1. Γραπτή εξέταση στο μάθημα Στοιχεία Θεατρολογίας Ενιαίου Λυκείου
Α΄ Τετράμηνου: Σεπτέμβριος 2013 ­ Ιανουάριος 2014
Α α τσε ύ τμ ι ει τ άτ α α άω εω ή ε :
π νή τ νο ακ ρ κι ς ρ κ τ τσ ι
σ
α π ε κ ιπ
ρ
ς
1 Με ι α γ ώ τ α ρ μ υθάρ υ αα α εθί τ υ ττ ά
.
κ σ ς ό ι δ σε ν ν ι ότ ετο . ν φ ρ ε ε ασ σαι
δά
λ α
έ οσ ο
Ν
τσ
κ
τυ ι τ χσ ο ο ν εαύτυ.(5 βαθμοί)
ο , α ησ έ ηπ υέ υ τξ ς
κ σ
χ μ
ο
2 Π ι ν ι ι ιφ ρς ι μ ι ηε ς έν ς ο ετο ιη χη υ
.
ο ς ί α ο έ ο ο ο ττς η χη υθάρ υκ ς έν ς ο
ε ε α οδ
ή ό
τ τ
τ
ατ τ
τ
κ η αο ρ φ υ
ι μ τγ ά ο ;
ν
(5 βαθμοί)
3 Ητα ω ί ν ιρ οπ υα α α ιτ ι ο ααα θ ώ ι ρ σ ρ ξ) ο
.
γ δ ε α γ ο ν π ρ άμ μ ι ί ν ρ πν δ ά η( άη υ
ρ
αί έ
σ
α ρ
η
π
π
σ ν θ ς αα ή εσ ά αο ύ φ ν ε ο ρ ττλ θ π ι ι ί ι
υ ή ω τλ γι ε ν τ. μ ω αμ ν ι οέηοη ο ο ς μ τ
κ
θ
Σ
τ Α σ
ό μ εα
π άε σ σε απ ί υ τε α λ θ έ ι ε υότν ρ π ρ κ λίο
ρ ξιέ ι τ ε ο ν ιί ι η ι ς α τ ό ον π ο α ετ
ςτ ώ
ν
θ ό ν α ν κ μ α
οτ
α
εδ φ ρ ν ο ετ. ετς α τ εα ε ο ρ ακ ιεμ ζτ ά ητυ
ν ι έο υθαή θαή υί τι ν ω ί αίαπ θ .
α
τ
Ο
τ ζ μτ ή
αζ
ο
Ασ ά εα η όεδ φ ρ ν ι υό ι ν σ χίι ν ύ ητυ τ λ ς μ ς
ιθ ντιω ρ ι έο ’ τν α η υ εγ τ χ . οτ ο ω
ζ
να
γ
α
κ α
α η τ
ο Σ έ ό
ε έχτι θ ρ η η α ήηλ τω ητ ν υ ασ η άω υθαή π ί
π ρ εα κ α σ , λ δ ρ σ ν ιθ μ τ ν ο ετ, ο ο ς
ηά
δ
ύ
ω σ
τ
ο
ο
έεσ γλ ν τί π ά ητυή ω .
χι υ κο ι εα ότ π θ ρ α
σ
α
ο
οτα ι γ α α τρ εα π ή εειδ τι ί:
Τ γ όέ οχ ρ κη ί τι ότ ε ς μλ ησο ε
ρ κ ρ
ζ α αξ θ
ώ
χα
31 Τ ν
..
η
κάθαρση υθαήμσ π υ ασ ή αατυεέυκ ιο ό ο .
τ ετ έ αα ότ σ ν ιθ μ τ ο υφ β υ
ο
α
ο λ
ατ
32 Τ ν
..
η
αμαρτία, ρ ξ υή ω ο έεσ ν σ ν ύ τμ ο ατν
άητ ρ απ υθτι ε ί ητ ση απ υθ
π
ο
κη η σ
ο
ο η ή εση π λι υ
δ γ σ ι τν ώ ε τ
α
αο
33 Τ ν
..
η
ύβρη,η α σ ιπμ ν υή ω ο ι νι α άτ
ν π ρ ηκ ι ήτ ρ απ υε μ επ ρ ς
τ έ
αε ο ο
π έ
ι
π οι π ι ε α ρ ε α π χ ρ σ ι
ρ ε ο ο σ ι ι νί ιαυ ο ω ή ε
δ
ή ςκ α τ ν
34 Τ
..
οπάθος τυή ω ο α ω ί ι νί τ ι .
