Olivia Nesci parla del paesaggio del Ducato di Urbino e delle sue rappresentazioni nella pittura del rinascimento https://mooc.uniurb.it/raffaello Didattica universitaria aperta dell'Università di Urbino, in collaborazione con Accademia Raffaello, Galleria nazionale delle Marche, Città di Urbino e RAI Cultura. Canale Telegram https://t.me/s/raffaello2020

1. A SCUOLA CON RAFFAELLO https://mooc.uniurb.it/raffaello/
IL PAESAGGIO DI RAFFAELLO
OLIVIA NESCI

2. • DELLA PERCEZIONE DEL PAESAGGIO
• DELLA CONOSCENZA DEL PAESAGGIO
La geologia
Il clima
• DEL PAESAGGIO CULTURALE
i grandi artisti e il paesaggio marchigiano
…di cosa parleremo

3. SCENARIO DI VITA
PER L’ABITANTE
DEL LUOGO
BELLA VEDUTA O
BEL PAESAGGIO
PER IL TURISTA
OGGETTO DI STUDIO
PER LO SCIENZIATO
MATERIA PRIMA PER
L’IMPRENDITORE
E L’ARTIGIANO
BENE CULTURALE
PER LO STORICO
E IL LETTERATO
BENE IMMOBILE
PER IL BUROCRATE
HABITAT PER
IL NATURALISTA
Determinata parte di territorio, così come è percepita dalle popolazioni, il cui carattere deriva dall'azione di fattori naturali e/o
umani e dalle loro interrelazioni
(Convenzione europea del paesaggio, 2000)
LA PERCEZIONE DEL PAESAGGIO

4. L’ANTICO DUCATO DI URBINO…OGGI
Henricus_Hondius,Jan_Jansson, 1635
LA CONOSCENZA DEL PAESAGGIO

5. LA SUCCESSIONE
UMBRO-MARCHIGIANA
LA FORMAZIONE
DELL’APPENNINO
Mayer et al., 2003
~ 11 Ma
~ 9 Ma
~ 5,3 Ma
~ 4 Ma
LA GEOLOGIA

6. CLIMA UOMO PAESAGGIO
http://www.blueplanetheart.it/
Nesci , Savelli, Troiani, 2012

9. flatiron
outlier
M. Petrano, dorsale anticlinalica Catria-Nerone (Foto D. Savelli)

10. MORFOSELEZIONE
Monte dell’Ascensione

17. IL CLIMA
La piattaforma nord-adriatica, emersa
durante il Pleistocene superiore, era
parte del sistema fluviale padano

18. OGGI
PLEISTOCENE SUPERIORE

21. La Lame Rosse (Marche)

22. Fiume Foglia
Fiume Metauro
Fiume Cesano
Fiume Misa
Fiume Esino
Fiume Musone
Fiume Potenza
Fiume Chienti
Fiume Tronto
Fiume Tenna
Fiume Aso
MODELLO DIGITALE
DEL TERRENO DELLA
REGIONE MARCHE
BACINI IDROGRAFICI DEI FIUMI
MARCHIGIANI

23. terrazzi fluviali: relitti di
antiche piane di fondovalle
formati dal clima, sollevati
dalla tettonica

24. ORIGINE ED EVOLUZIONE DELLE GOLE MARCHIGIANE
Frasassi
Furlo

25. Antecedenza
il corso d’acqua scorre inizialmente su rocce non deformate
il piegamento crea una dorsale; il corso d’acqua erode la dorsale in
sollevamento e origina una gola
Epigenesi (o Sovrimposizione)
Dopo aver inciso e asportato la copertura
superficiale il corso d’acqua incontra la struttura
anticlinalica e la incide.
Il fiume si sviluppa su una copertura orizzontale

26. il reticolo iniziale viene a impostarsi su sedimenti
relativamente indeformati (sovrimposizione) che
ricoprono le pieghe nascenti. I corsi d’acqua evitano le
culminazioni anticlinaliche, impostandosi nelle aree di
depressione assiale, ma con il proseguire della
strutturazione vengono necessariamente a contatto con
le cerniere delle pieghe stesse e le incidono
trasversalmente. L’attività plicativa prosegue mentre la
valle fluviale si approfondisce verso il nucleo delle
pieghe (antecedenza).
SOVRIMPOSIZIONE SEGUITA DA
ANTECEDENZA
(modello di Mazzanti & Trevisan, 1978; ripreso da Alvarez, 1999)

27. nel caso della Gola del Furlo, si può prevedere un modello che
preveda fenomeni di erosione regressiva e cattura…
la gola si imposta infatti su una “culminazione assiale” della dorsale,
quindi nelle condizioni apparentemente più sfavorevoli, anche se la
presenza di faglie trasversali ha favorito l’erosione fluviale
culminazione

28. DAL PAESAGGIO FISICO AL PAESAGGIO CULTURALE
“Il paesaggio culturale è forgiato da un paesaggio naturale ad opera di un gruppo culturale. La cultura è
l'agente, gli elementi naturali sono il mezzo, il paesaggio culturale è il risultato. (SAUER, C,1925)

29. Rosetta Borchia e Olivia Nesci
Cacciatrici di paesaggi

30. …la stessa forma
…la stessa geologia e uso del suolo
DITTICO DEI DUCHI DI URBINO, 1465, Galleria Uffizi, Firenze
“compito della pittura è quello di
mostrare le superfici delle cose
che si ingrandiscono o
diminuiscono in rapporto
all’occhio” Le cose vicine saranno
sempre inquadrate attraverso un
angolo più vasto delle cose
lontane, e siccome la mente non
può giudicare da sola la loro
misurazione, la prospettiva è
indispensabile per discernere
proporzionalmente ogni oggetto o
serie di oggetti”
(Piero della Francesca, De Prospettiva
pingendi).
La rappresentazione
dell’infinitamente vicino si
integra con quella
dell’infinitamente lontano
nell’illusione di
raggiungere la totalità
della visione attraverso la
somma degli opposti.

31. Piero, primo cartografo del Rinascimento.

32. Sasso Simoncello, drawing of the
sixteenth century.
La Gioconda, a detail
La Gioconda, a detail
Madonna Litta. Ermitage Museum, San Pietroburgo
La Gioconda. Louvre Museum, Paris

33. Windsor Code. 1510-1511. Royal Collection

36. A SCUOLA CON RAFFAELLODIDATTICA UNIVERSITARIA APERTA https://mooc.uniurb.it/raffaello/