مقارنة بين 3 كنائس في ظل دراسة النظريات المعمارية و بيان العصر الذى تنتمى الىه و الطراز المستخدم و نبذه عنه و بيات تحليل للمبانى و ادراج ذلك و العنصر الانشائي للمبنى

1. C• Smolny Convent
B
( 1502 – 1626 )
• St. Peter's Basilica
A
st basil's cathedral• Theories
of
architecture
• Submitted to
DR / Heba Mahrous
ENG / Mohamed Hassanein
ENG / Ahmed Nabil

2. •‫السيد‬ ‫طارق‬ ‫عبدالرحمن‬( sec 5 )
•‫الدين‬ ‫كمال‬‫محمد‬ ‫طارق‬( sec 6 )
•‫عبدهللا‬ ‫ر‬‫سمي‬ ‫ولس‬ ‫ر‬‫كي‬( sec 6 )
•‫رمضان‬ ‫احمد‬ ‫محمد‬( sec 6 )
•‫السيد‬ ‫طارق‬ ‫محمد‬( sec 5)
•‫جالل‬ ‫هللا‬ ‫منة‬( sec 6 )
•‫شهدي‬ ‫ي‬‫لطف‬ ‫مونيكا‬( sec 6 )
•‫عبدالسميع‬ ‫هشام‬ ‫ي‬ ‫ر‬‫يحي‬( sec 6 )
•‫سعيد‬ ‫خالد‬ ‫الرحمن‬ ‫عبد‬( sec 2 )
•‫اق‬‫ز‬‫الر‬ ‫عبد‬ ‫ف‬ ‫ر‬‫أش‬ ‫يف‬ ‫ر‬‫ش‬( sec 2 )
•‫عيىس‬ ‫محمد‬ ‫يار‬( sec
•2 )
•‫ي‬‫فتح‬ ‫الدين‬‫بدر‬ ‫ج‬ ‫اري‬( sec 6 )
•‫عبدالحميد‬ ‫ي‬‫نصح‬ ‫ايه‬( sec 6 )
•‫محمد‬ ‫ف‬ ‫ر‬‫اش‬ ‫داليا‬( sec 5 )
•‫عبده‬ ‫سعيد‬ ‫عبدالرحمن‬( sec 6 )

3. st basil's cathedral

4. ❖‫القوطية‬ ‫العمارة‬:-
-‫التي‬ ‫التطورات‬ ‫جميع‬ ‫ان‬ ‫بمعنى‬ ‫الرومانسكي‬ ‫الطراز‬ ‫في‬ ‫حدث‬ ‫الذي‬ ‫للتطور‬ ‫نتيجة‬ ‫نشأ‬ ‫القوطي‬ ‫الطراز‬ ‫او‬ ‫القوطية‬ ‫العمارة‬‫و‬ ‫نشأت‬
‫العق‬ ‫كاستعمال‬ ‫النسب‬ ‫في‬ ‫تعديالت‬ ‫من‬ ‫ذلك‬ ‫استتبع‬ ‫ما‬ ‫و‬ ‫اإلنشاء‬ ‫او‬ ‫الشكل‬ ‫حيث‬ ‫من‬ ‫سواء‬ ‫الرومانسكي‬ ‫الطراز‬ ‫على‬ ‫ادخلت‬‫مثال‬ ‫المدبب‬ ‫د‬
‫و‬ ‫عرضية‬ ‫عقود‬ ‫بواسطة‬ ‫اقسام‬ ‫عدة‬ ‫الى‬ ‫المستمر‬ ‫القبو‬ ‫بتقسيم‬ ‫او‬ ‫الخشبية‬ ‫األسقف‬ ‫من‬ ‫بدال‬ ‫لألسقف‬ ‫األقبية‬ ‫استخدام‬ ‫او‬‫استعمال‬ ‫ثم‬ ‫طولية‬
‫باسم‬ ‫سمي‬ ‫جديد‬ ‫طراز‬ ‫ظهور‬ ‫الى‬ ‫ادى‬ ‫ذلك‬ ‫كل‬ ‫التقاطع‬ ‫خطوط‬ ‫تحت‬ ‫المتقاطعة‬ ‫األضالع‬
‫بين‬ ‫ما‬ ‫الفترة‬ ‫في‬ ‫الرومانسكي‬ ‫للطراز‬ ‫امتدادا‬ ‫و‬ ‫تطورا‬ ‫يعتبر‬ ‫الذي‬ ‫القوطي‬ ‫الطراز‬1000,1500‫الوسطى‬ ‫بالعصور‬ ‫سمى‬ ‫ما‬ ‫فترة‬ ‫اى‬
-‫الوسطى‬ ‫العصور‬ ‫طراز‬ ‫باسم‬ ‫سموها‬ ‫و‬ ‫ببعض‬ ‫بعضهما‬ ‫الطرازين‬ ‫الباحثين‬ ‫بعض‬ ‫ربط‬ ‫قد‬ ‫و‬.‫استعم‬ ‫من‬ ‫اول‬ ‫ان‬ ‫الحقيقة‬ ‫و‬‫استخدام‬ ‫او‬ ‫ل‬
‫باسم‬ ‫التعبير‬ ‫هذا‬"‫القوطي‬ ‫الطراز‬"‫الكالسي‬ ‫العمارة‬ ‫عصر‬ ‫نهاية‬ ‫لتحديد‬ ‫عشر‬ ‫السابع‬ ‫القرن‬ ‫في‬ ‫كريستوفررن‬ ‫سير‬ ‫هو‬‫الثاني‬ ‫للقرن‬ ‫كية‬
‫عشر‬ ‫الخامس‬ ‫القرن‬ ‫نهاية‬ ‫الى‬ ‫عشر‬ ‫الثالث‬ ‫القرن‬ ‫من‬ ‫القوطية‬ ‫العمارة‬ ‫عصر‬ ‫ابتداء‬ ‫و‬ ‫عشر‬.

