SlideShare a Scribd company logo
Le déjeuner sur l’herbe
(El dinar campestre)
Édouard Manet

              2.Documentació general
                         Catalogació:
             Autor: Édouard Manet (1832-83)
               Títol: Le déjeuner sur l’herbe
                       Cronologia: 1863
             Localització: Museu d’Orsay. París
                         Estil: impressionisme

                       Anàlisi material:
                 Dimensions: 2,08 m x 2,64 m
                         Suport: tela
                         Tècnica: oli
Édouard Manet               (1832-1883)

Nascut en una bona família, Manet abandonà la
carrera naval aviat per dedicar-se a pintar. Va
estudiar amb el pintor Couture i va començar a
copiar quadres del Louvre: Tizià, Rembrandt,
Veláquez, Goya, Delacroix... Va fer una original
síntesi de l’art del passat, dels gravats
japonesos, del realisme del seu temps. Buscava
fer composicions lliures, malgrat l’organització
perfecta que es veu als seus quadres.

Del 1853 al 1856 es dedicà a viatjar (Itàlia,
Països Baixos, Alemanya, Àustria) i a copiar als
grans mestres.

El 1859 presentà per primer cop al Saló el
“Bevedor d’absenta”, que fou rebutjat,
provocant moltes crítiques.

                               El bevedor d’absenta
                               1858
Als anys 60, la seva pintura de
tema espanyol, molt de moda a
França, tingué èxit. El Saló
acceptà per primer cop un
quadre seu,
“Guitarrista espanyol”




     Lola de Valencia
     El guitarrista espanyol
     “Guitarrista”. 1860
     Manet guanya una menció
     d’honor en el Saló de 1861
Música a les Tulleries, 1862
Manet mai es considerà un impressionista, no exposà amb el grup, sempre
acudia als Salons oficials, malgrat que el rebutgessin. Ell observa i reprodueix
allò que l’envolta, de manera refinada i elegant. El 1863 va acabar un dels
seus quadres més escandalosos, rebutjat en el Saló el 1863 i exposat al Saló
dels Rebutjats: “L’esmorzar sobre l'herba”. Fou rebutjat unànimement per
crítics i públic. Només acceptat pels joves pintors del moment que proposaven
l’observació directa de la vida contemporània i la seva innovació tècnica. Sense
voler-ho, Manet es convertí en el personatge principal del grup dels
impressionistes.
Més escàndol provocà la seva Olympia.




L’Olympia. 1863
presentada en el Saló de 1865           Maja nua   Goya
Majas en el balcó   1810 -1812

             Goya
                                 El balcó
                                 1869
Triomf del déu Bacus    1628 –1629

              Velázquez



El 1867, Manet muntà la seva
pròpia exposició, cansar de
ser rebutjat. El catàleg li va
escriure el seu amic,
l’escriptor Emile Zola, a qui
també va pintar.




Retrat de Emile Zola
1868
El pífan, 1866


Com a crítica a la política de Napoleó III pintà,
el 1867, “L’execució de Maximilià”, inspirat
clarament en Goya.
Nana, 1877

             Jeanne de Marsy, Primavera, 1881
El bar del Folies Bergere
                    1882
Anàlisi formal:   Reconeixement visual i descripció (general i detallada)
Elements plàstics:   Sensació de transparència
                          al rierol
Els verds
predominen
en moltes
tonalitats.

                                                      No
                                                      clarobscur
La llum es
fon en els
colors




 Ombres:
 taques de
 color                     Zones planes de color
 juxtaposades              en les figures
Tècnica pictòrica revolucionaria




Pinzellades breus i
soltes, juxtaposades
unes amb les altres
- base de
l’impressionisme -




                           Zones planes de color
                               Sense ombres
                       (influència del món japonès)
Composició:
Tres figures espai central: Una dona nua i dos homes vestits


                                                                              Estructura
                                                                              piramidal
                                                                              figures
                                                                              humanes:
                                                                              Una gran i
                                                                              tres
                                                                              petites




  Natura morta que introdueix en la
                                          Pícnic a l’aire lliure = pastoral
  composició (restes del dinar)
Trencament amb la perspectiva tradicional

                                           Clariana de tonalitats blavoses



 Crea un espai en
 alçada per mitjà
 d’efectes
 atmosfèrics i
 cromàtics

Diverses tonalitats
de verd en el
paisatge



   Violents contrastos
        cromàtics
Noia
                         rentant-se
                         en el rierol




