье у Ильи Ильича не было ни необходимостью, как у больного или
как у человека, который хочет спать, ни случайностью, как у того, кто устал,
ни наслаждением, как у лентяя: это было его нормальным состоянием. Когда
он был дома - а он был почти всегда дома, - он все лежал, и все постоянно в
одной комнате, где мы его нашли, служившей ему спальней, кабинетом и
приемной. У него было еще три комнаты, но он редко туда заглядывал, утром
разве, и то не всякий день, когда человек мел кабинет его, чего всякий день
не делалось. В тех комнатах мебель закрыта была чехлами, шторы спущены.
Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда казалась прекрасно
убранною. Там стояло бюро красного дерева, два дивана, обитые
шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе
птицами и плодами.
Были там шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор
и множество красивыхмелочей.
Но опытный глаз человека с чистым вкусом одним беглым взглядом на
все, что тут было, прочел бы только желание кое-как соблюсти decorum
неизбежных приличий, лишь бы отделаться от них. Обломов хлопотал,
конечно, только об этом, когда убирал свой кабинет. Утонченный вкус не
удовольствовался бы этими тяжелыми, неграциозными стульями красного
дерева, шаткими этажерками.
Задок у одного диванаоселся вниз, наклеенное дерево местами отстало.
Точно тот же характер носили на себе и картины, и вазы, и мелочи.

18. Сам хозяин, однако, смотрел на убранство своего кабинета так холодно и
рассеянно, как будто спрашивал глазами: "Кто сюда натащил и наставил
все это?" От такого холодного воззрения Обломова на свою собственность, а
может быть, и еще от более холодного воззрения на тот же предмет слуги
его, Захара, вид кабинета, если осмотреть там все повнимательнее,
поражал господствующеюв нем запущенностью и небрежностью.
По стенам, около картин, лепилась в виде фестонов паутина, напитанная
пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы служить
скорее скрижалями для записывания на них по пыли каких-нибудь заметок
на память.
Ковры были в пятнах. На диване лежало забытое полотенце; на столе
редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка с солонкой и
с обглоданнойкосточкойдане валялись хлебные крошки.
Если б не эта тарелка, да не прислоненная к постели только что
выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно было
бы подумать, что тут никто не живет - так все запылилось, полиняло и
вообще лишено было живых следов человеческого присутствия. На
этажерках, правда, лежали две-три развернутые книги, валялась газета, на
бюро стояла и чернильница с перьями; но страницы, на которых
развернуты были книги, покрылись пылью и пожелтели; видно, что их
бросили давно; нумер газеты был прошлогодний, а из чернильницы, если
обмакнуть в нее перо, вырвалась бы разве только с жужжаньем испуганная
муха.
(И.А.Гончаров"Обломов”)
В1. Определите разновидность жанра романа, к которой относится
произведениеИ.А.Гончарова«Обломов».
В2. Назовите статью Н.А. Добролюбова, посвящённую роману
И.А.Гончарова«Обломов».
В3. С помощью какого художественного приёма в первом абзаце автор
подчёркивает неизменность, неподвижность жизни героя ( «Когда он был
дома - а он был почти всегда дома, - он все лежал, и все постоянно в одной
комнате, где мы его нашли, служившей ему спальней, кабинетом и
приемной»)?
В4. Укажите термин, которым обозначают описание внутреннего убранства
помещений.
В5. Укажите изобразительно-выразительное средство, использованное
И.А.Гончаровым при описании кабинета Обломова ( «чистый вкус»,
«тяжёлые, неграциозныестулья» и др.)

19. В6. Как в литературоведении называется особо значимый элемент
художественного образа, подробность, помогающая раскрыть характер героя
(«паутина, напитанная пылью», «нумер газеты… прошлогодний»)?
С1. Что такое обломовщина?
Обломовщина, по имени героя романа Ивана
Гончарова «Обломов» — нарицательное слово для обозначения
общественного и личностного застоя, рутины, апатии. В указанном
романе слово впервые употребил Штольц, а затем его повторял и сам
Обломов, характеризуя собственныйобраз жизни.
С2. Кто из героев русскойклассики можно отнести к обломовскомутипу?
В1. Социально-философский
В2. «Что такое обломовщина?»
В3. Повтор
В4. Итерьер
В5.Эпитет
В6. Художественная деталь

20. Тест.
В комнате, которая отделялась только небольшим коридором от
кабинета Ильи Ильича, послышалось сначала точно ворчанье цепной
собаки, потом стук спрыгнувших откуда-то ног. Это Захар спрыгнул с
лежанки, на которой обыкновенно проводил время, сидя погруженный в
дремоту.
В комнату вошел пожилой человек, в сером сюртуке, с прорехою под
мышкой, откуда торчал клочок рубашки, в сером же жилете, с медными
пуговицами, с голым, как колено, черепом и с необъятно широкими и
густыми русыми с проседью бакенбардами, из которых каждой стало бы на
три бороды.
Захар не старался изменить не только данного ему богом образа, но и
своего костюма, в котором ходил в деревне. Платье ему шилось по
вывезенному им из деревни образцу. Серый сюртук и жилет нравились ему
и потому, что в этой полуформенной одежде он видел слабое воспоминание
ливреи, которую он носил некогда, провожая покойных господ в церковь
или в гости; а ливрея в воспоминаниях его была единственною
представительницею достоинства домаОбломовых.
Более ничто не напоминало старику барского широкого и покойного быта
в глуши деревни. Старые господа умерли, фамильные портреты остались
дома и, чай, валяются где-нибудь на чердаке; предания о старинном быте и
важности фамилии все глохнут или живут только в памяти немногих,
оставшихся в деревне же стариков. Поэтому для Захара дорог был серый
сюртук: в нем да еще в кое-каких признаках, сохранившихся в лице и
манерах барина, напоминавших его родителей, и в его капризах, на
которые хотя он и ворчал, и про себя и вслух, но которые между тем
уважал внутренне, как проявление барской воли, господского права, видел
он слабые намеки на отжившее величие.
Без этих капризов он как-то не чувствовал над собой барина; без них
ничто не воскрешало молодости его, деревни, которую они покинули давно,
и преданий об этом старинном доме, единственной хроники, веденной
старымислугами, няньками, мамками и передаваемой из родав род.
Дом Обломовых был когда-то богат и знаменит в своей стороне, но
потом, бог знает отчего, все беднел, мельчал и наконец незаметно потерялся
между не старыми дворянскими домами. Только поседевшие слуги дома
хранили и передавали друг другу верную память о минувшем, дорожа ею,
как святынею.
Вот отчего Захар так любил свой серый сюртук. Может быть, и
бакенбардами своими он дорожил потому, что видел в детстве своем
много старыхслуг с этим старинным, аристократическим украшением.
(И.А.Гончаров"Обломов”)
В1. Определите жанр произведения.

21. В2. Художественное время и пространство – важнейшие характеристики
авторскоймоделимира. Какой традиционныйпространственныйориентир
используетв данном фрагменте И.А.Гончаров для создания образа
символическинасыщенного замкнутого пространства?
В3. Какой простейший вид тропа, представляющий собой сопоставление
одного явления с другим по какому-либо признаку, И.А.Гончаров использует
для придания картине действительности большей конкретности и яркости?
(«В комнате, которая отделялась только небольшим коридором от кабинета
Ильи Ильича, послышалось сначала точно ворчанье цепной собаки,
потом стук спрыгнувших откуда-то ног».)
В4. Каким термином принято обозначать лексику, находящуюся за
пределами литературной нормы? ( «Старые господа умерли, фамильные
портреты остались дома и,
чай, валяются где-нибудь на чердаке…»)
В5. Как называется обозначение целого через его часть? ( «В комнате,
которая отделялась только небольшим коридором от кабинета Ильи
Ильича, послышалось сначала точно ворчанье цепной собаки, потом стук
спрыгнувших откуда-то ног». )
В6. Одним из средств характеристики Захара является изображение его
внешности: « В комнату вошел пожилой человек, в сером сюртуке, с
прорехою под мышкой, откуда торчал клочок рубашки, в сером же
жилете, с медными пуговицами, с голым, как колено, черепом и с
необъятно широкими и густыми русыми с проседью бакенбардами, из
которыхкаждой стало бы на три бороды». Какназывается такое описание?
В7. Как называется тонкая насмешка, выраженная в скрытой форме?
(«Может быть, и бакенбардами своими он дорожил потому, что видел в
детстве своем много старых слуг с этим старинным, аристократическим
украшением».)
С1. В какой композиционной части романа для характеристики
общественной среды, сформировавшей характеры нескольких поколений
обломовцев, даётся развёрнутая характеристика «барского широкого
покойного бытав глуши деревни»?
С2. В чём своеобразие пары «Обломов – Захар»? Кто ещё из русских
писателей 19 века создаётпары образов «господин – слуга»?
В1. Роман
В2. Дом
В3. Сравнение

22. В4. Просторечная лексика (просторечие)
В5. Синекдоха
В6. Портрет
В7. Ирония
С1. Нам известно много литературных примеров, когдаэпизод сна
становится средствомраскрытия идейно-художественногосодержания
произведения, характера героя, часто превращается в сюжет целого про-
изведения. В этом эпизодедаётся развернутая характеристика «барского
широкого и покойного бытав глуши деревни».
Десятая глава романаИ.А.Гончарова — «СонОбломова» — имеет са-
мостоятельноезначение, так как она была опубликована раньше, чем всё
произведение. В романе«Обломов» сонобретаетважный символический
смысл. Автор объясняетчитателю причины, определившие характер героя,
рассматриваетистоки «обломовщины».Перед нами не только сон-
воспоминаниео детстве героя, но и сон-мечта об идеале поместной жизни.
Труд в Обломовкерассматривается какнаказание, смерть представляется
незаметным переходом в вечныйсон, время застыло, как в сказке. Главной
заботоюявляются кухня и обед. Мамки и няньки выполняют за Илюшу всю
работу, время отъездав гимназиюоттягивают, насколько возможно.
Обломовскоесуществованиестановится для героя образцом счастья и
довольстважизнью.
С2. Обломов и Захар — две тесно связанныемежду собойфигуры романа:
«Как Илья Ильич не умел ни встать, ни лечь спать, ни быть причёсанным и
обутым, ни отобедать без помощи Захара, так Захар не умел представить себе
другого барина, кромеИльи Ильича». Каждоедействие барина начинается с
призываслуги. Глядя на Захара, Илья Ильич с горечьюконстатирует:«Ну,
брат, ты ещё больше Обломов, нежели я сам». Барин средислуг, Захар
неуклюж, неумел, вечно роняетпосуду и мелкие веши, слывёт сплетником
(приписывает Обломовунесуществующий роман с вдовушкой), никогдане
выходитза начертанный раз и навсегда круг обязанностей. Но, несмотря на
недостатки, имеет одно неоспоримоепреимущество — преданность барину:
даже жизнь отдать за Обломоваон не посчиталбы за подвиг. Со смертью
Ильи Ильича Захар превращается в нищего старика, не желающего уезжать
далеко от могилы барина. В отличие от Савельича, заботливого дядькиПетра
Гринёва («Капитанская дочка»), Герасимас его невозможностьюослушаться
приказа барыни(«Муму»), слуга Обломовастановится двойником своего
хозяина.
Существует мнение литературоведов, согласно которомудвойникамисвоих
хозяев являются также Осипв комедииН.В. Гоголя «Ревизор»и Дуняша в
пьесе А.П. Чехова «Вишнёвый сад».

23. Тест.
Не таков мирныйуголок, где вдруг очутился наш герой.
Небо там, кажется, напротив, ближе жмется к земле, но не с тем, чтоб
метать сильнее стрелы, а разве только, чтоб обнять ее покрепче, с любовью:
оно распростерлось так невысоко над головой, как родительская надежная
кровля, чтоб уберечь, кажется, избранныйуголокот всяких невзгод.
Солнце там ярко и жарко светит около полугода и потом удаляется
оттуда не вдруг, точно нехотя, как будто оборачивается назад взглянуть еще
раз или два на любимое место и подарить ему осенью, среди ненастья, ясный,
теплый день.
Горы там как будто только модели тех страшных где-то воздвигнутых
гор, которые ужасают воображение. Это ряд отлогих холмов, с которых
приятно кататься, резвясь, на спине или, сидя на них, смотреть в раздумье на
заходящее солнце.
Река бежит весело, шаля и играя; она то разольется в широкий пруд, то
стремится быстрой нитью, или присмиреет, будто задумавшись, и чуть-чуть
ползет по камешкам, выпуская из себя по сторонам резвые ручьи, под
журчанье которыхсладко дремлется.
Весь уголок верст на пятнадцать или на двадцать вокруг представлял
ряд живописных этюдов, веселых, улыбающихся пейзажей. Песчаные и
отлогие берега светлой речки, подбирающийся с холма к воде мелкий
кустарник, искривленный овраг с ручьем на дне и березовая роща - все как
будто было нарочно прибрано одно кодномуи мастерскинарисовано.
Измученное волнениями или вовсе незнакомое с ними сердце так и
просится спрятаться в этот забытый всеми уголок и жить никому неведомым
счастьем. Все сулит там покойную, долговременную жизнь до желтизны
волос и незаметную, сну подобнуюсмерть.
Правильно и невозмутимо совершается там годовойкруг. <…>
Дождь ли пойдет – какой благотворный летний дождь! Хлынет бойко,
обильно, весело запрыгает, точно крупные и жаркие слезы внезапно
обрадованного человека; а только перестанет – солнце уже опять с ясной
улыбкой любви осматривает и сушит поля и пригорки: и вся страна опять
улыбается счастьем в ответ солнцу.
Радостно приветствует дождь крестьянин: "Дождичек вымочит,
солнышко высушит!" – говорит он, подставляя с наслаждением под теплый
ливень лицо,
плечи и спину.
Грозы не страшны, а только благотворны там: бывают постоянно в
одно и то же установленное время, не забывая почти никогда Ильина дня, как
будто для того, чтоб поддержать известное предание в народе. И число и
сила ударов, кажется, всякий год одни и те же, точно как будто из казны
отпускалась на год на весь край известная мера электричества.
Ни страшных бурь, ни разрушений не слыхать в том краю.
И.А.Гончаров
"Обломов”