5. .1‫الدينية‬ ‫المباني‬ ‫في‬ ‫السقف‬ ‫ليحمل‬ ‫المدبب‬ ‫القوس‬ ‫مبدأ‬ ‫استعمل‬.
.2‫واحدة‬ ‫نقطة‬ ‫على‬ ‫محملة‬ ‫تكون‬ ‫اعصاب‬ ‫على‬ ‫تحتوي‬ ‫المدببة‬ ‫االقواس‬ ‫ذات‬ ‫المتقاطعة‬ ‫القبوات‬ ‫كانت‬.
.3‫كبيرة‬ ‫وبمساحات‬ ‫الملون‬ ‫الزجاج‬ ‫من‬ ‫عملها‬ ‫يمكن‬ ‫بفتحة‬ ‫واستبدل‬ ‫المصمت‬ ‫الحائط‬ ‫دور‬ ‫الغاء‬ ‫تم‬ ‫انه‬ ‫القول‬ ‫يمكن‬‫الزجاج‬ ‫وهذا‬
‫مختلفة‬ ‫بطرق‬ ‫زخرفت‬ ‫دينية‬ ‫ومشاهد‬ ‫صور‬ ‫يتضمن‬.
.4‫تلتق‬ ‫بحيث‬ ‫االقواس‬ ‫هذه‬ ‫تشكيل‬ ‫ويمكن‬ ‫المتقاطعة‬ ‫والقبوات‬ ‫االقواس‬ ‫لعمل‬ ‫المستطيل‬ ‫المسقط‬ ‫استعمال‬ ‫امكن‬‫رؤوسها‬ ‫ي‬
‫معا‬ ‫الجانبية‬
‫القوطية‬ ‫العمارة‬ ‫سمات‬:
‫المستمرة‬ ‫االقبية‬ ‫و‬ ‫االقبية‬

6. •‫االنشائية‬ ‫العناصر‬:
‫العقود‬:
-‫االن‬ ‫حيث‬ ‫من‬ ‫القديمة‬ ‫الرومانية‬ ‫عن‬ ‫القوطية‬ ‫العقود‬ ‫تختلف‬‫اذ‬ ‫شاء‬
‫كانت‬ ‫الرومانية‬ ‫العقود‬ ‫ان‬
‫التنفيخ‬ ‫فى‬ ‫غاطسة‬ ‫بانوهات‬ ‫على‬ ‫تحتوى‬,‫فكا‬ ‫القوطية‬ ‫اما‬‫مكونة‬ ‫نت‬
‫طبقات‬ ‫عدة‬ ‫من‬)‫خنازير‬.(
-‫ك‬ ‫اجزاء‬ ‫عن‬ ‫واالستعاضة‬ ‫بكثرة‬ ‫المدببة‬ ‫العقود‬ ‫استعمال‬ ‫تم‬‫من‬ ‫بيرة‬
‫ملون‬ ‫بزجاج‬ ‫الجدران‬
Gothic Arches - the Later Styles
‫القوطي‬ ‫للعقد‬ ‫المختلفة‬ ‫االبعاد‬
‫االقبية‬:
-1‫القوط‬ ‫بالطراز‬ ‫الموجودة‬ ‫المعالم‬ ‫اهم‬ ‫من‬ ‫كان‬ ‫االقبية‬ ‫استخدام‬‫ى‬.
-2‫يكث‬ ‫اخذوا‬ ‫الوقت‬ ‫وبمرور‬ ‫المتقاطعة‬ ‫القبوات‬ ‫انتشرت‬ ‫كما‬‫رون‬
‫فى‬ ‫وصلت‬ ‫حتى‬ ‫المتقاطع‬ ‫بالقبو‬ ‫الموجودة‬ ‫االعصاب‬ ‫عدد‬ ‫من‬
‫الم‬ ‫بالقبو‬ ‫يسمى‬ ‫ما‬ ‫الى‬ ‫القوطى‬ ‫االنجليزى‬ ‫القوطى‬ ‫العصر‬‫روحة‬.
‫االقبية‬

7. st basil's cathedral
‫بالدم‬ ‫المخلص‬ ‫كاتدرائية‬

8. •‫الكاتدرائية‬ ‫عن‬ ‫نبذة‬:-
•‫عامي‬ ‫بين‬ ‫باسيل‬ ‫ّيس‬‫د‬‫الق‬ ‫ّة‬‫ي‬‫كاتيدرائ‬ ‫بناء‬ ‫تم‬1554‫و‬1561
•‫ار‬ّ‫ن‬‫ال‬ ‫مشعل‬ ‫شكل‬ ‫شكلها‬ ‫يماثل‬ ‫بحيث‬ ‫تصميمها‬ ‫تم‬
•‫ا‬ ‫كنائس‬ ‫ثمانية‬ ‫مع‬ ‫المركزية‬ ‫كنيسة‬ ‫من‬ ‫المبنى‬ ‫ويتكون‬‫لجانب‬
•‫معاب‬ ‫من‬ ‫مجموعة‬ ‫عن‬ ‫عبارة‬ ‫للكاتدرائية‬ ‫الداخلي‬ ‫التصميم‬‫د‬
•‫برون‬ ‫تمثاال‬ ‫على‬ ‫تحتوى‬ ‫للكاتدرائية‬ ‫األمامية‬ ‫الحديقة‬‫أحتفااء‬ ‫زياا‬
‫جاي‬ ‫قاادا‬ ‫والاذين‬ ‫ميانن‬ ‫وكوزماا‬ ‫بوزاركساي‬ ‫ديمتاري‬ ‫من‬ ‫بكل‬‫ش‬
‫االضا‬ ‫فتارة‬ ‫فاي‬ ‫البولناديين‬ ‫الغازاة‬ ‫ضد‬ ‫التطوعي‬ ‫روسيا‬‫طرابات‬
‫عشر‬ ‫السابع‬ ‫القرن‬ ‫وأوائل‬ ‫عشر‬ ‫السادس‬ ‫القرن‬ ‫أواخر‬ ‫في‬
•‫ا‬‫ا‬‫منه‬ ‫ال‬‫ا‬‫ك‬ ‫اد‬‫ا‬‫المعاب‬ ‫ان‬‫ا‬‫م‬ ‫اة‬‫ا‬‫مجموع‬ ‫اى‬‫ا‬‫تبن‬ ‫أن‬ ‫اة‬‫ا‬‫المبدئي‬ ‫اة‬‫ا‬‫الخط‬ ‫ات‬‫ا‬‫كان‬‫ا‬
‫ب‬ ‫بهام‬ ‫االحتفااء‬ ‫ياوم‬ ‫صاادف‬ ‫الاذي‬ ‫القديسين‬ ‫ألحد‬ ‫مخصص‬‫فاوز‬
‫المعركة‬ ‫في‬ ‫القيصر‬.‫تلاك‬ ‫كل‬ ‫جمع‬ ‫وحيد‬ ‫برج‬ ‫بناء‬ ‫لكن‬‫المعاباد‬
‫واحدة‬ ‫كاتدرائية‬ ‫في‬
‫ياكفلوف‬ ‫بوستنك‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬‫باسيل‬ ‫كتادرائية‬