La mirada directa i
insolent del nu
femení adreçada a
l’espectador l’implica
i el fa còmplice i
protagonista de
l’escena




                                        Retratat amb el
                                        braç dret
                                        atansat i el seu
                                        gest de la mà en
               D’aspecte                indica que ha
               distret, no mira         pres la paraula
               a l’espectador
Interpretació                            Suzanne (germana de
                                         Leenhoff i esposa de
Els personatges                          Manet)
Ferdinand
Leenhoff
(escultor
holandès)




Dona nua
(Victorine
Meurent
model                                                                  Eugène Manet,
preferida                                                              germà Manet
de Manet)




     Natura morta (restes del dinar)
                                       Pícnic a l’aire lliure = pastoral
Les idees noves propugnaven que la pintura havia de compaginar el els temes
dels nous temps amb formes tradicionals de la història de l’art.

Segons la definició del poeta de l’època, Baudelaire, Manet fou el prototipus
de pintor “modern”. El seu escandalós quadre no reprodueix, com indica el seu
títol, cap menjar sobre l’herba, sinó la prostitució que en aquella època era
normal al “Bois de Boulogne”. Era un fet conegut a París, però no es parlava del
tema, i molt menys es pensava que fos digne de ser representat en l’art.

La distribució de les figures en el quadre també és molt estranya, ja que més
aviat sembla un “collage” enganxat artificialment sobre l’escenari del bosc. No
és una escena observada pel pintor, sinó un muntatge inspirat en obres del
passat, tal com es veurà a continuació.

Els personatges de Manet són burgesos encaixats en les figures mitològiques,
aconseguint però desproveir-lo d’aquest significat històric o mitològic. També
podrida interpretar-se al revés, és a dir, donar a un tema profà un relleu
històric o mitològic.

El rebuig del públic causà sofriment a Manet, perquè ell sempre buscava el
reconeixement oficial, al contrari que els seus amics impressionistes, que
volien ser renovadors. Ell però, aconseguí plasmar l’ambient modern del seu
temps amb formes d’expressió clàssiques (Baudelaire)
Obres en les quals s’inspirà:




 El concert campestre. Ticià / Giorcione. 1508
Divinitats fluvials. Gravat de Marcantonio Raimondi. 1520.
Basat en la pintura “Judici de Paris” de Rafael, actualment desapareguda
Gust per l’art japonès       Kitagawa Utamaro
                             1754-1806




Hiroshige 1797-1858

                         L’onada 1823-1829
                         Hokusai


                         el 1854 es produeix l'obertura del mercat
                         japonès: arriben a França les primeres
                         estampes japoneses.

                         el 1867 Japó participa a l'Exposició
                         Universal on s'hi podia veure una mostra de
                         l'art de l'Extrem Orient.
Aquesta obra,“Déjeuner sur l´herbe”, fou presentada
                                  per Manet en el Saló de París de 1863 celebrat al
                                  Palau de la Indústria . El jurat la rebutjà, junt amb
                                  2000 obres de diferents artistes. Aquest rebuig va
                                  significar un gran escàndol en els medis artístics de
                                  París, principalment entre els joves artistes
                                  d'avantguarda, que tenien a Manet com a l'artista
                                  més gran de la seva generació.


  El jurat considerar guanyadora El “Naixement de Venus” d’Alexandre Cabanel.

En un acte propagandístic,
Napoleó III, creà amb els
quadres desestimats el “Salon
des Refusés”, precisament per
a que el públic pogués donar fe
de la “seva poca qualitat
pictòrica.

“La deessa ofegada en un
riu de llet, té l’aire d’una
delicada dama galant, no
de car i ossos sinó d’una
espècie de massapà blanc i
rosa”
                   Emile Zola         “Naixement de Venus” Alexandre Cabanel 1863
“El “Bain” és d’un gust molt atrevit, la persona nua no té cap bellesa de formes i
no podem imaginar un senyor tan lleig al seu costat. No comprenc el que motiva un
artista tan intel·ligent i distingit a fer una composició tan absurda”
Picasso i el “Déjeuner sur l’herbe”

More Related Content

What's hot

Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espaiBoccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Carme Aranda- Mònica Navarro
 

What's hot (20)

CANOVA: EROS I PSIQUE
CANOVA: EROS I PSIQUECANOVA: EROS I PSIQUE
CANOVA: EROS I PSIQUE
 
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
 
Cézanne: Els jugadors de cartes
Cézanne: Els jugadors de cartesCézanne: Els jugadors de cartes
Cézanne: Els jugadors de cartes
 
