SlideShare a Scribd company logo
El Profeta   Documentació general
               Catalogació:
                   Autor: Pablo Gargallo (1881-1934)
                   Títol: El profeta
                   Cronologia: 1933
                   Localització: hi ha diverses
                      reproduccions (Centre d’Art
                      Reina Sofia, Madrid; Museu
                      Gargallo, Saragossa...)
                   Estil: cubisme

               Anàlisi material:
                   Dimensions: 235 cm (alt) x 65 cm
                       x 50 cm
                   Material: bronze
                   Tècnica: fosa
                   Formes: exempta
                   Tipologia: dempeus
                   Cromatisme: monocroma
Tècnica i estil de Gargallo:
-Se’l considera l’introductor del buit com element del volum.
-Substituí el marbre o el bronze pel ferro.
-Donà gran dramatisme expressiu a les seves obres.
-Creà un nou llenguatge escultòric.

A París s’interessà per l’escultura de Rodin. Es formà en el noucentisme, i
derivà entre el modernisme de formes arrodonides i la simplicitat cubista.
El primer pas en la seva experimentació el donà cap al 1907, fent servir coure
i planxes metàl·liques. La tradició familiar de la forja es veu clarament en la
seva obra, així com la seva vocació cubista. Artistes que l’influïren en aquest
camp foren: Archipenko, Brancusi i Modigliani. Gargallo creia en la necessitat
d’investigar i no quedar-se en repeticions i solucions conegudes.

L’escultura cubista representà una nova manera d’entendre l’espai, deixava de
ser quelcom merament compacte i massís per atorgar importància a
l’articulació i al buit.
Anàlisi formal
Reconeixement visual i descripció
Gest terrible i                rostre ferotge
                     amenaçador
El braç dret, amb
la mà oberta,
l’aixeca amb força
desafiadora




                      Porta un
                      bastó en el
    Cobert el cos     braç
    amb una pell      esquerre




Dempeus              Grans proporcions
                        (2,35 m.)
amb les cames
obertes i ben                            Profeta = figura que
afermada a terra                         té poders
                                         supraterrenals i ens
                                         comunica missatges
                                         de bon o mal auguri
Composició:

L’escultura s’estructura al voltant d’un
eix central format pel cap, la columna
vertebral i la cama esquerra. D’aquest
eix surten les altres parts del cos,
formant corbes i contracorbes
(matèria i absència de matèria).

Les cames formen sòlides línies rectes
que afermen la figura al terra. També
forma una recta, que segueix més o
menys la lleugera diagonal de la cama
dreta, el bastó que du a la mà
esquerra.

Les corbes que predominen són les de
la pell de xai que el cobreix, els dos
braços i l’espatlla esquerra.

Estructura simple i complexa a la
vegada.

Composició equilibrada, entre zones
còncaves i convexes, entre línies
rectes i corbes...
Volums   El profeta està format per làmina plana,
         tub ondulat i buits estratègics.
         Concepte invertit: el que en l’original era
         relleu, en l’escultura és pla o buit:
         Galta esquerra: volum absent (buit)
         acotat per elements corbats.
         La major força expressiva es troba al
         cap del profeta, la boca oberta,
         mostrant el crit.
         Escultura del buit, del forat, contrari a
         la norma que és donar forma al volum.
P. Gargallo: El profeta
Nou llenguatge escultòric,
                                 nou concepte d’espai escultòric
                                 Unió interior i exterior

És un dibuix de ritmes
en l’espai, on el buit
es torna ple i allò                  La llum llisca per les
massís esdevé silueta                superfícies convexes, es
tan important és                     reflecteix en les còncaves i
l’espai ple com les                  passa, com l’aire, a través
formes intuïdes                      dels espais buit.
ocupades pels forats
                                     A l’interior s’hi creen zones
                                     de clarobscur.

                                     Els buits augmenten
                                     l’expressivitat de la imatge, i
 Joc harmoniós de
                                     li donen moviment, creant
 línies
 parabòliques, de                    espais canviants i dinàmics.
 corbes i
 contracorbes, de                    Observat des de diferents
 formes ovals,                       plans segueix sent el mateix,
 còncaves i                          en quant al gest i l’expressió.
 convexes



                         Estètica cubista i llenguatge expressionista
Interpretació

El profeta representa un home que crida,
una figura poderosa, amenaçant, amb el
gest ferm del seu braç dret ens convida a
seguir-lo. Té l’actitud de l’orador, que es
troba en el moment culminant del seu
discurs, ple de passió, i que té els peus
sòlidament afermats al terra, contrastant
amb la força expressiva dels seus dos
braços, el que aixeca i el que sosté el
bastó amb fermesa.