9. •‫المعمارى‬ ‫عن‬ ‫نبذة‬:-
‫ياكوفليف‬ ‫بوستنيك‬
‫المعمااريي‬ ‫المهندساين‬ ‫مان‬ ‫واحاد‬ ‫باعتبااره‬ ‫شاهرة‬ ‫األكثار‬ ‫هاو‬‫ن‬
‫ا‬ ‫الساحة‬ ‫في‬ ‫باسيل‬ ‫القديس‬ ‫كاتدرائية‬ ‫من‬ ‫والبنائين‬‫فاي‬ ‫لحمراء‬
‫موسكو‬،(‫يعناي‬ ‫بوساتنيك‬"‫أسارع‬"‫شخصا‬ ‫لعادة‬ ‫يساتخدم‬ ‫مصاطلي‬ ‫وهاو‬ ،‫يات‬
‫القسطنطينية‬ ‫من‬ ‫الرابع‬ ‫يوحنا‬ ‫البطريرك‬ ‫ذلك‬ ‫في‬ ‫بما‬ ،‫دينية‬.)
‫بارما‬ ‫هو‬ ‫اآلخر‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬.
‫هو‬‫مساعد‬‫ياكفلوف‬ ‫بوستنك‬.
‫بحيا‬ ‫يااكوفليف‬ ‫أعمى‬ ‫الرهيب‬ ‫إيفان‬ ،‫لألسطورة‬ ‫وفقا‬‫ال‬ ‫اناه‬ ‫ث‬
‫أخرى‬ ‫مرة‬ ‫جميل‬ ‫شيء‬ ‫أي‬ ‫بناء‬ ‫أبدا‬ ‫يمكن‬.‫ذلاك‬ ‫ومع‬‫بنا‬ ‫تام‬‫اء‬
‫الشكل‬ ‫بهذا‬ ‫مبنى‬ ‫من‬ ‫اكثر‬
‫اعماله‬ ‫اهم‬:
‫ااكفلوف‬‫ا‬‫ي‬ ‫اتنك‬‫ا‬‫بوس‬‫ام‬‫ا‬‫تص‬ ‫اام‬‫ا‬‫ق‬ ،‫ايرياي‬‫ا‬‫ش‬ ‫اان‬‫ا‬‫إيف‬ ‫اع‬‫ا‬‫م‬ ‫ااون‬‫ا‬‫بالتع‬ ،‫ادران‬‫ا‬‫ج‬ ‫يم‬
‫فاي‬ ‫قاازان‬ ‫فاي‬ ‫البشاارة‬ ‫وكاتدرائية‬ ‫كازان‬ ‫الكرملين‬1561‫و‬1562،
‫باسيل‬ ‫القديس‬ ‫من‬ ‫االنتهاء‬ ‫بعد‬.
‫باسيلز‬ ‫للقديس‬ ‫الشرقي‬ ‫الشمالي‬ ‫المصلى‬ ‫صمم‬ ‫كما‬.
‫ستاري‬ ‫ااي‬‫ا‬‫ف‬ ‫ااائس‬‫ا‬‫الكن‬ ‫اااكوفليف‬‫ا‬‫ي‬ ‫اامم‬‫ا‬‫ص‬ ‫ااا‬‫ا‬‫كم‬ ،‫ااؤرخين‬‫ا‬‫م‬ ‫اادة‬‫ا‬‫لع‬ ‫ااا‬‫ا‬‫وفق‬،‫ااا‬‫ا‬‫تس‬
‫سفيازك‬ ،‫موروم‬,‫أن‬ ‫يؤكدون‬ ‫آخرين‬ ‫أن‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬ ،‫فالديمير‬‫هذا‬
‫مماثل‬ ‫اسم‬ ‫مع‬ ‫آخر‬ ‫مهندس‬ ‫كان‬
‫كازان‬ ‫الكرملين‬ ‫جدران‬‫في‬ ‫قازان‬ ‫في‬ ‫البشارة‬ ‫كاتدرائية‬
1561

