A ARTE DO RENACEMENTO Marco histórico Trazos formais Arquitectura Escultura Pintura
O marco histórico
O influxo do pensamento humanista <ul><li>A reivindicación do home como ser libre e racional. </li></ul><ul><li>A recupera...
Cambios socioeconómicos <ul><li>Crecente importancia da vida urbana. </li></ul><ul><li>Ascenso da burguesía </li></ul>Q. M...
Cambios políticos <ul><li>Formación dos novos Estados modernos europeos. </li></ul><ul><li>Persistencia da fragmentación p...
Cambios na consideración social do artista <ul><li>As esixencias gremiais sobre os artistas (artesáns) non desapareceron p...
Clientes e mecenas <ul><li>Ricos e poderosos (nobres, eclesiásticos, príncipes, maxistrados e, agora tamén, burgueses) com...
Trazos  formais
O antropocentrismo <ul><li>O home é o centro e a medida de tódalas representacións artísticas. </li></ul>
Naturalismo e idealismo <ul><li>Imitación das formas da natureza. </li></ul><ul><li>Procura dunha beleza ideal (medida, pr...
A inspiración na Antigüidade clásica <ul><li>Imitación das formas grecorromanas. </li></ul><ul><li>Recuperación dun concep...
Reconstrución do  tholos  de Marmaria (s. IV aC) Basílica paleocristiá de Santa Sabina (s. IV)
Anfiteatro Flavio ou Coliseo de Roma Arco triunfal de Tito Panteón de Roma
Estatua ecuestre do emperador Marco Aurelio Diadúmenos , de PRAXÍTELES Venus de Cnido , de PRAXÍTELES
Unha nova concepción do espazo <ul><li>Definición científica  do espazo baseándose nas matemáticas, a xeometría e a óptica...
Arquitectura
Trazos xerais <ul><li>Materiais diversos . Preferencia pola pedra e os aparellos regulares (sillería). </li></ul><ul><li>P...
ITALIA
O Quattrocento: a creación do novo estilo
Filippo BRUNELLESCHI Unha cúpula clasicista para unha catedral gótica Cúpula da catedral de Florencia (exterior, sección)
Filippo BRUNELLESCHI Recuperación da basílica paleocristiá Basilica de San Lourenzo (Florencia)
Filippo BRUNELLESCHI Novas tipoloxías: pazo urbano, hospital… O Pazo Pitti O Hospital dos Inocentes
Leo Battista ALBERTI A codificación do clasicismo arquitectónico renacentista O Pazio Rucellai A igrexa de Santo André de ...
O Cinquecento O Renacemento pleno (1500-1520) A culminación do estilo renacentista
BRAMANTE O clasicismo purista: austeridade, proporción, equilibrio. O templete de San Pietro in Montorio (exterior, planta...
O manierismo (1520/25-finais do s. XVI) A ruptura das convencións formais e da harmonía clásicas
MIGUELANXO Ruptura das proporcións (monumentalidade, orde colosal) e da correspondencia interior-exterior. Cúpula e cabece...
Jacopo  VIGNOLA-Giacomo DELLA PORTA Unha arquitectura monumental para a Contrarreforma Igrexa do Gesú  (fachada, sección e...
Andrea PALLADIO Sinxeleza, equilibrio, simetria, proporción… Igrexa do Redentor de Venecia A Vila Rotonda
ESPAÑA
O Renacemento inicial: o  Plateresco  (fin. do s. XV-com. do s. XVI) Elementos decorativos renacentistas sobre estruturas ...
Fachada da Universidade de Salamanca
Martín de BLAS e Guillén COLAS Fachada do Hospital Real de Santiago
O Renacemento pleno: o purismo (med. do s. XVI)   <ul><li>A difusión das formas clásicas de orixe italiana. </li></ul><ul>...
P. MACHUCA Palacio de Carlos V en Granada (exterior, interior, planta)
R. GIL DE HONTAÑÓN Fachada da Universidade de Alcalá de Henares Palacio de Monterrey  (Salamanca) Fachada do Pazo do Tesou...