Representa un home que transmet un
missatge clar, decidit, i que incita a l’acció
dels qui l’escolten, tant si és perquè el
                                                 Paradoxalment Gargallo mai va poder
segueixin com si és perquè creguin allò que      veure fos en bronze el seu Gran
els diu. El seu caràcter, dur i agressiu,        profeta, que és com també es coneix
se’ns transmet perfectament, la qual cosa        aquesta escultura, i que es considera la
la converteix en una obra també                  seva obra mestra i la més emblemàtica.
expressionista, i la vara que sosté és el        Per problemes econòmics va haver de
símbol del guia, si bé la tècnica és             conformar-se amb pintar de fosc el
                                                 motlle de guix per imitar l’efecte final
cubista. Pot ser Sant Joan Baptista, “la
                                                 d’una escultura de bronze. L’obra es va
veu que clama al desert”, recobert amb la        fondre l’any 1936, dos anys després de
seva tradicional pell de camell i amb el seu     la mort de l’artista.
bastó.
Funció

El profeta, al estar feta en bronze permet realitzar-ne còpies idèntiques, va ser
concebuda per ser exhibida en galeries d’art o museus o per decorar espais públics.
Gargallo afirmava que “el volum no surt de la massa, sinó del buit. L’espai del voltant
no solament penetra a la peça, sinó que assumeix el paper de volum. Les escultures
estan fetes d’aire. Hi ha un diàleg entre el ple i el buit, una fusió de la matèria i
l’espai...”




                                                              1931, Arlequí
                                   1933, Homenatge a Marc Chagall
Models i influències
La idea de Gargallo d’experimentar amb el cubisme li va sorgir una nit de 1907 en
que va dormir a l’estudi de Picasso, al costat de Les senyoretes d’Avinyó, considerat
el primer quadre cubista de la història. Gargallo s’aixecà amb noves idees per la
seva escultura.
Gargallo va ser el primer escultor,
cronològicament parlant, que
juntament amb Picasso i Juli
González va descobrir el buit
escultòric. Les aportacions
estilístiques de tots tres, que
s’havien conegut a Barcelona i es
van retrobar a Paris , van
permetre un intercanvi de
coneixements que va afavorir-los
molt. Les formes geomètriques del
cubisme van propiciar noves
formes escultòriques de ferro, del
qual Gargallo i Gonzalez eren grans
mestres; ells dos van influir en
Picasso i el van introduir en les
possibilitats que tenia el treball
amb ferro.
Models i influències

També cal destacar la influència de l’expressionisme, tan per la seva força com
per la seva sensibilitat.

Records de l’art primitiu també els hi podem trobar, igualment com en Brancusi i
en el pintor Modigliani.

L’obra de Gargallo representa molt bé les novetats de l’escultura contemporània:
l’ús del buit com a element bàsic de l’obra, com a part del volum, fet que també
trobem en altres escultors, com Henry Moore.



                              H. Moore,
                              Figura
                              ajaguda,
                              1935



                            C. Brancusi,
                            El petó, 1907
Pablo Gargallo       va néixer a Maella (Saragossa) el 1881. Els seus pares es
traslladaren a Barcelona quan tenia 7 anys, per la qual cosa molts el consideren
un escultor català, tot i que mai va perdre les arrels amb el seu poble natal. Als
13 anys entrà d’aprenent al taller d’Eusebi Arnau, l’escultor modernista de les
nimfes del Palau de la Música. Començà a freqüentar Els Quatre Gats, on conegué
artistes de l'època, com Picasso. El 1902 guanyà una beca per anar a París, i quan
torna a Barcelona fa la primera exposició individual, el 1904. El 1912 s'instal·là a
París on conegué a Magalí Tartanson, jove costurera amb la que es casà el 1915,
després de ser rebutjat com a voluntari en la Gran Guerra per motius de salut.
El seu prestigi anà en augment, i el 1920
fou nomenat professor de l’Escola Tècnica
d’Oficis Artístics de la Mancomunitat de
Catalunya. Mentre va fent una obra cada
cop més innovadora. A l'Exposició de 1921 a
Barcelona presenta una àmplia mostra de la
seva obra d’inspiració realista i simbòlica, i
incorporà el buit a l’escultura, fet que li
donà fama mundial. Quan puja al poder
Primo de Rivera, el 1924 Gargallo es va
veure obligat a dimitir com a professor de
l’Escola per solidaritat amb un company
acomiadat. Llavors tornà a París, i no
tornarà a Espanya més que breus
temporades. L’última fou per una exposició
de la seva obra, el 1934, a Barcelona, on va
obtenir un gran èxit. Quan anava a Reus per
rebre un homenatge va caure malalt de
bronconeumonia i morí al desembre de
1934.
Gargallo també fou un bon dibuixant




