SlideShare a Scribd company logo
Els jugadors de cartes
                            Paul Cézanne
Documentació general

        Catalogació:
  Autor: Paul Cézanne
       (1839-1906)
 Títol: Els Jugadors de
          cartes
 Cronologia: 1890-1892
   Localització: Museu
     d’Orsay (París)
Estil: postimpressionisme

     Anàlisi material
Dimensions: 47,5 x 57 cm
      Suport: tela
       Tècnica: oli


                                       Oli sobre llenç   47,5 x57 cm
Paul Cézanne                (1839-1906)

 Pintor provençal, descendent d'un comerciant piemontès,
 visqué sempre folgadament del seu patrimoni. Se’l
 considera un dels fundadors de la pintura moderna.

                           Pissarro el va introduir en la tècnica impressionista i en la
                           pintura de “plein air”. Inicialment exposa amb els
                           impressionistes el 1874 i 1877.

                                           A partir de 1877 es va retirar, per tal de
                                           poder treballar sense interferències, a la
                                           seva ciutat natal d'Aix (sud de França)
Vista de Auvers, 1874




Estudi de Cézanne en Aix-en-Provence
Cézanne és considerat el precursor del cubisme
per la seva capacitat de descompondre espai i
formes en diferents plans i tornar-les a acoblar
com si fos un trencaclosques. Exercí gran
influència en Picasso. També se’l considera
antecessor de l’abstracció, dels fauvistes i dels
expressionistes.

Per a ell la pintura havia de rebutjar la imitació
de la natura, s’havia d’independitzar d’aquesta. Per
a ell les figures geomètriques eren l’essència
bàsica de tot el que fos objecte de pintura:
natures mortes, figures humanes, paisatges... El
color era un altre element bàsic perquè definia
les formes d’aquests objectes.

S’inspirà en els clàssics italians, espanyols i
francesos.

El coneixement de la realitat, per Cézanne, no és
mera contemplació, sinó que neix de la voluntat de
captar-la i apropiar-se-la.
                                                  Cézanne al 1861
Natures mortes
Degut a la seva meticulosa manera de pintar Cézanne
s'especialitza en “natures mortes”. En aquestes
assaja el seu nou concepte de pintura tot pretenent
recuperar el volum perdut pels impressionistes.
“El pintor ha de buscar l’esfera, el con i el cilindre
en la naturalesa”
“La forma només aconsegueix la plenitud quan el
color té la màxima riquesa”
Els personatges de Cézanne
  pateixen una estilització
  geomètrica




Noi amb armilla vermella       Dona amb cafetera
1890-95                                  1890-95
Muntanya de Sainte Victoire
Als voltants d’Aix s’aixeca majestuosament la
muntanya de Sainte-Victoire. Els seus mil metres
d’alçada es varen convertir en el protagonista
principal dels últims treballs de Cézanne.
Cézanne: Els jugadors de cartes
Els banyistes
En el última anys realitza la
sèrie Els banyistes En
aquests quadres mostra una
progressiva abstracció
mitjançant la simplificació
geomètrica i la utilització de
plans geomètrics de color.
Elements plàstics
Pinzellades breus, quasi quadrades i
                                         sobreposades, diferents tonalitats.

                                          “Dibuix i color no són dues
                                          coses diferents. Es pinta al
                                          mateix temps que es dibuixa,
                                          com més harmoniós és el color,
                                          més complexa és la forma”

                                      Dóna prioritat al color per definir les formes

La forma s'ha construït a base d'un   Predominen colors càlids. Importants els
mosaic de pinzellades                 contrastos cromàtics.
Pinzellades breus
que ajuden a
modelar els cossos
amb diferents
tonalitats




  La llum té la funció
                         La llum també serveix per
  de marcar aquests
                         configurar l’espai. Aquest està
  contrastos tonals
                         mostrat des de diferents
                         perspectives, com a la taula
Disposició del
color per
mostrar
confrontació
entre els dos                                                                    Jaqueta
                                                                                 de
jugadors
                                                                                 tonalitats
           Jaqueta de                                                            grogues
           tonalitats
           marrons




                        Pantalons de
                                                                        Pantalons de
                        tonalitats
                                                                        tonalitats
                        grogues
                                                                        marrons

                        El color de les cartes és diferent: unes són blanques
                        les altres són grises.
                        Blanc = clarividència, seguretat
                        Grises = lluita difícil, poca seguretat
Composició
Qualsevol forma en l’espai
és un cos sòlid que té un
esquelet, una estructura
interna i aquesta sempre
és:

Cilindres
Cons
Esferes

 Concep la pintura com
 una pura investigació
 científica.
 Composició molt
 estudiada.