Fitxa 72 enterrament a ornans
Fitxa 72 enterrament a ornansFitxa 72 enterrament a ornans
Fitxa 72 enterrament a ornans
 
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espaiBoccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
 
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
 
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
 
Monet: Sol ixent. Impressió
Monet: Sol ixent. ImpressióMonet: Sol ixent. Impressió
Monet: Sol ixent. Impressió
 
TÀPIES: CREU I R (1975)
TÀPIES: CREU I R (1975)TÀPIES: CREU I R (1975)
TÀPIES: CREU I R (1975)
 
L'impressionisme i...
L'impressionisme i...L'impressionisme i...
L'impressionisme i...
 
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
 
Gaudí. La Pedrera
Gaudí. La PedreraGaudí. La Pedrera
Gaudí. La Pedrera
 
Rodin: El pensador
Rodin: El pensadorRodin: El pensador
Rodin: El pensador
 
Fortuny: La vicaria
Fortuny: La vicariaFortuny: La vicaria
Fortuny: La vicaria
 
EL JURAMENT DELS HORACIS (1784)
EL JURAMENT DELS HORACIS (1784)EL JURAMENT DELS HORACIS (1784)
EL JURAMENT DELS HORACIS (1784)
 
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann
Frank Lloyd Wright: Casa KaufmannFrank Lloyd Wright: Casa Kaufmann
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann
 
Postimpressionisme
PostimpressionismePostimpressionisme
Postimpressionisme
 
10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura
10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura
10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura
 
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IVKANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
 
Fitxa 76. nit estrellada (versió de 1889)
Fitxa 76. nit estrellada (versió de 1889)Fitxa 76. nit estrellada (versió de 1889)
Fitxa 76. nit estrellada (versió de 1889)
 

Viewers also liked

Viewers also liked (19)

E Munch El Crit
E Munch  El CritE Munch  El Crit
E Munch El Crit
 
Tour Eiffel
Tour EiffelTour Eiffel
Tour Eiffel
 
ARQUITECTURA SEGLE XIX
ARQUITECTURA SEGLE XIXARQUITECTURA SEGLE XIX
ARQUITECTURA SEGLE XIX
 
Van Gogh: Nit estrellada
Van Gogh: Nit estrelladaVan Gogh: Nit estrellada
Van Gogh: Nit estrellada
 
Impresionismo
ImpresionismoImpresionismo
Impresionismo
 
El impresionismo PARA NIÑOS
El impresionismo PARA NIÑOSEl impresionismo PARA NIÑOS
El impresionismo PARA NIÑOS
 
Moviment obrer
Moviment obrerMoviment obrer
Moviment obrer
 
03 Impressionisme
03 Impressionisme03 Impressionisme
03 Impressionisme
 
Losmadrazo
LosmadrazoLosmadrazo
Losmadrazo
 
Fortuny Acuarelas
Fortuny AcuarelasFortuny Acuarelas
Fortuny Acuarelas
 
Monet.Sol ixent
Monet.Sol ixentMonet.Sol ixent
Monet.Sol ixent
 
Las Vanguardias
Las VanguardiasLas Vanguardias
Las Vanguardias
 
Desayuno sobre la hierba. Manet
Desayuno sobre la hierba. ManetDesayuno sobre la hierba. Manet
Desayuno sobre la hierba. Manet
 
El realisme
El realismeEl realisme
El realisme
 
Neoclassicisme
NeoclassicismeNeoclassicisme
Neoclassicisme
 
Art gòtic arquitectura
Art gòtic arquitecturaArt gòtic arquitectura
Art gòtic arquitectura
 
Art gòtic pintura
Art gòtic pinturaArt gòtic pintura
Art gòtic pintura
 
Art gòtic característiques generals
Art gòtic característiques generalsArt gòtic característiques generals
Art gòtic característiques generals
 
012 arts plàstiques l'escultura
012 arts plàstiques l'escultura012 arts plàstiques l'escultura
012 arts plàstiques l'escultura
 

Similar to Manet: El dinar campestre

11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe
Ramon Pujola
 
15. impressionisme i postimpressionisme
15. impressionisme i postimpressionisme15. impressionisme i postimpressionisme
15. impressionisme i postimpressionisme
jgutier4
 
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
jgutier4
 
15. impressionisme
15. impressionisme15. impressionisme
15. impressionisme
jgutier4
 