10. •‫التخطيط‬:-
‫النار‬ ‫مشاعل‬ ‫مثل‬ ‫باسيل‬ ‫سانت‬ ‫كاتدرائية‬ ‫يتشكل‬.
‫الج‬ ‫كنائس‬ ‫ثمانية‬ ‫مع‬ ‫المركزية‬ ‫كنيسة‬ ‫من‬ ‫المبنى‬ ‫ويتكون‬‫انب‬.
‫الخ‬ ‫اي‬‫ا‬‫ف‬ ‫اة‬‫ا‬‫مثمن‬ ‫اا‬‫ا‬‫به‬ ‫اة‬‫ا‬‫المحيط‬ ‫اائس‬‫ا‬‫كن‬ ‫اع‬‫ا‬‫وأرب‬ ‫اة‬‫ا‬‫المركزي‬ ‫اة‬‫ا‬‫الكنيس‬‫اة‬‫ا‬‫ط‬.
‫مكعبات‬ ‫هي‬ ‫مائل‬ ‫بشكل‬ ‫وضعها‬ ‫األربعة‬ ‫الكنائس‬.
‫ب‬ ،‫متنااظرة‬ ‫دائارة‬ ‫فاي‬ ‫الصاغيرة‬ ‫الكنائس‬ ‫ثمانية‬ ‫وضع‬ ‫يتم‬‫يقابال‬ ‫ينماا‬
‫لها‬ ‫المحراب‬ ‫الستيعاب‬ ‫الغرب‬ ‫إلى‬ ‫المركزية‬ ‫الكنيسة‬.‫ثمان‬‫كنائس‬ ‫ية‬
‫م‬ ‫لديه‬ ‫المركزي‬ ‫واحد‬ ‫أن‬ ‫حين‬ ‫في‬ ،‫البصل‬ ‫القباب‬ ‫لها‬ ‫الجانب‬‫ساتدقة‬
‫ذلاك‬ ‫مان‬ ‫أكثر‬ ‫الصغيرة‬ ‫البصل‬ ‫قبة‬ ‫مع‬ ‫منخفضة‬.‫المجما‬ ‫فاي‬‫هناا‬ ‫وع‬
10‫قباب‬.‫ال‬ ‫القرن‬ ‫نهاية‬ ‫في‬ ‫البصل‬ ‫القباب‬ ‫أضيفت‬16.

11. •‫االفقي‬ ‫المسقط‬ ‫تحليل‬:-
•‫ان‬‫ا‬‫م‬ ‫اقط‬‫ا‬‫المس‬ ‫اون‬‫ا‬‫يتك‬9‫اة‬‫ا‬‫قب‬ ‫اف‬‫ا‬‫المنتص‬ ‫اي‬‫ا‬‫ف‬ ‫اية‬‫ا‬‫اساس‬ ‫ااب‬‫ا‬‫قب‬
‫ال‬ ‫حولها‬ ‫من‬ ‫و‬ ‫مركزية‬ ‫كبيرة‬8‫مختلفين‬ ‫قبب‬
•‫الرقم‬ ‫يرمز‬8‫نوح‬ ‫سيدنا‬ ‫مع‬ ‫الناجية‬ ‫انفس‬ ‫الثمان‬ ‫الى‬
•‫ال‬ ‫فى‬ ‫برونزى‬ ‫تمثال‬ ‫على‬ ‫الكنيسة‬ ‫صحن‬ ‫يحتوى‬‫منتصف‬
•‫اى‬‫ا‬‫ف‬ ‫و‬ ‫اد‬‫ا‬‫واح‬ ‫اى‬‫ا‬‫فن‬ ‫اراز‬‫ا‬‫ط‬ ‫ذو‬ ‫اع‬‫ا‬‫شاس‬ ‫احن‬‫ا‬‫ص‬ ‫اى‬‫ا‬‫عل‬ ‫اوى‬‫ا‬‫يحت‬
‫روس‬ ‫جيش‬ ‫قادة‬ ‫من‬ ‫الثنان‬ ‫برنزى‬ ‫تمثال‬ ‫المنتصف‬‫يا‬

12. •‫القباب‬:-
•‫البصلية‬ ‫القباب‬ ‫الى‬ ‫الخوذة‬ ‫شكل‬ ‫من‬ ‫القباب‬ ‫استبدال‬ ‫تم‬
•‫ال‬ ‫كاان‬ ‫ان‬ ‫بعاد‬ ‫التكويناات‬ ‫و‬ ‫االلاوان‬ ‫و‬ ‫االشكال‬ ‫من‬ ‫العديد‬ ‫رسم‬ ‫تم‬‫مبناى‬
‫ذهبية‬ ‫القباب‬ ‫و‬ ‫ابيض‬
•‫االلوان‬ ‫تجاه‬ ‫الروسية‬ ‫المواقف‬ ‫تغيرت‬ ،‫عشر‬ ‫السابع‬ ‫القرن‬ ‫في‬
•‫األ‬ ‫وتركيبات‬ ،‫واألصباغ‬ ،‫الدهانات‬ ‫عدد‬ ‫في‬ ‫هائل‬ ‫نمو‬ ‫هناك‬ ‫فكان‬‫لوان‬.
•‫سفر‬ ‫في‬ ‫السماوية‬ ‫المدينة‬ ‫تمثيل‬ ‫األصلي‬ ‫األلوان‬ ‫نظام‬ ‫يتبع‬‫الرؤيا‬
•‫م‬ ‫تتناغم‬ ‫التى‬ ‫و‬ ‫الزهرية‬ ‫البازلتية‬ ‫بااللوان‬ ‫القباب‬ ‫تتميز‬‫االحمر‬ ‫الون‬ ‫ع‬
‫الطبي‬ ‫اوقاات‬ ‫تغييار‬ ‫ماع‬ ‫تناغمهماا‬ ‫عان‬ ‫فضال‬ ‫الميدان‬ ‫على‬ ‫الغالب‬‫ماا‬ ‫عاة‬
‫النهار‬ ‫و‬ ‫الليل‬ ‫بين‬