   Posteriorment omple el dibuix, esquemàtic, amb pinzellades
   paral·leles de color progressant dels tons freds (ombres) als càlids
Podem dir que la                                      l'eix del quadre
postura i el gest són
simètrics, però l'eix
del quadre, el reflex
blanc de l‘ampolla, no
coincideix en la
meitat exacta de la
tela: la composició
és lleugerament
asimètrica




Punt on convergeixen
totes les mirades        Tot el cos del jugador és                  Part del cos del jugador
                         representat dins del llenç                 és fora de la composició
Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania




Paul Cézanne va pintar
cinc versions del tema
dels jugadors de cartes.




              Metropolitan Museum NY
Una altra versió amb dos jugadors
Interpretació: contingut i significació
Possible fet quotidià d’Aix en Provence. Una partida de cartes era un fet
corrent entre la classe obrera. El jugador amb pipa és el jardiner del pare
de Cézanne, Pere Alexandre, l’altre es desconeix.

El jugador de l’esquerra és més gran, més veterà, més segur. El de la dreta
és més jove, corpulent i insegur. Hi ha elements que els caracteritzen
psicològicament: El barret rodó i sense arrugues del de l’esquerra, i en canvi
el jove el porta doblegat per l’ala. Les cartes d’un són blanques
(clarividència? victòria imminent?). Les de l’altre són més fosques (perd?)
Barret
Dos personatges                                                                         bonyegut i
antagònics                                                                              doblegat
                                                                                        per la
                           Barret rodo                                                  visera
                           i sense cap
                           arruga


                Sembla més
                veterà, més
                experimentat


                                                                                   Aparentment
                                                                                   més jove i
                                                                                   menys segur



                                                           Els camperols d’Aix-en- Provence són
                                                           els seus models. El jugador de
                                                           l’esquerra és el jardiner del pare de
Home de la pipa, 1890-92        Fumador de pipa, 1891-92
                                                           l’artista, anomenat Père Alexandre.
Una interpretació diu que el quadre pot
 simbolitzar la lluita que Cézanne va
 mantenir amb el seu pare, un ric
 banquer d’Aix que no volia que el seu fill
 es dediques a la pintura.

 Una altra que signifiqués l’enfrontament
 del mateix pintor a si mateix, per les
 seves contradiccions interiors.




El pare i
autoretrat
de Cézanne
Els dos jugadors asseguts, pensarosos,
transmeten sensació de repòs
contrarestada amb la concentració i la
imminent jugada del personatge de la
dreta.

L’obra la va vendre Ambroise Vollard al
baró Denys Cochim. Després passà a
Durand-Ruel, marxant dels
impressionistes... Finalment anà al museu
del Louvre que la cedí al D’Orsay.

La funció bàsica era seguir investigant en
la tècnica i l’aprofundiment en la
concepció arquitectònica de la pintura.

Aquesta temàtica fou tractada sovint en
la pintura francesa del XVII i XVIII
Models i influències

                            Cézanne trobà la inspiració en els clàssics,
                            com en els pintors del segle XVII.




“Jugadors de cartes” de
Caravaggio.

Louis Le Nain: “Jugadors”
i “Dinar de camperols”
També l’influí
Nicolás Poussin i els
seus quadres de
tradició estructural
clàssica, la qual
combinà amb el
realisme de
Courbet.




                        The Four Seasons: Summer, or Ruth and Boaz,
                        1660–1664, oil on canvas, 118 x 160 cm, Louvre
                        Museum
Se’l considera antecessor del cubisme per la seva capacitat de descompondre
 la realitat en figures geomètriques. També influí en el fauvisme i
 l’expressionisme, ja que no copià colors i formes de la realitat, sinó que els
 transformà segons la seva recerca i interessos.




                                         Els grans cavalls blaus (1911), de Marc


                                          Matisse: Le
                                          gouter, 1904



Georges Braque, Le Viaduc à L’Estaque, 1908
Els postimpressionistes
Són uns pintors de finals del segle XIX que s’havien iniciat en l’impressionisme i
se n’anaren distanciant per obrir nous camins que marcaren les avantguardes
del segle XX.. El postimpressionisme era tant una extensió de l'impressionisme
com un rebuig a les seves limitacions. Els postimpressionistes van continuar fent
servir colors vius, una aplicació compacta de la pintura, pinzellades distingibles i
temes de la vida real, però van intentar posar més emoció i expressió a la seva
pintura.
Les seves formes més exagerades, l'ús del color, estructura i línies van preparar
el terreny pels estils que seguirien més endavant durant el segle XX.

