1. EL LLENGUATGE DE LA PINTURA CRÈDIT VARIABLE 3R D’ESO DEPARTAMENT DE SOCIALS IES MOIANÈS

2. Què és la pintura ? La pintura és, abans que cap altra cosa, color. Normalment es desenvolupa sobre un pla, és a dir sobre una superfície de dues dimensions altura i amplada),però és freqüent que se simuli la tercera dimensió (fondària o profunditat) gràcies als artificis de la perspectiva i del clarobscur

3. MATERIALS I TÈCNIQUES La pintura es compon de dos elements materials imprescindibles: un suport i uns pigments amb els quals es pinta damunt el suport.

4. ELS SUPORTS Pintura sobre tela Qualsevol superfície pot ser pintada, però els suports més habituals són : El mur La tela La fusta El paper Pintura mural Pintura sobre fusta Pintura sobre paper

5. LES TÈCNIQUES Les tècniques es diferencien pel tipus d’aglutinant de la pintura, la forma de fixar- la al suport i les mateixes qualitats plàstiques del suport Acrílic i oli sobre tela Aquarel.la sobre paper

6. LES TÈCNIQUES La pintura al fresc És la tècnica més usual en la pintura mural. El mur s’ha de preparar amb diverses capes d’arrebossat i es pinta damunt de la capa superficial, emblanquinada i quan encara està humit. No es pot rectificar, per tant s’acostuma a fer un dibuix preparatori

7. LES TÈCNIQUES Pintura a l’oli L’aglutinant dels colors és un oli d’origen vegetal (llinosa o de nou) i que s’adapta bé a qualsevol tipus de suport. L’artista dissolt els colors amb oli i els aplica amb pinzell sobre tela L’oli fa que els colors quedin molt lluents, i permet a l’artista rectificar sobre el suport Johannes Vermeer Noia amb la perla gris oli sobre llenç

8. LES TÈCNIQUES Pintura al tremp Va ser la tècnica més emprada fins el S.XV en que es va descobrir l’oli. S’utilitza com aglutinant el rovell d’ou o la goma aràbiga, barrejat amb els colors. S’emprava principalment sobre taula de fusta. Sandro Botticelli 1485 Naixement de Venus Tremp sobre tela Retaule se Santa Clara Lluís Borrassà Tremp sobre fusta

9. Elements plàstics La Línia La línia es pot identificar amb el dibuix, amb el traç que delimita les formes, i que ens permet reconèixer l’aparença de les coses

10. ELEMENTS PLÀSTICS LA PINZELLADA A vegades es prescindeix del dibuix i les formes es construeixen a base de pinzellades més o menys visibles. Les pinzellades poden ser llargues, en forma de coma, de punts, o plenes de pintura creant gruixos de matèria pictòrica

11. ELEMENTS PLÀSTICS LA PINZELLADA

13. ELEMENTS PLÀSTICS EL COLOR És l’essència de la pintura i te valor per si mateix Els colors es classifiquen en colors primaris (verd,vermell i blau) colors Secundaris (és el resultat de la barreja de dos colors primaris) Cada color secundari és el complementari d’aquell color primari que no entra en la seva composició CERCLE CROMÀTIC COLORS SECUNDARIS Magenta ( blau + vermell ) Cian (blau + verd ) Groc ( verd + vermell )

14. Elements plàstics El color Els colors complementaris tenen determinades propietats sensorials que permeten classificar-los en colors càlids (expandeixen la llum i donen la sensació d’avançar cap a l’espectador) Vermell, taronja, groc colors freds (absorbeixen la llum i donen la sensació d’allunyar-se de l’espectador) violeta, blau i verd

15. LA LLUM La llum ordena la mirada, destaca unes coses i n'amaga unes altres, fent veure allò que més li interessa a l'artista. La llum és un element cabdal del quadre, però també ho són les ombres, normalment els quadres són una combinació de llums i ombres. La llum modela la figura i ajuda a donar volum, a través dels efectes del clarobscur (contrast entre zones il.luminades i fosques)

16. LA LLUM Difuminat “sfumato ” Leonardo da Vinci, va introduir aquest procediment pictòric en què els colors passen gradualment d'un to a un altre i les figures perden la línia del contorn per a aconseguir la compenetració entre aquelles i l'atmosfera. Leonardo da Vinci La Gioconda o (Monna Lisa) Detall de la Monna Lisa

17. LA LLUM Quan en un quadre predominen les zones fosques per sobre de les il.luminades creant un fort contrast parlem de TENEBRISME Caravaggio, 1601 La conversió se Sant Pau, oli sobre llenç

18. LA LLUM Pot ser que la llum no hi sigui representada com en la pintura Romànica, on els colors són plans i no reflecteixen els contrastos de la llum Alguns pintors contemporanis també prescindeixen de la llum i donen més importància al color i a la forma

19. COMPOSICIÓ EIXOS COMPOSITIUS Els elements figuratius d’una pintura estan ordenats a través d’eixos compositius que permeten donar coherència i ordre al quadre EIX DIAGONAL EIXOS VERTICALS HORITZONTALITAT

20. COMPOSICIÓ DISTRIBUCIÓ DELS ELEMENTS EN L’ESPAI PICTÒRIC Composicions piramidals Composició circular

21. COMPOSICIÓ centrada descentrada Centrífuga o tancada

22. COMPOSICIÓ simètrica Composició no unitària (cada element te valor per si mateix)

23. PERSPECTIVA Perspectiva jeràrquica . La mida dels personatges i la seva ubicació en el quadre està en funció de la seva importància simbòlica La perspectiva és la representació de l’espai pictòric, permet simular la profunditat, la tercera dimensió. La forma de representar-la ha variat al llarg de la història

24. PERSPECTIVA Perspectiva lineal o “artificialis” Respon a una formulació científica de base matemàtica. Es basa en la confluència de totes les línies de la composició en un punt anomenat punt de fuga, que se situa per darrere del pla del quadre

25. PERSPECTIVA Perspectiva lineal

26. PERSPECTIVA PERSPECTIVA AÈRIA Va ser definida per Leonardo da Vinci . Considerava que s’ha de tenir en compte la variació dels colors en relació a la distància i la pèrdua de nitidesa dels contorns dels objectes amb la llunyania.

27. PERSPECTIVA AÈREA Velázquez, 1657 Les Filosess, oli sobre llenç Leonardo da Vinci,1510 La Verge i Santa Anna, oli sobre taula