O manierismo arquitectónico: o  herreriano ou  escurialense  (ultimo terzo do s. XVI) <ul><li>Monumentalidade. </li></ul><...
J. de HERRERA O Escorial  (exterior, perspectiva axonométrica, fachada, Patio dos Reis)
Arquitectura manierista en Galicia Colexio de Santa María da Antiga  (Monforte de Lemos) MATEO LÓPEZ Igrexa de San Martiño...
Escultura
Trazos xerais
ITALIA
Quattrocento
DONATELLO Recuperando tipoloxías clásicas (nu, estatua ecuestre…). David Estatua ecuestre do condottiero Gattamelata
GHIBERTI Baixorrelevo e tridimensionalidade. Porta do Paraíso do Baptisterio da Catedral de Florencia
Andrea VERROCHIO Progresando nos camiños trazados por Donatello. David O condottiero Colleoni
Cinquecento. O Renacemento pleno   (1500-1520)
MIGUELANXO Perfección formal, procura da beleza ideal, movemento sereo, expresividade contida (a  terribilitá ) Piedade  d...
Manierismo (1520-1600)
MIGUELANXO A renuncia á beleza formal: o  non finito . Piedade Rondanini Piedade Palestrina Piedade da Catedral de Florencia
Giovanni da BOLOGNA Desquilibrio e dinamismo Mercurio O rapto das Sabinas
Benvenuto CELLINI Sensualidade e estilización manieristas. Perseo coa cabeza de Medusa Poseidón e Anfítrite (saleiro do re...
ESPAÑA -Predominio da temática relixiosa. -Uso da preferente da madeira policromada como material
Domenico FANCELLI A introdución das formas renacentistas italianas. Sepulcro dos Reis Católicos (Capela Real da Catedral d...
Diego de SILOÉ O clasicismo castelán A Sagrada Familia
Alonso de BERRUGUETE: Comezos do manierismo. O martirio de San Sebastián
Juan de JUNI A expresividade manierista que anticipa o Barroco O Santo Enterro
Leone e Pompeio LEONI: Manierismo italianizante Carlos V dominando ao furor A familia de Carlos V A familia de Felipe II
Pintura
Trazos xerais
ITALIA
Os antecedentes: O Trecento
GIOTTO  Naturalismo (movemento, expresividade), busca da tridimensionalidade (claroscuro, cor tonal, escorzo, paisaxe…) Pr...
O Quattrocento
MASSACIO   O triunfo da perspectiva lineal. O tributo da moeda A Trinidade
Andrea MANTEGNA Perspectiva e volume escultórico. Frescos da Cámara dos Esposos do Palacio Ducal de Mantua Cristo morto
BOTTICELLI Minuciosidade, ritmo, movemento… O nacemento de Venus A Primavera Madonna do Magnificat
PERUGINO Ritmo e profundidade. Entrega das chaves a San Pedro
O Renacemento pleno
LEONARDO O  sfumato A Virxe das Rochas A Gioconda
RAFAEL Perfección formal e  grazia Madonna da pradeira A Escola de Atenas Os desposorios da Virxe
MIGUELANXO Unha pintura de carácter escultórico. Frescos da bóveda da Capela Sixtina
TIZIANO A importancia da cor, a paisaxe  e os efectos lumínicos e atmosféricos. Amor sacro e amor profano Venus de Urbino
Manierismo
MIGUELANXO Monumentalidade, expresividade, desaparición do espazo perspectivo. Frescos do Xuízo Final da Capela Sixtina
TIZIANO Crecente importancia dos efectos lumínicos e atmosféricos, pincelada cada vez más solta. Carlos V en Mühlberg Dána...