Els principals pintors postimpressionistes, a part de Cézanne, foren Van Gogh i
Gauguin.
Van Gogh      (1853-1890). Fa servir pinzellada grossa i línies sinuoses
que delimiten els contorns molt marcats. Compon els quadres amb
pinzellades que marquen ritmes i direccions dins la tela.




          Gira-sols, 1881
Moltes obres tenen el color groc com a
                          predominant. L’acostuma a contraposar al
                          violat per crear un contrast màxim.

                          És un pintor molt expressionista ja que amb
                          les seves línies i pinzellades personals ens
                          explica espais i paisatges sorgits del seu món
                          interior. Fa servir colors molt purs que no
                          s’assemblen a la realitat.




1890, Església d’Auvers
sur Oise
1890, Nit estelada




Terrassa del café de la Place du Forum, 1888
Paul Gauguin      (1848-1903) no fa servir pinzellades com Van Gogh, sinó
superfícies planes de color, colors molt nets i brillants, colors també
contrastats per explicar-nos llocs exòtics, paisatges de les illes de Tahití.
Simplifica i deforma les coses que pinta.




                                         Fatata Te Miti (prop del mar)
                                         1892 Washington, National
                                         Gallery of Art
  Autoretrat de 1893
Area Area, 1892
Dones de Tahiti, 1891, París, Museu de Orsay
George Seurat        (1859-1891) pinta el paisatge urbà o divertiments
del carrer. Creu que l’art i la disposició dels colors es poden ordenar de
forma racional creant ritmes de repetició com la música. Posa els colors
en petites pinzellades ordenades meticulosament per provocar sensacions
cromàtiques.
La torre Eiffel, 1889   El circ, 1891

More Related Content

What's hot

LA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNONLA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNON
Antonio Núñez
 
RODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADORRODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADOR
Antonio Núñez
 
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IVKANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
Antonio Núñez
 
EL TRES DE MAIG DE 1808
 EL TRES DE MAIG DE 1808 EL TRES DE MAIG DE 1808
EL TRES DE MAIG DE 1808
Antonio Núñez
 
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espaiBoccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Carme Aranda- Mònica Navarro
 
Fitxa 72 enterrament a ornans
Fitxa 72 enterrament a ornansFitxa 72 enterrament a ornans
Fitxa 72 enterrament a ornans
Julia Valera
 
GARGALLO: EL PROFETA
GARGALLO: EL PROFETA GARGALLO: EL PROFETA
GARGALLO: EL PROFETA
Antonio Núñez
 
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
Antonio Núñez
 
Lluís Domènech i Montaner: Palau de la Música Catalana
Lluís Domènech i Montaner: Palau de la Música CatalanaLluís Domènech i Montaner: Palau de la Música Catalana
Lluís Domènech i Montaner: Palau de la Música Catalana
Carme Aranda- Mònica Navarro
 
Sopa Campbell
Sopa CampbellSopa Campbell
Sopa Campbell
Gemma Ajenjo Rodriguez
 
Una i tres cadires
Una i tres cadiresUna i tres cadires
Una i tres cadires
Gemma Ajenjo Rodriguez
 
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbeFitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Julia Valera
 

What's hot (20)

LA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNONLA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNON
 
RODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADORRODIN: EL PENSADOR
RODIN: EL PENSADOR
 
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IVKANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
KANDINSKY: COMPOSICIÓ IV
 
EL TRES DE MAIG DE 1808
 EL TRES DE MAIG DE 1808 EL TRES DE MAIG DE 1808
EL TRES DE MAIG DE 1808
 
Courbert: Enterrament a Ornans
Courbert: Enterrament a OrnansCourbert: Enterrament a Ornans
Courbert: Enterrament a Ornans
 
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espaiBoccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
Boccioni: Formes úniques de continuïtat en l'espai
 
Fitxa 72 enterrament a ornans
Fitxa 72 enterrament a ornansFitxa 72 enterrament a ornans
Fitxa 72 enterrament a ornans
 
Picasso: Guernica
Picasso: GuernicaPicasso: Guernica
Picasso: Guernica
 
GARGALLO: EL PROFETA
GARGALLO: EL PROFETA GARGALLO: EL PROFETA
GARGALLO: EL PROFETA
 
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (1905-1908)
 