ο ρ απ υητ γ δ κ ν εσοκ ν
ρ
αοω
οό
Με ά ητ α α ά ω γ ά τ ι εί ψ ς ιάσ ς ρ γ δ ς χ να π ψν τη
σ π ρ π ν ψ ε απ ρ η ητ κ α α ω ί ω τς ό ιόι
β
α
ρ
μ
λ
ηδι
τ
αέ
υ
τα ι τρ ι ί ιια θ ώ ι ς ρ ξιπ υβ σ ν ο ν ο ς ρ ε ς ησι ήτς
ρ γ ήι ο ί μ ε α ς ν ρ πν άε ο α α ί υ υ ω ς τ μ
κ σ α μ τ τ
επ
ς
ζ τ ή
ω τ γ η
α α ν ρ η ν ρ σ π ν ς υ ε ηο ο σ ς η η ή υκ κ ύ ν εά εε
ν γώ ι ς ω ο ώ ω τ νι τπ ί η ς γ ς ο ο . χ σ τ
σ τ π
ήη σ δ
η τ π
τ α
Μη ξ
ν ν φ ρ ε ε τ ω ει ω ίμ τ υΔ α αι ύΛ γ υ
αα α εθί αε τρ άγ ρ αατ ρ μ τ ο ό ο :
τσ σ
κ ν σ
ο
κ
τ σύγκρουση,ηδράση ιη
η
τ
κ ν
α τ πλοκή ια ω ή ι κ σ , ο ύ ω η π κι κ σ ,
(σ γ γ , λ ά ω η ρ φ σ , ο λ ά ω η
ε
κμ
κ
α
μ
τλ ς ιέο υ α α τρς (0β θ ο
έο ) α λ ς ο ς ρ κή ε.1 α μ ί
κ τ
τ χ
)
Κ λ χ !
α ήτ η
ύ
ΕΜα ι κ ς
. ν άη
τ
Πρόχειρες Σημειώσεις του Μαθήματος

2. ΚΥΡΙΑ ΣΥΣΤΑΤΙΚΑ του ΘΕΑΤΡΟΥ
1
.
Το Κείμενο
(
Τί βλέπουν)(ω ω ί, ρ γ δ , πθώ η η ο ζ α ,
.Κ μ δ α ω ί ι ρ σ , υι λ
αΤ
αΕ ε
Μι κ
2
.
Οι Θεατές (
Ποιοί βλέπουν το έργο)
3
.
Η Παράσταση (Πού,Πώς & από Ποιόν βλέπουν οι θεατές το έργο)
Λέξεις κλειδιά:
I
.
Μεταμόρφωση (παριστάνω κάτι που δεν είμαι)
I
I
.
Σύμβαση/Συνθήκη (από κοινού συμφωνία στο ψέμα σε συγκεκριμένο
χρόνο και τόπο ενίοτε με συγκεκριμένα συμφωνημένα χαρακτηριστικά/κώδικες
επικοινωνίας μάσκες, λόγος, ήρωες, κλπ)
Βιβλιογραφία: The Essential Theatre, Brocket & Ball, Wadsworth, Chapter 1.
Τι είναι το θέατρο:
Β σκ ς ρ μ ς ο ετο :
α ι ι ό υΘ άρ υΟ Α παρασταίνει Β για τον Γ λεοκ ικ ς r e t y
όοσ
τ
έι τ ό iB nl
ρι Ec
e
(se t l h ar .)
E s ni e t p4.
aT
e
Με λολ γ ­
λ ι οΑ Πομπός θ π ι τ κ ν ο ρ α ώ εκ ι τλεμ υ π γ ς
ά
όα
( ο ο ς ησ η ήπ υο γ ν νια ένι ι σ μ α ή
Η
όσ
σ
α
δσ ηπ η ο ο ιν τλεΒ Μηνύματα (λ γ ς ο υ γ α έ,μ λ υιμν ς ε ο
έ μ λ ρ φ ρ ) ένι ­
ώ σ
ό ο υσ γρ φ α π ο τ έο ν
τ
ε
σ
μτ
σ γι σα όλ γ υη ο ο ύκ ιω υ τλσώ ς α ά τσ ς έ ω
υ κ η ικ οτ θ π ι ν νεε τ ν η ρ σα η σ
ν
ό ο
ο ατ σ
τ π
μ
ο τ ο κ υ τ ώ η ε ν τν
π ι α ο σι ν μί )σο
κ
κ σ ω
Γ ­ Δέκτη ( ετς τν λ τί)
οθαή η αε .