PARMIGIANINO Estilización das formas Madonna do colo longo
BRONZINO Estilización, sensualidade, amaneramento formal. Retrato de Lucrezia Panciatichi
TINTORETTO Dinamismo, complexidade compositiva. Translado do corpo de San Marcos
ARCIMBOLDO Liberdade creativa, orixinalidade. Alegorías das catro estacións
ESPAÑA
Pedro BERRUGUETE A complicada introdución das novas formas renacentistas. Santo Domingo presidindo un auto de fe Piedade
Juan de JUANES O influxo de Leonardo e Rafael. A Derradeira Cea
Luis de MORALES Da gracia rafaelesca ao manierismo Virxe co Neno Piedade
SÁNCHEZ COELLO Naturalismo e formalismo no retrato. Felipe II
Domenikos Theotokopulos O GRECO O paradigma do manierismo pictórico. Enterro do señor de Orgaz
O NORTE DE EUROPA Flandres e Alemaña
Jan van EYCK A tradición baixo medieval flamenga tamén anticipa o novo estilo (s. XV): naturalismo, minuciosidade. O matri...
Hieronymus Bosch  O B OSCO Os orixinais comezos do Renacemento flamengo. O Xardín das Delicias
Pieter BRUEGHEL  O Novo Representando a vida cotiá. A colleita Voda labrega
Alberto DURERO Clasicismo e tradición no Renacemento alemán. Autorretrato Retrato de Maximiliano I Unha lebre Melancolía A...
Lucas CRANACH  O Vello Renacemento e Reforma. Adán e Eva Retrato de Martín Lutero
Hans HOLBEIN  O Novo : Naturalismo, precisión e minuciosidade. Retrato de Henrique VIII Os embaixadores Cristo no sepulcro
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

A Arte Do Renacemento

2,010 views

Published on

ARTE RENACIMIENTO UNIDADE DIDACTICA

0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
2,010
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
366
Actions
Shares
0
Downloads
58
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

A Arte Do Renacemento

  1. 1. A ARTE DO RENACEMENTO Marco histórico Trazos formais Arquitectura Escultura Pintura
  2. 2. O marco histórico
  3. 3. O influxo do pensamento humanista <ul><li>A reivindicación do home como ser libre e racional. </li></ul><ul><li>A recuperación da cultura clásica grecorromana. </li></ul><ul><li>O desenvolvemento do coñecemento científico. </li></ul>Marsilio Ficino Erasmo de Rotterdam
  4. 4. Cambios socioeconómicos <ul><li>Crecente importancia da vida urbana. </li></ul><ul><li>Ascenso da burguesía </li></ul>Q. Metsys: O cambista e a súa muller
  5. 5. Cambios políticos <ul><li>Formación dos novos Estados modernos europeos. </li></ul><ul><li>Persistencia da fragmentación política italiana. </li></ul>Fedérico de Montefeltro, de PIERO DELLA FRANCESCA Carlos V sentado, de TIZIANO
  6. 6. Cambios na consideración social do artista <ul><li>As esixencias gremiais sobre os artistas (artesáns) non desapareceron pero foron perdendo importancia dende o s. XV. </li></ul><ul><li>O artista deixa de ser considerado un simple artesán que adquiriu a súa destreza manual nun obradoiro baixo a tutela do mestre e comeza a reinvindicarse como un creador, dotado dun especial talento ou xenio intelectual. </li></ul>Autorretrato de DURERO Portada de A arquitectura , de PALLADIO
  7. 7. Clientes e mecenas <ul><li>Ricos e poderosos (nobres, eclesiásticos, príncipes, maxistrados e, agora tamén, burgueses) competiron na adquisición de obras de arte e na contratación de artistas. </li></ul><ul><li>Algúns clientes trataron de asegurarse o servizo dos mellores artistas outorgándolles a cambio recursos, protección e posición social. Convertíanse así en mecenas . </li></ul>Lorenzo O Magnífico O papa Xulio II
  8. 8. Trazos formais
  9. 9. O antropocentrismo <ul><li>O home é o centro e a medida de tódalas representacións artísticas. </li></ul>
  10. 10. Naturalismo e idealismo <ul><li>Imitación das formas da natureza. </li></ul><ul><li>Procura dunha beleza ideal (medida, proporción, equilibrio, simetría, harmonía…) </li></ul>A Piedade do Vaticano , de MIGUELANXO