Tour Eiffel
Tour EiffelTour Eiffel
Tour Eiffel
 
Lluís Domènech i Montaner: Palau de la Música Catalana
Lluís Domènech i Montaner: Palau de la Música CatalanaLluís Domènech i Montaner: Palau de la Música Catalana
Lluís Domènech i Montaner: Palau de la Música Catalana
 
Sopa Campbell
Sopa CampbellSopa Campbell
Sopa Campbell
 
Una i tres cadires
Una i tres cadiresUna i tres cadires
Una i tres cadires
 
Goya.el 3 maig
Goya.el 3 maigGoya.el 3 maig
Goya.el 3 maig
 
Mies Van der Rohe: Pavelló Alemany
Mies Van der Rohe: Pavelló AlemanyMies Van der Rohe: Pavelló Alemany
Mies Van der Rohe: Pavelló Alemany
 
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbeFitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbe
 
Leandre Cristòfol: Nit de lluna
Leandre Cristòfol: Nit de llunaLeandre Cristòfol: Nit de lluna
Leandre Cristòfol: Nit de lluna
 
Primeres Avantguardes
Primeres AvantguardesPrimeres Avantguardes
Primeres Avantguardes
 
Gaudí. La Pedrera
Gaudí. La PedreraGaudí. La Pedrera
Gaudí. La Pedrera
 

Viewers also liked

ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
Antonio Núñez
 
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
Antonio Núñez
 
LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)
LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)  LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)
LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)
Antonio Núñez
 
ARQUITECTURA SEGLE XIX
ARQUITECTURA SEGLE XIXARQUITECTURA SEGLE XIX
ARQUITECTURA SEGLE XIX
Antonio Núñez
 
Monet.Sol ixent
Monet.Sol ixentMonet.Sol ixent
Monet.Sol ixent
andreasr90
 
L'impressionisme i...
L'impressionisme i...L'impressionisme i...
L'impressionisme i...
Julia Valera
 
El realisme
El realismeEl realisme
El realisme
Julia Valera
 
Postimpressionisme
PostimpressionismePostimpressionisme
Postimpressionisme
Julia Valera
 
Art gòtic característiques generals
Art gòtic característiques generalsArt gòtic característiques generals
Art gòtic característiques generals
Julia Valera
 
013 arts plàstiques la pintura
013 arts plàstiques la pintura013 arts plàstiques la pintura
013 arts plàstiques la pintura
Julia Valera
 
Art gòtic pintura
Art gòtic pinturaArt gòtic pintura
Art gòtic pintura
Julia Valera
 
Art gòtic arquitectura
Art gòtic arquitecturaArt gòtic arquitectura
Art gòtic arquitectura
Julia Valera
 
012 arts plàstiques l'escultura
012 arts plàstiques l'escultura012 arts plàstiques l'escultura
012 arts plàstiques l'escultura
Julia Valera
 
Art gòtic escultura
Art gòtic esculturaArt gòtic escultura
Art gòtic escultura
Julia Valera
 
011 arts plàstiques l'arquitectura
011 arts plàstiques l'arquitectura011 arts plàstiques l'arquitectura
011 arts plàstiques l'arquitectura
Julia Valera
 
SEGONES AVANTGUARDES
SEGONES AVANTGUARDESSEGONES AVANTGUARDES
SEGONES AVANTGUARDES
Antonio Núñez
 

Viewers also liked (20)

ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
 
E Munch El Crit
E Munch  El CritE Munch  El Crit
E Munch El Crit
 
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
SULLIVAN: MAGATZEMS CARSON
 
LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)
LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)  LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)
LA PINTURA DEL SEGLE XIX (ESTILS)
 
ARQUITECTURA SEGLE XIX
ARQUITECTURA SEGLE XIXARQUITECTURA SEGLE XIX
ARQUITECTURA SEGLE XIX
 
Van Gogh: Nit estrellada
Van Gogh: Nit estrelladaVan Gogh: Nit estrellada
Van Gogh: Nit estrellada
 
Monet.Sol ixent
Monet.Sol ixentMonet.Sol ixent
Monet.Sol ixent
 
L'impressionisme i...
L'impressionisme i...L'impressionisme i...
L'impressionisme i...
 