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
jesus gutierrez
 
Unitat 31 Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard Manet
Unitat 31  Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard ManetUnitat 31  Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard Manet
Unitat 31 Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard Manet
tomasggm
 
Unitat 30 CaracteríStiques Generals De L Impressionisme
Unitat 30  CaracteríStiques Generals De L ImpressionismeUnitat 30  CaracteríStiques Generals De L Impressionisme
Unitat 30 CaracteríStiques Generals De L Impressionisme
tomasggm
 

Similar to Manet: El dinar campestre (20)

Manet
ManetManet
Manet
 
11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe
 
15. impressionisme i postimpressionisme
15. impressionisme i postimpressionisme15. impressionisme i postimpressionisme
15. impressionisme i postimpressionisme
 
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
 
15. impressionisme
15. impressionisme15. impressionisme
15. impressionisme
 
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe15a   e. manet. dejeuner sur l'herbe
15a e. manet. dejeuner sur l'herbe
 
Realisme - Impressionisme
Realisme - ImpressionismeRealisme - Impressionisme
Realisme - Impressionisme
 
L'impressionisme
L'impressionismeL'impressionisme
L'impressionisme
 
Manet
ManetManet
Manet
 
Unitat 31 Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard Manet
Unitat 31  Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard ManetUnitat 31  Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard Manet
Unitat 31 Le DéJeuner Sur Lherbe De éDouard Manet
 
15. impressionisme
15. impressionisme15. impressionisme
15. impressionisme
 
L'impressionisme
L'impressionismeL'impressionisme
L'impressionisme
 
Dejeuner sur l'herbe
Dejeuner sur l'herbeDejeuner sur l'herbe
Dejeuner sur l'herbe
 
L'art de finals del segle xix
L'art de finals del segle xixL'art de finals del segle xix
L'art de finals del segle xix
 
Arts figuratives s.xix
Arts figuratives s.xixArts figuratives s.xix
Arts figuratives s.xix
 
Abans de les avantguardes
Abans de les avantguardesAbans de les avantguardes
Abans de les avantguardes
 
Monet: Sol naixent. Impressió.
Monet: Sol naixent. Impressió.Monet: Sol naixent. Impressió.
Monet: Sol naixent. Impressió.
 
Unitat 30 CaracteríStiques Generals De L Impressionisme
Unitat 30  CaracteríStiques Generals De L ImpressionismeUnitat 30  CaracteríStiques Generals De L Impressionisme
Unitat 30 CaracteríStiques Generals De L Impressionisme
 
Fitxa 75 sol ixent. impressió.
Fitxa 75 sol ixent. impressió.Fitxa 75 sol ixent. impressió.
Fitxa 75 sol ixent. impressió.
 
Unitat 7. l'art del segle xix
Unitat 7. l'art del segle xixUnitat 7. l'art del segle xix
Unitat 7. l'art del segle xix
 

More from Carme Aranda- Mònica Navarro

6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
Carme Aranda- Mònica Navarro
 

More from Carme Aranda- Mònica Navarro (20)

Arquitectura del Renaixement
Arquitectura del RenaixementArquitectura del Renaixement
Arquitectura del Renaixement
 
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
 
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
 
4.Orígens de Catalunya
4.Orígens de Catalunya4.Orígens de Catalunya
4.Orígens de Catalunya
 
Art gòtic
Art gòticArt gòtic
Art gòtic
 
Art romànic
Art romànicArt romànic
Art romànic
 
Unitat 13. Un món dividit en blocs
Unitat 13.  Un món dividit en blocsUnitat 13.  Un món dividit en blocs
Unitat 13. Un món dividit en blocs
 
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupamentUnitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
 
Unitat 11. Lla guerra freda
Unitat 11.  Lla guerra freda Unitat 11.  Lla guerra freda
Unitat 11. Lla guerra freda
 
1.3r ESO. L'Islam
1.3r ESO. L'Islam1.3r ESO. L'Islam
1.3r ESO. L'Islam
 
3.3r ESO. La ciutat medieval.
3.3r ESO. La ciutat medieval.3.3r ESO. La ciutat medieval.
3.3r ESO. La ciutat medieval.
 
2.3r ESO. Europa feudal.
2.3r ESO. Europa feudal.2.3r ESO. Europa feudal.
2.3r ESO. Europa feudal.
 