24. B1 К какому жанру принадлежит произведение, отрывокиз которого вы
прочли?
B2 Из всех глав произведения (в тексте они пронумерованы)название имеет
лишь та, из которойвзятприведенныйфрагмент. Запишите название этой
главы.
B3 Как называется изображениеприроды в литературном произведении?
B4 Назовите возникший еще в античностилитературный жанр, черты
которого присутствуютв приведенном отрывке (и во всей главе в целом).
Особенно о нем напоминают такие слова: «Измученное волнениями или вовсе
незнакомое с ними сердце так и просится спрятаться в этот забытый
всеми уголок и жить никому неведомым счастьем. Все сулит там покойную,
долговременную жизнь до желтизны волос и
незаметную, сну подобную смерть”.
B5 Как называется перенесение черт живого существа, человека на неживые
предметы и явления (небо жмется к земле, чтобы “обнять ее покрепче, с
любовью”; “солнце уже опять с ясной улыбкой любви осматривает и сушит
поля”; “вся страна опять улыбается счастьем в ответ”)?
B6 Дождь “запрыгает, точно крупныеи жаркиеслезы внезапно
обрадованного человека”; небо распростерлось над головой, “как
родительская надежная кровля”;река “присмиреет,будто задумавшись”;
солнце, уходя с неба, “как будто оборачивается назад”. Какойобщий прием
применен в этих примерах (отвечая, обратите внимание на союзы)?
B7 Как называется образное, эмоциональноеопределениепредмета или
явления (веселые, улыбающиеся пезажи; благотворный дождь)?
C1 Как описание “благословенного уголка”, в котором прошло детство героя,
помогает нам понять характер этого героя?
C2 Чем сон Обломовапохож на сны других героев русскойлитературы и чем
отличается от них (приведите один-двапримера)?
C1Прошлоегероя часто помогает нам понять его будущее (примеры
многочисленны). То, как и где воспитывался герой, оказывается важным для
постижения его характера, личности. Обломов выросв «благословенном
уголке», в котором царятмир, тишина, неизменность, в котором не к чему
стремиться, посколькужизнь замкнута в «правильно совершающийся» круг,
в котором все построено налюбви. Лень, привычкак покоюи
созерцательности, любовь кеде и сну, душевная восприимчивость,

25. искренность и тонкость, жажданекоей «полноты жизни» – такие
противоречивые, взаимоисключающиечерты характера родились в
Обломовке, описаннойавтором одновременно ис любовью, и иронично.
C2 Сны видят многие персонажирусскойлитературы: Светлана у
Жуковского, Гринев в «Капитанскойдочке», Татьянав «Евгении Онегине»,
Мцыри, Катерина в «Грозе»,Раскольникови Свидригайлов в «Преступлении
и наказании», Петя Ростов иПьер Безухов в «Войне и мире», герои«Белой
гвардии» и т.д. С однойстороны, сны помогаютпонять внутренний мир
героев, обнажая их мечты и страхи. С другойстороны, в снах часто
предвосхищаются будущие события или повествуется о прошлом героя
(пример совмещенного снао прошлом и будущем сразу – сонРаскольникова
о лошадке). СонОбломова, как и в случае с другими героями, помогаетнам
понять его характер. Однако здесь нет пророчествао будущем – сонцеликом
погружен в прошлое. Еще одна существенная особенность:это один из
самых развернутыхснов в русскойлитературе -- а значит, и самых условных.
Здесь автору не важна «подпольная» природасна (как понимает ее, скажем,
Достоевский);сонстановится лишь формой, позволяющей«остановить»
течение сюжета и перенестись в прошлое героя. Впрочем, правдаи то, что
состояниеснадля Обломоваестественнее, чем для другихгероев – попадая в
его сон, мы попадаем в его «настоящий» мир.
Тест.
…Долго пела она, по временам оглядываяськнему, детски
спрашивая:
"Довольно?Нет, вот еще это", - и пела опять.
Щеки и уши рдели у нее от волнения; иногда на свежем лице ее
вдруг сверкала игра сердечных молний, вспыхивал луч такой зрелой
страсти, как будто она сердцем переживала далекую будущую пору
жизни, и вдруг, опять потухал этот мгновенныйлуч, опять голос звучал
свежо и серебристо.
И в Обломове играла такая же жизнь; ему казалось, что он живет
и чувствует все это - не час, не два, а целые годы...
Оба они, снаружи неподвижные, разрывались внутренним огнем,
дрожали
одинаковым трепетом; в глазах стояли слезы, вызванные одинаковым
настроением.
Все это симптомы тех страстей, которые должны, по-видимому,
заиграть некогда в ее молодойдуше, теперь еще подвластнойтолько
временным, летучим намекам и вспышкам спящих сил жизни.
Она кончила долгим певучим аккордом, и голос ее пропал в нем. Она
вдруг

26. остановилась, положиларуки на колени и, сама растроганная,
взволнованная, погляделана Обломова:что он?
У него на лице сияла заря пробужденного, со дна души
восставшего счастья;наполненныйслезами взгляд устремлен был на нее.
Теперь уж она, как он, также невольно взяла его за руку.
- Что с вами? - спросилаона. - Какое у вас лицо! Отчего?
Но она знала, отчего у него такое лицо, и внутренне скромно
торжествовала, любуясь этим выражением своей силы.
- Посмотритев зеркало, - продолжалаона, с улыбкой указывая ему его же
лицо в зеркале, - глаза блестят, божемой, слезы в них! Как глубоко вы
чувствуете музыку!..
- Нет, я чувствую... не музыку... а... любовь! - тихо сказал Обломов.
Она мгновенно оставила его руку и изменилась в лице. Ее взгляд
встретился с его взглядом, устремленным на нее: взгляд этот был
неподвижный, почтибезумный; им глядел не Обломов, а страсть.
Ольга поняла, что у него слово вырвалось, что онне властен в нем и что оно -
истина.
Он опомнился, взялшляпу и, не оглядываясь, выбежализ комнаты.
(И.А.Гончаров«Обломов»)
В1. Назовите литературное направление, расцвет которогопришёлся на
вторую половину19 века и к которомуотносяттворчествоИ.А.Гончарова.
В2. Как называется средство характеристики персонажей, строящееся на
описании их внешности: «Щеки и уши рдели у нее от волнения; иногда на
свежем лице ее вдруг
сверкала игра сердечных молний, вспыхивал луч такой зрелой страсти,
как
будто она сердцем переживала далекую будущую пору жизни, и вдруг,
опять
потухал этот мгновенныйлуч…»?
В3. Как зовутгероиню, в которуювлюблён Обломов?(Назовите имя и
фамилию персонажа)
В4. Из данного фрагмента выпишите эпитеты, которыеупотребляет автор,
рассказывая о взглядеОбломова.
В4. Из данного фрагмента выпишите эпитеты, которыеупотребляет автор,
рассказывая о взглядеОбломова.
В5. Каким термином обозначаютвыразительнуюподробность, играющуюв
произведенииважную роль и наполненную особымсмыслом?

27. В6. Как в художественном произведенииназывается разговор двух(или
боле) героев между собой?
В7. Какой тип конфликта положен в основуэтого эпизода?
С1. В Чём разница характеров героя и героинии как она определила их
дальнейшую судьбу?
С2. Что сближает с романом «Обломов» другиепроизведения отечественной
классики, в которыхзвучит тема «несостоявшейся люби»?
В1. Реализм
В2. Портрет
В3. Ольга Ильинская
В4. «неподвижный», «почтибезумный».
В5. Деталь
В6. Диалог
В7. Любовный.
Тест.
Обломов сиял, идучи домой. У него кипела кровь, глаза блистали. Ему
казалось, что у него горят даже волосы. Так он и вошел к себе в комнату – и
вдруг сияние исчезло и глаза в неприятном изумлении остановились
неподвижно на одном месте: в его кресле сидел Тарантьев.
- Что это тебя не дождешься? Где ты шатаешься? - строго спросил
Тарантьев, подавая ему свою мохнатую руку. - И твой старый чорт совсем
от рук отбился:спрашиваю закусить - нету, водки - и той не дал.
- Я гулял здесь в роще, - небрежно сказал Обломов, еще не опомнясь от
обиды, нанесеннойпоявлением земляка, и в какую минуту!
Он забыл ту мрачную сферу, где долго жил, и отвык от ее удушливого
воздуха.
Тарантьев в одно мгновенье сдернул его будто с неба опять в болото.
Обломов мучительно спрашивал себя: зачем пришел Тарантьев? надолго
ли? - терзался предположением, что, пожалуй, он останется обедать и тогда
нельзя будет отправиться к Ильинским. Как бы спровадить его, хоть бы это
стоило некоторых издержек, - вот единственная мысль, которая занимала
Обломова. Онмолча и угрюмо ждал, что скажет Тарантьев.
- Что ж ты, земляк, не подумаешь взглянуть на квартиру? - спросил
Тарантьев.
- Теперь это не нужно, - сказал Обломов, стараясь не глядеть на
Тарантьева.

28. - Я... не перееду туда.
- Что-о? Как не переедешь? - грозно возразил Тарантьев. - Нанял, да не
переедешь? А контракт?
- Какой контракт?
- Ты уж и забыл? Ты на год контракт подписал. Подай восемьсот рублей
ассигнациями, да и ступай куда хочешь. Четыре жильца смотрели,
хотели нанять: всем отказали. Одиннанимал на три года.
Обломов теперь только вспомнил, что в самый день переезда на дачу
Тарантьев привез ему бумагу, а он второпяхподписал, не читая.
"Ах, боже мой, что я наделал!" - думал он.
- Да мне не нужна квартира, - говорилОбломов, - я еду за границу...
- За границу! - перебил Тарантьев. - Это с этим немцем? Да где тебе, не
поедешь!
- Отчего не поеду? У меня и паспорт есть: вот я покажу. И чемодан
куплен.
- Не поедешь! - равнодушно повторил Тарантьев. - А ты вот лучше
деньги-то за полгодавперед отдай.
- У меня нет денег.
- Где хочешь достань; брат кумы, Иван Матвеич, шутить не любит.
Сейчас в управу подаст:не разделаешься. Да я своизаплатил, отдай мне.
- Ты где взял столько денег? - спросилОбломов.
- А тебе что за дело? Старый долг получил. Давай деньги! Я за тем
приехал.
- Хорошо, я на днях приеду и передам квартиру другому, а теперь я
тороплюсь...
Он начал застегивать сюртук.
- А какую тебе квартиру нужно? Лучше этой во всем городе не найдешь.
Ведь ты ее видал? - сказал Тарантьев.
- И видеть не хочу, - отвечал Обломов, - зачем я туда перееду? Мне
далеко...
- От чего?- грубо спросилТарантьев.
Но Обломов не сказал, от чего.
- От центра, - прибавил он потом.
- От какого это центра? Зачем он тебе нужен? Лежать-то?
- Нет, уж я теперь не лежу.
(И.А.Гончаров
«Обломов»)
В1. Отрывокначинается описанием душевного состоянияОбломова:
«Обломов сиял, идучидомой. У него кипела кровь, глаза блистали. Ему
казалось, что у него горятдаже волосы».Что послужило причинойэтому?
В2. Обломов или Тарантьев окажется прав в спорепо поводупереезда
Обломова?

29. В3. Как называется формаречи, которая является основнойв данном
фрагменте?
В4. Выпишите из приведённого отрывкаслово, котороехарактеризует
состояниеОбломова, когдаонвозвращался домой.
В5. Какое средство выразительностииспользуетавтор в первом абзаце
фрагмента, помогающее передать внутреннее состояниегероя?
В6. Какое слово выражает отношение героя и автора к Тарантьеву в
предложении: «Так он и вошел к себе в комнату – и вдруг сияние исчезло и
глаза в неприятном изумлении остановились неподвижно на одном месте: в
его кресле сидел Тарантьев»? Выпишите его?
В7. Как зовут немца, о котором говорит Тарантьев, когда Обломов ему
сообщает, что собрался заграницу?
С1. Чем объясняетсянегативное отношение Тарантьева к «этомунемцу»?
С2. Кого из героев русской литературы вы можете назвать близкими по
жизненным установкам Тарантьеву и почему?
1. Прочитайте приведённый ниже фрагменттекста и выполните задания
В1—В6
Обломов молчал.
— Здоровьеплохо, Андрей,— сказал он,— одышка одолевает. Ячмени опять
пошли, то на том, то на другом глазу, и ноги стали отекать. А иногдазаспишься
ночью, вдруг точно ударит кто-нибудь по голове или по спине, так что
вскочишь...
— Послушай, Илья, серьёзно скажу тебе, что надо переменить образ жизни, иначе
ты наживёшь себе водянуюили удар. Уж с надеждами на будущность — кончено:
если Ольга, этот ангел, не унёс тебя на своих крыльяхиз твоего болота, так я
ничего не сделаю. Но избрать себе маленький круг деятельности, устроить
деревушку, возиться с мужиками, входить в их дела, строить, садить— всёэто ты
должен и можешь сделать... Я от тебя не отстану. Теперь уж слушаюсь не одного
своего желания, а воли Ольги: она хочет— слышишь?— чтоб ты не умирал
совсем, не погребался заживо, и я обещал откапывать тебя из могилы...
— Она ещё не забыла меня! Да стоюли я! — сказал Обломов с чувством.
— Нет, не забыла и, кажется, никогдане забудет: это не такая женщина. Ты ещё
должен ехать к ней в деревню, в гости.
— Не теперь только, ради бога, не теперь, Андрей! Дай забыть. Ах, ещё здесь...