El realisme
El realismeEl realisme
El realisme
 
Postimpressionisme
PostimpressionismePostimpressionisme
Postimpressionisme
 
Neoclassicisme
NeoclassicismeNeoclassicisme
Neoclassicisme
 
Art gòtic característiques generals
Art gòtic característiques generalsArt gòtic característiques generals
Art gòtic característiques generals
 
013 arts plàstiques la pintura
013 arts plàstiques la pintura013 arts plàstiques la pintura
013 arts plàstiques la pintura
 
Art gòtic pintura
Art gòtic pinturaArt gòtic pintura
Art gòtic pintura
 
Art gòtic arquitectura
Art gòtic arquitecturaArt gòtic arquitectura
Art gòtic arquitectura
 
012 arts plàstiques l'escultura
012 arts plàstiques l'escultura012 arts plàstiques l'escultura
012 arts plàstiques l'escultura
 
Art gòtic escultura
Art gòtic esculturaArt gòtic escultura
Art gòtic escultura
 
011 arts plàstiques l'arquitectura
011 arts plàstiques l'arquitectura011 arts plàstiques l'arquitectura
011 arts plàstiques l'arquitectura
 
Realisme
RealismeRealisme
Realisme
 
SEGONES AVANTGUARDES
SEGONES AVANTGUARDESSEGONES AVANTGUARDES
SEGONES AVANTGUARDES
 

Similar to Cézanne: Els jugadors de cartes

13 Els jugadors de cartes
13 Els jugadors de cartes13 Els jugadors de cartes
13 Els jugadors de cartes
Ramon Pujola
 
16a . p. cézanne. jugadors de cartes
16a  . p. cézanne. jugadors de cartes16a  . p. cézanne. jugadors de cartes
16a . p. cézanne. jugadors de cartes
jgutier4
 
Unitat 33 Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanne
Unitat 33  Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanneUnitat 33  Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanne
Unitat 33 Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanne
tomasggm
 
Els jugadors de cartes. Cézanne
Els jugadors de cartes. CézanneEls jugadors de cartes. Cézanne
Els jugadors de cartes. Cézanne
Luis Daniel Duran Perez
 
Fitxa 77 jugadors de cartes
Fitxa 77 jugadors de cartesFitxa 77 jugadors de cartes
Fitxa 77 jugadors de cartes
Julia Valera
 
Jugadors de cartes
Jugadors de cartesJugadors de cartes
Jugadors de cartes
Gemma Ajenjo Rodriguez
 
09 Enterrament d'Ornans
09 Enterrament d'Ornans09 Enterrament d'Ornans
09 Enterrament d'Ornans
Ramon Pujola
 
Obres comentades avantguardes
Obres comentades avantguardesObres comentades avantguardes
Obres comentades avantguardes
sandroalfaro
 
La Expressivitat Del Color
La Expressivitat Del ColorLa Expressivitat Del Color
La Expressivitat Del Color
albacirera
 
Jugadors de Cartes
Jugadors de CartesJugadors de Cartes
Jugadors de Cartes
Dhamo Lhamo
 
Paisatge
PaisatgePaisatge
Paisatge
teresa guxens
 
Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...
Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...
Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...
xesaro
 

Similar to Cézanne: Els jugadors de cartes (20)

13 Els jugadors de cartes
13 Els jugadors de cartes13 Els jugadors de cartes
13 Els jugadors de cartes
 
Cézanne
CézanneCézanne
Cézanne
 
16a . p. cézanne. jugadors de cartes
16a  . p. cézanne. jugadors de cartes16a  . p. cézanne. jugadors de cartes
16a . p. cézanne. jugadors de cartes
 
Cezanne
CezanneCezanne
Cezanne
 
Unitat 33 Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanne
Unitat 33  Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanneUnitat 33  Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanne
Unitat 33 Els Jugadors De Cartes De Paul CéZanne
 
Els jugadors de cartes. Cézanne
Els jugadors de cartes. CézanneEls jugadors de cartes. Cézanne
Els jugadors de cartes. Cézanne
 
Braque: Paisatge a l'Estaque
Braque: Paisatge a l'EstaqueBraque: Paisatge a l'Estaque
Braque: Paisatge a l'Estaque
 
Fitxa 77 jugadors de cartes
Fitxa 77 jugadors de cartesFitxa 77 jugadors de cartes
Fitxa 77 jugadors de cartes
 
Jugadors de cartes
Jugadors de cartesJugadors de cartes
Jugadors de cartes
 
14 El Crit
14 El Crit14 El Crit
14 El Crit
 
09 Enterrament d'Ornans
09 Enterrament d'Ornans09 Enterrament d'Ornans
09 Enterrament d'Ornans
 
Obres comentades avantguardes
Obres comentades avantguardesObres comentades avantguardes
Obres comentades avantguardes
 
La Expressivitat Del Color
La Expressivitat Del ColorLa Expressivitat Del Color
La Expressivitat Del Color
 
Jugadors de Cartes
Jugadors de CartesJugadors de Cartes
Jugadors de Cartes
 
Matisse: La ratlla verda
Matisse: La ratlla verdaMatisse: La ratlla verda
Matisse: La ratlla verda
 
Paisatge
PaisatgePaisatge
Paisatge
 
Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...
Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...
Treball de dibuix (impressionisme, post-impressionisme, fauvisme i expression...
 