Unitat 9: Els moviments totalitaris
Unitat 9: Els moviments totalitarisUnitat 9: Els moviments totalitaris
Unitat 9: Els moviments totalitaris
 
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
 
Unitat 8: El crac del 29
Unitat 8: El crac del 29Unitat 8: El crac del 29
Unitat 8: El crac del 29
 
Unitat 7: La Revolució Russa
Unitat 7:  La Revolució RussaUnitat 7:  La Revolució Russa
Unitat 7: La Revolució Russa
 
Unitat 6: La Gran Guerra
Unitat 6: La Gran GuerraUnitat 6: La Gran Guerra
Unitat 6: La Gran Guerra
 
Unitat 5: L'imperialisme
Unitat 5:  L'imperialismeUnitat 5:  L'imperialisme
Unitat 5: L'imperialisme
 
Unitat 4: Moviment obrer
Unitat 4: Moviment obrerUnitat 4: Moviment obrer
Unitat 4: Moviment obrer
 
Unitat 3: Liberalisme i nacionalisme
Unitat 3:  Liberalisme i nacionalismeUnitat 3:  Liberalisme i nacionalisme
Unitat 3: Liberalisme i nacionalisme
 

Manet: El dinar campestre

  • 1. Le déjeuner sur l’herbe (El dinar campestre) Édouard Manet 2.Documentació general Catalogació: Autor: Édouard Manet (1832-83) Títol: Le déjeuner sur l’herbe Cronologia: 1863 Localització: Museu d’Orsay. París Estil: impressionisme Anàlisi material: Dimensions: 2,08 m x 2,64 m Suport: tela Tècnica: oli
  • 2. Édouard Manet (1832-1883) Nascut en una bona família, Manet abandonà la carrera naval aviat per dedicar-se a pintar. Va estudiar amb el pintor Couture i va començar a copiar quadres del Louvre: Tizià, Rembrandt, Veláquez, Goya, Delacroix... Va fer una original síntesi de l’art del passat, dels gravats japonesos, del realisme del seu temps. Buscava fer composicions lliures, malgrat l’organització perfecta que es veu als seus quadres. Del 1853 al 1856 es dedicà a viatjar (Itàlia, Països Baixos, Alemanya, Àustria) i a copiar als grans mestres. El 1859 presentà per primer cop al Saló el “Bevedor d’absenta”, que fou rebutjat, provocant moltes crítiques. El bevedor d’absenta 1858
  • 3. Als anys 60, la seva pintura de tema espanyol, molt de moda a França, tingué èxit. El Saló acceptà per primer cop un quadre seu, “Guitarrista espanyol” Lola de Valencia El guitarrista espanyol “Guitarrista”. 1860 Manet guanya una menció d’honor en el Saló de 1861
  • 4. Música a les Tulleries, 1862
  • 5. Manet mai es considerà un impressionista, no exposà amb el grup, sempre acudia als Salons oficials, malgrat que el rebutgessin. Ell observa i reprodueix allò que l’envolta, de manera refinada i elegant. El 1863 va acabar un dels seus quadres més escandalosos, rebutjat en el Saló el 1863 i exposat al Saló dels Rebutjats: “L’esmorzar sobre l'herba”. Fou rebutjat unànimement per crítics i públic. Només acceptat pels joves pintors del moment que proposaven l’observació directa de la vida contemporània i la seva innovació tècnica. Sense voler-ho, Manet es convertí en el personatge principal del grup dels impressionistes.
  • 6. Més escàndol provocà la seva Olympia. L’Olympia. 1863 presentada en el Saló de 1865 Maja nua Goya
  • 7. Majas en el balcó 1810 -1812 Goya El balcó 1869
  • 8. Triomf del déu Bacus 1628 –1629 Velázquez El 1867, Manet muntà la seva pròpia exposició, cansar de ser rebutjat. El catàleg li va escriure el seu amic, l’escriptor Emile Zola, a qui també va pintar. Retrat de Emile Zola 1868
  • 9. El pífan, 1866 Com a crítica a la política de Napoleó III pintà, el 1867, “L’execució de Maximilià”, inspirat clarament en Goya.
  • 10. Nana, 1877 Jeanne de Marsy, Primavera, 1881
  • 11. El bar del Folies Bergere 1882
  • 12. Anàlisi formal: Reconeixement visual i descripció (general i detallada)
  • 13. Elements plàstics: Sensació de transparència al rierol Els verds predominen en moltes tonalitats. No clarobscur La llum es fon en els colors Ombres: taques de color Zones planes de color juxtaposades en les figures
  • 14. Tècnica pictòrica revolucionaria Pinzellades breus i soltes, juxtaposades unes amb les altres - base de l’impressionisme - Zones planes de color Sense ombres (influència del món japonès)