13. •‫الرئيسية‬ ‫الوجهات‬:-
•‫ذهبية‬ ‫صلبان‬ ‫راسها‬ ‫على‬ ‫مدببه‬ ‫نهايات‬ ‫توجد‬
•‫الوجهات‬ ‫في‬ ‫بكثرة‬ ‫االحمر‬ ‫اللون‬ ‫استخدام‬
•‫المدببة‬ ‫و‬ ‫الدائرية‬ ‫العقود‬ ‫ظهور‬
•‫اور‬‫ا‬‫ظه‬‫اوان‬‫ا‬‫األل‬‫ار‬‫ا‬‫األحم‬‫ايض‬‫ا‬‫واألب‬،‫اذهبي‬‫ا‬‫وال‬،‫ازف‬‫ا‬‫الخ‬
‫األزرق‬‫واألخضار‬‫إضاافة‬‫لمساة‬‫مان‬‫قاوس‬‫قازح‬،‫اى‬‫ا‬‫عل‬
‫غرار‬‫الكتاب‬‫المقدس‬
•‫الداخلى‬ ‫التصميم‬:-
•‫اا‬‫ا‬‫منه‬ ‫ال‬‫ا‬‫ك‬ ‫الة‬‫ا‬‫المنفص‬ ‫اائس‬‫ا‬‫الكن‬ ‫ان‬‫ا‬‫م‬ ‫اة‬‫ا‬‫مجموع‬ ‫ان‬‫ا‬‫ع‬ ‫اارة‬‫ا‬‫عب‬
‫اا‬‫ا‬‫البازلتي‬ ‫ااااللوان‬‫ا‬‫ب‬ ‫ااة‬‫ا‬‫مدهون‬ ‫اادرانها‬‫ا‬‫ج‬ ‫ااات‬‫ا‬‫بااليقون‬ ‫ااؤ‬‫ا‬‫ممل‬‫ة‬
‫اللون‬ ‫زهرية‬

14. •‫عام‬ ‫حدثة‬ ‫التى‬ ‫الترميمات‬2009:-
•‫ويمكن‬‫إجراء‬‫فكرة‬‫ملموسة‬‫عن‬‫عظمة‬‫هذا‬‫العمل‬‫من‬‫الترميم‬‫من‬‫خالل‬‫النظر‬‫في‬‫األرقام‬‫الت‬‫الية‬:
•- 32‫طن‬‫هو‬‫الوزن‬‫الكلي‬‫للنحاس‬‫المستخدم‬‫في‬‫الترميم‬
•- 1‫مليمتر‬‫هو‬‫سمك‬‫صفائي‬‫النحاس‬‫التي‬‫تغطي‬‫القباب‬
•- 1900‫متر‬‫مربع‬‫هو‬‫سطي‬‫أثار‬‫من‬‫القباب‬‫المخفية‬‫وزينت‬

15. •‫المتبع‬ ‫االنشائى‬ ‫النظام‬:-
‫للمع‬ ‫األبعاد‬ ‫ثالثي‬ ‫رقمي‬ ‫نموذج‬ ‫بتطوير‬ ‫المهندسون‬ ‫قام‬‫بد‬
(‫الشكل‬ ‫انظر‬1)‫بني‬ ‫الذي‬ ‫للمفهوم‬ ‫جديدة‬ ‫رؤية‬ ‫أعطانا‬ ‫الذي‬ ،
‫الهيكل‬ ‫عليه‬.‫المحي‬ ‫المعبد‬ ‫أركان‬ ‫جميع‬ ،‫األول‬ ‫المقام‬ ‫في‬‫طة‬
‫المركزية‬ ‫الركيزة‬ ‫نحو‬ ‫قليال‬ ‫يميل‬.‫تتطابق‬ ‫ال‬ ،‫ثانيا‬‫المراكز‬
‫والهبوط‬ ‫للركائز‬ ‫الهندسية‬.‫استنتجن‬ ،‫الحال‬ ‫وبطبيعة‬‫حدث‬ ‫أنه‬ ‫ا‬
‫البناء‬ ‫قبل‬ ‫ما‬ ‫تخطيط‬ ‫كفاية‬ ‫عدم‬ ‫بسبب‬.‫ح‬ ‫أظهر‬ ‫ذلك‬ ‫ومع‬‫ساب‬
‫عمود‬ ‫محاور‬ ‫أن‬ ‫والباب‬ ‫النافذة‬ ‫الواجبات‬ ‫مراعاة‬ ‫مع‬ ‫الهبوط‬
‫الهبو‬ ‫أقسام‬ ‫من‬ ‫الجاذبية‬ ‫مراكز‬ ‫مع‬ ‫وثيق‬ ‫بشكل‬ ‫تتزامن‬‫ط‬.
‫القرن‬ ‫في‬ ‫أنه‬ ‫افترضنا‬ ‫ولذلك‬15‫المحاور‬ ‫تحولت‬ ‫عمدا‬ ‫بناة‬
‫للهياكل‬ ‫الهندسية‬(‫الشكل‬ ‫انظر‬2.)
(‫الشكل‬1) (‫الشكل‬2)

16. ‫ميل‬ ‫لديه‬ ‫الذي‬ ،‫الجرس‬ ‫برج‬ ‫لموقف‬ ‫شاملة‬ ‫دراسة‬ ‫أجرينا‬ ‫لقد‬
‫ملحوظ‬.‫عام‬ ‫في‬1951‫درج‬ ‫لتحديد‬ ‫موسغورجيوتروستكوم‬ ‫حاول‬‫ة‬
‫الميل‬.‫م‬ ‫التحول‬ ‫أن‬ ‫عليها‬ ‫الحصول‬ ‫تم‬ ‫التي‬ ‫النتيجة‬ ‫وكانت‬‫محور‬ ‫ن‬
‫إلى‬ ‫تصل‬ ‫ستيالتا‬ ‫كورنيش‬"‫التفاح‬"‫جعل‬790‫و‬ ‫ملم‬2‫درجة‬
‫الرأسي‬ ‫االنحراف‬.‫قبل‬ ‫من‬ ‫عليها‬ ‫الحصول‬ ‫تم‬ ‫التي‬ ‫النتائج‬‫كريل‬
‫موسجورجيوتروستكوم‬ ‫نتائج‬ ‫مع‬ ‫أساسا‬ ‫تتزامن‬(2°09')،‫لذلك‬ ‫؛‬
‫ب‬ ‫موقف‬ ‫استقر‬ ‫وقد‬ ،‫الحاضر‬ ‫الوقت‬ ‫في‬ ،‫أن‬ ‫االستنتاج‬ ‫كان‬‫لفري‬

