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Bramante
Donato Bramante, attivo tra il 1476 e il 1514, è un architetto e artista rinascimentale inizialmente legato a Urbino, dove sviluppa la sua carriera avvicinandosi a importanti figure dell'umanesimo. Trasferitosi a Roma, progetta opere significative come il tempietto di San Pietro in Montorio e la nuova basilica di San Pietro, influenzando profondamente l'architettura rinascimentale. La sua visione spaziale e il confronto tra pittura e architettura hanno avuto un impatto duraturo sulle generazioni successive di architetti.
Bramante
- 1. BRAMANTE Donato di Angelodi Pascuccio Fermignano 1444 – Roma 1514
- 2. La sua attivitàinizia a essere documentata dal 1476. Gli inizi sono sicuramente ambientati a Urbino, dove si forma sotto la guida di fra' Carnevale e successivamente diventa allievo di Piero della Francesca, che presente in città negli stessi anni e impegnato stabilmente presso la corte dei Montefeltro. PREVEDARI-INCISIONE
- 3. Il Ducato diUrbino è una piazza molto viva e molto colta. È considerata, infatti, uno dei centri più prestigiosi dell'Umanesimo in Italia e Bramante ha l'occasione di conoscere tantissimi artisti dell'epoca, come il Perugino, il Pinturicchio e Giovanni Santi. Non si sa molto della sua produzione artistica, in questa fase della vita, gli viene attribuita una Flagellazione sita nell'Oratorio dei Disciplinati di San Francesco a Perugia.
- 4. Il giovane Bramanteviaggia molto per l'Italia e una delle regioni in cui si esprime al meglio è sicuramente la Lombardia. Nel 1477 a Bergamo, affresca la facciata del Palazzo del Podestà, mentre nell’anno successivo arriva a Milano, dove eseguirà numerosi lavori. Il suo primo incarico è il recupero del palazzo di Porta Ticinese di Federico da Montefeltro. Qui inizia anche la sua attività di pittore, lasciando numerose opere. CRISTO ALLA COLONNA-1490c.
- 5. 1482 Da quest'anno Leonardosi trova a Milano, e si lega in amicizia a Bramante, sono presenti ambedue nei cantieri del Castello Sforzesco, di Santa Maria delle Grazie e a Vigevano. Bramante comincia ad essere citato nei documenti del cantiere di Santa Maria presso San Satiro (nell’immagine al lato-il coro), dove è presente per certo fino al 1491. Collaborano con lui Giovanni Antonio Amadeo, i fratelli Gabriele e Giovanni Battagio e lo scultore Agostino de' Fonduris.
- 6. Se per Leonardoil "paragone" è fra pittura e scultura e fra pittura e scrittura, per Bramante si definisce come un confronto fra pittura e architettura. Dalle cronache del tempo, Bramante appartiene ad un giro intellettuale raffinato, quello che costituirà la clientela per il suo allievo Bramantino, al quale saranno richiesti soggetti antichi inusitati, dalla celebrazione di eroine liviane fino alla straordinaria invenzione degli arazzi Trivulzio(nell’immagine al lato Gennaio).
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- 9. Nella città operavano botteghe tipografiche, si copiavano, si miniavano e si commerciavano manoscritti preziosi, si tenevano scuole di retorica, di latino, di greco. La corte di Ludovico il Moroe della sua sposa, Beatrice d'Este, aveva la fama di essere la più ricca e splendida della penisola, ed è in questo ambiente che operarono Bramante, Amadeo, e altri, in stretto contatto con la corte.
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- 11. Santa Maria pressoSan Satiro Uno dei principali ostacoli alla realizzazione di un impianto monumentale era la mancanza di spazio per la realizzazione del coro, dal momento che lo spazio alle spalle del transetto era occupato dalla contrada del Falcone. Il problema fu risolto da Bramante mediante la realizzazione di rilievi e modanature in cotto dipinti a formare una fuga prospettica che simula in appena 97 cm. di profondità uno spazio pari ai bracci del transetto di 9,7 metri ispirata ai precedenti studi dell'Incisione Prevedari, e divenendo il punto di forza dell'edificio.
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- 13. 1500 Inizia il periododi attività a Roma come architetto: chiostro di Santa Maria della Pace, Tempietto di San Pietro in Montorio (immagine al lato), progetti per la nuova basilica di San Pietro e per il Cortile del Belvedere. A Roma Bramante incontra fra' Giocondo, Giuliano da Sangallo, Baldassare Peruzzi, Michelangelo e Raffaello, che raccomanderà in punto di morte a papa Leone X come suo successore nella direzione del cantiere di San Pietro.
- 14. La piccola chiesaha pianta circolare ed è visibilmente ispirata all’antica architettura romana, soprattutto nella ricerca dell’armonia tra le parti. Il Tempietto di San Pietro in Montorio che realizzò sul Gianicolo, all’interno di uno dei cortili dell’omonimo convento, rappresenta l’evoluzione dello stile di Bramante. La costruzione è circondata da un colonnato Dorico, colonne con una trabeazione che riproponeva le regole descritte da Vitruvio, ma più in generale il tempietto, nel progetto originale del Bramante, doveva andare inserito in una più ampia risistemazione del giardino attorno ad esso, col quale doveva costituire un unicum basato sulle stesse proporzioni armoniche e su precise regole prospettiche.
