Colección de diapositivas sobre o impresionismo e postimpresionismo para 2º curso de bacharelato

1. O IMPRESIONISMO 1874 Louis Leroy

2. IMPRESIONISTAS ANTECEDENTES Escola de Barbizon Eduard Manet Monet Morisot Renoir Pisarro Sisley Degas Sorolla Rodin POST-IMPRESIONISTAS Cézanne Gauguin Vangoh

3. MANET Le dejeneur sur l'herbe GIORGIONE

4. MANET Olimpia TIZIANO

5. RENOIR Le moulin de la Galette

6. RENOIR O Bambam TEMAS : Aire libre A plasmación da luz sobre o corpo é máis importante ca forma que describe

7. Temática : Plein air

8. Captar a luz nun elemento estático Catedral de Ruán MONET as distintas horas do dia

9. Estación de Saint-Lazare MONET O Asente DEGAS Negación do tema : Feo Intrascendente

10. B.MORISOT O berce Encadre fotográfico RENOIR Claude Renoir

11. Clase de danza DEGAS Composición asimétrica Bordes cortados Influencia da fotografía

12. MONET A pincelada é moi característica: Solta ,Curta , en forma de ”comas” e rápida, pois preténdese captar un momento concreto, que no intre seguinte xa será distinto.

13. RENOIR A líña (o debuxo) está en retroceso. Son as cores e as pinceladas os valores dominantes Só en RENOIR vese unha pegada debuxística, na maneira de pechar as figuras

14. A luz é a responsable dos cambios cromáticos Natural Artificial SOROLLA DEGAS

15. As cores son vivas, puras, craras, sen mesturar na paleta. Prefiren aplicar cores puras xustapostas e que a nosa retina faga a ,mestura...... Mestura Optica

16. “ O motivo é pra mín moi secundario; o que quero representar é o que existe entre o motivo e máis eu “ CLAUDE MONET

17. MONET Impresion soleil levant (49-65)cm Intenta captar os aspectos efímeros dunha realidade cambiante,algo que vai estar presente ata as súas últimas obras. Un sol que se vai abrindo camiño entre a néboa e os mastros do porto de Le Havre . A paisaxe é só un pretexto para estudar o reflexo da luz na auga e as variacións . Factura espontánea, fluida.

18. MONET A ponte de Argenteuil - Pode servir de exemplo dun impresionismo maduro . - A luz é plena e relucente, reflíctese claramente na auga - É o mundo como o vemos na realidade,(non está conxelado nun momento determinado)

19. Vai supoñer unha reacción contra a estabilidade e contra a forma de interpretar a paisaxe no pasado. Chégase a un punto extremo do que poderíamos chama r “ realismo óptico “ --- Coma unha transformación continuada da realidade diante dos nosos ollos por efecto da luz MONET Regatas en Argenteuil

20. Monet Estación de Saint- Lazare Poesía e luz co fume do tren.(7 lenzos expostos en 1877). É unha maneira de marcar o sinal dos tempos (tecnoloxía máquinas ) TURNER Chuvia ,vapor e velocidade (1844)

21. Nu ó sol (1874) Non é a perfección da forma o que busca o pintor, tampouco a per- fección compositiva, senón a vibración da luz reflictíndose nun corpo que lembra as formas de Rubens

22. RENOIR Bal au moulin de la Galette (1877)

23. RENOIR As grandes bañistas (Museo de Orsay, París ) Pintor dos nus femininos sen canon estético. Busca plasmar a realidade que coñece Nestas obras demostra unha gran minuciosidade da pincelada (máis propia de calquera pintor de academia que dun impresionista)

24. Bañistas (1883)

25. PISSARRO A xeada SISLEY Paisaxe

26. Sorolla

27. RODIN A beleza na arte consiste na representación fiel do estado interior, e para lograr este fin con moita frecuencia distorsionaba con suti- leza a anatomía Impresionísta por : O acabado rugoso e esbozado das súas esculturas fai ca luz vibre e lle dea o aca- bado final á forma. Consegue darlle ó fragmento a categoría de obra acabada. Pon de manifesto o atractivo do non rematado, enlazando coa pintura impresionísta

28. O home que anda Sen cabeza intencionadamente para concentrar a súa atención na captación do movemento

29. A porta do Inferno

30. O pensador Quixo simbolizar a expresión do pensamento torturado, unha reflexión sobre ó destino tráxico da humanidade.