17. • http://guyssquared.com/moscow-guide-st-basils-cathedral/
• https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Trinity_Cathedral_Moscow_-_first_floor_plan.jpg
• http://www.arrajol.com/content/55606/%D9%88%D8%AC%D9%87%D8%A9-
%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%AC%D9%84/%D9%83%D8%A7%D8%AA%D8%AF%D8%B1%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D8
%A9-%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%AF%D9%8A%D8%B3-%D8%A8%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D9%84-
%D9%81%D9%8A-%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%83%D9%88-%D9%86%D8%AC%D9%85%D8%A9-
%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%AF%D8%A7%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AD%D9%85%D8%B1
• https://www.dorar-aliraq.net/threads/128267-
%D9%83%D8%A7%D8%AA%D8%AF%D8%B1%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D8%A9-
%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%AF%D9%8A%D8%B3-%D8%A8%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D9%84-
%D8%B1%D9%85%D8%B2-%D8%B1%D9%88%D8%B3%D9%8A%D8%A7
• https://www.algardenia.com/jfeashharmataef/3584-2013-03-19-13-32-26.html
• http://arrigosilva.blogspot.com.eg/2012/04/saintbasil451.html
• https://www.youtube.com/watch?v=4LSm2KCW2mI
• http://www.arrajol.com/content/55606/%D9%88%D8%AC%D9%87%D8%A9-
%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%AC%D9%84/%D9%83%D8%A7%D8%AA%D8%AF%D8%B1%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D8
%A9-%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%AF%D9%8A%D8%B3-%D8%A8%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D9%84-
%D9%81%D9%8A-%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%83%D9%88-%D9%86%D8%AC%D9%85%D8%A9-
%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%AF%D8%A7%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AD%D9%85%D8%B1
• http://www.sacred-destinations.com/russia/moscow-st-basil-cathedral
• https://www.icomos.org/madrid2002/actas/224.pdf

18. ‫عصر‬‫النهضه‬‫المتأخره‬
•‫ظهرت‬‫عمارة‬‫عصر‬‫النهضة‬‫مع‬‫بدايات‬‫القرن‬‫الخامس‬‫عشر‬‫و‬‫بداية‬‫القرن‬‫السابع‬‫ع‬‫شر‬
‫وانتشرت‬‫في‬‫مختلف‬‫الدول‬‫األوروبية‬.
•‫أوقفت‬‫التحول‬‫المستمر‬‫للعمارة‬‫األوروبية‬
•‫أعيد‬‫فيها‬‫دراسة‬‫العناصر‬‫والطرز‬‫اإلغريقية‬‫والرومانية‬
•(‫التوسكاني‬‫والدوركي‬‫واأليوني‬‫والكورنثي‬‫والمركب‬)
•‫وجعلها‬‫ألغراض‬‫إنشائية‬‫باإلضافة‬‫إلى‬‫النواحي‬‫الجمالية‬.
‫المتأخره‬ ‫النهضة‬ ‫عصر‬ ‫عن‬ ‫نبذه‬
‫الرواد‬:
‫انجلو‬ ‫مايكل‬ - ‫بالديو‬-‫رومانو‬ ‫جوليو‬
LATE RENAISSANCE ( 1600 - 1520 )
‫رومانو‬ ‫جوليو‬
‫باالديو‬ ‫أندريا‬
‫انجلو‬ ‫مايكل‬

19. •‫الزخارف‬ ‫كثره‬ ‫الي‬ ‫البساطه‬ ‫من‬ ‫الهروب‬ ‫عصر‬ ‫يعتبر‬
•‫المألوف‬ ‫عن‬ ‫الخروج‬,‫المعقده‬ ‫المعماريه‬ ‫التكوينات‬
•‫الوظيفه‬ ‫من‬ ‫اهم‬ ‫الشكل‬ ‫يعتبر‬
•‫والفراغ‬ ‫الكتله‬ ‫بين‬ ‫عالقه‬ ‫علي‬ ‫للتأكيد‬ ‫المعماريه‬ ‫االشكال‬ ‫استخدام‬ ‫بتجربه‬ ‫قاموا‬
•‫للمبني‬ ‫االنشائي‬ ‫القوام‬ ‫ابراز‬,‫الفراغ‬ ‫توحيد‬ ‫فكره‬ ‫ظهور‬
•‫العمالقه‬ ‫النسب‬(‫العمالقه‬ ‫االرتفاعات‬,‫التفاصيل‬ ‫في‬ ‫ضخامه‬)
•‫االغريقي‬ ‫الصليب‬ ‫استخدام‬
•‫والتباين‬ ‫التناقض‬ ‫استخدام‬
•‫الواجه‬ ‫في‬ ‫اعلي‬ ‫الي‬ ‫المبني‬ ‫اسفل‬ ‫من‬ ‫الممتده‬ ‫االعمده‬
‫المتأخره‬ ‫النهضه‬ ‫عصر‬
‫المتأخرة‬ ‫النهضة‬ ‫عصر‬ ‫سمات‬ ‫أهم‬

20. ‫انجلو‬ ‫مايكل‬
‫نبذ‬‫المعماري‬ ‫عن‬ ‫مختصرة‬ ‫ة‬(‫انجلو‬ ‫مايكل‬1475–1564: )
‫إيطالي‬ ‫ومهندس‬ ‫ونحات‬ ‫رسام‬.‫وخالل‬ ‫عصره‬ ‫ضمن‬ ‫الفنون‬ ‫محور‬ ‫على‬ ‫األكبر‬ ‫األثر‬ ‫الفنية‬ ‫إلنجازاته‬ ‫كانت‬
‫الالحقة‬ ‫األوروبية‬ ‫الفنية‬ ‫المراحل‬.
‫النهضة‬ ‫عصر‬ ‫فناني‬ ‫بمنجزات‬ ‫المليء‬ ‫محيطها‬ ‫ومن‬ ‫األوروبية‬ ‫النهضة‬ ‫مركز‬ ‫كانت‬ ‫حيث‬ ،‫فلورنسا‬ ‫في‬ ‫ترعرع‬
‫الكابيتول‬ ‫هضبه‬ ‫ميدان‬1539‫فلورانسا‬ ‫لورانس‬ ‫مكتبه‬
‫السيستين‬ ‫كنيسة‬ ‫االخير‬ ‫الحساب‬ ‫جدارية‬ The Last Judgement
‫اعماله‬ ‫اهم‬ ‫من‬:
‫تمثال‬pieta
St. Peter's Basilica