2.Matisse. Ratlla Verda
2.Matisse. Ratlla Verda2.Matisse. Ratlla Verda
2.Matisse. Ratlla Verda
 
Pint a l'oli
Pint a l'oliPint a l'oli
Pint a l'oli
 
Nit estrellada
Nit estrelladaNit estrellada
Nit estrellada
 

More from Carme Aranda- Mònica Navarro

6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
Carme Aranda- Mònica Navarro
 

More from Carme Aranda- Mònica Navarro (20)

Arquitectura del Renaixement
Arquitectura del RenaixementArquitectura del Renaixement
Arquitectura del Renaixement
 
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
6.3r ESO.Origens i expansió de la Corona de Castella
 
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
5. Catalunya dins la Corona d'Aragó
 
4.Orígens de Catalunya
4.Orígens de Catalunya4.Orígens de Catalunya
4.Orígens de Catalunya
 
Art gòtic
Art gòticArt gòtic
Art gòtic
 
Art romànic
Art romànicArt romànic
Art romànic
 
Unitat 13. Un món dividit en blocs
Unitat 13.  Un món dividit en blocsUnitat 13.  Un món dividit en blocs
Unitat 13. Un món dividit en blocs
 
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupamentUnitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
Unitat 12. Ddescolonització i subdesenvolupament
 
Unitat 11. Lla guerra freda
Unitat 11.  Lla guerra freda Unitat 11.  Lla guerra freda
Unitat 11. Lla guerra freda
 
1.3r ESO. L'Islam
1.3r ESO. L'Islam1.3r ESO. L'Islam
1.3r ESO. L'Islam
 
3.3r ESO. La ciutat medieval.
3.3r ESO. La ciutat medieval.3.3r ESO. La ciutat medieval.
3.3r ESO. La ciutat medieval.
 
2.3r ESO. Europa feudal.
2.3r ESO. Europa feudal.2.3r ESO. Europa feudal.
2.3r ESO. Europa feudal.
 
Unitat 9: Els moviments totalitaris
Unitat 9: Els moviments totalitarisUnitat 9: Els moviments totalitaris
Unitat 9: Els moviments totalitaris
 
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
Unitat 10: La Segona Guerra Mundial
 
Unitat 8: El crac del 29
Unitat 8: El crac del 29Unitat 8: El crac del 29
Unitat 8: El crac del 29
 
Unitat 7: La Revolució Russa
Unitat 7:  La Revolució RussaUnitat 7:  La Revolució Russa
Unitat 7: La Revolució Russa
 
Unitat 6: La Gran Guerra
Unitat 6: La Gran GuerraUnitat 6: La Gran Guerra
Unitat 6: La Gran Guerra
 
Unitat 5: L'imperialisme
Unitat 5:  L'imperialismeUnitat 5:  L'imperialisme
Unitat 5: L'imperialisme
 
Unitat 4: Moviment obrer
Unitat 4: Moviment obrerUnitat 4: Moviment obrer
Unitat 4: Moviment obrer
 
Unitat 3: Liberalisme i nacionalisme
Unitat 3:  Liberalisme i nacionalismeUnitat 3:  Liberalisme i nacionalisme
Unitat 3: Liberalisme i nacionalisme
 

