Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da arquitectura renacentista, no período coñecido como o Cinquecento (s. XVI)
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da arquitectura do Quattrocento, a través das obras de Brunelleschi e Alberti
A arquitectura barroca en Italia: Bernini e Borrominiprofesor historia
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde nos achega as principais obras arquitéctonicas do barroco italiano, centrándose en Bernini e Borromini
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da arquitectura renacentista, no período coñecido como o Cinquecento (s. XVI)
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da arquitectura do Quattrocento, a través das obras de Brunelleschi e Alberti
A arquitectura barroca en Italia: Bernini e Borrominiprofesor historia
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde nos achega as principais obras arquitéctonicas do barroco italiano, centrándose en Bernini e Borromini
A arquitectura no baixo Renacemento en España: o estilo Herrerianoprofesor historia
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características do coñecido coma estilo herreriano, que tanta pegada tivo na arquitectura do último terzo do s. XVI na Coroa de Castela
A arquitectura no baixo Renacemento en España: o estilo Herrerianoprofesor historia
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características do coñecido coma estilo herreriano, que tanta pegada tivo na arquitectura do último terzo do s. XVI na Coroa de Castela
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, que mostra as características principais da arquitectura románica na Península Ibérica
La civilización mixteca floreció entre los siglos XV-II a.C. y XVI d.C. en el sur de México. Tenían una organización política compuesta por varios reinos gobernados por señores militares. Su economía se basaba principalmente en la agricultura. Creían en varios dioses y en la vida después de la muerte, y sus sacerdotes eran muy respetados. Desarrollaron una escritura pictográfica, arquitectura con decoración de mosaicos de piedra, y destacada orfebrería y cerám
La cultura Moche se desarrolló en el valle del río Moche en el norte de Perú entre los siglos II y V d.C. Fueron expertos agricultores, pescadores, metalúrgicos y ceramistas conocidos por sus impresionantes obras de arquitectura e ingeniería hidráulica como Huaca del Sol y Huaca de la Luna. Adoraban a dioses como Ai Apaec y practicaban sacrificios humanos. Han dejado tras de sí numerosos hallazgos arqueológicos incluyendo las tumbas intact
La civilización mixteca floreció en el sur de México entre los siglos XV-II a.C. y XVI d.C. cuando llegaron los europeos. Los mixtecos habitaron una extensa región en Oaxaca, Guerrero y Puebla. Su sociedad estaba organizada en reinos gobernados por señores y su economía se basaba en la agricultura. Creían en varios dioses y tenían una escritura pictográfica. Desarrollaron una arquitectura con decoración de mosaicos de piedra y una destacada orfebrería
3. Características xerais da arquitectura do Quattrocento:
Emprego dos elementos construtivos e decorativos clásicos pero
agora, cunha total liberdade.
Arquitectos:
Brunelleschi: mestura todos os elementos clásicos, intenta
conseguir unha obra fermosa a partir da relación harmónica das
partes entre si e de cada unha delas co conxunto. Destaca o uso das
proporcións. Crea o novo tipo de palacio renacentista.
Alberti: teórico da arquitectura. Cría que a fonte da beleza era a
proporción. Estableceu un novo modelo de palacio.
8. Brunelleschi. Basílica de San Lourenzo
Igrexa de cruz latina con tres naves separadas por columnas con
capiteis corintios. A planta, totalmente simétrica, articúlase en tres
naves e transepto delimitados por unha escalinata de tres chanzos que
lles dá acceso ás capelas que percorren o perímetro do edificio.
11. Brunelleschi. Hospital dos Inocentes
O pórtico esténdese ao longo de nove arcos de medio punto,
sustentados por columnas corintias.
12. Alberti. Igrexa de Santa María
Novella en Florencia.
Giovani Rucellai encargou a Alberti a
finalización da fachada da igrexa. O
arquitecto respetou a parte baixa e
trazou o sector máis alto da planta
baixa, así como o corpo superior, que
oculta a nave central, ao que dotou
dun frontón. Amplas volutas
constitúen a transición entre a nave
central e a cuberta dos espazos
laterais.
13.
14. San Andrés de Mantua. Planta e fachada proxectada por Alberti
Planta de cruz latina e unha soa nave
15. Alberti. Templo de San Andrés de Mantua
Fachada dividida en tres corpos coa peculiaridade de que no central adóptase
a forma de arco de triunfo romano. Está rematada por un frontón, tamén de
tipo clásico, e coronada por un arco.