30. Он указал на сердце.
— Что здесь?Не любовь ли? — спросилШтольц.
— Нет, стыд и горе! — со вздохом ответил Обломов.
— Ну хорошо!Поедем к тебе: ведь тебе строитьсянадо;теперь лето, драгоценное
время уходит...
— Нет, у меня поверенныйесть. Он и теперь в деревне, а я могу после приехать,
когда соберусь, подумаю.
Он стал хвастаться перед Штольцем, как, не сходя с места, он отлично устроил
дела, как поверенныйсобираетсправкио беглых мужиках, выгодно продаётхлеб
и как прислал ему полторы тысячии, вероятно, соберёти пришлёт в этом году
оброк.
Штольц руками всплеснул при этом рассказе.
— Ты ограбленкругом! — сказал он. — С трёхсотдуш полторы тысячирублей!
Кто поверенный?Что за человек?
— Больше полуторы тысячи, — поправил Обломов, — он из выручки же за хлеб
получил вознаграждениеза труд...
— Сколько ж?
— Не помню, право, да я тебе покажу: у меня где-то есть расчёт.
— Ну, Илья! Ты в самом деле умер, погиб! — заключил он. — Одевайся, поедем
ко мне!
Обломов вздохнул.
— Ах, жизнь!— сказал он.
— Что жизнь?
— Трогает, нет покоя! Лёг бы и заснул... навсегда...
— То есть погасилбы огонь и остался в темноте! Хорошажизнь! Эх, Илья! ты
хоть пофилософствовалбы немного, право! Жизнь мелькнёт, как мгновение, а он
лёг бы да заснул! Пусть она будет постоянным горением!Ах, если б прижить лет
двести, триста! — заключил он, — сколько бы можно было переделать дела!
- Ты — другоедело, Андрей, — возразилОбломов, — у тебя крылья есть: ты не
живёшь, ты летаешь; у тебя есть дарования, самолюбие;ты вон нетолст, не
одолевают ячмени, не чешется затылок. Ты как-то иначе устроен...
— Э, полно! Человек создансам устраивать себя и даже менять своюприроду, а
он отрастил брюхо да и думает, что природапослала ему эту ношу! У тебя были
крылья, да ты отвязалих.
— Где они, крылья-то?— уныло говорилОбломов.— Я ничего не умею...
— То есть не хочешь уметь, — перебил Штольц. — Нет человека, которыйбы не
умел чего-нибудь, ей-богу нет!
— А вотя не умею! — сказал Обломов.
— Что сказать Ольге? — спросилШтольц Обломоваперед отъездом.
Обломов наклонил голову и печально молчал; потом
вздохнул.
— Не поминай ей обо мне! — наконец сказал он в смущении, — скажи, что не
видал, не слыхал...
— Она не поверит, — возразилШтольц.
— Ну скажи, что я погиб, умер, пропал...

31. — Она заплачет и долго не утешится: за что же печалить её?
Обломов задумался с умилением; глаза были влажны.
— Ну хорошо;я солгу ей, скажу, что ты живёшь её памятью, — заключил
Штольц, — и ищешь строгойисерьёзнойцели. Ты заметь, что сама жизнь и труд
есть цель жизни, а не женщина: в этом вы ошибались оба. Как она будет
довольна!
Они простились. («Обломов», ч. 4, гл. 2.)
В1. В приведённом фрагменте спорятперсонажи, обладающие контрастными
характерами. Как называется такой тип сопоставления образов?
В2. Назовите фамилию женщины, с которойсвязалпоследниегоды своейжизни
главный герой романа.
В3. Как называется формавыражения мысли, при которойвысказывание
приобретаетзначение, противоположное своему буквальному смыслу («Он
стал хвастаться перед Штольцем, как, не сходя с места, он отлично
устроилдела, как поверенный собирает справки о беглых мужиках,
выгодно продастхлеб...»)?
В4. Идея покоя, к которомустремится Обломов,в высказыванииШтольца
передаётся иносказательно:«...погасилбы огонь и остался в темноте!». Как назы-
вается этот тип иносказания?
В5. К какому типу героев современная писателю критика относилаОбломова,
называя в этом ряду Онегина и Печорина?
В6. Как называется глава романа, в которойписатель глубоко раскрылистоки
социальнойпассивностиОбломова, подробнорассказало формированииего лич-
ности?
2. Заданияс развёрнутым ответом ограниченногообъёма(5—10
предложений) CI, C2
С1. Почему целеустремлённый Штольц дружит с бездеятельным Обломовым?
С2. В каких произведенияхрусскихписателей XIX века даётся подробное
изображениежизни помещиков и в чём сходство иразличие Обломовас этими
героями-помещиками?
Ответы:
В1 антитеза
В2 Пшеницына
В3 ирония
В4 метафора
В5 лишний человек
В6 сон Обломова
С1. При всей своейбездеятельностиОбломов для Штольца — незаурядныйчеловек,
обладающий не только болезненнойпассивностью,но и лучшими душевными
качествами. Дружба с Обломовым, вероятно,уравновешивала две полярные

32. особенностиличностиШтольца: его практичность, целеустремлённость, одер-
жимость идеей труда — и тонкие стремления духа. В Обломове Штольц видит
доброту, «золотое сердце», «чистую, как хрусталь, душу», благородствои
«голубинуюнеясность». Ещё в экспозиционнойчастироманаавтор объясняет
причины дружбы Обломоваи Штольца тем, что в этой дружбесошлись
«противоположныекрайности»;что «немецкиймальчик» сумел оценить русские
добрыеласки, обильно источаемыени него в семействе Обломовых;наконец, что
Андрею пришлась по душе «роль сильного»,которуюонзанимал при Илье «ив
физическом, и в нравственном отношении ».
С2. Создавая образ русского помещика, Гончаров непосредственно продолжает
традицию Гоголя. При чтении «Обломова» возникаютассоциациипреждевсего с
образом Манилова. Однако персонажиГоголя «одинпошлее другого», а герой
Гончарова— личность незаурядная. Онпроходитиспытание любовью, которая —
пусть ненадолго — пробуждаетего к жизни. Он проходитиспытание дружбой. Во
всех жизненных ситуациях Обломов не утрачивает честностии благородства.
В то же время, как и гоголевские герои, Обломов оказывается неспособным к
полнокровной, деятельнойжизни. В конце романа он вновь погружается в сон, а
затем уходит из жизни, так и не раскрыв свойчеловеческийталант, данный ему
Богом.
КромеГоголя, к изображениюпомещиков обращался и Тургенев. В отличие от
Обломова, братья Кирсановыиз «Отцов и детей» способнык активному действию
— будь то отстаивание своей жизненнойпозиции в идеологическихспорахи даже в
поединке с Базаровым (как это делает Павел Петрович) или хозяйственныезаботы
(Николай Петрович пытается обустроить имение на новыйлад). Однако «реформы»
Николая Петровича неэффективны, а счастьеего иллюзорно;судьбаже Павла
Петровича — это история нереализованных возможностей(безответная любовь,
нелепая дуэль, отъезд с Родины).
Часть 1
Прочитайте приведенный ниже фрагмент текста и выполните задания B1-
B7; C1-С2.
Обломов всегда ходил дома без галстука и без жилета, потому что
любил простор и приволье. Туфли на нем были длинные, мягкие и
широкие; когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то
непременно попадал в них сразу.
Лежанье у Ильи Ильича не было ни необходимостью, как у больного
или как у человека, который хочет спать, ни случайностью, как у того,
кто устал, ни наслаждением, как у лентяя: это было его нормальным
состоянием. Когда он был дома - а он был почти всегда дома, - он все
лежал, и все постоянно в одной комнате, где мы его нашли, служившей
ему спальней, кабинетом и приемной. У него было еще три комнаты, но

33. он редко туда заглядывал, утром разве, и то не всякий день, когда
человек мел кабинет его, чего всякий день не делалось. В тех комнатах
мебель закрыта была чехлами, шторы спущены.
Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда казалась
прекрасно убранною. Там стояло бюро красного дерева, два дивана,
обитые шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми
в природе птицами и плодами. Были там шелковые занавесы, ковры,
несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей.
Но опытный глаз человека с чистым вкусом одним беглым взглядом на
все, что тут было, прочел бы только желание кое-как соблюсти decorum
неизбежных приличий, лишь бы отделаться от них. Обломов хлопотал,
конечно, только об этом, когда убирал свой кабинет. Утонченный вкус
не удовольствовался бы этими тяжелыми, неграциозными стульями
красного дерева, шаткими этажерками. Задок у одного дивана оселся
вниз, наклеенное дерево местами отстало.
Точно тот же характер носили на себе и картины, и вазы, и мелочи.
Сам хозяин, однако, смотрел на убранство своего кабинета так холодно
и рассеянно, как будто спрашивал глазами: "Кто сюда натащил и
наставил все это?" От такого холодного воззрения Обломова на свою
собственность, а может быть, и еще от более холодного воззрения на тот
же предмет слуги его, Захара, вид кабинета, если осмотреть там все
повнимательнее, поражал господствующею в нем запущенностью и
небрежностью.
По стенам, около картин, лепилась в виде фестонов паутина,
напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли
бы служить скорее скрижалями для записывания на них по пыли каких-
нибудь заметок на память. Ковры были в пятнах. На диване лежало
забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от
вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не
валялись хлебные крошки.
Если б не эта тарелка, да не прислоненная к постели только
что выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно
было бы подумать, что тут никто не живет - так все запылилось,
полиняло и вообще лишено было живых следов человеческого
присутствия. На этажерках, правда, лежали две-триразвернутые книги,
валялась газета, на бюро стояла и чернильница с перьями; но страницы,
на которых развернуты были книги, покрылись пылью и пожелтели;
видно, что их бросили давно; нумер газеты был прошлогодний, а из
чернильницы, если обмакнуть в нее перо, вырвалась бы разве только с
жужжаньем испуганная муха.

34. Илья Ильич проснулся, против обыкновения, очень рано, часов в
восемь. Он чем-то сильно озабочен. На лице у него попеременно
выступал не то страх, не то тоска и досада. Видно было, что его
одолевала внутренняя борьба, а ум еще не являлся на помощь.
(И.А. Гончаров, «Обломов».)
При выполнении заданий В1-В7 запишите ваш ответ в бланк ответов № 1
справа от номера соответствующего задания, начиная с первой клеточки.
Ответ необходимо дать в виде слова или сочетания слов. Каждую букву
пишите в отдельной клеточке разборчиво. Слова пишите без пробелов,
знаков препинания и кавычек.
B1 Что мешало главному герою романа, Обломову, быть деятельным
человеком?
Ответ:
B2 Вслед за Н.В. Гоголем (поэма "Мертвые души") И.А. Гочаров
использует предметно-бытовую деталь как важное средство
характеристики персонажа. В романе "Обломов" такой
многозначной деталью является: ...
Ответ:
ВЗ Определите, о ком писал И.А. Гончаров в романе "Обломов":
"Этот рыцарь был со страхом и упреком. Он принадлежал двум
эпохам, и обе положили на него печать свою. От одной перешла к
нему по наследству безграничная преданность дому Обломовых, а
от другой, позднейшей, утонченность и развращение нравов".
Ответ:
B4 Закончите фразу: "Нет, моя жизнь началась с..."
Ответ:
B5 Определите, о ком писал И.А. Гончаров в романе "Обломов":
"Одни считают ее простой, недальней, неглубокой, потому не
сыпались с языка ни мудреные сентенции о жизни, о любви, ни
быстрые, неожиданные и смешные реплики, ни выслушанные или
подслушанные суждения о музыке и литературе".
Ответ:
B6 К какому типу романа следует отнести произведение И.А.
Гончарова "Обломов"?

35. Ответ:
B7 Образы Обломова и Штольца вводятся в роман по принципу:
B1 лень
B2 халат
B3 Захар
B4 угасания
B5 ОльгаИльинская
B6 социально-психологическийроман
B7 антитеза
Часть С
С1. Для чего включена в роман глава "Сон Обломова"?
С2. Расскажите, что общего у Обломова с "лишними людьми" (Онегиным,
Печориным...)?
Часть 1
Прочитайте приведенный ниже фрагмент текста и выполните задания B1-
B7; C1-С2.
- Отчего не переехать! Ты так легко судишь об этом! – говорил Обломов,
оборачиваясь с креслами к Захару. – Да ты вникнул ли хорошенько, что значит
переехать – а? Верно, не вникнул?

