Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da arquitectura renacentista, no período coñecido como o Cinquecento (s. XVI)
Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da arquitectura renacentista, no período coñecido como o Cinquecento (s. XVI)
El documento describe la arquitectura asturiana entre los siglos VIII y X. Durante este período, los cristianos en Asturias desarrollaron un estilo único definido por el uso de sillarejo, ladrillo, y decoración escultórica estilizada. La iglesia tipo era una basílica de tres naves con ábsides cuadrados. El período ramirense, bajo el reinado de Ramiro I, fue el apogeo, caracterizado por edificios como Santa María del Naranco y San Miguel de Lillo.
El documento describe la arquitectura asturiana entre los siglos VIII y X. Durante este período, los cristianos en Asturias desarrollaron un estilo único definido por el uso de sillarejo, ladrillo, y decoración escultórica estilizada. La iglesia tipo era una basílica de tres naves con ábsides cuadrados. El período ramirense, bajo el reinado de Ramiro I, fue el apogeo, caracterizado por edificios como Santa María del Naranco y San Miguel de Lillo.
El documento describe varios elementos artísticos y técnicas de arquitectura, escultura y pintura. En la arquitectura se describen elementos estructurales como pilares, columnas, bóvedas y cúpulas, así como materiales de construcción como piedra, madera y acero. En la escultura se explican técnicas como la talla, el modelado y el vaciado, así como estilos como el relieve y la escultura de bulto redondo. Finalmente, en la pintura se detallan técnicas como el fresco, la
El documento presenta una introducción al concepto de arte, explorando definiciones, funciones y clasificaciones a lo largo de la historia. Explica que el arte es inherente al ser humano y una forma de comunicación, y que una obra está influenciada por factores individuales, intelectuales y sociales. También clasifica las artes y analiza la naturaleza y función de la obra de arte.
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
Las fuentes de los recursos utilizados figuran en la última diapositiva.
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ESCULTURA ITALIANA DEL CINQUECENTO: MIGUEL ÁNGELJUAN DIEGO
El documento presenta una breve biografía del escultor y pintor renacentista italiano Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564). Resalta sus principales obras como la Tumba de Julio II, los frescos de la Capilla Sixtina incluyendo El Juicio Final, y la construcción de la biblioteca Laurenciana y cúpula de San Pedro en el Vaticano.
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
Las fuentes de los recursos utilizados figuran en la última diapositiva.
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El documento describe las características y obras representativas de la pintura gótica y renacentista en Europa entre los siglos XIV y XV. Se detalla la evolución del realismo, volumen y profundidad en la pintura gótica y sienesa, con ejemplos como La virgen del Canciller Rollin de Van Eyck. También se explican las características de la escuela florentina con obras de Giotto como El beso de Judas. Finalmente, se analizan las innovaciones de los primitivos flamencos como los hermanos Van Eyck
La crisis de 1929 y la depresión de los años 30 marcaron un período de profunda recesión económica, social y política. La crisis se debió a la sobreproducción, la especulación y la inflación crediticia en Estados Unidos. El crack de la Bolsa de Nueva York en 1929 provocó quiebras bancarias, cesantía y una reducción de los salarios. Las soluciones iniciales de corte liberal fracasaron, dando paso a políticas intervencionistas como el New Deal de Roosevelt, que impulsó obras públicas, reguló banca e indust
La obra de Jacques-Louis David "La Coronación de Napoleón" retrata la ceremonia de coronación de Napoleón Bonaparte como emperador de Francia en 1804, con más de 200 retratos individuales que muestran el poder e influencia de Napoleón. David captura el boato y pompa del evento histórico para glorificar a Napoleón y su nuevo Imperio francés.