31. Gran tensión anatómica dinamizando as formas cunha gran forza interior

32. A catedral Un fragmento considerado unha obra rematada. Un par de mans que simbolizan a creación ,a ferramenta coa que crea o home.

33. O bico Non utiliza un punto de vista único Todo é cambiante, a non é igual depende do lugar para apreciala. Presenta a estética do non finito Contraste entre superficies lisas e rugosas.

34. Os burgueses de Calais A expresividade é unha das características máis salientables de Rodin. Sentimentos de angustia,orgullo,dor.

35. Monumento a Balzac

36. POSTIMPRESIONISMO Partíndo do Impresionísmo Revisan os seus postulados A arte “ non é un Instante real da luz” A arte é unha Expresión Novos plantexamentos: Recuperar o debuxo Recuperar a forma TENDENCIAS A pintura como elemento publicitario Toulouse Lautrec Cartelísmo A pintura coma expresión dos sentimentos Van Gogh Expresionísmo A pintura coma Cor (pouca im- portancia da forma) Gauguin Fauvismo A pintura coma interese polo volume Cézanne Cubismo

37. EXPRESIONÍSMO

38. FAUVÍSMO

39. CUBÍSMO

40. CÉZANNE Revisa o impresionismo - Non dilue as formas na luz - Constrúe as formas simplificándoas por medio da xeometría - Recupera o debuxo e aplica as cores con grandes pinceladas prismáticas - Busca a es encia da realidade, o que Permanece. - Multiplica os puntos de vísta.Representa Os obxectos dende distintas perspectivas Abre camiños ó Cubísmo

41. A montaña de Santa Victoria Nada mellor para comprender o que sepa- raba a Cézanne dos impresionístas, que examinar algunhas das suas paisaxes Representou moitas veces a montaña de S.Victoria, máis nunca tivo a intención de fixar no lenzo os efectos atmosféricos cam- biantes. Máis ben todo o contrario: A esencia, o que permanece, aínda que haxa efectos atmos- féricos cambiantes

42. Reduce á realidade a formas xeométricas

43. Bodegón

44. Mazás e laranxas Bodegón Variedade de puntos de vista

45. Os xogadores de cartas (1890/92)

46. Constrúe formas xeométricas por medio de pinceladas de cor Rapaz do chaleco vermello

47. As grandes bañístas Anuncio do cubismo

48. GAUGUIN - Non busca captar a realidade da luz busca expresar sentimentos por medio de cores arbitrarias, emocionais - Emprega superficies planas de cor - Delimita con precisión as figuras me- diante unha liña - Presenta raras perspectivas Pre-anúncia ó Expresionísmo e máis ó Fauvísmo

49. Arearea (1892) Museo de Orsay , Paris As tonalidades son aplicadas de maneira plana

50. Rapazas con flores de mango (1899)

51. Mulleres de Tahití (1891)

52. Visión despois do sermón

53. O Cristo amarelo (1889) Primitivísmo Simbolísmo Colorido.

54. O mercado

55. VAN GOGH (1853-1890) - Critíca e rechaza á sociedade xa que el síntese rechazado. - Apaixonado das cores, son o vehículo para expresar o seu estado de ánimo. - Pincelada moi característica: sinuosa, cursiva,expresiva. - O impresionísmo con él convírtese en expresión. Abre as portas dos movementos expresionístas e fauvístas

56. Os comedores de patacas

57. As botas vellas

58. Café en Arlés

59. Os xirasoles

60. lirios

64. A noite estrelada

65. Habitación de Arlés

66. A igrexa de Auvers

67. Campo de trigo con corvos

68. Toulouse-Lautrec (1864-1901) Pintor e cartelísta, destacou pola representación da vida nocturna parisina de finais do s XIX É característico o seu estilo fotográfico,a capacidade de captar o movemento (escenas, personaxes). Orixi- nalidade nos encadres. Pintura de factura rápida . Revisa ó impresionísmo en: Recupera a liña o debuxo. Quere captar a psicoloxía dos perso- naxes,seu mundo interior. Precursor do cartel publicitario moderno

69. Carteis de actuacións en cabarets