36. - И так не вникнул! – Смиренно отвечает Захар, готовый во всем согласиться с
барином, лишь бы не доводить дела до патетических сцен, которые были для
него хуже горькой редьки.
- Не вникнул, так слушай, да и разбери, можно переезжать или нет. Что значит
переехать? Это значит: барин уйди на целый день, да так одетый с утра и
ходи…
- Что ж, хоть бы и уйти? – заметил Захар. – Отчего же и не отлучиться на
целый день? Ведь нездорово сидеть дома. Вон вы какие нехорошие стали!
Прежде вы были как огурчик, а теперь, как сидите, бог знает на что похожи.
Походили бы по улицам, посмотрели бы на народ или на другое что …
- Полно вздор молоть, а слушай! – сказал Обломов. – Ходить по улицам!
- Да, право, - продолжил Захар с большим жаром. – Вон, говорят, какое-то
неслыханное чудовище привезли: его бы поглядели. В тиатр или маскарад бы
пошли, а тут бы без вас и переехали.
- Не болтай пустяков! Славно ты заботишься о барском покое! По-твоему,
шатайся целый день – тебе нужды нет, что я пообедаю невесть где и как и не
прилягу после обеда?.. Без меня они тут перевезут! Недогляди, так и перевезут –
черепки. Знаю я, - с возрастающей убедительностью говорил Обломов, - что
значит перевозка! Это значит ломка, шум; все вещи свалят в кучу на полу: тут и
чемодан, и спинка дивана, и картины, и чубуки, и книги, и склянки какие-то,
которых в другое время и не видать, а тут черт знает откуда возьмутся! Смотри
за всем, чтоб не растеряли да не переломали… половина тут, другая на возу или
на новой квартире: захочется покурить, возьмешь трубку, а табак уже уехал…
Хочешь сесть, да не на что; до чего ни дотронулся – выпачкался; все в пыли;
вымыться нечем, и ходи вон с этакими руками, как у тебя…
- У меня руки чисты, - заметил Захар, показывая на какие-то две подошвы
вместо рук.
- Ну, уж не показывай только! – сказал Илья Ильич отворачиваясь. – А
захочется пить, - продолжал Обломов, - взял графин, да стакана нет…
- Можно и из графина напиться! - добродушно прибавил Захар.
- Вот у вас все так: можно и не мести, и пыли не стирать, и ковров не
выколачивать. А на новой квартире, - продолжал Илья Ильич, увлекаясь сам
живо представившейсяему картиной переезда, - дня в три не разберутся, все не
на своем месте: картины у стен, на полу, калоши на постели, сапоги в одном
узле с чаем да с помадой. То, глядишь, ножка у кресла сломана, то стекло на
картине разбито или диван в пятнах. Чего ни спросишь – нет, никто не знает –
где, или потеряно, или забыто на старой квартире: беги туда… <…>
(И.А. Гончаров, «Обломов».)
При выполнении заданий В1-В7 запишите ваш ответ в бланк ответов № 1
справа от номера соответствующего задания, начиная с первой клеточки. Ответ
необходимо дать в виде слова или сочетания слов. Каждую букву пишите в
отдельной клеточке разборчиво. Слова пишите без пробелов, знаков препинания

37. и кавычек.
B1 Принципы какого художественного направления, господствовавшего в
литературе второй половины XIX века, воплотились в романе Гончарова
«Обломов»?
Ответ:
B2 Укажите название города, в котором разворачиваются основные события
романа.
Ответ:
ВЗ Данный фрагмент представляет собой разговор Обломова и Захара. Как
называется такой обмен персонажей репликами в литературном
произведении?
Ответ:
B4 «Тут и чемодан, и спинка дивана, и картины, и чубуки, и книги, и склянки
какие-то…». Каким термином обозначают выразительную подробность,
помогающую понять авторское отношение к изображаемому?
Ответ:
B5 Назовите прием, лежащий в основе устойчивого выражения,
употребленного Захаром («прежде вы были как огурчик»), и основанный на
уподоблении предметов или явлений.
Ответ:
B6 Как называются остроумные и меткие народные выражения, лаконичные
по форме, образцы которых встречаются в речи Обломова и Захара («хуже
горькой редьки», «ковша воды не допросишься»)?
Ответ:
B7 Сюжетную основу приведенного эпизода составляет спор между Захаром
и Обломовым. Как в художественном произведении называется такое
столкновение взглядов, жизненных принципов и т.д.?
B1 реализм
B2 Петербург
B3 диалог
B4 деталь
B5 сравнение
B6 поговорки

38. B7 конфликт
Часть С
С1. В чем разница, а в чем, по-вашему, сходство характеров слуги и хозяина?
С2. Что сближает с романом «Обломов» другие произведения отечественной
классики, в которых встречаются «парные» образы слуга-господин?
Задания части С.
С1.
•Для чего включена в роман глава "Сон Обломова"?
•В чем разница, а в чем, по-вашему, сходство характеров слуги и
хозяина?
•Назовите средства психологизма, которые использует Гончаров в
романе, и прокомментируйте слова В.Г. Короленко, утверждавшего, что
автор «конечно, мысленно отрицал «обломовщину», но внутренне
любил ее бессознательно глубокой любовью».
•В чем разница характеров героя и героини и как она определила их
дальнейшую судьбу?
С2.
•Что сближает с романом "Обломов" другие произведения
отечественнойклассики, в которых звучит тема "несостоявшейся
любви"? (при сопоставлении укажите произведения и авторов)
•Что сближает с романом «Обломов» другие произведения
отечественнойклассики, в которых встречаются «парные» образы слуга-
господин?
•Расскажите, что общего у Обломова с "лишними людьми" (Онегиным,
Печориным...)?
•Кто из героев русской классики близок Обломову и как можно
объяснить их общность?
С5.
•Как вы понимаете явление "обломовщины"? (По роману И. А.
Гончарова "Обломов")
•Как вы считаете, образ Обломова - образ статичный или
динамический? (По одноименному роману А. И. Гончарова).
•Особенности жанра и композиции романа "Обломов".
•Прав ли был Добролюбов, утверждая, что «в каждом из нас сидит
значительная часть Обломова» (по одноименному роману Гончарова)?
•Почему всех своих посетителей бесцельно лежащий на диване Обломов

39. называет «несчастными» людьми? (По роману И.А. Гончарова
«Обломов»)
Женские образы в романе И. А. Гончарова «Обломов»
Роман И. А. Гончарова «Обломов» согрет двумя историями любви:
Ольги Ильинской и Агафьи Матвеевны Пшеницыной.
Знакомство Ильи Ильича с Ольгой перевернуло всю его жизнь. Эта
девушка — деятельная, страстная натура — много сделала для спасения
Обломова от его лени и апатии. Образом этой героини И. А. Гончаров
решал проблему равенства женщины. Эта целеустремленная, волевая
девушка стоит в ряду лучших героинь русской литературы. Автор
подчеркивает простоту и естественность своей героини: «… В редкой
девице встретишь такую простоту и естественную свободу взгляда,
слова, поступка. У ней никогда не прочтешь в глазах: «Теперь я подожму
немного губу и задумаюсь – я так недурна». Взгляну туда и испугаюсь,
слегка вскрикну, сейчас подбегут ко мне. Сяду у фортепьяно и выставлю
чуть-чуть кончик ноги»… Ни жеманства, ни кокетства, никакой лжи,
никакой мишуры, ни умысла!». Внешность ее тоже не была
примечательной: «Ольга в строгом смысле не была красавица, то есть не
было ни белизны в ней, ни яркого колорита щек и губ, и глаза не горели
лучами внутреннего огня; ни кораллов на губах, ни жемчугу во рту не
было, ни миньятюрных рук… Но если б ее обратить в статую, она была
бы статуя грации и гармонии. Несколько высокому росту строго
отвечала величина головы, величине головы – овал и размеры лица; все
это в свою очередь гармонировало с плечами, плечи – со станом… Но
образовал чуть заметно выпуклую, грациозную линию; губы тонкие и
большею частью сжатые: признак непрерывно устремленной но что-
нибудь мысли. То же присутствие говорящей мысли светилось в зорком,
всегда бодром ничего не пропускающем взгляде темных, серо-голубых
глаз. Брови придавали особенную красоту глазам: они не были
дугообразны, не округляли глаз двумя тоненькими, нащипанными
пальцем ниточками – нет, это были две русые, пушистые, почти прямые
полоски, которые редко лежали симметрично: одна на линию была
выше другой, от этого над бровью лежала маленькая складка, в которой
как будто что-то говорило, будто там покоилась мысль.
Ходила Ольга с наклоненной немного вперед головой, так стройна,
благородно покоившейся на тонкой гордой шее; двигалась всем телом
ровно, шагая легко, почти неуловимо..."
Несмотря на такую непосредственность героини отношение к ней в
обществе было неоднозначным: «...глядя на нее, самые любезные из
молодых людей были неразговорчивы, не зная, что и как сказать ей

40. Одни считали ее простой, недальней, неглубокой потому что не
сыпались с языка ее ни мудрые сентенции о жизни, о любви, ни
быстрые, неожиданные и смелые реплики, ни вычитанные или
подслушанные суждения о музыке и литературе: говорила она мало и то
свое, неважное - и ее обходили умные и бойкие «кавалеры»; небойкие,
напротив, считали ее слишком мудреной и немного боялись»'.
Зато Ольгу ценил Штольц, и именно ей он доверил своего друга
Обломова. Ольга, стремясь к активной деятельности, желая принести
пользу людям, свободная от личных стремлений, с энтузиазмом взялась
«пробуждать» Обломова от его вечной спячки. Ей нравилось устремлять
на него любопытный взгляд, «добродушно уязвлять его насмешками над
лежанием над ленью, над неловкостью... У ней, в умненькой головке,
развился уже подробный план... она мечтала как «прикажет» ему
прочесть книги... потом читать каждый день газеты и рассказывать ей
новости, писать письма в деревню, дописывать план устройства имении,
приготовиться ехать заграницу...»
Девушке нравилось сознавать себя властной над Обломовым: «И все
это чудо сделает она, такая робкая, молчаливая, которой до сих пор
никто не слушался, которая еще не начала жить! Она — виновница
такого превращения!.. Она даже вздрагивала от гордого, радостного
трепета; считала это уроком, назначенным свыше».
И ей удается пробудить Обломова к жизни Если раньше мы видели его
в засаленном халате, постоянно лежащим на диване, обрюзгшим не по
летам, то после знакомства с Ольгой его образ жизни резко изменился:
«Встает он в семь часов, читает, носит куда-то книги. На лице ни сна, ни
усталости, ни скуки. На нем появились даже краски, в глазах блеск, что-
то вроде отваги или по крайней мере самоуверенности Халата не видать
на нем... Обломов сидит с книгой или пишет в домашнем пальто; на шее
надета легкая косынка-воротнички рубашки выпущены на галстук и
блестят, как снег. Выходит он в сюртуке, прекрасно сшитом, в
щегольской шляпе... Он весел, напевает...»
Но изменился не только Обломов. Изменилась и Ольга: постоянно
общаясь с Ильей Ильичом, она влюбляется.
«Она любит меня, в ней играет чувство ко мне. Возможно ли? Она обо
мне мечтает; для меня пела она так страстно...» - такие мысли пробудили
в Обломове гордость за себя. Но одновременно рождается мысль о том,
что такого не может быть: «Любить меня, смешного, с сонным взглядом,
с дряблыми щеками...»
Но Обломов, как в прежней своей службе и увлечениях, и в любви
также не настойчив и не уверен в себе Стоило ему предположить, что
Ольга равнодушна к нему, как он снова готов погрузиться в прежнюю

41. спячку: «Нет, это тяжело, скучно! — заключил он. — Переду на
Выборгскую сторону, буду читать, буду заниматься, читать, уеду в
Обломовку... один! — прибавил потом с глубоким унынием. — Без нее!
Прощай, мои рай, мой светлый, тихий идеал жизни!»
Он не пошел ни на четвертый, ни на пятый день; не читал, не писал,
отправился было погулять, вышел на пыльную дорогу, дальше надо в
гору идти.
«Вот охота тащиться в жар!» — сказал он сам себе, зевнул и воротился,
лег на диван и заснул тяжелым сном, как, бывало, сыпал в Гороховой
улице, в запыленной комнате, с опущенными шторами».
Постепенно их взаимоотношения определились: «любовь делалась
строже, взыскательнее, стала превращаться в какую-то обязанность,
явились взаимные права». Но вместе с тем оставалось и прежнее про-
тивостояние: «... она перешла к деспотическому проявлению воли,
отважно напоминала ему цель жизни и обязанностей и строго требовала
движения, беспрестанно вызывала наружу его ум...
И он бился, ломал голову, изворачивался, чтоб не упасть тяжело в
глазах ее...
Иногда только соберется он зевнуть, откроет рот — его поражает ее
изумленный взгляд: он мгновенно сомкнет рот, так что зубы стукнут.
Она преследовала малейшую тень сонливости даже у него на лице...
Еще сильнее, нежели от упреков, просыпалась в нем бодрость, когда он
замечал, что от его усталости уставала и она, делалась небрежною,
холодною. Тогда в нем появлялась лихорадка жизни, сил, деятельно-
сти...»
Наконец Обломов приходит к мысли, что любовь Ольги к нему —
ошибка, «... это только приготовление к любви, опыт, а он — субъект,
который подвернулся первый, немного сносный, для опыта, по
случаю...» Илья Ильич честно доносит свою мысль до Ольги в письме,
заодно прощаясь с ней. Но и это испытание Ольга выдержала, сумев
разобраться и в своих чувствах, и в чувствах Обломова. После
объяснения в аллее наступило время безоблачного счастья, но Ольга
иногда «впадала в тягостную задумчивость: что-то холодное, как змея,
вползало в сердце, отрезвляло ее от мечты, и теплый, сказочный мир
любви превращался в какой-то осенний день...
Она искала, отчего происходит эта неполнота, неудовлетворенность
счастья? Чего недостает ей? Что еще нужно?..
Что ж за дело, что не на всякий взгляд ее он отвечает понятным
взглядом, что не звучит иногда в его голосе, что ей как будто уже звучало
однажды, не то во сне, не то наяву...»