Este documento describe las obras de varios artistas constructivistas rusos como Vladimir Tatlin, Alexander Rodchenko, El Lissitzky, Naum Gabo y Anton Pevsner en la década de 1920. Tatlin propuso un Monumento a la III Internacional en forma de torre giratoria de acero y vidrio. Rodchenko, El Lissitzky y otros crearon litografías, carteles y diseños gráficos que reflejaban el espíritu revolucionario. Gabo y Pevsner exploraron nuevas formas de escultura abstracta y construcciones
El documento resume las características del movimiento impresionista en Francia en el siglo XIX, incluyendo sus principales exponentes como Monet, Renoir, Degas, Pissarro y otros. Se describe su interés por captar los efectos de la luz y el color mediante pinceladas sueltas y el uso de colores puros, así como sus temas que mostraban la vida cotidiana. También se menciona a precursores como Manet y al neoimpresionismo de Seurat.
El documento resume las principales ideas de Adam Smith sobre la economía. Smith creía que un orden económico natural surgiría de dejar que los individuos persigan libremente sus propios intereses a través del comercio, guiados por una "mano invisible" que maximiza el bienestar social. Explicó que la riqueza de una nación depende de factores como la productividad del trabajo, la acumulación de capital y la división del trabajo. También analizó cómo se forman los precios relativos a través de la oferta y la demanda.
El cuadro representa la boda de Giovanni Arnolfini y su esposa Giovanna en Brujas en 1434. Giovanni toma la mano de Giovanna simbolizando la unión, mientras que Giovanni levanta su mano derecha en señal de juramento y Giovanna pone su mano en el vientre indicando fertilidad. Los hermanos van Eyck están representados en el espejo como testigos de la boda y la firma sobre el espejo es otro testimonio de su presencia. La lámpara con vela encendida y el espejo con las
El documento resume el contexto histórico y social del siglo XVIII en Europa. Por un lado, persistía el Antiguo Régimen con monarquías absolutas, economía agraria y sociedad estamental. Por otro lado, surgía la Ilustración que promovía ideas liberales basadas en la razón. España era un claro ejemplo de estos contrastes con la monarquía absoluta y las reformas ilustradas de Carlos III.
El documento resume los conceptos clave de liberalismo, nacionalismo y revoluciones liberales en el siglo XIX. Explica que el liberalismo surgió a finales del XVIII como ideología de la burguesía para defender la propiedad privada y la libertad económica. El nacionalismo también surgió entonces e influyó en las revoluciones de 1820, 1830 y 1848. Tras la derrota de Napoleón hubo una restauración del absolutismo, pero las ideas liberales condujeron a revoluciones para establecer monarquías constitucionales. Finalmente
Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
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Breve presentación sobre a Arte románica para 2º da ESO, inclúe tamén o prerrománico e o mozárabe, segue os contidos da editorial Anaya e de Consorcio editorial.
1. SANTA MARÍA A REAL DE OSEIRA
YOLANDA OTILIA SEARA SAMPEDRO
IES CELANOVA
DEPARTAMENTO DE XEOGRAFÍA E HISTORIA
2. CONTEXTO HISTÓRICO
A partir do S. XI, producíronse en Europa unha serie de
cambios que transformaron a sociedade medieval:
As guerras diminuíron e iniciouse unha etapa de paz e
estabilidade política
No campo a agricultura experimentou un
desenvolvemento que posibilitou boas colleitas e unha
progresiva mellora da alimentación
A poboación aumentou e comenzaron a reactivarse o
comercio e máis a vida urbana.
As cidades renaceron e nelas producíuse a auxe dunha
nova clase social: a burguesía
3. A pesar dos intentos da monarquía de reducir o poder
feudal (a través de cartas de privilexios ou foros) o poder
feudal seguía exercendo o seu dominio sobre amplos
territorios.
A igrexa seguía exercendo unha grande influencia.
Conseguira acumular bens e terras e era un poder feudal
máis.
Aínda que a cultura seguía basicamente en mans da
igrexa, co desenvolvemento urbano o pensamento e a
cultura cobraron un novo auxe.
4. CONTEXTO ARTÍSTICO
Os mosteiros, a mediados do S.XII continúan exercendo gran
influencia na sociedade e no pensamento.
