Il documento discute la reinvenzione della fotografia digitale, esplorando concetti come la remediation, la socializzazione delle immagini e il contrasto tra fotografia analogica e digitale. Viene analizzata la relazione tra immagine e referente, evidenziando come le pratiche fotografiche consentano all'utente una libertà interpretativa e rappresentativa. Inoltre, si affrontano temi come l'intenzionalità, la memoria e il contesto culturale che influenzano la percezione delle immagini.

1. reinvenzione del medium: fotografia
digitale (caratteristiche vecchie più nuove) rimediazione: un media che
reinventa sè stesso per farsi altro
shaping: modellare, fotoritocco, luce
sharing: condividere
nuove pratiche comunicative
netizen
come lego (analogica come pongo)
mai finita
è la migliore approssimazione immagine come ogg cult
possibile dell'intenzione di colui che immagine digitale
voleva fotografare un determinato ogg
essendo una matrice di numeri, posso socializzazione alle immagini e a
cambiarla all'infinito determinati linguaggi
basati sull'indice, non
digitali (cinema e tv) immagine come imago e come testo
indessicali
tipi di media
non indessicali
era del visivo: videosfera
indice: rapporto di contiguità fisica col referente
icona: rapporto di somiglianza col referente discorsi che aiutano ad stereotipi visivi
tipi di segno per Pierce
simbolo: rapporto di convenzionalità col referente interpretare l'imm
1) cosa si intende per media sintetico e punctum: ciò che colpisce
non sintetico? (esistono ibridi!) Barthes: componente patemica
studium: ciò che descrive
2) la fotografia analogica già non ha nella fotografia (analogica)
rapporto con il referente reale (artistica, critica a Marra: qual è la differenza
come messa in scena) tra analogica e digitale? (per Marra
pregiudichiamo le cose come messe in scena
sense of being della digitale: innovazione, non c'è) messa in scena
libertà all'utente, pratiche connesse Seminario
Digitografie
morte pornografica
fattoide: interazione tra fatto
vissuto e fatto narrato, quando il
fatto narrato diventa vero noema della foto: c'è stato
non si può non interpretare
intenzionalità: volontà di interagire rappresentare: coagulare s.ti in un luogo
dove non c'è intenzionalità, non c'è
comunicazione bensì interpretazione con una determinata immagine
realtà: l'esperienza stessa
foto: rappresentazione, porzione di realtà
realtà: ciò che si è attualizzato
reale: ciò che si potrebbe attualizzare
Didi-Huberman e Auschwitz racconto di Farrasio
virtuale: possibile altrimenti
morte
il sogno è reale
paradosso della foto: in un attimo, l'immortalità memoria
non ci sono immagini vere cultura
somiglianza
impronta enigma soggettivo, caotico
ricordo
testo memoria istanza sociale che ha la funzione di
memoria preservare elementi per l'ordine sociale
paratesto: definisce il s.to dell'imm
(questa non è una pipa)
contesto: luogo e spazio, definito elementi di un'imm
culturalmente (duchampe cambia il
contesto dell'orinatoio)
l'imm può essere ciò che vogliamo
libertà all'utente alterazione
rappresentazione di me
rapporto con la rappresentazione
un'istanza proiettiva della foto
di me che fanno gli altri
Seminario Digitografie.mmap - 03/06/2010 -