σ π
α
Α τ χσ ε ά ε α ά τσ ν ι
υήήσ έ ησ θ ρ σα ηε α
κ π
ί αμφίδρομη ι
κ
α ρευστή. η α ήδχτι
λ δ έεα
Δ
εξάρσεις
(ει υ ασ η αι τσ υκ ι ύπ υπ λέ ο έ φ άεα ε ε ο ρ τμ
θτ ήσ ν ιθ μ τ ήέ α ητ ν ο ο λς ρς κ ρ ζτι ι κ όη αή
κ
κ ν
ο οο
φ
ε
μ χρ
μ ιπ ο η ώ επ ο ο ή
ε ω ήπ υδ λ νι ρ σ χ ) υφέσεις ρ ηι π δ χ ο ει ς ο έ
σ
ή
( ν τ ήυ ο ο ήπ υμρ έ ρς
α
κ
κ φ
εφ άεα κ μ ι ε π χ ρ σ ν ετ ν σ ο ίν αάτ ιρ ε ς
κ ρ ζτι ό ακ ο ώ η ητ αώ , χ λ τ δ κι τ
α
αμ α
ω θ
ω κ
η ά αη
π ρ σα η π ώ μ ίς.
α ά τσ ς α λ ς ια )
ή
ολ
Θ π ρ ύ ε απ ια ε τηΔ Α Ητ ν α λ εν ν ρ κ λίη Ν ΙΡ Σ υ
αμ ο ο σ εκ νίόι Ρ Σ λι χώ ο α ετν ΤΔ Α Ητ
ν
ς
ω κ τ
π
Α
ο
Κ ΙΟ .
ΟΝ Υ
Βασικά Χαρακτηριστικά του Θεάτρου
Ε ή εο
φ μρ
Α ε αάη τ
νπ ν λ π ο
Μι ό
κ
τ
Ο α ι /υ εγ τ ό
μ δ όΣ νρ αι
κ
κ
Βιβλιογραφία: ΠΕΡΙ ΘΕΑΤΡΟΥ, Ν.Παπανδρέου, STUDIO UNIVERISTY PRESS, σελ.12­16.
Ομαδικό/Συνεργατικό
Ο υ τλσέ ς ετι ς α ά τσ ς
ι νεε τς η αρ ή ρ σα η :
σ
τ Θ
κ Π
1
.
2
.
Σ γρ φ α
υ γ α ές
Σ η ο ρ φ ς ν υ αο ό ο
κ ν γ ά ο Ε δ μ τλ γ ς
–
3
.
Μο σκ ς ω ιτς
υ ι Φ τ ή
ό–
σ
4
.
5
.
Χ ρ γά ο
ο ορ φ ς
Σ η ο έη
κ ν θτς

3. 6
.
Ηοο ς
θπ ι
ό
Λέξεις κλειδιά:Συν­έργεια, συ­στράτευση, συν­εργασία
Βιβλιογραφία: Στοιχεία Θεατρολογίας, ΟΕΔΒ, σελ.38
Θεωρίες Θεάτρου ή Τί είναι το θέατρο Μπαμπά;
Θέατρο της Μίμησης:
θ π ι ι ί ι ρ ξι ν ρ π νσ ο δ ίν(α ιά ε, ρ κ ε.)έσ
οη ο ο ςμ ε α άε θ ώ ω π υ αω Β σλ δς π ί ι ς . τι
ό μτ π
ςα
ι
γ π .
ώ τ απ ί υ ς λ θ έ α ο θ ύ νθαήν υιτί ε ο ρ ακ ια
σεν ε ο νω η ι ς ι αβ η ο ντ ετ ατ τ εμ νή ω α
θ
α ν κ ν
ο
α σ τ
τ
δ ώ εα ύιηδ μ υ γίοεδ φ ρ νκ ιηα η υ ί υθαήγ νή ω .
ρ μν . α τ η ι ρ ε τ ν ι έο α τ ν σ χ ο ετ ι ο ρ α
Ητ σ
ο
α
ατ
ατ
Σοτλ ς ρ εα ηκ θ ρ η τω ητς γ ν ς ο ετ ο π φ ρι π ι
τ ο χτι ά α σ , ύρ σ ω ί υ αήπ υ ο έεα όδ ν
έ έ
ηλ
ηα
ατ θ
υ
εά
π υε ιύ αε ο ασο ρ απ , ιπ υ, μ ε
ο φ λ ξ μ ί τν ω .χ δ ο ς Ά λτ
π
η ρ
ή
Ο ί
Το θέατρο του σημειωτικού κώδικα
οθαρ α έαζ ή : οθαρ ε ι ί ιη ρ γ αι ττ λάτ εα έε
Τ έτοσ ν τ ς Τ έτοδν μ τ ν α μ τ όηαα λ μτφ ρι
Φ
ω
μ εατ π
κ
η
σησ η ήσ ν ι έαζ ή ’ π ς ιτμ ν ς π ρίακ ι ζι τ
τ κ ν α α‘ τ ς ω ε σή ο α ο εν τ εσο
μ φ
ω .