42. А что же Обломов? А он «... не учился любви, он засыпал в своей
сладостной дремоте... По временам он начинал веровать в постоянную
безоблачность жизни, и ему опять снилась Обломовка...» А если мы
вспомним разговор Ильи Ильича со Штольцем, то увидим тот
идеальный образ спутницы жизни, который рисуется в его воображении:
«... Кругом его самого резвятся его малютки, лезут к нему на колени, ве-
шаются на шею; за самоваром сидит... царица всего окружающего, его
божество... женщина! жена!.. Потом, обняв жену за талию, углубиться с
ней в бесконечную, темную аллею; идти с ней тихо, задумчиво, молча
или думать вслух, мечтать, считать минуты счастья как биение пульса;
слушать, как сердце бьется и замирает...» Мы видим, что идеал будущей
жизни Обломова — созерцательный. Это та же Обломовка, но с нотами,
книгами, роялем и изящной мебелью.
Как заметил Р. Рубинштейн, в идеале женщины, жены Обломова «два
начала, причем одно из них встретиться в Ольге, другое — в
Пшеницыной. Сразу же после гуляния жена ждет Обломова на балконе,
в блузе и чепце, и дарит ему роскошный поцелуй. Но тут же: «Чай
готов!»... нет здесь яркой страсти, которой Обломов боялся, — лишь
спокойная любовь».
Не думаю, что Ольгу устроил бы тот образ жизни, который виделся
Обломову. Да он до женитьбы дело так и не довел. Даже те «странные»
взгляды на него (как на жениха) со стороны гостей Ильинских наводят
на него ужас. Обломов беспокоится о репутации Ольги, боится
скомпрометировать ее, понимая при этом, что он должен сделать
предложение. Ругая Захара за то, что тот распространяет слухи о
предстоящей женитьбе, Обломов описывает ему все те сложности,
которые связаны с этим шагом и... сам ужасается!
Безденежье, неустроенность имения, долги — все это представляется
неразрешимым Илье Ильичу и порождает уже другие мысли: «Господи!
Зачем она любит меня? Зачем я люблю ее? Зачем мы встретились?.. И
что это за жизнь, все волнения да тревоги! Когда же будет мирное
счастье, покой?» Он «все доискивался... такого существования, которое
было бы исполнено содержания, и текло бы тихо, день за днем., капля по
капле, в немом созерцании природы и тихих, едва ползущих явлениях
семейной, мирно-хлопотливой жизни. Ему не хотелось воображать ее
широкой, шумно несущейся рекой, с кипучими волнами, как воображал
ее Штольц». Поэтому Обломов избегает встреч с Ольгой, незаметно
возвращаясь к своему прежнему образу жизни, но теперь уже на
Выборгской стороне, в доме Агафьи Матвеевны Пшеницыной; Ольга
понимает, что ошиблась в Обломове, что ни сейчас, ни через год он не
устроит свои дела, и расстается с ним: «... Я думала, что я оживлю тебя,
что ты можешь еще жить для меня, — а ты уж давно умер... Камень бы

43. ожил от того, что я сделала... Я узнала недавно только, что я любила в
тебе, что я хотела, чтоб было в тебе, что указал мне Штольц, что мы
выдумали с ним. Я любила будущего Обломова!»
Агафья Матвеевна Пшеницына — полная противоположность Ольге.
«Ей было лет тридцать. Она была очень бела и полна в лице, так что
румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки. Бровей у ней почти со-
всем не было, а были на их местах две немного будто припухлые,
лоснящиеся полосы, с редкими светлыми волосами. Глаза серовато-
простодушные, как и все выражение лица; руки белые, но жесткие, с
выступившими наружу крупными узлами синих жил». Недалекая, она
находит счастье в хлопотах по дому, заботе о детях и... Обломове. Она —
воплощение той «обломовской» жены-
хозяйки, одно из начал мечты Ильи Ильича: « Она все за работой, все
что-нибудь гладит, толчет, трет...» Получив в свои руки еще и хозяйство
Обломова, «Агафья Матвеевна выросла... и жизнь закипела и потекла
рекой».
«Постепенная осадка дна морского, осыпанье гор, наносный ил, с
прибавкой легких вулканических взрывов — все это совершилось всего
более в судьбе Агафьи Матвеевны, и никто, всего менее она сама, не
замечал это» — так пишет автор о зародившемся любовном чувстве к
Обломову этой героини. Хлопоты ее — это уже не просто заботы хозяйки
о жильце. Она бурно переживает неудавшееся блюдо, не спит, если Илья
Ильич задержался в театре или засиделся у Ивана Герасимовича,
просиживает ночи напролет у его постели, когда Обломов сделался
болен; похудела и сделалась «точно каменная», когда Обломов всю зиму
«был мрачен, едва говорил с ней, не заглядывал к ней».
Причину любви Агафьи Матвеевны автор видит в том, что Илья
Ильич не был похож на тех людей, которых эта женщина видела прежде.
«Илья Ильич ходит не так, как ходил ее покойный муж,., глядит он на
всех и на все так смело и свободно, как будто требует покорности себе.
Лицо у него не грубое, не красноватое, а белое, нежное; руки не похожи
на руки братца... Белье носит тонкое, меняет его каждый день, моется
душистым мылом, ногти чистит — весь он так хорош, так чист, может
ничего не делать и не делает... Он барин, он сияет, блещет! Притом он
так добр: как мягко он ходит, делает движения... И глядит он и говорит
так же мягко, с такой добротой... ». Теперь «все ее хозяйство, толченье,
глаженье, просеванье и т. п. — все это получило новый, живой смысл:
покой и удобство Ильи Ильича».
А Обломов с присущим ему «барским» эгоизмом как должное
воспринимал заботы о нем хозяйки и «не понимал,.. какую
неожиданную победу он сделал над сердцем хозяйки». «Его отношения

44. к ней были гораздо проще: для него в Агафье Матвеевне, в ее вечно дви-
жущихся локтях,., во всезнании всех домашних и хозяйственных удобств
воплощался идеал того необозримого как океан и ненарушимого покоя
жизни, картина которого неизгладимо легла на его душу в детстве, под
отеческой кровлей». Ему нравилось шутить с этой женщиной, смотреть
на нее, но не было скучно, если он не видал ее. «Тоски, бессонных ночей,
сладких и горьких слез — ничего не испытал он». Живя у Пшеницыной,
«... у него не рождается никаких самолюбивых желаний, позывов,
стремлений на подвиги, мучительных терзаний о том, что уходит время,
что гибнут его силы, что ничего не сделал он, ни зла, ни добра, что
празден он и не живет, а прозябает». Именно к такой жизни всегда
стремился наш герой и, наверное, именно такая женщина нужна ему
была после «воспитания» его требовательной Ольгой. Обломову не
нужно было переживать о том, что подумает о нем Агафья Матвеевна,
«... что сказать ей, как отвечать на ее вопросы, как она взглянет...»
Весь смысл жизни для Агафьи Матвеевны настолько стал заключаться в
Обломове, что в трудный период (когда все доходы уходили за долги
братцу) она переживает не из-за своих детей, а о том, «... как вдруг ба-
рин... станет кушать вместо спаржи репу с маслом, вместо рябчиков
баранину, вместо гатчинских форелей, янтарной осетрины — соленого
судака, может быть, студень из лавочки...» Автор с неприкрытой иро-
нией повествует о том, как Агафья Матвеевна решается поехать к
мужниной родне, чтобы взять у них денег. Она твердо уверена, что «они
сейчас дадут, как узнают, что это для Ильи Ильича. Если б это было ей
на кофе, на чай, детям на платье, на башмаки или на другие подобные
прихоти,... а то на крайнюю нужду, дозарезу: спаржи Илье Ильичу
купить, рябчиков на жаркое, он любит французский горошек...»
Получив отказ, она решается заложить жемчуг, полученный в приданое,
потом серебро, салоп... В лице Агафьи Матвеевны Обломов обрел свое
счастье: «Вглядываясь, вдумываясь в свой быт.., он, наконец, решил, что
ему некуда больше идти, нечего искать, что идеал его жизни
осуществился, хотя без поэзии, без тех лучей, которыми некогда
воображение рисовало ему барское, широкое и беспечное течение
жизни...» После смерти Обломова жизнь Агафьи Матвеевны потеряла
всякий смысл: «Она поняла, что проиграла и просияла ее жизнь, что бог
вложил в ее жизнь душу и вынул опять; что засветилось в ней солнце и
померкло навсегда...»
И Ольга Ильинская, и Агафья Матвеевна очень много сделали для
Обломова. Но нельзя думать (при всей кажущейся бездеятельности Ильи
Ильича), что он только брал. Он духовно обогатил Ольгу, помог ей
повзрослеть, подготовил к будущим отношениям с Андреем; своим
существованием Обломов составил тихое счастье Агафьи Матвеевны.

45. На чьей стороне автор, Обломова или Штольца? (по роману И.А.
Гончарова «Обломов»)
В романе «Обломов» Гончаров предпринял попытку выразить свое
представление о том, что является подлинной «нормой» человеческого
бытия, утраченной в современном ему мире, и показать героя, отве-
чающего этой «норме». В ком же — Обломове или Штольце — вопло-
тился авторский идеал?
Очевидно, эти герои являются антиподами и во всем противопос-
тавлены друг другу. В противовес апатичному и бездеятельному
Обломову Штольц энергичен и деловит. Он врывается в сонный,
неподвижный мир Обломова, как вихрь, призванный все переменить,
предлагая другу вырваться из плена уютной комнаты, которая
совершенно поглотила Обломова, лишила сил, энергии, и отправиться в
дальнюю поездку за границу. «Дыши чистым воздухом...» — призывает
Штольц. Но для Ильи Ильича любой род деятельности, даже обычный
переезд на новую квартиру, является тяжким бременем. Он готов всю
жизнь пролежать на уютном диване в своем любимом халате, а проект
преобразования его родного имения Обломовки так и остается лишь
проектом.
Кажется, все перечисленное должно свидетельствовать в пользу
Штольца, но что-то не позволяет нам считать его тем идеалом личности,
о котором мечтал писатель. Хотя известно, что, по замыслу автора
именно в этом герое должны были соединиться лучшие черты личности.
Недаром его мать — русская дворянка с нежным сердцем и поэтической
душой — передала Андрею свою духовность, а отец — немец
прививший сыну навыки самостоятельного и упорного труда умение
полагаться на собственные силы. Такое соединение, по мысли писателя,
должно было создать гармоничный характер. Но на деле вышло иначе:
рациональность и практицизм приводят этого героя к потере че-
ловечности, а идеал писателя - «ум и сердце вместе». Видимо поэтому
авторские симпатии оказываются не на стороне Штольца Ведь для
писателя, как и для Обломова, важна не просто деятельность сама по
себе, а то, к чему она ведет. Идеал же Штольца слишком прозаичен и
приземлен. «Мы не Титаны с тобой, - говорит он своей жене Ольге, —
склоним головы и смиренно переживем трудную минуту» Такова логика
человека, видящего практическую сторону дела и готового
сосредоточиться на частных вопросах, не разрешая главного.
Но иное дело — натуры, подобные Обломову, мучимые «общече-
ловеческим недугом», а потому не удовлетворенные решением частных
проблем. Оказывается, что причины его бездеятельности и апатии не

46. только в воспитании и характере самого героя, они глубже и серьезнее.
По словам Обломова, в течение двенадцатилетней жизни в Петербурге в
его душе «был заперт свет, который искал выхода, но., не вырвался на
волю и угас».
По моему мнению, идеал в романе Гончарова воплотился не в одном
герое, а в двух, таких разных, но так гармонично дополняющих друг
друга. А может быть, в этом и есть настоящая правда жизни.
Любовь в жизни Обломова (по роману И. Гончарова «Обломов»)
В романе «Обломов» И. А. Гончарову не удалось бы раскрыть образ
своего героя с такой глубиной, если бы он не провел Обломова через
испытание любовью. Ведь это чувство дает человеку возможность
проявить самые лучшие свои качества, открыть самые потаенные уголки
души, стать счастливым и подарить радость другому человеку. Именно
такая — возвышающая, побуждающая к действию, обещающая
счастливое будущее — любовь случилась в жизни главного героя книги.
Возникшее почти внезапно чувство к такой неординарной личности,
как Ольга Ильинская, словно разбудило Обломова: «Давно не чувствовал
он такой бодрости, такой силы, которая, казалось, вся поднялась со дна
души, готовая на подвиг». Забыт удобный халат, «он не ужинал и вот
уже две недели не знает, что значит прилечь днем», «на лице ни сна, ни
усталости, ни скуки». Романтическая, мечтательная натура Обломова
упивается любовью, часы, проведенные без Ольги, кажутся пустыми и
бессмысленными. Но, Илья Ильич, воспитанный на сказках о
прекрасной Милитрисе Кирбитьевне, склонен идеализировать свою
возлюбленную. А для Обломова идеал — всегда только мечта. Ольга и
любима им как мечта, он вполне счастлив предвкушением счастья. Ольга
же, несмотря на испытываемые чувства, сохраняет трезвость ума: «она не
вдалась в мечтательность, не покорилась внезапному трепету листьев,
ночным видениям...». Все душевные волнения она объясняет одним
словом: «Нервы!».
Принеся в жертву любви свой привычный образ жизни, расставшись со
своей инертностью, ленью, Обломов старается соответствовать активной,
деятельной Ольге, не замечая при этом настойчивости, с которой
Ильинская стремится следовать наказам Штольца «приглядеть за ним,
мешать ему сидеть дома». Да ведь и увлечение ее Обломовым началось с
мечты о том, как «она укажет ему цель», вернет его к жизни, заставит
действовать, «жить». Возложив на себя столь ответственную миссию, она,
подобно Пигмалиону, полюбившему оживленную им Галатею,
прониклась любовью к тому Обломову, который стоял в конце трудного
и долгого пути обновления. Но вряд ли можно упрекнуть Ольгу в
расчетливости. Ведь в ее отношении к Илье Ильичу не было