En torno a 1140 xorden dúas posturas acerca da construcción dun
mosteiro: a do Abade Suger (punto de partida do Gótico) e a do Abade
Bernardo de Claraval (arte cisterciense)
Estas dúas interpretacións que coexisten no tempo dan lugar a dúas
manifestacións constructivas diferentes:
O Gótico, cunha expansión básicamente urbana
A arte cisterciense, seguindo os criterios de austeridade de
Bernardo, que se extenderá por Europa a través dos mosteiros (é o
caso de Galicia, onde o arco e as bóvedas oxivais se introducen co
císter)
5. O abade Bernardo de Claraval concibe o edificio para honrar a
Deus, arredado de calquera exceso ornamental.
Propón un edificio baseado na austeridade constructiva, prescindindo
incluso dos capiteis decorados (que poderían distraer aos monxes da
oración)
“Nas igrexas cólganse máis ben rodas que coroas, cargadas de
perlas, rodeadas de lámpadas…¡Oh vaidade de vaidades, pero máis loucura
aínda que vaidade!. A igrexa escintila por todas partes, pero os pobres viven na
indixencia; esas pedras están cubertas de douraduras mentres os seus fillos
están faltos de vestidos…..”
Crítica de San Dernardo á ostentación do gótico
6. A reforma de San Bernardo , a partir da regla bieita , proón unha
maneira constructiva caracterizada pola austeridade decorativa e
ornamental.
A fundación de mosteiros do císter compite con aqueles que seguen a
regla de Cluny
7. “Ora et labora”
Durante o S. XII os monxes cistercienses fundan mosteiros en zonas
rurais, roturan novas terras e adícanse ao traballo do campo e á
construcción dos seus propios mosteiros.
A súa construcción axústase ás directrices de Bernardo con escasas
variacións:
Unha grande igrexa
Un claustro que distribúe as dependencias comunitarias(sala capitular,
refectorio..)
Nos pisos altos os dormitorios
Adegas, almacéns e cociñas son dependencias anexas
Recurre a algúns elementos do Románico pero introducen recursos
propios do gótico (nunca grandes vidreiras nin elementos ornamentrais)
8. Esquema de abadía cisterciense típica, segundo San Bernaldo
de Claraval, ao que se axusta esencialmente o mosteiro
deFontenay, en Borgoña.
9. O císter en Galicia
A expansión foi moi
rápida a pesar da
considerable distancia
do punto orixinario da
reforma
Nobres galegos
ofrecen terras aos
monxes procedentes de
Clairvaux para fundar
mosteiros.
13. Incorporación do mosteiro ó Císter en 1141.
Mosteiro que gozou dos favores reais dende moi pronto o que
contribuíu , xunto con doazóns e outros privilexios ao seu
engrandecementeo
14. Plano: cabeceira
Planta de tres naves no
brazo vertical e unha no
cruceiro
Cubertas con bóvedas de
canón apuntadas, e cúpula no
cruceiro
A cabeceira non responde ao
plan “bernaldín”, senón que é
unha capela maior con
deambulatorio ó que se abren
cinco capelas. (clara influencia
do modelo compostelán)
15. O primeiro tramo do deambulatorio cóbrese con bóveda de crucería
e o resto con bóveda de cuarto de círculo (recordo novamente a
Santiago)
Naves separadas por pilares cruciformes (basas con plintos
decorados)
17. No tramo central do
cruceiro cúpula nervada
asentada sobre un
polígono de dezasete
lados
18. Capela maior
Cóbrese con bóveda
de crucería cuatripartita
Seis columnas nas
que se apoian arcos
apuntados dobrados
Capiteis novamente
sinxelos con austera
decoración
20. Cabeceira (oculta en parte polas dependencias monásticas e
sometida a diversas reformas) mostra unha harmoniosa
gradación de volumes
A sobriedade ornamental contribúe a destacar as liñas
arquitectónicas