16. Alberti. San Andrés de Mantua, interior
Obsérvase a bóveda de canón. A cúpula e toda a decoración de
grutescos non figuraba no proxecto inicial. Nos muros hai dous tipos
de pilastras: as maiores sosteñen un entaboamento do que parte a
bóveda principal, e nas menores apoianse os arcos e as bóvedas das
capelas.
17. Alberti. Palacio Rucellai en Florencia
O extraordinario ritmo da fachada conseguíuse grazas á superposición
das ordes clásicas: pilastras dóricas na planta baixa, xónicas no
primeiro piso e corintias no segundo.
19. BramanteBramante. Templo de San Pietro in Montorio. Roma. 1502
Quen realizou o encargo foron os Reis Católicos, o que indica que o
Renacemento comezaba a espallarse, aínda que de modo lento, por Europa. Con
isto, querían conmemorar o martirio de San Pedro. Trátase dun edificio de
pequenas dimensións, tan só 4,5 m. de diámetro.
20. Bramante. Proxecto da basílica de San Pedro. Roma
O arquitecto non vai rematar o encargo papal, e á súa morte, Rafael,
artista máis coñecido como pintor que como arquitecto, faise cargo
da obra que acabará sendo modificada e rematada por Miguel Ángel.
21. Miguel Ángel.
Planta da basílica
de San Pedro.
Roma
1
2
3
A intervención de Miguel Ángel no proxecto de San Pedro consiste,
principalmente, en simplificar a planta, isto é, a idea xeral de Bramante,
quitando elementos accesorios que debilitaban a construción, pórticos e
aberturas que reducían a resistencia dos muros. En cambio, levantou a cúpula a
unha altura moito maior da que estaba proxectada.
22. Miguel Anxo. Pilares. Basílica de San Pedro
Sobre un cinto da base da cúpula está inscrito o famoso mandato de
Cristo con letras que miden dous metros de altura: “Ti es Pedro e sobre
esta pedra edificarei a miña igrexa, e dareiche as chaves do ceo”.
25. Miguel AnxoMiguel Anxo. Cúpula. Basílica de San Pedro
A cúpula atópase xusto sobre o altar maior e a tumba do apóstolo San Pedro
26. Inmensa (42 m de diámetro e 131 de altura), elevada sobre pendentes e
cun grandioso tambor, a cúpula sostense principalmente sobre 4 robustos
pilares oitavados (1) que delimitan o espazo central. Tamén realizan a
función de contrarresto a maciza estrutura do tambor, caracterizada polo
trazado cóncavo-convexo dos ábsides (2) e, á maneira bizantina, catro
cúpulas (3) adxacentes.
30. COMENTARIO ARQUITECTURA: LIÑAS BÁSICAS
1. ANÁLISE FORMAL
-Material utilizado e función do edificio (Relixiosa ou civil)
2. DESCRICIÓN
-Descrición detallada do que se ve na fotografía:
-Soportes (muros, columnas ou piares, arcos, etc..)
-Cubertas (alinteladas ou abovedadas)
-Formas arquitéctonicas (Tamaño, distribución do
espazo, elementos decorativos)
3. ASPECTOS ARTÍSTICOS E CULTURAIS
-Identificar a obra, o autor (se existe), época e contextualizar a
obra dentro do estilo ao cal pertence (características xerais e
algún exemplo similar)
31.
32. COMENTARIO DA IMAXE
Temos a imaxe dun edificio feito de diferentes materiais como a pedra, ladrillo
e mármore cunha función claramente civil, pois é unha residencia privada.
No que observamos no exterior é que presenta un perfil idéntico nas catro
fachadas, cada unha delas articúlase a partir dunhas profundas escalinatas que
conducen a un pórtico de seis columnas de orde xónica e frontón triangular, rematado
cunha estatua en cada un dos seus vértices.
No centro do edificio álzase unha cúpula que cobre a sala circular central da
mansión.
Situada sobre un pequeno montículo no medio do campo, as súas catro
fachadas oriéntanse aos catro puntos cardinais. Esta disposición permítelles aos seus
propietarios que desde a planta nobre se poida aproveitar ao máximo a vista privilexiada
do contorno natural que a rodea.
Esta obra é a Vila Capra, tamén coñecida popularmente co nome de a
Rotonda, debido á espectacular sala circular central, cuberta por unha gran cúpula
semiesférica que alterou o deseño orixinal do arquitecto que ideou este edificio, que era
Andrea Palladio.
Seguindo os principios renacentistas, Palladio entre os anos 1551-53 deseña
esta obra retomando o estilo arquitectónico dos templos romanos. A partires de este
momento aplica estas ideas nas súas edificacións civís, iniciando a recuperación das
antigas vilas romanas, luxosas residencias campestres afastadas da urbe.