47. наигранности или фальши. Ильинская искренне верила в животворя-
щую силу любви, так же как хотел верить в это и сам Обломов.
Однако, что представляла собой жизнь Обломова, сосредоточенная на
любви? Она всего лишь дублировала жизнь Ольги. Он выполнял
поручения своей избранницы, сопровождал ее на прогулках и в
поездках, но при этом даже не пытался проявить инициативу. Все его
старания можно охарактеризовать лишь отрицательными
предложениями: не спит после обеда, не лежит бездумно на диване, не
носит старый халат, не бранится с Захаром. К большему он не стремится,
призывы Ольги к самостоятельной деятельности. — поездка в
Обломовку, строительство нового дома, поиск новой квартиры в
Петербурге вводят его в тоску и смятение. Прекрасная романтическая
любовь оборачивается обустройством быта, решением проблем на-
сущных — всем тем, без чего невозможно дальнейшее счастье. Чувство
теряет свою новизну, яркость, становится все обыденнее, «строгие
обязанности налагает». Мечты романтика готовы превратиться в реаль-
ность и сразу начинают «линять, терять радужные краски».
Но не только это послужило причиной расставания героев. Обломов
интуитивно угадал состояние души Ольги — юной девушки, жаждущей
любви. Об этом можно судить по строкам его письма: «...ваше настоящее
люблю не есть настоящая любовь, а будущая; это
только"бессознательная потребность любить...». Ильинская не
соглашается с ним, отстаивая свои убеждения о своевременности своей
любви, о своем праве на счастье именно с ним, с Обломовым. Но, как мы
можем убедиться в дальнейшем, письмо оказалось пророческим. Ольге
не достало сил или умений стать Пигмалионом для своей Галатеи —
Обломова. Но через всю жизнь она пронесла светлые воспоминания о
нем за то, что «это хрустальная, прозрачная душа» и «ни одной
фальшивой ноты не издало его сердце, не пристало к нему грязи».
Душевное потрясение, потеря всяких надежд на будущее, связанные с -
крушением любви к Ольге, ввергают Обломова в состояние «немого
равнодушия», характеризующего его жизнь наг Выборгской стороне,
перекликающуюся с жизнью Ильи Ильича на Гороховой улице. Тот же
халат, те же обильные обеды и ужины, та же бездеятельность. А заботы
квартирной хозяйки, Агафьи Матвеевны Пшеницы -ной, навевают
воспоминания о далекой, превратившейся в мечту, Обломовке. Тот же
покой, то же изобилие, и нет нужды стремиться к чему-либо. Отношения
с Агафьей Матвеевной плавно, без любви и страсти, перетекли в
супружеские. Финансовые неурядицы разрешились при помощи
Штольца, и жизнь Обломова покатилась по гладко накатанной колее: «И
здесь, как в Обломовке, ему удавалось дешево отделываться от жизни,
выторговать у ней и застраховать себе невозмутимый покой».

48. «Обломов без своего «Сна» был бы созданием неоконченным, не родным
всякому из нас...» (А. Дружинин)
«Где мы? В какой благословенный уголок земли перенес нас сон
Обломова? Что за чудный край!» Там «нет ничего грандиозного, дикого
и угрюмого», «ни страшных бурь, ни разрушений не слыхать в том
краю», «все сулит там покойную долговременную жизнь до желтизны
волос и незаметную, сну подобную смерть». С первых же слов описания
Обломовки, малой родины главного героя романа И. А. Гончаров вводит
нас в мир, отличный от обычного — исполненного суеты и движения,
мир, где нет места тревогам, заботам и любому волнению. Для чего же
писатель знакомит нас с Обломовкой и ее обитателями? Вспомним, что
сон приходит к Обломову в ответ на его мучительный вопрос: «Однако ...
отчего я... такой?..». Для того чтобы читатель полнее осмыслил характер
главного героя, не делал скоропалительных выводов, представляя
Обломова персонажем глубоко отрицательным, автор и переносит нас
на несколько лет назад, в период формирования личности маленького
Илюши Обломова.
Как известно, первые, еще неосознанные детские впечатления
закладывают основу для дальнейшего развития и становления человека.
Каким может вырасти ребенок, перед чьим взором протекал размерен-
ный, лишенный каких-либо потрясений, не принимавший
нововведений, патриархальный уклад жизни. Ребенок, чье естественное
детское любопытство и активность подавлялись уже в самом зародыше.
«Детский ум его наблюдает все совершающиеся перед ним явления; они
западают глубоко в душу его, потом растут и зреют вместе с ним». Так
растут вместе с 06-ломовым инертность, лень, безответственность: «...его
все тянет в ту сторону, где только и знают, что гуляют, где нет забот и
печалей...». Оберегаемый в детстве от всех забот, потрясений, даже от
«излишней» учебы, не приученный к самостоятельности, не
обремененный ответственностью, главный герой романа не может и,
взрослея, развить у себя качества, необходимые для полноценной жизни.
Пассивность Обломова подкреплена его убеждением, что кто-то за него
все сделает,— значит и уметь что-либо нет необходимости. Штольц
упрекает Илью Ильича: «Ты свое уменье затерял еще в детстве, в
Обломовке... Началось с неуменья надевать чулки и кончилось
неуменьем жить».
Обломову претит служба. Стремление других людей преуспеть в той
или иной жизненной сфере вызывает у него снисходительную усмешку,
удовлетворение тем, «что нет у него таких пустых желаний и мыслей,
что он не мыкается, а лежит вот тут, сохраняя свое человеческое
достоинство и свой покой». Да, понятие о человеческом достоинстве, как,
впрочем, и обо всем остальном, у Обломова своеобразное, взращенное

49. Обломовкой, обломовщиной. Такая жизненная позиция передается там
из поколения в поколение «с заветом блюсти ее целость и
неприкосновенность». Любая работа воспринимается как наказание,
душевные волнения являются чуть ли не дурным тоном.
Ребенок, взгляды на мир которого, формируются, как правило, под
влиянием родителей и ближайшего окружения, воспринимал такой
порядок вещей, как само собой разумеющееся. Не оказалось в тот момент
рядом с ним человека, способного расширить, изменить его
мировосприятие, открыть другие радости, новые возможности,
стимулировать желание познавать и открывать собственный потенциал.
Так можно ли обвинять Обломова в том, что он вырос именно таким —
ленивым, скучающим барином-мечтателем? Скорее всего, нет, так же как
нельзя полностью оправдать его за бездарно прожитую жизнь,
преданную ради спокойствия любовь.
И. А. Гончаров в своем романе хотел донести до читателя мысль о том,
сколь губительна может быть для человека окружающая среда.
«Обломовщина... не вся происходит по нашей собственной вине, а от
многих, от нас самих независящих причин... «Сон Обломова» и должен
объяснить, почему Илья Ильич стал таким, каким он показан в начале
романа...»,— так писал Гончаров, спустя 20 лет после публикации
Обломова.
Обломовка и город Калинов (по роману И. А. Гончарова «Обломов» и
пьесе Н. А. Островского «Гроза»)
Обломовка и Калинов — микромодели русской жизни. Объединяют
два эти места замкнутость и от-граниченность от мира, особое течение
времени.
Калинов расположен в живописном месте, на берегу Волги. Первое
действие пьесы проходит летним вечером, в общественном саду. Один из
героев, Кули-гин, с восхищением произносит: «Чудеса, истинно надобно
сказать, что чудеса!.. Вот, братец ты мой, пятьдесят лет я каждый день
гляжу на Волгу и все наглядеться не могу... Вид необыкновенный!
Красота! Душа радуется». По его мнению, наслаждение природой могло
бы смягчить жестокие нравы этого города. Но кроме Кулигина никто и
не обращает внимания на красоту природы. Жизнь в городе
однообразна, замкнута. Жители невежественны. Они верят в загробную
жизнь, считают, что Литва «на нас с неба упала», верят россказням
Феклуши о землях, «где все люди с песьими головами». Феклуша
уверяет, что в городе царит «бла-алепие,... красота дивная», жители его
«добродетелями, как цветами, украшаются», «все делается прохладно и
чинно». Она называет Калинов «обетованной землей». Но это взгляд
отсталой, невежественной странницы, свято верящей в домостроевские
законы. А вот как отзывается о заведенных в городе порядках Кулигин:

50. «Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие! В мещанстве,
сударь, вы ничего кроме грубости да бедности нагольной, не увидите».
И жители по его рассказам не такие уж добродетельные: «А между
собой, сударь, как живут! Торговлю друг у друга подрывают, и не
столько из корысти, сколько из зависти. Враждуют друг на друга...» Горо-
жане лишены духовности, даже гулять на новый бульвар или не ходят,
или ходят с целью показать наряды. «Бедным гулять, сударь, некогда, у
них день и ночь забота. И спят-то всего три часа в сутки А богатые что
делают? Ну, что бы, кажется им не гулять, не дышать свежим воздухом?
Так нет. У всех ворота, сударь, заперты и собаки спущены. Вы думаете,
они дело делают либо богу молятся? Нет, сударь! И не от воров они
запираются, а чтоб люди не видали, как они своих домашних едят
поедом да семью тиранят. И что слез льется за этими запорами,
невидимых и неслышимых!.. И что, сударь, за этими замками разврату
темного да пьянства! И все шито да крыто — никто ничего не видит и не
знает, видит только один бог!.. Ограбить сирот, родственников,
племянников, заколотить домашних так, чтобы ни об чем, что он там
творит, пикнуть не смели».
Обломовку автор тоже называет благословенным уголком, чудным
краем, мирным уголком. «Измученное волнениями или вовсе
незнакомое с ними сердце так и просится спрятаться в этот забытый
всеми уголок и жить никому неведомым счастьем. Все сулит там
покойную, долговременную жизнь до желтизны волос и незаметную, сну
подобную». «Весь уголок верст на пятнадцать или двадцать вокруг
представляет ряд живописных этюдов, веселых, улыбающихся пейзажей.
Песчаные и отлогие берега светлой речки, подбирающийся с холма к
воде мелкий кустарник, искривленный овраг с ручьем на дне и
березовая роща — все как будто было нарочно прибрано одно к одному
и мастерски нарисовано... Правильно и невозмутимо совершается там
годовой круг».
Обломовка напоминает какое-то государство, живущее по своим
собственным законам. «Ни страшных бурь, ни разрушений не слыхать в
том краю. В газетах ни разу никому не случилось прочесть чего-нибудь
подобного об этом благословенном уголке... Не наказывал господь той
стороны ни египетскими, ни простыми язвами. Никто из жителей не
видал и не помнит никаких страшных знамений, ни шаров огненных, ни
внезапной темноты; не водится там ядовитых гадов; саранча не залетает
туда; нет ни львов рыкающих, ни тигров ревущих, ни даже медведей и
волков...» Самое ужасное в Обломовке — это изба, расположенная на
краю обрыва и сам обрыв. «... Глубокая тишина и мир лежат и на полях...
Тишина и невозмутимое спокойствие царствуют и в нравах людей в том
краю. Ни грабежей, ни убийств, никаких страшных случайностей не

51. бывало там; ни сильные страсти, ни отважные предприятия не
волновали их... Всякий знал там самого себя... Интересы их были
сосредоточены на них самих, не перекрещивались и не соприкасались
ни с чьими... Счастливые люди жили, думая, что иначе и не должно и не
может быть, уверенные, что и все другие живут точно так же и что жить
иначе — грех».
Единственное, что по-настоящему волновало обломовцев, — это кухня
и обед. «Об обеде совещались целым домом... Всякий предлагал свое
блюдо: кто суп с потрохами, кто лапшу или желудок, кто рубцы, кто
красную, кто белую подливку к соусу... Забота о пище была первая и
главная жизненная забота в Обломовке. Какие телята утучнялись там к
годовым праздникам! Какая птица воспитывалась!.. Какие запасы были
там варений, солений, печений! Какие меды, какие квасы варились,
какие пироги пеклись в Обломовке!» Основная задача матерей в
Обломовке заключалась в том, чтобы «выходить здоровенького ребенка,
беречь его от простуды, от глаза и других враждебных обстоятельств...»,
а также «чтобы дитя было всегда весело и кушало много». Еда в
Обломовке несет не только физическое, но и в какой-то степени
духовное насыщение. Приготовление обеда — это целый обряд,
любимое занятие всей семьи, дворовых. В обеденных хлопотах в
Обломовке «все суетилось и заботилось, все жило такою полною,
муравьиною, такою заметною жизнью».
Жители Обломовки «никогда не смущали себя никакими туманными
умственными или нравственными вопросами... Норма жизни была
готова и преподана им родителями, а те приняли ее тоже готовую, от
дедушки, а дедушка от прадедушки... Как что делалось при дедах и
отцах, так делалось при отце Ильи Ильича, так, может быть, делается и
теперь в Обломовке.
О чем же им было задумываться и чем волноваться, что узнавать, каких
целей добиваться?
Ничего не нужно: жизнь, как покойная река, текла мимо их; им
оставалось только сидеть на берегу этой реки и наблюдать неизбежные
явления, которые по очереди, без зову, представали пред каждого из них
».
Казалось бы, что может быть лучше, чем жить так, как жили
обломовцы? Но оказывается, что и такая мирная, спокойная жизнь таит в
себе зло. Жители обломовки не хотят волнений, переживаний — следст-
вием этого стало то, что никто не оказал помощи мужику, лежавшему в
канаве на окраине деревни. И стар и млад приняли его за оборотня —
настолько невежественны люди. Письмо, полученное родителями Ильи
Ильича и содержащее просьбу выслать рецепт пива, приводит к панике.