21. ( 1502 – 1626 )St. Peter's Basilica
‫المصمم‬:-‫انجيلو‬ ‫مايكل‬ ‫المعماري‬ ‫العمل‬ ‫باكمال‬ ‫قام‬ ‫ثم‬ ‫برامنتي‬ ‫دوناتو‬
‫دولة‬ ‫داخل‬ ‫اليوم‬ ‫وتقع‬ ‫روما‬ ‫من‬ ‫الشمالي‬ ‫القسم‬ ‫في‬ ‫النهضة‬ ‫عصر‬ ‫أواخر‬ ‫في‬ ‫بنيت‬ ‫كبيرة‬ ‫كنيسة‬ ‫بطرس‬ ‫القديس‬ ‫كنيسة‬
‫ألف‬ ‫وعشرون‬ ‫ثالث‬ ‫قدرها‬ ‫مساحة‬ ‫تغطي‬ ‫حيث‬ ،‫شخص‬ ‫ألف‬ ‫لستين‬ ‫تتسع‬ ‫وهي‬ ‫المساحة‬ ‫حيث‬ ‫من‬ ‫كنيسة‬ ‫أكبر‬ ‫الفاتيكان‬
‫مترمربع‬.‫بأنها‬ ‫النقاد‬ ‫من‬ ‫عدد‬ ‫وصفها‬"‫المسيحي‬ ‫العالم‬ ‫في‬ ‫بارزة‬ ‫مكانة‬ ‫تحتل‬«‫وبأنها‬"‫المسيحي‬ ‫الكنائس‬ ‫جميع‬ ‫من‬ ‫أعظم‬‫ة‬
‫االخرى‬."‫القمة‬ ‫في‬ ‫الخطوط‬ ‫وتناسق‬ ‫الجمال‬ ‫من‬ ‫بكونها‬ ‫وصفها‬ ‫إلى‬ ‫باالضافة‬."‫التقلي‬ ‫وبحسب‬ ‫كونها‬ ‫التبجيل‬ ‫سبب‬ ‫يعود‬‫د‬
‫بطرس‬ ‫القديس‬ ‫ضريي‬ ‫تحوي‬ ‫الكاثوليكي‬.‫يوم‬ ‫في‬ ‫الحالية‬ ‫الكنيسة‬ ‫بناء‬ ‫بدأ‬11‫عام‬ ‫نيسان‬1356‫م‬.‫في‬ ‫وانتهى‬11‫من‬
‫عام‬ ‫الثاني‬ ‫تشرين‬1626‫م‬.2
‫برمانتي‬ ‫المعماري‬ ‫تصميم‬ ‫من‬ ‫النهضه‬ ‫ازدهار‬ ‫عصر‬ ‫في‬ ‫شيدت‬ ‫كنيسه‬ ‫وهي‬1502‫م‬
‫اضافات‬ ‫عده‬ ‫الكاتدرائيه‬ ‫علي‬ ‫انجلو‬ ‫مايكل‬ ‫المعماري‬ ‫اضاف‬ ‫وفاته‬ ‫وبعد‬

22. ( Bramante ) .‫برامانت‬ ‫تصميم‬
‫بطرس‬ ‫القديس‬ ‫كاتدرائية‬ ‫اعماله‬ ‫اهم‬ ‫من‬ ‫وهي‬
‫الجديدة‬ ‫الكنيسة‬ ‫لتصور‬ ‫بالكامل‬ ‫جديدة‬ ‫مخططات‬ ‫برامنت‬ ‫قدم‬,‫معبد‬ ‫من‬ ‫مستوحاة‬ ‫ضخمة‬ ‫قبة‬ ‫مع‬ ‫اليوناني‬ ‫الصليب‬ ‫ضمنه‬ ‫و‬ ‫مربع‬ ‫شكل‬ ‫على‬ ‫جاءت‬
‫الوقوف‬ ‫أبراج‬ ‫يوجد‬ ‫االربعة‬ ‫المربع‬ ‫زوايا‬ ‫في‬ ‫و‬ ‫قطري‬ ‫بشكل‬ ‫قباب‬ ‫أربعة‬ ‫بها‬ ‫ويحيط‬ ‫روماني‬,‫عام‬ ‫الكنيسة‬ ‫أساس‬ ‫حجر‬ ‫وضع‬1356‫م‬.
‫برامانت‬ ‫تصميم‬ ‫من‬ ‫الرئيسة‬ ‫القبة‬ ‫في‬ ‫وواجهة‬ ‫مقطع‬‫برامانت‬ ‫تصميم‬ ‫وفق‬ ‫الكنيسة‬ ‫مسقط‬

