1. O Cinquecento: Clasicísmo e Manierísmo na arte italiana
Clasicísmo : 1ª ½ S XVI Arquitectura : BRAMANTE / MIGUEL ANXO
Escultura : MIGUEL ANXO
Pintura : LEONARDO / RAFAEL / MIGUEL ANXO
Manierísmo : 2ª ½ SXVI Arquitectura : MIGUEL ANXO / PALLADIO
Escultura : MIGUEL ANXO
Pintura : MIGUEL ANXO / TIZIANO
2. AR
QUI
TEC
TU
RA
ITA
LIA
NA
DO
SÉ
CU
LO
XVI
ARQUITECTURA DO CINQUECENTO 1500/1530
Consolidación
das teorías do
Quattrocento
Influencia da
arquitectura
clásica romana
Novo centro
artístico:
Roma (papado)
BRAMANTE
Arquitectura
relixiosa
Plantas
centralizadas
RUPTURA COA TRADICIÓN CLÁSICA (Dende 1530)
Autores
PALLADIO
MIGUEL ANXO
Mantemento do
clasicismo
Cúpula do
Vaticano
Fín do
Clasicísmo
Biblioteca
Laurenciana
Manierísmo
-Procura da sorpresa
-Tensión espacial
-Distorsión dos elementos
clásicos
3. San Pietro in Montorio ( Roma)
BRAMANTE
Planta
Exterior
4. Proxecto de Bramante
Planta de Miguel Anxo
Carlo Maderno ( SXVII )
Planta de San Pedro do Vaticano (Evolución)
23. MIGUEL ANXO : Culminación e crise do ideal clásico
1ª Etapa: Xuventude “ Procura da beleza ideal”
Piedade do Vaticano
David
2ª Etapa: Madurez “ Disolución do ideal estético do Alto Renacemento”
Moisés ( tumba do papa Xulio II )
Tumbas dos Medicis
3ª Etapa: Vellez “ Ruptura co clasicísmo”
Piedade Rondanini
47. As reflexións sobre a morte e a loita interna
de Miguel Anxo,católico convencido,saían
a través das alegorías do Dia,Noite,Aurora
e Crepúsculo.
Lourenzo é a representación da vida
contemplativa,reflexiva,melancólica....
Lourenzo de Médicis
52. Busca incesante da
beleza interior.
Unha vez bosquexado
o que quere extraer do
mármore, abandónao;
o acabado, o aspecto
puramente físico,xa non
lle importa,a esencia
está aí, e así queda
53. PINTURA ITALIANA
S XVI CINQUECENTO
Maior volume
das formas
Interese pola
luz e a sombra
Innovacións
técnicas
Sfumato
Perspectiva
aérea
Predominio da
composición
triangular e pe-
chada
Menor importancia
do debuxo e da
linea
Uso máis solto
das cores / tra-
tamento lumí-
ninco dos rostros
Grandes Mestres
LEONARDO DA VINCI
RAFAEL SANZIO
MIGUEL ANXO
A pintura veneciana : TIZIANO
Diversificación da
paisaxe
54. LEONARDO DA VINCI (1452-1519)
Apuntamento dun dos seus cadernos
O home de Vitrubio (Academia de Belas
Artes de Venecia)
62. Fondo Perspectiva aérea
A paisaxe a ambolos lados
da figura, está a distinto nivel
O sorriso apréciase máis se non miramos directamente o seu rostro
82. A terribilitá de Miguel
Anxo fai referencia á
potencia dramática que
transmiten as súas
esculturas.
Ausencia absoluta de ele-
mentos anecdóticos.
Gusto polos grandes volumes.
Tendencia cara ó movemento.
Forma serpentinata.
Riqueza cromática
90. A violencia expresionísta racha
co anterior equilibrio, reflictindo
a inquedanza espiritual e o pesi-
mismo dos seus derradeiros anos
91.
92. Tiziano e a escola veneciana S XVI
Grandes logros técnicos na aplicación do óleo
Marcado gusto polo colorido vivo
Soprte : lenzo de tea
Profúndase na pespectiva aérea
Revoluciónase a utilización da cor
Gran importancia da paisaxe (chegando a ser
o tema do cadro ( A tempestade.)
Artistas: Giorgione/ Tiziano/ Tintoretto/ Veronés