52. Распечатать его решаются только на четвертый день после получения, а
дождался ли ответа Филипп Матвеевич — и вовсе неизвестно.
Обсуждение народных примет и снов, воспоминания о былом, игра «в
дураки», гадания — вот и все занятия жителей имения; «между
собеседниками по большей части царствует глубокое молчание: все ви-
дятся ежедневно друг с другом; умственные сокровища взаимно
исчерпаны и изведаны, а новостейизвне получается мало».
Обломовка своей замкнутостью похожа на Калинов, только в ней
жизнь счастлива, а в Калинове — разрушительна. К Обломовке автор
относится со смешанными чувствами: это и ирония и восторг перед ее
тихой жизнью. А Калинов представляется автором миром зла. Под
внешней благопристойностью и безмятежностью этого города
чувствуется скрытый накал страстей; в Обломовке же жизнь тиха и
может наскучить.
Конец обоих миров разный. Замкнутость Обломовки разрушается
постройкой дороги, связывающей ее с внешним миром. «Начало конца»
Калинова связано с самоубийством Катерины и реакцией горожан, сви-
детельствующейо внутреннем разрушении этого города.
Обломов и Штольц в романе И. А. Гончарова «Обломов»
«В этом романе герою, ленивому и ничем не интересующемуся
русскому барину, противопоставляется немец Штольц. Это подвижный,
деятельный, рассудительный человек. Он, получивший строгое, трудо-
вое и практичное воспитание от немца-отца, честолюбив, целеустремлен
и энергичен. Для него... важен рациональный подход к жизни, ему
чужды страсти.. Немец в романе организован, трудолюбив, экономен
серьезно относится к своему делу, педантичен...» Обломов и Штольц -
герои-антиподы в романе. Можно сказать, что каждый из них
представляет собой общечеловеческий тип. Илья Ильич - воплощение
русского национального характера, а Штольц - воплощение
обобщенных черт немца. Но оба этих героя не люди-штампы, они -
настоящие. Герои наделены лишь самыми существенными чертами
национального характера. В Обломове это пассивность, леность
погруженность в сон, в Штольце - деятельность, решительность. Герои
как бы дополняют друг друга они необходимы друг другу для
раскрытия не только национальных типов, но и представлений, и
подходов к решению общечеловеческих вопросов бытия.
А. П. Чехов писал о Штольце: «Штольц не внушает мне никакого
доверия. Автор говорит, что это великолепный малый. А я не верю. Это
продувная бестия, думающая о себе очень хорошо и собою довольная...»
Окружение Обломова в большинстве своем воспринимает Андрея... как
немца, и слово «немец» в их понятии близко к ругательному. По мнению

53. русских, немцы люди скупые, расчетливые, заботящиеся только о своей
выгоде и готовые даже предать во имя нее Но мы видим в Штольце
человека предприимчивого, работоспособного, для него смысл жизни в
труде Его кипучей энергии можно позавидовать: он изъездил Россию
вдоль и поперек, ведет дела с заграницей, в два счета наладил дела в
имении Обломова. Таким неуемным характером он обладал с детства: «С
восьми лет он сидел с отцом за географической картой, разбирал по
складам Гердера, Виланда, библейские стихи и подводил итоги
безграмотным счетам крестьян, мещан и фабричных, а с матерью читал
священную историю, учил басни Крылова и разбирал по складам же
«Телемака».
Оторвавшись от указки, бежал разорять птичьи гнезда с
мальчишками...» Отец воспитывал в сыне самостоятельность и
ответственность, с ранних лет приучая Андрея к труду: «Когда он
подрос, отец сажал его с собой на рессорную тележку, давал вожжи и ве-
лел везти на фабрику, потом в поля, потом в город, к купцам, в
присутственные места, потом посмотреть какую-нибудь глину, которую
возьмет на палец, понюхает, иногда лизнет и сыну даст понюхать, и
объяснит, какая она, на что годится. Не то так отправится посмотреть
как добывают поташ или деготь, топят сало.
Четырнадцати, пятнадцати лет мальчик отправлялся частенько один, в
тележке, или верхом, с сумкой у седла, с поручениями от отца в город, и
никогда не случалось, чтоб он забыл что-нибудь, переиначил, не
доглядел, дал промах».
Совсем иначе воспитывался Илюша Обломов. Природная детская
любознательность и живость изо дня в день «убивалась» родительской
опекой. После обильного кормления ребенка «булочками, сухариками,
сливочками», Илюшу отпускали погулять «в сад, по двору. На луг, со
строгими подтверждениями няньке не оставлять ребенка одного, не
допускать к лошадям, к собакам, к козлу, не уходить далеко от дома, а
главное, не пускать его в овраг, как самое страшное место в околотке...» В
ученье Илюша тоже не перетруждался. То в связи с предстоящими
праздниками мальчика не отпускают, то мать вдруг перед самым
отъездом обнаружит, что у сына «глаза не свежи сегодня» (а «лукавый
мальчишка здоровехонек, но молчит»), то «все в доме проникнуты
убеждением, что ученье и родительская суббота никак не должны
совпадать или что праздник в четверг — неодолимая преграда к ученью
во всю неделю» ; «и недели три Илюша гостит дома, а там, смотришь, до
Страстной недели уж недалеко, а там и праздник, а там кто-нибудь в
семействе почему-то решит, что на Фоминой неделе не учатся; до лета
остается недели две — не стоит ездить, а летом и сам немец отдыхает, так
уж до осени отложить».

54. Старшему Штольцу было тяжело противостоять такому обломовскому
подходу к обучению, хотя своему сыну он спуску не давал. Узнав, что у
сына не готов перевод Корнелия Непота на немецкий язык, «отец взял
его одной рукой за воротник, вывел за ворота, надел на голову фуражку
и ногой толкнул сзади так, что сшиб с ног», наказав при этом не
появляться в доме до тех пор, пока не переведет вместо одной заданной
главы две.
В результате Штольц, достигнув тридцатилетнего возраста, «служил,
вышел в отставку, занялся своими делами и... нажил дом и деньги... Он
беспрестанно в движении: понадобится обществу послать в Бельгию или
Англию агента — посылают его; нужно написать какой-нибудь проект
или приспособить новую идею к делу — выбирают его. Между тем он
ездит и в свет, и читает: когда успевает — бог весть».
А Обломов, поступив на службу и однажды отослав дело «вместо
Астрахани в Архангельск, до такой степени перепугался, что сначала
прислал медицинское свидетельство об «отолщении сердца с
расширением левого желудочка», развившегося «от
ежедневного хождения в должность», а потом и вовсе подал в отставку и
стал жить на те доходы, которые приносила Обломовка. Что же делал
Илья Ильич, находясь дома? «Да все продолжал чертить узор
собственной жизни... Изменив службе и обществу, он начал иначе
решать задачу своего существования, вдумывался в свое назначение и,
наконец, открыл, что горизонт его деятельности и житья-бытья кроется в
нем самом», — пишет автор.
А ведь начинал он свою жизнь, как любой другой молодой человек:
«был полон разных стремлений, все чего-то надеялся, ждал многого и от
судьбы, и от самого себя...». Но «шли дни за днями, года сменялись го-
дами, пушок обратился в жесткую бороду, лучи глаз сменялись двумя
тусклыми точками, талия округлилась, волосы стали немилосердно
лезть.., а он ни на шаг не подвинулся ни на каком поприще и все еще
стоял у порога своей арены...». Праздное существование, лень,
заложенная еще с детства в Обломовке, превращает Илью Ильича в
обрюзгшего не по летам мужчину в несвежем халате, постоянно
лежащего на диване в захламленной комнате. А его ровесник Штольц
был «весь составлен из костей, мускулов и нерв, как кровная английская
лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть есть кость да
мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный,
смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но
выразительные».
Но нельзя считать, что Штольц — идеальный герой, а Обломов весь
состоит из недостатков. Оба героя являются личностями, их внутренний

55. мир нельзя рассматривать, руководствуясь только различиями их
мироощущения. Обоих героев объединяют светлые воспоминания о
детстве, привязанность к матери. А вот способны ли они на глубокие,
искренние чувства? Штольц — человек, который «...и печалями, и ра-
достями... управлял как движением рук, как шагами ног.., боялся
воображения.., боялся всякой мечты.., не ослеплялся красотой и потому
не забывал, не унижал достоинства мужчины, не был рабом, «не лежал у
ног» красавиц...». В Андрее не было поэзии, мечты, он буржуазный
делец, стремящийся к личной независимости.
Обломов также «... никогда не отдавался в плен красавицам, никогда не
был их рабом, даже очень прилежным поклонником.., чаще
ограничивался поклонением им издали, на почтенном расстоянии», и
причиной этому была опять же лень, так как «к сближению с
женщинами ведут большие хлопоты». Конечно, Обломов мечтал о
семейном счастье («...вдруг почувствовал смутное желание любви, тихого
счастья, вдруг зажаждал полей и холмов своей родины, своего дома,
жены и детей...»), но жена ему представляется в большей степени
другом, нежели любовницей.
И вот в жизни Ильи Ильича появляется Ольга, ради которой (и под ее
влиянием) он изменил свой образ жизни. Мы видим, что герой способен
на сильные, искренние чувства, но боязнь жить, решать бытовые
проблемы и здесь губит героя. Ольга, разочаровавшись в Обломове
(«Камень бы ожил от того, что я сделала...»), прекращает отношения.
А вот в Штольц, несмотря на всю его немецкую сдержанность и
расчетливость, оказался способен на сильные чувства: «Кажется, в эти
полгода зараз собрались и разыгрались над ним все муки и пытки люб-
ви... «Любит она или нет», — говорил он с мучительным волнением,
почти до кровавого пота, чуть не до слез. У него все более и более
разгорался этот вопрос, охватывал его, как пламя, сковывал намерения:
это был один главный вопрос уже не любви, а жизни.»
Введением в роман образа Ольги Ильинской автор доносит до
читателя мысль о том, что в каждом из героев есть положительные
черты: в Обломове это душевная глубина и чуткость, искренность и
непосредственность, в Штольце — воля, собранность, целеуст-
ремленность.
Природа человека несовершенна — именно это показывает И.
Гончаров финалом романа. Финал — итог судьбы человека, мечтавшего
о прекрасной и гармоничной жизни, надеявшегося на чудо. Автор пол-
ностью развеивает иллюзию возможности чуда и утверждает, что
созерцательный образ жизни, свойственный русскому национальному
характеру, приводит к плачевным результатом. Его замысел — показать

56. идеального человека, такой тип личности, который бы получился, если
бы можно было соединить лучшие качества обоих героев. Но человек та-
ков, каков он есть. Конечно, печально, что Обломов не смог оправдать
надежд Ольги, не взял на себя воспитание сына, перепоручил его
Штольцу, не смог спасти от разорения родительский дом, не сумел
продлить тихое счастье Агафьи Матвеевны, но все же он духовно
обогатил Ольгу и прагматичного Штольца.
Роль второстепенных персонажей в романе И. И. Гончарова «Обломов»
Романом «Обломов» И. А. Гончаров показал, как условия помещичьего
быта порождают в главном герое безволие, апатию, бездейственность.
Идейную направленность своего произведения сам автор определил так:
«Я старался показать в «Обломове», как и отчего у нас люди
превращаются прежде времени в... кисель — климат, среда захолустья,
дремотная жизнь и еще частные, индивидуальные у каждого об-
стоятельства».
В первой части произведения практически нет движения сюжета:
читатель видит главного героя лежащим на диване в продолжение всего
дня. Некоторое разнообразие в сонную атмосферу квартиры Обломова
привносят гости Ильи Ильича, в строгом порядке сменяющие друг
друга. Автор не случайно ввел в роман таких персонажей, как Волков,
Судьбинский и Пенкин. Их деятельность знакома Обломову, и его
рассуждения по поводу судьбы каждого из них еще полнее
характеризуют главного героя. Мы знаем, что Илья Ильич начинал
служить коллежским секретарем, выезжал в свет, увлекался поэзией, но
государственная его деятельность закончилась отставкой, «еще холоднее
простился с толпой друзей», чтение книг тоже постепенно надоело. В
результате «лениво махнул он рукой на все юношеские обманувшие или
обманутые им надежды...» и погрузился в мысленное составление плана
устройства имения, которое он не мог закончить вот уже несколько лет.
Появление гостей раздвигает пространственно-временные рамки романа
и позволяет автору представить различные сферы Петербурга.
Петербург светский представлен Волковым. Это «молодой человек лет
двадцати пяти, блещущий здоровьем, с смеющимися щеками, губами и
глазами... Он был причесан и одет безукоризненно, ослеплял свежестию
лица, белья, перчаток и фрака. По жилету лежала изящная цепочка, с
множеством мельчайших брелоков». Он востребован в светском
обществе, пользуется успехом у женщин — и в этом находит радость
жизни. Обломов же не видит в таком образе жизни ничего
привлекательного для себя. «"В десять мест в один день — несчастный!..
И это жизнь!.. Где же тут человек? На что он раздробляется и

