Pengajaran Muzik

1. HBMS 4103
PENGAJARAN MUZIK 8
TOPIK 1
BAHASA MUZIK

2. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK
SATB1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Renj Suara
Soprano Tenor
Alto Bass

3. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Contoh penulisan SATB
Perhatikan cara menulis tangkai pada not-not dalam keratan lagu di atas.
Pada kebiasaannya, jarak yang paling jauh berlaku di antara suara tenor dengan
bes. Jarak antara suara soprano dengan alto, dan alto dengan tenor tidak boleh
melebihi satu oktaf. LIHAT CONTOH

4. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Beberapa perkara yang perlu dielakkan :
•Suara tenor yang rendah dan berada rapat dengan bes
akan menghasilkan tekstur yang gelap dan keruh.

5. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Beberapa perkara yang perlu dielakkan :
•Suara tenor yang rendah dan berada rapat dengan bes
akan menghasilkan tekstur yang gelap dan keruh.

6. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
•Triad dan kord mempunyai perhubungan yang erat
kerana kord terbentuk berasaskan triad. Triad terdiri
daripada tiga not dan kord pada kebiasaannya terdiri
dari empat not. Contohnya triad tonik dalam nada C
major terdiri daripada not-not C, E dan G. Kord tonik
dalam nada C major juga terdiri daripada not-not C, E
dan G.
•Disebabkan kord mempunyai empat not maka
persoalan sekarang ialah not manakah yang harus
ditulis dua kali untuk membentuk kord?

7. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Note doubling iaitu not yang didua kalikan merupakan satu lagi peraturan
dalam penulisan harmoni. Tidak terdapat satu cara yang tetap, iaitu not
yang mana satu yang harus didua kalikan, tetapi terdapat panduan yang
boleh diikuti supaya tekstur yang dibentuk menghasilkan bunyi yang
menyenangkan. Rujuk Jadual 1.1 untuk pemahaman selanjutnya.

8. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB

9. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Not pertama ialah root kepada kord tersebut. Contohnya kord tonik dalam
C
major ialah kord C.
Kord C mengandungi not-not C, E, G. Not C adalah not pertama, not E
ialah not ketiga dan not G adalah not kelima.

10. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Tonal degree pula merujuk kepada not tonik, subdominan dan dominan
sesuatu
skel. Not-not ini merupakan not yang utama dalam sesuatu nada dan
boleh didua kalikan bila bersesuaian. Contoh tonal degree dalam nada C
major ialah not tonik iaitu C, not subdominan ialah F dan not dominan
ialah G.

11. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• (A) Contoh Penulisan Harmoni SATB dalam Nada F Major. Tonal
degree untuk skel F major ialah not F (tonik), Bb (subdominan)
dan C (dominan). Contoh di bawah menunjukkan kord yang dua
kalikan tonal degree.
Not dua kali:
Pertama Ketiga Kelima Kelima Ketiga

12. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis
SATB

13. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
Contoh penulisan harmoni SATB dalam nada
G major. Tonal degree yang boleh di dua kalikan
dalam nada G major ialah not G, C Dan D.
Kord: Ib Ib iiib IVb IVb Vb
Not dua G D D C G D
kali

14. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB

15. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.2 Mengharmonikan Dua Kord

16. 1.1.2 Mengharmonikan Dua Kord
Pergerakan not dalam jeda ke 5 atau oktaf secara selari
mesti dielakkan dalam penulisan SATB. Lihat contoh di
bawah untuk penerangan yang lebih jelas.
Lihat pergerakkan antara suara tenor
dan bes. Not D di tenor bergerak ke not C dan
not G di bes bergerak ke not F. Jarak not
G di suara bes dan D di suara tenor
pada kord pertama adalah jeda kelima.
Begitu juga dengan not F dan not C di
kord yang kedua, mereka berjarak jeda
kelima. Pergerakkan ini dipanggil consecutive
5th dan perlu dielak dalam penulisan
harmoni.

17. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Contoh 2: Consecutive oktaf
Lihat pergerakkan antara suara alto
dan bes. Not G di alto bergerak ke
not C dan not G di bes bergerak ke
not C. Jarak not G di suara bes dan G
di suara alto pada kord pertama
adalah jeda oktaf. Begitu juga
dengan not C dan not C di kord
yang kedua, mereka berjarak jeda
oktaf. Pergerakkan ini dipanggil
consecutive
oktaf dan perlu di elak juga dalam
penulisan harmoni.

18. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB

19. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB

20. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
LAIN-LAIN CONTOH

21. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Exposed Oktaf dan 5th
• Peraturan ini menyatakan bahawa suara soprano dan bes tidak boleh
bergerak
secara selari menuju ke sesuatu kord yang berada dalam jarak satu oktaf
atau 5th
di suara soprano dan besnya. Kesalahan ini dipanggil exposed oktaf atau
exposed 5th. Tetapi jika suara soprano bergerak secara by step,
pergerakkan harmoni ini boleh diterima dan dianggap sebagai pergerakan
yang baik.

22. Exposed Oktaf dan 5th
(i) Pergerakan exposed oktaf. Suara soprano dan suara bes pada kord kedua
adalah terdiri daripada not G dan kedua-dua not ini berjarak oktaf. Apabila
berlaku not yang berjarak oktaf maka anda perlu memberi perhatian
terhadap pergerakkan not pada suara soprano. Pergerakkan not suara
soprano kord pertama dan kedua perlu bergerak secara by step. Cuba teliti
kord di (i). Adakah pergerakkan not sopranonya by step? Di dapati,
pergerakkan melodik suara soprano kord satu (not E) dengan kord dua (not G)
bukan secara by step. Oleh itu, pergerakkan kord sebegini perlu dielakkan.

23. Exposed Oktaf dan 5th(samb.)
(ii) Pergerakkan exposed 5th, Suara soprano iaitu not G
dan suara bes iaitu not C pada kord kedua adalah
berjarak 5th, Pergerakan melodik suara soprano kord
satu (not C) dengan kord dua (G) bukan by step. Oleh
itu, pergerakan kord sebegini juga perlu dielakkan.

24. Exposed Oktaf dan 5th
(iii) Suara soprano iaitu not D dan suara bes iaitu not G
pada kord kedua adalah berjarak 5th, Pergerakan
melodik suara soprano kord satu (not C) dengan kord
dua (D) adalah by step. Oleh itu, pergerakan ini adalah
baik. LAIN-LAIN CONTOH

25. Resolution of Dissonances
•Untuk menghasilkan perasaan yang menyenangkan,
setiap not ketujuh dalam nada muzik tersebut
hendaklah bergerak ke tonik tidak kira samada not
ketujuh berada di suara soprano, alto, tenor atau bes.
•Nada keratan melodi di atas adalah A minor. Not yang
ke tujuh dalam nada A minor ialah not G#.

26. Note Doubling dan Pergerakkannya
Not-not yang telah ditetapkan pergerakkannya tidak
boleh di dua kalikan. Contohnya not yang ketujuh,
yang perlu bergerak ke not tonik. Jika not ini di
dua kalikan, consecutive oktaf akan terjadi.
• Pergerakkan kord di atas adalah dalam nada C major. Not yang
ketujuh nada C major ialah not B.
LAIN-LAIN CONTOH

27. Penindihan Suara (Overlapping of Parts)
• Suara setiap bahagian tidak boleh bertindih dengan
suara-suara di kord yang seterusnya. Contoh berikut
akan menerangkan maksud ini.
(i) Not B suara soprano pada kord kedua berada lebih rendah dari not C
suara alto kord pertama. Ini tidak dibenarkan.
(ii) Not G suara bes pada kord kedua berada lebih tinggi dari not F suara
tenor di kord pertama. Ini juga tidak dibenarkan.

28. Penindihan Suara (Overlapping of Parts)
Contoh di bawah bukan overlapping of parts.
Ini kerana suara alto tidak berada dalam
kedudukan yang lebih tinggi dari soprano.
(Pengharmonian seperti ini dibenarkan).

29. 1.2 MENGHARMONIKAN MELODI –
PERGERAKKAN KADEN
1.2.1 Kaden Lengkap
Kaden lengkap terdiri dari dua jenis iaitu
kaden perfek dan kaden plagal.
• Pergerakkan kord dominan diikuti kord tonik dipanggil kaden
perfek. Kaden perfek memberi pendengarnya sesuatu
perasaan penamat kepada muzik yang
sedang diikuti.