- 15. Nel fregio deltempietto, dove si alternano triglifi scanalati a metope decorate secondo le elegantiae dell’ordine dorico, vanno notati nei rilievi gli strumenti liturgici per la messa e le chiavi di Pietro, in una puntuale cristianizzazione di analoghi strumenti per il culto pagano presenti nel fregio del tempio di Vespasiano a Roma.
- 16. Notevole l’apparato simbolicoche accompagna la costruzione: nel primo Cinquecento si tendeva ad idealizzare il concetto di tempio a pianta circolare, in parte per l’influenza del Pantheon romano, in parte per il significato della forma sferica, sinonimo per gli antichi di completezza e perfezione, qui usata per rappresentare la divinità; mentre le sedici colonne richiamano la perfezione del numero 16, sottolineata da Vitruvio che a sua volta la riprese dai pitagorici; infine, cripta, sacello e cupola rappresentano simbolicamente la Chiesa originaria, la Chiesa attuale e la Chiesa celeste. Interno del tempietto
- 17. Dopo le primeopere – importanti ma modeste nelle dimensioni – progettate nei primi anni romani, Bramante iniziò ad assumere più importanza con l’ascesa al soglio pontificio di Giulio II. Proprio Giuliano della Rovere, chiese a Bramante di mettere mano agli spazi riservati ai suoi appartamenti, creando un ampio giardino che permettesse al pontefice di rilassarsi e godersi il paesaggio verso la campagna romana; nell’attuale zona dei Musei Vaticani, infatti, esisteva da una ventina d’anni, una costruzione chiamata Villa del Belvedere, che comprendeva anche affreschi di Pinturicchio e Mantegna e che il papa voleva in parte demolire e in parte inglobare in un progetto più ampio.
- 18. L’area a disposizione dell’architettoera piuttosto ampia (300 metri di lunghezza per 100 di larghezza) e fu divisa da Bramante in tre terrazzamenti a quote differenti, collegati tra loro da rampe e scale e destinati ad accogliere i giardini, seguendo un modello antico che il Bramante aveva probabilmente ripreso da una descrizione di Plinio il giovane della sua villa in Toscana. Cortile della Pigna
- 19. Il progetto piùmaestoso in cui però venne coinvolto Bramante fu quello della realizzazione della nuova Basilica di San Pietro, ancora oggi il principale monumento della cristianità. Nella posizione dell’attuale Basilica esisteva, al tempo di Giulio II, una grandissima chiesa fatta costruire dall’imperatore Costantino nel IV secolo, basilica dotata di un quadriportico e costruita su cinque navate, al cui interno si trovavano ben 120 altari, 27 dei quali dedicati alla Madonna. Già dalla metà del Quattrocento si era provveduto ad ammodernarla e ristrutturarla, in modo da rispondere alle nuove esigenze del papato. Alcuni lavori minori erano quindi già cominciati quando, nel 1505, Giulio II pensò di costruire qualcosa di completamente nuovo e commissionò progetti ai più importanti architetti del tempo.
- 20. Il progetto checonvinse di più papa Giulio II, fu il progetto di Bramante, che si ispirò alla classicità latina: il progetto prevedeva una pianta a croce greca caratterizzato da una grande cupola; i lavori iniziarono nel 1506, non furono però ben accolti dalla curia e in parte nemmeno dai colleghi dell’artista, che non apprezzarono la demolizione di ampie parti della vecchia basilica, tanto che Bramante fu presto ribattezzato “maestro ruinante”, cioè delle rovine. MONETA CELEBRARIVA-1506
- 21. l’idea di unapianta completamente simmetrica fu presto accantonata e la morte di Giulio II nel 1513 e dello stesso Bramante l’anno dopo portarono a un pesante rallentamento dei lavori, a cui si aggiunsero gravi problemi economici. A dirigere il cantiere, nei decenni successivi, vennero chiamati (tra gli altri) Raffaello, Michelangelo e Bernini, che mantennero l’idea della cupola e di una certa simmetria sotto di essa, ma che sostanzialmente passarono a una pianta a croce latina.
- 22. La tendenza all'ampiaed equilibrata interpretazione spaziale, di cui si possono trovare anticipazioni significative nelle opere mantovane di L. B. Alberti, si declinerà, nelle progettazioni romane di Bramante, a stretto contatto con gli edifici classici (da lui intensamente studiati) nel tempietto di San Pietro in Montorio, e soprattutto nel nuovo tempio di San Pietro in Vaticano. Profonda è stata l'influenza esercitata da Bramante sull'architettura del suo tempo; e a lui si collegano soprattutto le opere di Sansovino, di Sanmicheli e di Andrea Palladio.
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