57. рассыпается? Конечно, недурно заглянуть и в театр, и влюбиться в ка-
кую-нибудь Лидию... она миленькая! В деревне с ней цветы рвать,
кататься — хорошо; да в десять мест в один день — несчастный!" —
заключил он, перевертываясь на спину и радуясь, что нет у него таких
пустых желаний и мыслей, что он не мыкается, а лежит вот тут, сохраняя
свое человеческое достоинство и свой покой».
Следующий герой, Судьбинский — бывший сослуживец Ильи Ильича.
Он символизирует собой бюрократический Петербург — канцелярский
и департаментский. «Это был господин в темно-зеленом фраке с
гербовыми пуговицами, гладко выбритый, с темными, ровно
окаймлявшими его лицо бакенбардами, с утружденным, но спокойно
сознательным выражением в глазах, с сильно потертым лицом, с
задумчивой улыбкой». Судьбинский уже добился должности на-
чальника отделения, собирается выгодно жениться. И все это на фоне
Обломова, который малодушно уволился из страха, что начальник
объявит ему замечание за неправильно отосланные документы. Обломов
даже прислал медицинское свидетельство, которое гласило, что
«коллежский секретарь Илья Обломов одержим отолщением сердца с
расширением левого желудочка оного,... а равно хронической болью в
печени..., угрожающею опасным развитием здоровью и жизни больному,
каковые припадки происходят, как надо полагать, от ежедневного
хождения в должность...» По поводу Судьбинского у Обломова также
есть свое мнение. «Увяз, любезный друг, по уши увяз... И слеп, и глух, и
нем для всего остального в мире. А выйдет в люди, будет со временем
ворочать делами и чинов нахватает... У нас это называется карьерой! А
как мало тут человека нужно: ума его, воли, чувства — зачем это?
Роскошь! И проживет свой век, и не пошевелится в нем многое, многое...
А между тем работает с двенадцати до пяти в канцелярии, с восьми до
двенадцати дома — несчастный!», — думал он и испытывал «чувство
мирной радости, что он с девяти до трех, с восьми до девяти может
пробыть у себя на диване, и гордился, что не надо идти с докладом,
писать бумаг, что есть простор его чувствам, воображению».
Петербург литературный представлен образом Пенкина. Это «очень
худощавый, черненький господин, заросший весь бакенбардами, усами
и эспаньолкой», пишущий «о торговле, об эмансипации женщин, о
прекрасных апрельских днях,... о вновь изобретенном составе против
пожаров», сумел при своем посещении затронуть какие-то струны в
душе Обломова. Илья Ильич так воспламеняется в споре с гостем о
предмете изображения в литературе, что даже встает с дивана. И
читатель видит, что еще жива душа в нем. «Изобрази вора, падшую
женщину, надутого глупца, да и человека тут же забудь. Где же человеч-
ность-то? Вы одной головой хотите писать!.. Вы думаете, что для мысли

58. не надо сердца? Нет, она оплодотворяется любовью. Протяните руку
падшему человеку, чтобы поднять его, или горько плачьте над ним, если
он гибнет, а не глумитесь. Любите его, помните в нем самого себя и
обращайтесь с ним, как с собой, — тогда я стану вас читать и склоню
пред вами голову... Изображают они вора, падшую женщину,... а челове-
ка-то забывают или не умеют изобразить. Какое же тут искусство, какие
поэтические краски нашли вы? Обличайте разврат, грязь, только,
пожалуйста, без претензии на поэзию... Человека давайте мне!.. любите
его...» Но порыв этот быстро проходит, Обломов «вдруг смолк, постоял с
минуту, зевнул и медленно лег на диван». Илья Ильич искренне
сочувствует литератору. «Ночью писать, — думал Обломов, — когда же
спать-то? А поди, пять тысяч в год зарабатывает! Это хлеб! Да писать-то
все, тратить мысль, душу свою на мелочи, менять убеждения, торговать
умом и воображением, насиловать свою натуру, волноваться, кипеть,
гореть, не знать покоя и все куда-то двигаться... И все писать, все писать,
как колесо, как машина: пиши завтра, послезавтра, праздник придет,
лето настанет — а он все пиши? Когда же остановиться и отдохнуть?
Несчастный!»
Конечно, можно согласиться с Обломовым в том, что работа по ночам,
ежедневная суета, продвижение по карьерной лестнице — занятия
утомительные. Но все же каждый из героев: и Судьбинский, и Волков, и
Пенкин — нашли дело по душе, имеют цель в жизни. Пусть эти цели
подчас и сугубо личные и герои не стремятся «пострадать» во благо
Отечеству, но они действуют, огорчаются, радуются — словом, живут. А
Обломов, «как встанет утром с постели, после чая ляжет тотчас на диван,
подопрет голову рукой и обдумывает, не щадя своих сил, до тех пор,
пока, наконец, голова утомится от тяжелой работы и когда совесть
скажет: довольно сделано сегодня для общего блага». И самое страшное,
что Обломов считает нормальной такую жизнь и несчастными тех, кто
не может позволить себе жить так, как он. Но иногда все же наступают
«ясные сознательные минуты», когда ему становится «грустно и больно...
за свою неразвитость, остановку в росте нравственных сил, за тяжесть,
мешающую всему». Ему становилось страшно, когда в душе возникало
«живое и ясное представление о человеческой судьбе и назначении,...
когда в голове просыпались... разные жизненные вопросы». Но несмотря
на мучащие иногда вопросы, Обломов не может и не хочет ничего
менять.
Трудно переоценить роль второстепенных персонажей в романе, ведь
они являются одним из средств характеристики главного героя. Волков,
Судьбинский, Пенкин — своеобразные «двойники» Обломова: каждый
из них представляет тот или иной вариант возможной судьбы Ильи
Ильича.

59. В конце первой части романа автор ставит вопрос: что же победит в
главном герое — жизненные начала или сонная «обломовщина»?
Прочитав роман, мы видим, что «обломовщина» в итоге побеждает и
Обломов тихо умирает на диване, так и не совершив ничего полезного и
нужного.
Образ Захара и его роль в раскрытии характера главного героя романа
И. А. Гончарова «Обломов»
Роман И. А. Гончарова «Обломов» был опубликован в 1859 году
накануне отмены крепостного права и стал одним из самых
значительных произведений среди других, преследовавших одну и ту же
цель — обличение русского барства, взращенного на крепостнических
традициях. Писатели того времени с возмущением описывали тяготы
русского мужика, призывая к отмене кабальной зависимости. Гончаров
же рассмотрел эту проблему с другой точки зрения — духовной и
физической зависимости от того же мужика самих «поработителей»,
приводящей к безусловной деградации личности последних. Что мы и
наблюдаем на примере главного героя книги — Ильи Ильича 06-ломова
— типичного представителя барского сословия. Но таким же типичным
представителем своего времени является и его слуга — Захар,
колоритный образ которого по праву можно считать одним из главных в
системе образов романа.
«...пожилой человек, в сером сюртуке, с прорехою под мышкой, откуда
торчал клочок рубашки, в сером же жилете... с голым, как колено,
черепом и с необъятно широкими и густыми русыми с проседью бакен-
бардами... ». В этой портретной характеристике чувствуется ирония
автора, поясняющего в дальнейшем причины столь экстравагантного
вида: одежда Захара напоминала ему ливрею — форму, требующуюся
для сопровождения своих господ «в церковь или в гости» и служившую
«единственною представительницею достоинства дома Обломовых».
Врожденное признание правомерности собственного положения делает
смыслом жизни Захара и подобных ему отстаивание и подтверждение
величия своих хозяев. Глубокая преданность барину перешла к нему
«...от отца, деда, братьев, дворни,... обратилась в плоть и кровь».
В романе Гончарова нет, освещенного, как например, в поэме
Некрасова «Кому на Руси жить хорошо», протеста против тяжкой доли
крепостных мужиков. «Проявление барской воли, господского права»
вызывает внутреннее уважение преданного слуги. И рассуждения о
несправедливости такого положения вещей, наверняка, повергли бы
Захара в панику. Хотя автор отмечает и некоторую эволюцию
крепостной прислуги того времени, отличающейся от прежних «рыца-
рей лакейской, без страха и упрека, исполненных преданности господам
до самозабвения...», некоторой «утонченностью и развращением

60. нравов». Страстно преданный своему барину, Захар, тем не менее,
редкий день, когда не солжет ему в чем-нибудь. Любит он и выпить, и
всегда норовит «усчитать» у барина гривенник. Тоска овладевает им,
если барин или его гости съедают все, поданное на стол. Любит Захар и
посплетничать, выдумать про барина какую-нибудь небывальщину.
«Захар умер бы вместо барина, считая это своим неизбежным и
природным долгом... Но зато, если б понадобилось, например,
просидеть всю ночь подле постели барина, не смыкая глаз, и от этого бы
зависело здоровье или даже жизнь барина, Захар непременно бы
заснул».
И Захар и Обломов, каждый по-своему, хранят в душе образ
взрастившей их Обломовки, сформировавшей их жизнь, характер и
взаимоотношения. «Захар любил Обломовку, как кошка свой чердак...».
Он не мог забыть «барского широкого и покойного быта в глуши
деревни», вынес оттуда свою, личную «обломовщину», тесно
переплетающуюся с жизнью его хозяина.
Обломов и Захар одинаково беспросветно погрязли в лени,
бездуховности, апатии. «Ты больше Обломов, чем я», — бросает Илья
Ильич своему слуге. И тот, и другой воплощают в себе один и тот же тип
человека — обломовский тип.
Почему Обломов ленив, инертен, тяжел на подъем? Откуда у молодого
человека такое равнодушие к жизни? Из Обломовки, где «боялись как
огня увлечений, страстей», где «душа обломовцев мирно, без помехи
утопала в мягком теле».
Оттуда же и у Захара явились неумение и нежелание работать,
действовать, жить полноценной жизнью. Единственная обязанность
Захарки заключалась в том, чтобы сидеть в прихожей в ожидании бар-
ских распоряжений. Но до распоряжений дело доходило редко, и
«молодой, проворный, прожорливый и лукавый парень» всю свою
юность продремал все в той же прихожей.
Безмятежный обломовский уклад жизни оказал свое пагубное влияние
на Захара, как и на его барина. Захар — такое же порождение
крепостного строя, как и Обломов. Этот тип слуги выведен в романе
совершенно закономерно. Он не только оттеняет своего барина, но и
показывает, что «обломовщина» — явление массовое. И барин, и слуга
подвержены одним порокам несмотря на разное социальное положение,
они повторяют, дополняют друг друга. Жизнь, построенная по модели
Обломовки, лишила их духовного развития, послужила причиной
опустошения души, поставила в тесную зависимость друг от друга: как
Обломов «не умел ни встать, ни лечь спать, ни быть причесанным и
обутым, ни отобедать без помощи Захара, так Захар не умел представить

61. себе другого барина, кроме Ильи Ильича, другого существования, как
одевать, кормить его, грубить ему, лукавить, лгать и в то же время
внутренне благоговеть перед ним». Показательной в этом отношении
является судьба Захара после смерти его барина. Не привыкшей к труду
Захар не сумел задержаться ни на одной работе, да и барина, подобного
Обломову он найти не смог. Трагична жизнь Обломова, но и трагична
жизнь его слуги. И имя этой трагедии — «обломовщина».
Сочинение пороману И. А. Гончарова «Обломов».
Зачем автору понадобилось вводить в начало романа и без того
невероятно затянутую, вставную главу «Сон Обломова»? Какую роль играет
этот эпизод во всем романе? На первый взгляд многиеподумают, что это
подсознательноепредставлениеОбломовым его деревни, воспоминание о
своем детстве не имеет существенного значения. Но это совсем не так. В
романе И. А. Гончарова эпизод «Сон Обломова» занимаетключевоеместо.
Он помогаетболее полно и глубоко раскрыть образ главного героя,
определить истоки формирования его характера, отношение к жизни,
представление о ней.
Сон Обломова переносит нас в его родную деревню Обломовку. Здесь жизнь
течет размеренно и спокойно, природа и человек едины, нет ощущения
незащищенности, тревоги. В этой деревне «небо ближе жмется к земле, чтоб
обнять ее покрепчес любовью», «река бежит весело, шаля и играя».
Природа заботится о людях, обобломовцах, они живут в гармониис ней. Все
в Обломовкеспокойно, ничто не угнетает, не отвлекает, поэтому сон- основа
этих людей. Никто из жителей Обломовкине интересуется иным миром,
ведь он чужд для них. Жизнь в Обломовкепротекаеткак по
запланированнойсхеме, спокойно, размеренно. Такой образ жизни ведут
все обломовцы, в том числе и родителиглавного героя, потому, видя все
вокруг себя, Обломовформировал своепредставление о жизни: все
случается само по себе, нужно жить спокойно, размеренно, без особых
усилий. Мать оберегала своего сына Илью на каждом шагу: «Няня! Уведиего
в холодок, напечет ему голову». Вдальнейшем мы увидим, как такая забота
матери сформировала в Обломоветакоекачество, как боязнь заболеть,
простудиться и заболеть. Кроме этого, обломовцы честно следовалисвоим
традициям, верили во все сверхъестественное, приметы, сказки(Если в
зимний вечер погаснет свеча, то в ответ все воскликнут: «Нечаянныйгость!»)
. Мистическое, сказочноевосприятие мира уводитобломовцев от его
реальности, от истинного его познания. Жизнь им кажется сказкой, гдевсе
случается само собой, без воличеловека. Эта вера передалась и Обломову.
Он с детства верил во все приметы, боялся «темных углов».

62. Обломовка сыграла огромную роль в формированиив характере главного
героя, таких черт, как апатия, лень, вера во все сверхъестественное, ведение
спокойного, размеренного, беззаботного образажизни.
Таким образом, мы видим, что эпизод «Сон Обломова»- ключевая глава во
всем романе. Без него мы бы не смоглипонять то, откуда в Обломове
появились такие специфические черты характера, присущиетолько
обломовцам. Именно в этой части романа говорится об истоках
формирования такого своеобразного отношения к жизни, такого
представления о ней, какоебыло у Обломова. Этот эпизод помогает
раскрыть образ главного героя. «СонОбломова» очень важен, поэтому автор
и ввел эту невероятно затянутую, вставную главу в начало его
замечательного романа «Обломов».
Ученица 10 «А» класса
Руденец Евгения