La potestat d’alçar el patíbul sempre ha estat una mostra de poder. A molts pobles de l’edat mitjana, la forca es mantenia a un lloc ven visible com a amenaça del poder senyorial. La Inquisició espanyola cremava vives les seues víctimes per a fer evident el seu poder, i les guillotines de França feren rodar els caps de la noblesa per a mostrar que eixe antic poder s’havia acabat. Cada plaça de bous és una expressió de poder de la indústria taurina, l’estaca vella i podrida de la que el dissabte estirava molta bona gent a Algemesí i a Madrid. Està tan corcada que salten estelles amb cada estirada, però resisteix. Està falcada per la història i les lleis de l’estat espanyol, per a qui també és una expressió de poder. Per això, cada any la sostenen amb milions d’euros dels nostres impostos que arriben de fons europeus, ministeris, conselleries i diputacions. És una prioritat que s’escapa de les retallades, a diferència de la sanitat, l’educació, les polítiques d’igualtat, la solidaritat, les prestacions socials… El patíbul serveix per a que tothom puga “gaudir” del privilegi de no ser la víctima. S’alça ben amunt per a que la gent puga veure la matança, per a que l’execució siga una lapidació d’ulls i crits com els dels taurins d’Algemesí. Em fan pensar en Goya, el gran pintor a qui diuen taurí perquè signà la sèrie de gravats de La Tauromaquia (1816), que són una crítica a la barbàrie com Los Desastres de la Guerra (1810-1815) o Los Caprichos (1799)...

1. El patíbul d’Algemesí.!
Amb Elegido al cor, assassinat a Tordesillas
fa pocs minuts.!
A les pel·lícules, la persona a qui van a
executar sent els colps de martell de la gent
que està bastint el seu patíbul, i que li fan de
compte enrere. El dissabte passat, quan la 9a
manifestació antitaurina d’Algemesí arribà
davant de la plaça quadrada en construcció,
sonaven eixos mateixos colps de martell. Hi
ha 28 jònecs, 9 erals i 10 vedells, 47 animals
innocents, sentenciats a martiri i mort durant la
setmana de bous d’Algemesí. El compte
enrere dels martells, però, era per a nosaltres,
que no podrem fer res per tots ells.!
La potestat d’alçar el patíbul sempre ha estat
una mostra de poder. A molts pobles de l’edat
mitjana, la forca es mantenia a un lloc ven
visible com a amenaça del poder senyorial.
La Inquisició espanyola cremava vives les
seues víctimes per a fer evident el seu poder, i
les guillotines de França feren rodar els caps
de la noblesa per a mostrar que eixe antic
poder s’havia acabat. Cada plaça de bous és
una expressió de poder de la indústria taurina,
l’estaca vella i podrida de la que ahir estirava
molta bona gent a Algemesí i a Madrid.!
Està tan corcada que salten estelles amb cada
estirada, però resisteix. Està falcada per la
història i les lleis de l’estat espanyol, per a qui
també és una expressió de poder. Per això, cada
any la sostenen amb milions d’euros dels nostres
impostos que arriben de fons europeus,
ministeris, conselleries i diputacions. És una
prioritat que s’escapa de les retallades, a
diferència de la sanitat, l’educació, les polítiques
d’igualtat, la solidaritat, les prestacions socials… !
El patíbul serveix per a que tothom puga “gaudir”
del privilegi de no ser la víctima. S’alça ben
amunt per a que la gent puga veure la matança,
per a que l’execució siga una lapidació d’ulls i crits
com els dels taurins d’Algemesí. Em fan pensar
en Goya, el gran pintor a qui diuen taurí perquè
signà la sèrie de gravats de La Tauromaquia
(1816), que són una crítica a la barbàrie com Los
Desastres de la Guerra (1810-1815) o Los
Caprichos (1799). !
El nº 24 d’aquesta última sèrie es diu No hubo
remedio. Al centre, un ruc porta una dona cap al
martiri. La blancor i la llum es concentra en
aquests dos éssers envoltats de negror. A cavall,
el braç de l’autoritat mira de reüll la víctima amb el
Sanbenito, i amb més satisfacció encara, la
Plaça d’Algemesí en construcció.
Nu hubo remedio. Los Caprichos, nº24.
Francisco de Goya.

2. gentada que participa del linxament. És el que veig als Sanfermines, el li passarà al pobre Elegido
aquesta setmana a Tordesillas i el que passa al patíbul d’Algemesí durant les becerrades
cadafaleres.!
El dia de la manifestació, eixa mole de fusta que ocupa la plaça Major encara és un esquelet
sobre el que estan clavant els elements finals, com els seients de les grades, les separacions
entre cadafals o els tancaments exteriors per a que no es puga veure la barbàrie des de fora. Ells
són allí, amb els seus martells. Hi ha qui diu que la plaça quadrada d’Algemesí és una obra
mestra de l’enginyeria. Veient com cada any aquella gent dels martells, arribes a la conclusió que
el mestratge només pot radicar en el disseny, mai en la factura. S’aturen per a cridar, insultar i
amenaçar i, al davant nostre i pels voltants, apareixen les cares negres de Goya. !
Sempre ens han volgut gravar a foc que la normalitat està en la inacció, i per això li diuen festa a
l’acció controlada i limitada pel seu estatu quo. Als seus caps encara funciona el principi de la
crema de bruixes, encara ens pensen com a xusma que crida davant el patíbul i que fa un breu
silenci quan el botxí inicia l’execució per si hi ha un “accident”, per si la destral no encerta el coll o
el colp de la forca no el trenca. El 2011, el catedràtic Luís Martín Arias va dir, en defensa de la
matança del Toro de la Vega(1), que “en la cultura tradicional no es creu que la violència es puga
eradicar i, per això, s’ha de dirigir cap a objectius no humans mitjançant una festa”.!
El quadre, però, és molt distint al gravat de Goya. Davant d’aquell dantesc esquelet que engoleix
autoritats, catedràtics i homes amb martells, està la gent que lluita per soterrar els patíbuls de la
tauromàfia en el passat. Tota la llum és a fora, no tenim res a fer amb aquella gent fosca. !
I, a fora, també està la gran majoria de la gent mai s’arrimarà als patíbuls i que ha de saber que la
inacció no és cap normalitat, que no és neutra perquè juga a favor dels interessos dels mercaders
de la tortura. El fet de mirar cap a altra banda juga a favor del alcalde d’Algemesí, que censura els
mitjans de comunicació i afirma que l’ajuntament és una propietat privada. Juga a favor de tots els
negocis que s’enriqueixen amb el patiment dels animals, que s’aprofiten dels diners públics que
després falten per les necessitats de veritat. Mirar cap a altra banda permet que ajuntaments on
diuen que no n’hi ha diners per a ajudar les persones que van a ser desnonades, o les que no
poden comprar els llibres dels seus fills i filles o no poden menjar sempre que tenen fam, destinen
diners a la tauromàfia, molts diners. !
Amb tota aquesta gent, prompte, molt prompte, acabarem de pintar aquest quadre en defensa
dels drets dels animals que es diu tenia remei, té remei, tindrà remei. !
9a manifestació antitaurina d’Algemesí.!
———!

3. (1) Animalisme.CAT, 18/09/2012, El Toro de la Vega, http://animalismecat.blogspot.com.es/
2012/09/el-toro-de-la-vega.html !
!!
!