Cézanne: Els jugadors de cartes

  • 1. Els jugadors de cartes Paul Cézanne Documentació general Catalogació: Autor: Paul Cézanne (1839-1906) Títol: Els Jugadors de cartes Cronologia: 1890-1892 Localització: Museu d’Orsay (París) Estil: postimpressionisme Anàlisi material Dimensions: 47,5 x 57 cm Suport: tela Tècnica: oli Oli sobre llenç 47,5 x57 cm
  • 2. Paul Cézanne (1839-1906) Pintor provençal, descendent d'un comerciant piemontès, visqué sempre folgadament del seu patrimoni. Se’l considera un dels fundadors de la pintura moderna. Pissarro el va introduir en la tècnica impressionista i en la pintura de “plein air”. Inicialment exposa amb els impressionistes el 1874 i 1877. A partir de 1877 es va retirar, per tal de poder treballar sense interferències, a la seva ciutat natal d'Aix (sud de França) Vista de Auvers, 1874 Estudi de Cézanne en Aix-en-Provence
  • 3. Cézanne és considerat el precursor del cubisme per la seva capacitat de descompondre espai i formes en diferents plans i tornar-les a acoblar com si fos un trencaclosques. Exercí gran influència en Picasso. També se’l considera antecessor de l’abstracció, dels fauvistes i dels expressionistes. Per a ell la pintura havia de rebutjar la imitació de la natura, s’havia d’independitzar d’aquesta. Per a ell les figures geomètriques eren l’essència bàsica de tot el que fos objecte de pintura: natures mortes, figures humanes, paisatges... El color era un altre element bàsic perquè definia les formes d’aquests objectes. S’inspirà en els clàssics italians, espanyols i francesos. El coneixement de la realitat, per Cézanne, no és mera contemplació, sinó que neix de la voluntat de captar-la i apropiar-se-la. Cézanne al 1861
  • 4. Natures mortes Degut a la seva meticulosa manera de pintar Cézanne s'especialitza en “natures mortes”. En aquestes assaja el seu nou concepte de pintura tot pretenent recuperar el volum perdut pels impressionistes. “El pintor ha de buscar l’esfera, el con i el cilindre en la naturalesa” “La forma només aconsegueix la plenitud quan el color té la màxima riquesa”
  • 5. Els personatges de Cézanne pateixen una estilització geomètrica Noi amb armilla vermella Dona amb cafetera 1890-95 1890-95
  • 6. Muntanya de Sainte Victoire Als voltants d’Aix s’aixeca majestuosament la muntanya de Sainte-Victoire. Els seus mil metres d’alçada es varen convertir en el protagonista principal dels últims treballs de Cézanne.
  • 8. Els banyistes En el última anys realitza la sèrie Els banyistes En aquests quadres mostra una progressiva abstracció mitjançant la simplificació geomètrica i la utilització de plans geomètrics de color.
  • 10. Pinzellades breus, quasi quadrades i sobreposades, diferents tonalitats. “Dibuix i color no són dues coses diferents. Es pinta al mateix temps que es dibuixa, com més harmoniós és el color, més complexa és la forma” Dóna prioritat al color per definir les formes La forma s'ha construït a base d'un Predominen colors càlids. Importants els mosaic de pinzellades contrastos cromàtics.
  • 11. Pinzellades breus que ajuden a modelar els cossos amb diferents tonalitats La llum té la funció La llum també serveix per de marcar aquests configurar l’espai. Aquest està contrastos tonals mostrat des de diferents perspectives, com a la taula
  • 12. Disposició del color per mostrar confrontació entre els dos Jaqueta de jugadors tonalitats Jaqueta de grogues tonalitats marrons Pantalons de Pantalons de tonalitats tonalitats grogues marrons El color de les cartes és diferent: unes són blanques les altres són grises. Blanc = clarividència, seguretat Grises = lluita difícil, poca seguretat
  • 13. Composició Qualsevol forma en l’espai és un cos sòlid que té un esquelet, una estructura interna i aquesta sempre és: Cilindres Cons Esferes Concep la pintura com una pura investigació científica. Composició molt estudiada. Posteriorment omple el dibuix, esquemàtic, amb pinzellades paral·leles de color progressant dels tons freds (ombres) als càlids
  • 14. Podem dir que la l'eix del quadre postura i el gest són simètrics, però l'eix del quadre, el reflex blanc de l‘ampolla, no coincideix en la meitat exacta de la tela: la composició és lleugerament asimètrica Punt on convergeixen totes les mirades Tot el cos del jugador és Part del cos del jugador representat dins del llenç és fora de la composició
  • 15. Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania Paul Cézanne va pintar cinc versions del tema dels jugadors de cartes. Metropolitan Museum NY
  • 16. Una altra versió amb dos jugadors