Ό
οπ
μ
οά
μ ρ σ ό ι τυμ έα π α‘δ ςπ υεεάε σ ι ετς εσ ν ή ε
ι ο κ πο ο ι ‘ τ’ όέ ί ’ ο τζι τια θαή υ θ κς
κ
αφ
α
ν εο
ξ
,
έ κ ο
σ‘
εγ ση ί ’δ λ δ τ έτο λπ ι έ αα ότ ι ο κ πο­η α ήτ κ ν ­
ρ α τρ υ ­η α ήσοθαρ ­ έ εμσ π μ ρ σ ό ι δ λ δ σ η ή
ο
β
ο κ
η
μ λ θ φ νία α α ά τσ ς ρ γ αι ττς Π έ ητς υ ακ ς τν
ι α η ο α ε ν π ρ σα ητ α μ τ όηα . χηθσ ν ί η
α
ς
ηπ
κ
ηγ
ασ
κ ι ν π ς τ ο κό πτ υΊ ε.
ο ω ί ό ω οΚ υ λ σ ι τ ν
ν α
σ
οο ψ
ΗΘ ω ί ς να ά λ σ ς Τ έτο­π ς α χη π τλία ρφ ηό ο
ε ρ τ τν κα η : οθαρ ω ι τ ν ­ οεεκ θ έ τ π υ
αηα
ό
κ ηέ
α
α α λ τιμ ο εκ ι α α ο φ τ ά ρ γ αι ττ τν π ί κ θ έ τ
ν κάα π ρία ρ μ ρ ω ι ) π α μ τ όηασο ο ρφ ηη
(
π
κ η
κ
ο οα
κ ι ν λπ ιο υότς
ο ω ί β έ ετν α τ .
ν α
ε
η
Το θέατρο της αποστασιoποίσης:
δ θ π ι τ υ έ ε ι ετς ε υί τι ε ο ρ αρ λ λά
Ε ώ οη ο ο ς κ άσ νπ ι κ θαή ­ ν α τ εα ν ω ­ό οα λ
ό–α
α αο
δ τ ζ μτ ή
δ τρί ι ικ τσ ι π σα ηα ότν ό ο τν ρ ξ ρπ ιαάτ
ι η εμ κ τ ήσά ηκ ό τσ π λ . η άηπ έ εκ τ
α
α ρ ι
αα
ορ
Σ π
η
σή ι ις α ά τσ ς ν ρ η ε ό ό ο νι μ ά εα ετς τη
τσμ μ ρ σα η τ μ νί ε ς λ υν α τ α β ντι θαή ι
ο απ
ήη ε
αν ρ
α
λ
ο
ό
π ρ σα ηκ ι ρ γ αι ττ ν ι ύ ιφ ρτ έ νόηε.
α ά τσ π α μ τ όηαε α οδ ο ει ς τττς
αη
κ
ί δ
α
κ ο
Βιβλιογραφία: Στοιχεία Θεατρολογίας, ΟΕΔΒ, σελ.54
Γνωρίσματα Δραματικού Λόγου
Εξωτερικά:
• Δά ο ο ν λ γ ς
ιλ γ ς Μο ό ο ο
–
• Σ ηι ς δ γ ς
κ ν έ η ί
κ Ο
ε
• Σ η έ ι ρ ξι
κ νς α άε
κ π
ς
Εσωτερικά:
● Ησ γρ υ η
ύ κ ο σ
● Ηπ ρ σα ι ττ ρ σ λ κ σ γ γ , ο ύ ω η π κι κ σ .)
α α τσμ ηα( ά η–π ο ή–ε α ω ή ρ φ σ , ο λ ά ω η.
ό
δ
ι
κ
α
μ
.
● Ο α α τρς
ι ρ κή ε
χ
Βιβλιογραφία τι ί ετο ο ίς Ο Δ , ε.27
: ο ε Θ αρ λ γ , Ε Β λ ­3
Σ χα
α
σ 7