  11. 11. A inspiración na Antigüidade clásica <ul><li>Imitación das formas grecorromanas. </li></ul><ul><li>Recuperación dun concepto de beleza ideal baseado nas ideas de proporción e harmonía. </li></ul><ul><li>Recuperación de elementos, tipoloxías e temas clásicos. </li></ul>BOTTICELLI: Venus e Marte
  12. 12. Reconstrución do tholos de Marmaria (s. IV aC) Basílica paleocristiá de Santa Sabina (s. IV)
  13. 13. Anfiteatro Flavio ou Coliseo de Roma Arco triunfal de Tito Panteón de Roma
  14. 14. Estatua ecuestre do emperador Marco Aurelio Diadúmenos , de PRAXÍTELES Venus de Cnido , de PRAXÍTELES
  15. 15. Unha nova concepción do espazo <ul><li>Definición científica do espazo baseándose nas matemáticas, a xeometría e a óptica. </li></ul><ul><li>Achádego da perspectiva lineal a comezos do século XV (Brunelleschi, Masaccio, Ghiberti) </li></ul>Deseño de Brunelleschi para a basílica de San Lourenzo
  16. 16. Arquitectura
  17. 17. Trazos xerais <ul><li>Materiais diversos . Preferencia pola pedra e os aparellos regulares (sillería). </li></ul><ul><li>Plantas : </li></ul><ul><ul><li>Edificios relixiosos: p. lonxitudinais (basilical no Quattrocento, xesuítica no manierismo…), p. centrais (circulares de´orixe grecooromana, cruz grega). </li></ul></ul><ul><ul><li>Edificios civís (pazos, hospitais…): preferencia por p. cuadrangulares con patio interior. </li></ul></ul><ul><li>Elementos estruturais de orixe clásica: </li></ul><ul><ul><li>Sustentantes: muro, columnas e pilares de ordes clásicas (dórica, toscana, xónica, corintia, composta)… </li></ul></ul><ul><ul><li>Sustentados: dintel, arco de medio punto, bóvedas de canón e arista, cupulas semiesféricas… </li></ul></ul><ul><li>Tendencia ao purismo decorativo : prescíndese progresivamente dos elementos decorativos escultóricos (medallóns, grutescos, candelieri… ) típicos Quattrocento en prol dos elementos arquitectónicos (pilastras, columnas adosadas, frontóns…) e do tratamento plástico do muro (macizos, vanos, nichos…) </li></ul><ul><li>Sistema de proporcións baseado na medida, o equilibrio (macizo-vano, verticalidade-horizontalidade), a simetría, as dimensións humanas… </li></ul><ul><li>Tipoloxías e funcións diversas : </li></ul><ul><ul><li>Seguen a ser importantes os edificios relixiosos (templos, baptisterios…) </li></ul></ul><ul><ul><li>Adquiren cada vez maior presenza os edificios civís (pazos, hospitais, concellos… </li></ul></ul>
  18. 18. ITALIA
  19. 19. O Quattrocento: a creación do novo estilo
  20. 20. Filippo BRUNELLESCHI Unha cúpula clasicista para unha catedral gótica Cúpula da catedral de Florencia (exterior, sección)
  21. 21. Filippo BRUNELLESCHI Recuperación da basílica paleocristiá Basilica de San Lourenzo (Florencia)
  22. 22. Filippo BRUNELLESCHI Novas tipoloxías: pazo urbano, hospital… O Pazo Pitti O Hospital dos Inocentes
  23. 23. Leo Battista ALBERTI A codificación do clasicismo arquitectónico renacentista O Pazio Rucellai A igrexa de Santo André de Mantua
  24. 24. O Cinquecento O Renacemento pleno (1500-1520) A culminación do estilo renacentista
  25. 25. BRAMANTE O clasicismo purista: austeridade, proporción, equilibrio. O templete de San Pietro in Montorio (exterior, planta, alzado e sección)
  26. 26. O manierismo (1520/25-finais do s. XVI) A ruptura das convencións formais e da harmonía clásicas
  27. 27. MIGUELANXO Ruptura das proporcións (monumentalidade, orde colosal) e da correspondencia interior-exterior. Cúpula e cabeceira da basílica de San Pedro do Vaticano
  28. 28. Jacopo VIGNOLA-Giacomo DELLA PORTA Unha arquitectura monumental para a Contrarreforma Igrexa do Gesú (fachada, sección e planta)
  29. 29. Andrea PALLADIO Sinxeleza, equilibrio, simetria, proporción… Igrexa do Redentor de Venecia A Vila Rotonda
  30. 30. ESPAÑA
  31. 31. O Renacemento inicial: o Plateresco (fin. do s. XV-com. do s. XVI) Elementos decorativos renacentistas sobre estruturas góticas.