Retrat de joveneta, 1898               Nu reclinat, 1900
Escenari del Palau de la Música Catalana




                                                                           “La cavalcada
                                                                           de les
                                                                           walkíries” de
                                                                           R. Wagner


 “Les flors de
 maig” al·lusió a la                                                        Bust
 cançó d’Anselm                                                             Beethoven
 Clavé


Bust d’Anselm Clavé
                       L’arc de la boca de l’escenari desapareix i queda
    música             només suggerit pels dos conjunts escultòrics de     música
    catalana           grans proporcions fets per Gargallo.                internacional
Gran ballarina
1929
ferro retallat
MNAC

Gargallo utilitzà cartons retallats a partir del quals
talla les peses en metall
Picasso, 1913
El conegué a Barcelona i es
                              Maternitat, 1922
varen fer gran amics
                              Obra feta quan va néixer la seva filla
Petita ballarina, 1924   Estudi pel profeta, 1926
Ballarina espanyola,1927   Ballarina, 1928
Kiki Montparnasse, 1928   Mascara-star, 1928
La seva aportació a
                              l’escultura avantguardística és
                              el treball en metall no fos
                              (xapa de metall).
                              El repte que planteja Gargallo
                              és, doncs, el de donar volum
                              i diversitat de punts de vista
                              a la xapa, totalment aliena al
                              concepte de massa.




Mascara de Greta Garbo
1930
Museu Nacional Reina Sofia.
Madrid
1931, Urà


            1934, David

More Related Content

What's hot

Fitxa 82 casa kauffman
Fitxa 82 casa kauffmanFitxa 82 casa kauffman
Fitxa 82 casa kauffman
Julia Valera
 
11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe
Ramon Pujola
 
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
Antonio Núñez
 
Fitxa 68 tour eiffel
Fitxa 68 tour eiffelFitxa 68 tour eiffel
Fitxa 68 tour eiffel
Julia Valera
 
CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA
CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA
CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA
Antonio Núñez
 
Fitxa 81 pavelló alemany
Fitxa 81 pavelló alemanyFitxa 81 pavelló alemany
Fitxa 81 pavelló alemany
Julia Valera
 
Fitxa 93 maman
Fitxa 93 mamanFitxa 93 maman
Fitxa 93 maman
Julia Valera
 
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espaiBoccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Carme Aranda- Mònica Navarro
 
BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913
BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913
BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913
Antonio Núñez
 
Nit de lluna
Nit de llunaNit de lluna
Fitxa 73 la vicaria
Fitxa 73 la vicariaFitxa 73 la vicaria
Fitxa 73 la vicaria
Julia Valera
 
Fitxa 69 magatzems carson
Fitxa 69 magatzems carsonFitxa 69 magatzems carson
Fitxa 69 magatzems carson
Julia Valera
 

What's hot (20)

Fitxa 82 casa kauffman
Fitxa 82 casa kauffmanFitxa 82 casa kauffman
Fitxa 82 casa kauffman
 
Warhol: Sopa Campbell's
Warhol: Sopa Campbell'sWarhol: Sopa Campbell's
Warhol: Sopa Campbell's
 
Warhol: Sopa Campbell's
Warhol: Sopa Campbell'sWarhol: Sopa Campbell's
Warhol: Sopa Campbell's
 
11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe11 Le déjeuner sur l'herbe
11 Le déjeuner sur l'herbe
 
Rodin: El pensador
Rodin: El pensadorRodin: El pensador
Rodin: El pensador
 
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
 
Fitxa 68 tour eiffel
Fitxa 68 tour eiffelFitxa 68 tour eiffel
Fitxa 68 tour eiffel
 
CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA
CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA
CHILLIDA: ELOGI DE L'AIGUA
 
Leandre Cristòfol: Nit de lluna
Leandre Cristòfol: Nit de llunaLeandre Cristòfol: Nit de lluna
Leandre Cristòfol: Nit de lluna
 
Fitxa 81 pavelló alemany
Fitxa 81 pavelló alemanyFitxa 81 pavelló alemany
Fitxa 81 pavelló alemany
 
Fitxa 93 maman
Fitxa 93 mamanFitxa 93 maman
Fitxa 93 maman
 
Modernisme
ModernismeModernisme
Modernisme
 
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espaiBoccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
 
BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913
BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913
BOCCIONI: FORMES ÚNIQUES DE CONTINUÏTAT...1913
 
Eros I Psique. Canova
Eros I Psique. CanovaEros I Psique. Canova
Eros I Psique. Canova
 
Arquitectura S. XX
Arquitectura S. XXArquitectura S. XX
Arquitectura S. XX
 
Nit de lluna
Nit de llunaNit de lluna
Nit de lluna
 
Gehry: Museu Guggenheim, Bilbao
Gehry: Museu Guggenheim, BilbaoGehry: Museu Guggenheim, Bilbao
Gehry: Museu Guggenheim, Bilbao
 
Fitxa 73 la vicaria
Fitxa 73 la vicariaFitxa 73 la vicaria
Fitxa 73 la vicaria
 
Fitxa 69 magatzems carson
Fitxa 69 magatzems carsonFitxa 69 magatzems carson
Fitxa 69 magatzems carson
 

Viewers also liked

Fitxa 91 dona i ocell
Fitxa 91 dona i ocellFitxa 91 dona i ocell
Fitxa 91 dona i ocell
Julia Valera
 
PICASSO: GUERNICA
PICASSO: GUERNICAPICASSO: GUERNICA
PICASSO: GUERNICA
Antonio Núñez
 
Fitxa 86 habitació vermella
Fitxa 86 habitació vermellaFitxa 86 habitació vermella
Fitxa 86 habitació vermella
Julia Valera
 
La habitació vermella
La habitació vermellaLa habitació vermella
La habitació vermella
Gemma Ajenjo Rodriguez
 
L'habitació vermella. Henri Matisse
L'habitació vermella. Henri MatisseL'habitació vermella. Henri Matisse
L'habitació vermella. Henri Matisse
professor_errant
 

Viewers also liked (20)

Gargallo. El Profeta
Gargallo. El ProfetaGargallo. El Profeta
Gargallo. El Profeta
 
Fitxa 91 dona i ocell
Fitxa 91 dona i ocellFitxa 91 dona i ocell
Fitxa 91 dona i ocell
 
Kandinsky: Composició IV
Kandinsky: Composició IVKandinsky: Composició IV
Kandinsky: Composició IV
 
Picasso: Guernica
Picasso: GuernicaPicasso: Guernica
Picasso: Guernica
 
Frida Kalho: El marxisme curarà els malalts
Frida Kalho: El marxisme curarà els malaltsFrida Kalho: El marxisme curarà els malalts
Frida Kalho: El marxisme curarà els malalts
 
Bourgeois: Maman
Bourgeois: MamanBourgeois: Maman
Bourgeois: Maman
 
Tàpies: Creu i R
Tàpies: Creu i RTàpies: Creu i R
Tàpies: Creu i R
 
PICASSO: GUERNICA
PICASSO: GUERNICAPICASSO: GUERNICA
PICASSO: GUERNICA
 
Alexander Calder: Stabile-mobile
Alexander Calder: Stabile-mobileAlexander Calder: Stabile-mobile
Alexander Calder: Stabile-mobile
 
Segona meitat segle XX: Arquitectura
Segona meitat segle XX: ArquitecturaSegona meitat segle XX: Arquitectura
Segona meitat segle XX: Arquitectura
 
Fitxa 86 habitació vermella
Fitxa 86 habitació vermellaFitxa 86 habitació vermella
Fitxa 86 habitació vermella
 
1.arquitectura renaixement
1.arquitectura renaixement1.arquitectura renaixement
1.arquitectura renaixement
 
La habitació vermella
La habitació vermellaLa habitació vermella
La habitació vermella
 
11.pollock
11.pollock11.pollock
11.pollock
 
Sullivan: Magatzems Carson, Pirie, Scot
Sullivan: Magatzems Carson, Pirie, ScotSullivan: Magatzems Carson, Pirie, Scot
Sullivan: Magatzems Carson, Pirie, Scot
 