  • 15. Composició: Tres figures espai central: Una dona nua i dos homes vestits Estructura piramidal figures humanes: Una gran i tres petites Natura morta que introdueix en la Pícnic a l’aire lliure = pastoral composició (restes del dinar)
  • 16. Trencament amb la perspectiva tradicional Clariana de tonalitats blavoses Crea un espai en alçada per mitjà d’efectes atmosfèrics i cromàtics Diverses tonalitats de verd en el paisatge Violents contrastos cromàtics
  • 17. Noia rentant-se en el rierol La mirada directa i insolent del nu femení adreçada a l’espectador l’implica i el fa còmplice i protagonista de l’escena Retratat amb el braç dret atansat i el seu gest de la mà en D’aspecte indica que ha distret, no mira pres la paraula a l’espectador
  • 18. Interpretació Suzanne (germana de Leenhoff i esposa de Els personatges Manet) Ferdinand Leenhoff (escultor holandès) Dona nua (Victorine Meurent model Eugène Manet, preferida germà Manet de Manet) Natura morta (restes del dinar) Pícnic a l’aire lliure = pastoral
  • 19. Les idees noves propugnaven que la pintura havia de compaginar el els temes dels nous temps amb formes tradicionals de la història de l’art. Segons la definició del poeta de l’època, Baudelaire, Manet fou el prototipus de pintor “modern”. El seu escandalós quadre no reprodueix, com indica el seu títol, cap menjar sobre l’herba, sinó la prostitució que en aquella època era normal al “Bois de Boulogne”. Era un fet conegut a París, però no es parlava del tema, i molt menys es pensava que fos digne de ser representat en l’art. La distribució de les figures en el quadre també és molt estranya, ja que més aviat sembla un “collage” enganxat artificialment sobre l’escenari del bosc. No és una escena observada pel pintor, sinó un muntatge inspirat en obres del passat, tal com es veurà a continuació. Els personatges de Manet són burgesos encaixats en les figures mitològiques, aconseguint però desproveir-lo d’aquest significat històric o mitològic. També podrida interpretar-se al revés, és a dir, donar a un tema profà un relleu històric o mitològic. El rebuig del públic causà sofriment a Manet, perquè ell sempre buscava el reconeixement oficial, al contrari que els seus amics impressionistes, que volien ser renovadors. Ell però, aconseguí plasmar l’ambient modern del seu temps amb formes d’expressió clàssiques (Baudelaire)
  • 20. Obres en les quals s’inspirà: El concert campestre. Ticià / Giorcione. 1508
  • 21. Divinitats fluvials. Gravat de Marcantonio Raimondi. 1520. Basat en la pintura “Judici de Paris” de Rafael, actualment desapareguda
  • 22.
  • 23. Gust per l’art japonès Kitagawa Utamaro 1754-1806 Hiroshige 1797-1858 L’onada 1823-1829 Hokusai el 1854 es produeix l'obertura del mercat japonès: arriben a França les primeres estampes japoneses. el 1867 Japó participa a l'Exposició Universal on s'hi podia veure una mostra de l'art de l'Extrem Orient.
  • 24. Aquesta obra,“Déjeuner sur l´herbe”, fou presentada per Manet en el Saló de París de 1863 celebrat al Palau de la Indústria . El jurat la rebutjà, junt amb 2000 obres de diferents artistes. Aquest rebuig va significar un gran escàndol en els medis artístics de París, principalment entre els joves artistes d'avantguarda, que tenien a Manet com a l'artista més gran de la seva generació. El jurat considerar guanyadora El “Naixement de Venus” d’Alexandre Cabanel. En un acte propagandístic, Napoleó III, creà amb els quadres desestimats el “Salon des Refusés”, precisament per a que el públic pogués donar fe de la “seva poca qualitat pictòrica. “La deessa ofegada en un riu de llet, té l’aire d’una delicada dama galant, no de car i ossos sinó d’una espècie de massapà blanc i rosa” Emile Zola “Naixement de Venus” Alexandre Cabanel 1863
  • 25. “El “Bain” és d’un gust molt atrevit, la persona nua no té cap bellesa de formes i no podem imaginar un senyor tan lleig al seu costat. No comprenc el que motiva un artista tan intel·ligent i distingit a fer una composició tan absurda”
  • 26. Picasso i el “Déjeuner sur l’herbe”