  32. 32. Fachada da Universidade de Salamanca
  33. 33. Martín de BLAS e Guillén COLAS Fachada do Hospital Real de Santiago
  34. 34. O Renacemento pleno: o purismo (med. do s. XVI) <ul><li>A difusión das formas clásicas de orixe italiana. </li></ul><ul><li>Austeridade decorativa </li></ul>
  35. 35. P. MACHUCA Palacio de Carlos V en Granada (exterior, interior, planta)
  36. 36. R. GIL DE HONTAÑÓN Fachada da Universidade de Alcalá de Henares Palacio de Monterrey (Salamanca) Fachada do Pazo do Tesouro da catedral de Santiago
  37. 37. O manierismo arquitectónico: o herreriano ou escurialense (ultimo terzo do s. XVI) <ul><li>Monumentalidade. </li></ul><ul><li>Austeridade decorativa. </li></ul>
  38. 38. J. de HERRERA O Escorial (exterior, perspectiva axonométrica, fachada, Patio dos Reis)
  39. 39. Arquitectura manierista en Galicia Colexio de Santa María da Antiga (Monforte de Lemos) MATEO LÓPEZ Igrexa de San Martiño Pinario (Santiago de Compostela)
  40. 40. Escultura
  41. 41. Trazos xerais
  42. 42. ITALIA
  43. 43. Quattrocento
  44. 44. DONATELLO Recuperando tipoloxías clásicas (nu, estatua ecuestre…). David Estatua ecuestre do condottiero Gattamelata
  45. 45. GHIBERTI Baixorrelevo e tridimensionalidade. Porta do Paraíso do Baptisterio da Catedral de Florencia
  46. 46. Andrea VERROCHIO Progresando nos camiños trazados por Donatello. David O condottiero Colleoni
  47. 47. Cinquecento. O Renacemento pleno (1500-1520)
  48. 48. MIGUELANXO Perfección formal, procura da beleza ideal, movemento sereo, expresividade contida (a terribilitá ) Piedade de San Pedro do Vaticano David Moisés
  49. 49. Manierismo (1520-1600)
  50. 50. MIGUELANXO A renuncia á beleza formal: o non finito . Piedade Rondanini Piedade Palestrina Piedade da Catedral de Florencia
  51. 51. Giovanni da BOLOGNA Desquilibrio e dinamismo Mercurio O rapto das Sabinas
  52. 52. Benvenuto CELLINI Sensualidade e estilización manieristas. Perseo coa cabeza de Medusa Poseidón e Anfítrite (saleiro do rei Francisco I de Francia)
  53. 53. ESPAÑA -Predominio da temática relixiosa. -Uso da preferente da madeira policromada como material
  54. 54. Domenico FANCELLI A introdución das formas renacentistas italianas. Sepulcro dos Reis Católicos (Capela Real da Catedral de Granada)
  55. 55. Diego de SILOÉ O clasicismo castelán A Sagrada Familia
  56. 56. Alonso de BERRUGUETE: Comezos do manierismo. O martirio de San Sebastián
  57. 57. Juan de JUNI A expresividade manierista que anticipa o Barroco O Santo Enterro
  58. 58. Leone e Pompeio LEONI: Manierismo italianizante Carlos V dominando ao furor A familia de Carlos V A familia de Felipe II
  59. 59. Pintura
  60. 60. Trazos xerais
  61. 61. ITALIA
  62. 62. Os antecedentes: O Trecento