Chillida.Elogi de l'aigua
Chillida.Elogi de l'aiguaChillida.Elogi de l'aigua
Chillida.Elogi de l'aigua
 
L'habitació vermella. Henri Matisse
L'habitació vermella. Henri MatisseL'habitació vermella. Henri Matisse
L'habitació vermella. Henri Matisse
 
Mies Van der Rohe: Pavelló Alemany
Mies Van der Rohe: Pavelló AlemanyMies Van der Rohe: Pavelló Alemany
Mies Van der Rohe: Pavelló Alemany
 
Primeres Avantguardes
Primeres AvantguardesPrimeres Avantguardes
Primeres Avantguardes
 
Mondrian: Tableau II
Mondrian: Tableau IIMondrian: Tableau II
Mondrian: Tableau II
 

Similar to P. Gargallo: El profeta

15. gargallo. el profeta
15. gargallo. el profeta15. gargallo. el profeta
15. gargallo. el profeta
jgutier4
 
26. el profeta
26. el profeta26. el profeta
26. el profeta
jgutier4
 
Trabajo arte pablo gargallo el profeta
Trabajo arte pablo gargallo el profetaTrabajo arte pablo gargallo el profeta
Trabajo arte pablo gargallo el profeta
AalbeertXIX
 
El profeta
El profetaEl profeta
Escultura s.xx (1)
Escultura s.xx (1)Escultura s.xx (1)
Escultura s.xx (1)
Rosa Curto
 
15. p. gargallo.el profeta
15. p. gargallo.el profeta15. p. gargallo.el profeta
15. p. gargallo.el profeta
jgutier4
 
El barroc escultura
El barroc esculturaEl barroc escultura
El barroc escultura
Libertango
 
Maman 2015
Maman 2015Maman 2015
RODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADORRODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADOR
Antonio Núñez
 
Fitxa 71 els primers freds
Fitxa 71 els primers fredsFitxa 71 els primers freds
Fitxa 71 els primers freds
Julia Valera
 
Un passeig per l'art
Un passeig per l'artUn passeig per l'art
Un passeig per l'art
apomare2
 
CANOVA: EROS I PSIQUE
CANOVA: EROS I PSIQUECANOVA: EROS I PSIQUE
CANOVA: EROS I PSIQUE
Antonio Núñez
 
Fitxa 92 elogi de l'aigua
Fitxa 92 elogi de l'aiguaFitxa 92 elogi de l'aigua
Fitxa 92 elogi de l'aigua
Julia Valera
 

Similar to P. Gargallo: El profeta (20)

Gargallo
GargalloGargallo
Gargallo
 
15. gargallo. el profeta
15. gargallo. el profeta15. gargallo. el profeta
15. gargallo. el profeta
 
Boladeres
BoladeresBoladeres
Boladeres
 
26. el profeta
26. el profeta26. el profeta
26. el profeta
 
Gargallo
GargalloGargallo
Gargallo
 
Trabajo arte pablo gargallo el profeta
Trabajo arte pablo gargallo el profetaTrabajo arte pablo gargallo el profeta
Trabajo arte pablo gargallo el profeta
 
El profeta
El profetaEl profeta
El profeta
 
Escultura s.xx (1)
Escultura s.xx (1)Escultura s.xx (1)
Escultura s.xx (1)
 
15. p. gargallo.el profeta
15. p. gargallo.el profeta15. p. gargallo.el profeta
15. p. gargallo.el profeta
 
El barroc escultura
El barroc esculturaEl barroc escultura
El barroc escultura
 
06 Gran Profeta
06 Gran Profeta06 Gran Profeta
06 Gran Profeta
 
Maman 2015
Maman 2015Maman 2015
Maman 2015
 
RODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADORRODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADOR
 
Escriptura gòtica
Escriptura gòticaEscriptura gòtica
Escriptura gòtica
 
Apolo y dafne
Apolo y dafneApolo y dafne
Apolo y dafne
 
Fitxa 71 els primers freds
Fitxa 71 els primers fredsFitxa 71 els primers freds
Fitxa 71 els primers freds
 
Un passeig per l'art
Un passeig per l'artUn passeig per l'art
Un passeig per l'art
 