  • 17. Interpretació: contingut i significació Possible fet quotidià d’Aix en Provence. Una partida de cartes era un fet corrent entre la classe obrera. El jugador amb pipa és el jardiner del pare de Cézanne, Pere Alexandre, l’altre es desconeix. El jugador de l’esquerra és més gran, més veterà, més segur. El de la dreta és més jove, corpulent i insegur. Hi ha elements que els caracteritzen psicològicament: El barret rodó i sense arrugues del de l’esquerra, i en canvi el jove el porta doblegat per l’ala. Les cartes d’un són blanques (clarividència? victòria imminent?). Les de l’altre són més fosques (perd?)
  • 18. Barret Dos personatges bonyegut i antagònics doblegat per la Barret rodo visera i sense cap arruga Sembla més veterà, més experimentat Aparentment més jove i menys segur Els camperols d’Aix-en- Provence són els seus models. El jugador de l’esquerra és el jardiner del pare de Home de la pipa, 1890-92 Fumador de pipa, 1891-92 l’artista, anomenat Père Alexandre.
  • 19. Una interpretació diu que el quadre pot simbolitzar la lluita que Cézanne va mantenir amb el seu pare, un ric banquer d’Aix que no volia que el seu fill es dediques a la pintura. Una altra que signifiqués l’enfrontament del mateix pintor a si mateix, per les seves contradiccions interiors. El pare i autoretrat de Cézanne
  • 20. Els dos jugadors asseguts, pensarosos, transmeten sensació de repòs contrarestada amb la concentració i la imminent jugada del personatge de la dreta. L’obra la va vendre Ambroise Vollard al baró Denys Cochim. Després passà a Durand-Ruel, marxant dels impressionistes... Finalment anà al museu del Louvre que la cedí al D’Orsay. La funció bàsica era seguir investigant en la tècnica i l’aprofundiment en la concepció arquitectònica de la pintura. Aquesta temàtica fou tractada sovint en la pintura francesa del XVII i XVIII
  • 21. Models i influències Cézanne trobà la inspiració en els clàssics, com en els pintors del segle XVII. “Jugadors de cartes” de Caravaggio. Louis Le Nain: “Jugadors” i “Dinar de camperols”
  • 22. També l’influí Nicolás Poussin i els seus quadres de tradició estructural clàssica, la qual combinà amb el realisme de Courbet. The Four Seasons: Summer, or Ruth and Boaz, 1660–1664, oil on canvas, 118 x 160 cm, Louvre Museum
  • 23. Se’l considera antecessor del cubisme per la seva capacitat de descompondre la realitat en figures geomètriques. També influí en el fauvisme i l’expressionisme, ja que no copià colors i formes de la realitat, sinó que els transformà segons la seva recerca i interessos. Els grans cavalls blaus (1911), de Marc Matisse: Le gouter, 1904 Georges Braque, Le Viaduc à L’Estaque, 1908
  • 24. Els postimpressionistes Són uns pintors de finals del segle XIX que s’havien iniciat en l’impressionisme i se n’anaren distanciant per obrir nous camins que marcaren les avantguardes del segle XX.. El postimpressionisme era tant una extensió de l'impressionisme com un rebuig a les seves limitacions. Els postimpressionistes van continuar fent servir colors vius, una aplicació compacta de la pintura, pinzellades distingibles i temes de la vida real, però van intentar posar més emoció i expressió a la seva pintura. Les seves formes més exagerades, l'ús del color, estructura i línies van preparar el terreny pels estils que seguirien més endavant durant el segle XX. Els principals pintors postimpressionistes, a part de Cézanne, foren Van Gogh i Gauguin.
  • 25. Van Gogh (1853-1890). Fa servir pinzellada grossa i línies sinuoses que delimiten els contorns molt marcats. Compon els quadres amb pinzellades que marquen ritmes i direccions dins la tela. Gira-sols, 1881
  • 26. Moltes obres tenen el color groc com a predominant. L’acostuma a contraposar al violat per crear un contrast màxim. És un pintor molt expressionista ja que amb les seves línies i pinzellades personals ens explica espais i paisatges sorgits del seu món interior. Fa servir colors molt purs que no s’assemblen a la realitat. 1890, Església d’Auvers sur Oise
  • 27. 1890, Nit estelada Terrassa del café de la Place du Forum, 1888
  • 28. Paul Gauguin (1848-1903) no fa servir pinzellades com Van Gogh, sinó superfícies planes de color, colors molt nets i brillants, colors també contrastats per explicar-nos llocs exòtics, paisatges de les illes de Tahití. Simplifica i deforma les coses que pinta. Fatata Te Miti (prop del mar) 1892 Washington, National Gallery of Art Autoretrat de 1893
  • 30. Dones de Tahiti, 1891, París, Museu de Orsay
  • 31. George Seurat (1859-1891) pinta el paisatge urbà o divertiments del carrer. Creu que l’art i la disposició dels colors es poden ordenar de forma racional creant ritmes de repetició com la música. Posa els colors en petites pinzellades ordenades meticulosament per provocar sensacions cromàtiques.
  • 32. La torre Eiffel, 1889 El circ, 1891