  63. 63. GIOTTO Naturalismo (movemento, expresividade), busca da tridimensionalidade (claroscuro, cor tonal, escorzo, paisaxe…) Pranto sobre Cristo Morto
  64. 64. O Quattrocento
  65. 65. MASSACIO O triunfo da perspectiva lineal. O tributo da moeda A Trinidade
  66. 66. Andrea MANTEGNA Perspectiva e volume escultórico. Frescos da Cámara dos Esposos do Palacio Ducal de Mantua Cristo morto
  67. 67. BOTTICELLI Minuciosidade, ritmo, movemento… O nacemento de Venus A Primavera Madonna do Magnificat
  68. 68. PERUGINO Ritmo e profundidade. Entrega das chaves a San Pedro
  69. 69. O Renacemento pleno
  70. 70. LEONARDO O sfumato A Virxe das Rochas A Gioconda
  71. 71. RAFAEL Perfección formal e grazia Madonna da pradeira A Escola de Atenas Os desposorios da Virxe
  72. 72. MIGUELANXO Unha pintura de carácter escultórico. Frescos da bóveda da Capela Sixtina
  73. 73. TIZIANO A importancia da cor, a paisaxe e os efectos lumínicos e atmosféricos. Amor sacro e amor profano Venus de Urbino
  74. 74. Manierismo
  75. 75. MIGUELANXO Monumentalidade, expresividade, desaparición do espazo perspectivo. Frescos do Xuízo Final da Capela Sixtina
  76. 76. TIZIANO Crecente importancia dos efectos lumínicos e atmosféricos, pincelada cada vez más solta. Carlos V en Mühlberg Dánae A coroación de espiñas
  77. 77. PARMIGIANINO Estilización das formas Madonna do colo longo
  78. 78. BRONZINO Estilización, sensualidade, amaneramento formal. Retrato de Lucrezia Panciatichi
  79. 79. TINTORETTO Dinamismo, complexidade compositiva. Translado do corpo de San Marcos
  80. 80. ARCIMBOLDO Liberdade creativa, orixinalidade. Alegorías das catro estacións
  81. 81. ESPAÑA
  82. 82. Pedro BERRUGUETE A complicada introdución das novas formas renacentistas. Santo Domingo presidindo un auto de fe Piedade
  83. 83. Juan de JUANES O influxo de Leonardo e Rafael. A Derradeira Cea
  84. 84. Luis de MORALES Da gracia rafaelesca ao manierismo Virxe co Neno Piedade
  85. 85. SÁNCHEZ COELLO Naturalismo e formalismo no retrato. Felipe II
  86. 86. Domenikos Theotokopulos O GRECO O paradigma do manierismo pictórico. Enterro do señor de Orgaz
  87. 87. O NORTE DE EUROPA Flandres e Alemaña
  88. 88. Jan van EYCK A tradición baixo medieval flamenga tamén anticipa o novo estilo (s. XV): naturalismo, minuciosidade. O matrimonio Arnolfini
  89. 89. Hieronymus Bosch O B OSCO Os orixinais comezos do Renacemento flamengo. O Xardín das Delicias
  90. 90. Pieter BRUEGHEL O Novo Representando a vida cotiá. A colleita Voda labrega
  91. 91. Alberto DURERO Clasicismo e tradición no Renacemento alemán. Autorretrato Retrato de Maximiliano I Unha lebre Melancolía Adán e Eva
  92. 92. Lucas CRANACH O Vello Renacemento e Reforma. Adán e Eva Retrato de Martín Lutero
  93. 93. Hans HOLBEIN O Novo : Naturalismo, precisión e minuciosidade. Retrato de Henrique VIII Os embaixadores Cristo no sepulcro

×