J. Miró: Interior holandès I
J. Miró: Interior holandès IJ. Miró: Interior holandès I
J. Miró: Interior holandès I
 
CANOVA: EROS I PSIQUE
CANOVA: EROS I PSIQUECANOVA: EROS I PSIQUE
CANOVA: EROS I PSIQUE
 
Fitxa 92 elogi de l'aigua
Fitxa 92 elogi de l'aiguaFitxa 92 elogi de l'aigua
Fitxa 92 elogi de l'aigua
 

More from Carme Aranda- Mònica Navarro

6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
Carme Aranda- Mònica Navarro
 

More from Carme Aranda- Mònica Navarro (20)

Arquitectura del Renaixement
Arquitectura del RenaixementArquitectura del Renaixement
Arquitectura del Renaixement
 
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
 
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
 
4.Orígens de Catalunya
4.Orígens de Catalunya4.Orígens de Catalunya
4.Orígens de Catalunya
 
Art gòtic
Art gòticArt gòtic
Art gòtic
 
Art romànic
Art romànicArt romànic
Art romànic
 
Unitat 13. Un món dividit en blocs
Unitat 13.  Un món dividit en blocsUnitat 13.  Un món dividit en blocs
Unitat 13. Un món dividit en blocs
 
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupamentUnitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
 
Unitat 11. Lla guerra freda
Unitat 11.  Lla guerra freda Unitat 11.  Lla guerra freda
Unitat 11. Lla guerra freda
 
1.3r ESO. L'Islam
1.3r ESO. L'Islam1.3r ESO. L'Islam
1.3r ESO. L'Islam
 
3.3r ESO. La ciutat medieval.
3.3r ESO. La ciutat medieval.3.3r ESO. La ciutat medieval.
3.3r ESO. La ciutat medieval.
 
2.3r ESO. Europa feudal.
2.3r ESO. Europa feudal.2.3r ESO. Europa feudal.
2.3r ESO. Europa feudal.
 
Unitat 9: Els moviments totalitaris
Unitat 9: Els moviments totalitarisUnitat 9: Els moviments totalitaris
Unitat 9: Els moviments totalitaris
 
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
 
Unitat 8: El crac del 29
Unitat 8: El crac del 29Unitat 8: El crac del 29
Unitat 8: El crac del 29
 
Unitat 7: La Revolució Russa
Unitat 7:  La Revolució RussaUnitat 7:  La Revolució Russa
Unitat 7: La Revolució Russa
 
Unitat 6: La Gran Guerra
Unitat 6: La Gran GuerraUnitat 6: La Gran Guerra
Unitat 6: La Gran Guerra
 
Unitat 5: L'imperialisme
Unitat 5:  L'imperialismeUnitat 5:  L'imperialisme
Unitat 5: L'imperialisme
 
Unitat 4: Moviment obrer
Unitat 4: Moviment obrerUnitat 4: Moviment obrer
Unitat 4: Moviment obrer
 
Unitat 3: Liberalisme i nacionalisme
Unitat 3:  Liberalisme i nacionalismeUnitat 3:  Liberalisme i nacionalisme
Unitat 3: Liberalisme i nacionalisme
 

P. Gargallo: El profeta

  • 1. El Profeta Documentació general Catalogació: Autor: Pablo Gargallo (1881-1934) Títol: El profeta Cronologia: 1933 Localització: hi ha diverses reproduccions (Centre d’Art Reina Sofia, Madrid; Museu Gargallo, Saragossa...) Estil: cubisme Anàlisi material: Dimensions: 235 cm (alt) x 65 cm x 50 cm Material: bronze Tècnica: fosa Formes: exempta Tipologia: dempeus Cromatisme: monocroma
  • 2. Tècnica i estil de Gargallo: -Se’l considera l’introductor del buit com element del volum. -Substituí el marbre o el bronze pel ferro. -Donà gran dramatisme expressiu a les seves obres. -Creà un nou llenguatge escultòric. A París s’interessà per l’escultura de Rodin. Es formà en el noucentisme, i derivà entre el modernisme de formes arrodonides i la simplicitat cubista. El primer pas en la seva experimentació el donà cap al 1907, fent servir coure i planxes metàl·liques. La tradició familiar de la forja es veu clarament en la seva obra, així com la seva vocació cubista. Artistes que l’influïren en aquest camp foren: Archipenko, Brancusi i Modigliani. Gargallo creia en la necessitat d’investigar i no quedar-se en repeticions i solucions conegudes. L’escultura cubista representà una nova manera d’entendre l’espai, deixava de ser quelcom merament compacte i massís per atorgar importància a l’articulació i al buit.
  • 4. Gest terrible i rostre ferotge amenaçador El braç dret, amb la mà oberta, l’aixeca amb força desafiadora Porta un bastó en el Cobert el cos braç amb una pell esquerre Dempeus Grans proporcions (2,35 m.) amb les cames obertes i ben Profeta = figura que afermada a terra té poders supraterrenals i ens comunica missatges de bon o mal auguri
  • 5. Composició: L’escultura s’estructura al voltant d’un eix central format pel cap, la columna vertebral i la cama esquerra. D’aquest eix surten les altres parts del cos, formant corbes i contracorbes (matèria i absència de matèria). Les cames formen sòlides línies rectes que afermen la figura al terra. També forma una recta, que segueix més o menys la lleugera diagonal de la cama dreta, el bastó que du a la mà esquerra. Les corbes que predominen són les de la pell de xai que el cobreix, els dos braços i l’espatlla esquerra. Estructura simple i complexa a la vegada. Composició equilibrada, entre zones còncaves i convexes, entre línies rectes i corbes...
  • 6. Volums El profeta està format per làmina plana, tub ondulat i buits estratègics. Concepte invertit: el que en l’original era relleu, en l’escultura és pla o buit: Galta esquerra: volum absent (buit) acotat per elements corbats. La major força expressiva es troba al cap del profeta, la boca oberta, mostrant el crit. Escultura del buit, del forat, contrari a la norma que és donar forma al volum.
  • 8. Nou llenguatge escultòric, nou concepte d’espai escultòric Unió interior i exterior És un dibuix de ritmes en l’espai, on el buit es torna ple i allò La llum llisca per les massís esdevé silueta superfícies convexes, es tan important és reflecteix en les còncaves i l’espai ple com les passa, com l’aire, a través formes intuïdes dels espais buit. ocupades pels forats A l’interior s’hi creen zones de clarobscur. Els buits augmenten l’expressivitat de la imatge, i Joc harmoniós de li donen moviment, creant línies parabòliques, de espais canviants i dinàmics. corbes i contracorbes, de Observat des de diferents formes ovals, plans segueix sent el mateix, còncaves i en quant al gest i l’expressió. convexes Estètica cubista i llenguatge expressionista
  • 9. Interpretació El profeta representa un home que crida, una figura poderosa, amenaçant, amb el gest ferm del seu braç dret ens convida a seguir-lo. Té l’actitud de l’orador, que es troba en el moment culminant del seu discurs, ple de passió, i que té els peus sòlidament afermats al terra, contrastant amb la força expressiva dels seus dos braços, el que aixeca i el que sosté el bastó amb fermesa. Representa un home que transmet un missatge clar, decidit, i que incita a l’acció dels qui l’escolten, tant si és perquè el Paradoxalment Gargallo mai va poder segueixin com si és perquè creguin allò que veure fos en bronze el seu Gran els diu. El seu caràcter, dur i agressiu, profeta, que és com també es coneix se’ns transmet perfectament, la qual cosa aquesta escultura, i que es considera la la converteix en una obra també seva obra mestra i la més emblemàtica. expressionista, i la vara que sosté és el Per problemes econòmics va haver de símbol del guia, si bé la tècnica és conformar-se amb pintar de fosc el motlle de guix per imitar l’efecte final cubista. Pot ser Sant Joan Baptista, “la d’una escultura de bronze. L’obra es va veu que clama al desert”, recobert amb la fondre l’any 1936, dos anys després de seva tradicional pell de camell i amb el seu la mort de l’artista. bastó.
  • 10. Funció El profeta, al estar feta en bronze permet realitzar-ne còpies idèntiques, va ser concebuda per ser exhibida en galeries d’art o museus o per decorar espais públics.
  • 11. Gargallo afirmava que “el volum no surt de la massa, sinó del buit. L’espai del voltant no solament penetra a la peça, sinó que assumeix el paper de volum. Les escultures estan fetes d’aire. Hi ha un diàleg entre el ple i el buit, una fusió de la matèria i l’espai...” 1931, Arlequí 1933, Homenatge a Marc Chagall
  • 12. Models i influències La idea de Gargallo d’experimentar amb el cubisme li va sorgir una nit de 1907 en que va dormir a l’estudi de Picasso, al costat de Les senyoretes d’Avinyó, considerat el primer quadre cubista de la història. Gargallo s’aixecà amb noves idees per la seva escultura. Gargallo va ser el primer escultor, cronològicament parlant, que juntament amb Picasso i Juli González va descobrir el buit escultòric. Les aportacions estilístiques de tots tres, que s’havien conegut a Barcelona i es van retrobar a Paris , van permetre un intercanvi de coneixements que va afavorir-los molt. Les formes geomètriques del cubisme van propiciar noves formes escultòriques de ferro, del qual Gargallo i Gonzalez eren grans mestres; ells dos van influir en Picasso i el van introduir en les possibilitats que tenia el treball amb ferro.
  • 13. Models i influències També cal destacar la influència de l’expressionisme, tan per la seva força com per la seva sensibilitat. Records de l’art primitiu també els hi podem trobar, igualment com en Brancusi i en el pintor Modigliani. L’obra de Gargallo representa molt bé les novetats de l’escultura contemporània: l’ús del buit com a element bàsic de l’obra, com a part del volum, fet que també trobem en altres escultors, com Henry Moore. H. Moore, Figura ajaguda, 1935 C. Brancusi, El petó, 1907
  • 14. Pablo Gargallo va néixer a Maella (Saragossa) el 1881. Els seus pares es traslladaren a Barcelona quan tenia 7 anys, per la qual cosa molts el consideren un escultor català, tot i que mai va perdre les arrels amb el seu poble natal. Als 13 anys entrà d’aprenent al taller d’Eusebi Arnau, l’escultor modernista de les nimfes del Palau de la Música. Començà a freqüentar Els Quatre Gats, on conegué artistes de l'època, com Picasso. El 1902 guanyà una beca per anar a París, i quan torna a Barcelona fa la primera exposició individual, el 1904. El 1912 s'instal·là a París on conegué a Magalí Tartanson, jove costurera amb la que es casà el 1915, després de ser rebutjat com a voluntari en la Gran Guerra per motius de salut.
  • 15. El seu prestigi anà en augment, i el 1920 fou nomenat professor de l’Escola Tècnica d’Oficis Artístics de la Mancomunitat de Catalunya. Mentre va fent una obra cada cop més innovadora. A l'Exposició de 1921 a Barcelona presenta una àmplia mostra de la seva obra d’inspiració realista i simbòlica, i incorporà el buit a l’escultura, fet que li donà fama mundial. Quan puja al poder Primo de Rivera, el 1924 Gargallo es va veure obligat a dimitir com a professor de l’Escola per solidaritat amb un company acomiadat. Llavors tornà a París, i no tornarà a Espanya més que breus temporades. L’última fou per una exposició de la seva obra, el 1934, a Barcelona, on va obtenir un gran èxit. Quan anava a Reus per rebre un homenatge va caure malalt de bronconeumonia i morí al desembre de 1934.
  • 16. Gargallo també fou un bon dibuixant Retrat de joveneta, 1898 Nu reclinat, 1900
  • 17. Escenari del Palau de la Música Catalana “La cavalcada de les walkíries” de R. Wagner “Les flors de maig” al·lusió a la Bust cançó d’Anselm Beethoven Clavé Bust d’Anselm Clavé L’arc de la boca de l’escenari desapareix i queda música només suggerit pels dos conjunts escultòrics de música catalana grans proporcions fets per Gargallo. internacional
  • 18. Gran ballarina 1929 ferro retallat MNAC Gargallo utilitzà cartons retallats a partir del quals talla les peses en metall
  • 19. Picasso, 1913 El conegué a Barcelona i es Maternitat, 1922 varen fer gran amics Obra feta quan va néixer la seva filla
  • 20. Petita ballarina, 1924 Estudi pel profeta, 1926
  • 21. Ballarina espanyola,1927 Ballarina, 1928
  • 22. Kiki Montparnasse, 1928 Mascara-star, 1928
  • 23. La seva aportació a l’escultura avantguardística és el treball en metall no fos (xapa de metall). El repte que planteja Gargallo és, doncs, el de donar volum i diversitat de punts de vista a la xapa, totalment aliena al concepte de massa. Mascara de Greta Garbo 1930 Museu Nacional Reina Sofia. Madrid
  • 24. 1931, Urà 1934, David