23. ‫بطرس‬ ‫القديس‬ ‫كاتدرائيه‬ ‫علي‬ ‫انجلو‬ ‫مايكل‬ ‫اضافات‬
1-‫اليو‬ ‫الطراز‬ ‫علي‬ ‫كورنثية‬ ‫باعمدة‬ ‫بالتدعيم‬ ‫قام‬‫ناني‬
2-‫بذلك‬ ‫الضوء‬ ‫لدخول‬ ‫الكبري‬ ‫بالقبة‬ ‫فتحات‬ ‫عمل‬‫تختلف‬
‫ال‬ ‫بانعدام‬ ‫تميزت‬ ‫التى‬ ‫القوطية‬ ‫الكاتدرائيات‬ ‫عن‬‫نور‬
3-‫مثلثة‬ ‫واجهة‬ ‫عمل‬
4-‫المستديرة‬ ‫االعمدة‬ ‫من‬ ‫عدد‬ ‫القبة‬ ‫قاعدة‬ ‫حول‬ ‫عمل‬
‫االفقي‬ ‫المسقط‬:
1-‫مربع‬ ‫شكل‬ ‫علي‬ ‫االفقي‬ ‫المسقط‬.
2-‫والقبة‬ ‫متساوية‬ ‫اذرع‬ ‫له‬ ‫اغريقي‬ ‫صليب‬ ‫عن‬ ‫عباره‬
‫قباب‬ ‫اربع‬ ‫وجود‬ ‫مع‬ ‫الصليب‬ ‫ذراعي‬ ‫تقاطع‬ ‫منطقة‬ ‫في‬ ‫الكبري‬
‫التقليدية‬ ‫الحنية‬ ‫الكنيسة‬ ‫بشرق‬ ‫وتوجد‬ ‫حجما‬ ‫اصغر‬ ‫اخري‬.
3-‫القباب‬ ‫استخدام‬.
voults 4-
Domes 5-
Arches 6-
7-‫المركزي‬ ‫الفراغ‬ ‫توحيد‬ ‫فكره‬ ‫ظهور‬

24. ‫الريئسيه‬ ‫الواجهه‬:
1-‫االعمده‬---
•‫اعلي‬ ‫الي‬ ‫المبني‬ ‫اسفل‬ ‫من‬ ‫الممتده‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬.
•‫وعمالقه‬ ‫ضخمه‬ ‫االعمده‬
•‫االعمده‬ ‫استخدام‬ ‫في‬ ‫التنوع‬.
•‫كورنثيه‬ ‫اعمده‬.
2-‫الواجهه‬ ‫في‬ ‫واالحجار‬ ‫الطوب‬ ‫استخدام‬.
3-‫الفولنتيرا‬ ‫استخدام‬.
4-‫الواجهه‬ ‫علي‬ ‫وظهورالكتابه‬ ‫استخدام‬.
5-‫الواجهه‬ ‫في‬ ‫التشكيلي‬ ‫الفن‬ ‫اظهار‬.
6-‫االركان‬ ‫تاكيد‬(‫الكرانيش‬)‫بالمنظور‬ ‫واالهتمام‬.
7-‫الواجهه‬ ‫في‬ ‫التماثل‬.
8-‫الزخارف‬ ‫استخدام‬ ‫في‬ ‫التنوع‬.
9-‫والشبابيك‬ ‫الألبواب‬ ‫فتحات‬ ‫حول‬ ‫الحجر‬ ‫و‬ ‫الطوب‬ ‫من‬ ‫كرانيش‬
10-‫العريضه‬ ‫الكرانيش‬ ‫استخدام‬.
11-‫المبني‬ ‫اعلي‬ ‫التماثيل‬ ‫ظهور‬.

25. 12-‫الفتحات‬---
•‫الضوء‬ ‫لدخول‬ ‫الكبري‬ ‫المركزيه‬ ‫القبه‬ ‫في‬ ‫علويه‬ ‫فتحه‬.
•‫الكبري‬ ‫القبه‬ ‫حول‬ ‫شبابيك‬‫النور‬ ‫بانعدام‬ ‫تميزت‬ ‫التي‬ ‫القوطيه‬ ‫الكاتدرائيه‬ ‫عن‬ ‫تختلف‬
13-‫الداخليه‬ ‫الزخارف‬ ‫وكثره‬ ‫ظهور‬
14-‫داخل‬ ‫ايضا‬ ‫الكتابه‬ ‫ظهور‬
‫المبني‬
15-‫داخل‬ ‫ايضا‬ ‫الشاهقه‬ ‫االعمده‬
‫االعمده‬ ‫عن‬ ‫تختلف‬ ‫والتي‬ ‫المبني‬
‫الخارجيه‬

26. ‫المراجع‬
• 1- http://www.saintpetersbasilica.org/index.htm,(15April 2012)
• http://www.nationsencyclopedia.com/index.html,(11May 2012).
http://wikimediafoundation.org/wiki/Donate/Letter/en?utm_source=2008_jimmy_letter
_r&utm_medium=sitenotice&utm_campaign=fundraiser2008#appeal,(5July 2012).
• http://www.vaticanlibrary.va/home.php,(10July 2012).
• http://www.vatican.va/phome_en.htm,(12July 2012MURRAY,P.Architecture Of The
Renaissance.New York,1971SANTINI,L.Rome Et Vatican.Plurigraf,Narni-Terni,1977.
• ‫الخضر‬,‫المعطي‬ ‫عبد‬.‫العمارة‬ ‫تاريخ‬:‫الوسطى‬ ‫العصور‬ ‫في‬ ‫العمارة‬:‫واألوروبية‬ ‫اإلسالمية‬ ‫العمارة‬.‫خلدون‬ ‫ابن‬ ‫مطبعة‬,
‫دمشق‬,1995.

27. ‫أوال‬:‫نبذة‬‫تاريخية‬‫عن‬:‫نشأة‬‫فن‬‫الروكوكو‬:
‫ظهرت‬‫في‬‫القرن‬‫الثامن‬‫عشر‬‫في‬‫الفترة‬‫من‬‫حوالي‬1371-1371‫م‬
‫بوادر‬‫ظهور‬‫طراز‬‫فني‬‫جديد‬‫يختلف‬‫في‬‫مظاهره‬‫الفنية‬‫عن‬‫طراز‬‫الب‬‫اروك‬
‫الذي‬‫ساد‬‫في‬‫أوربا‬‫في‬‫أعقاب‬‫عصرالنهضة‬.‫وقد‬‫شمل‬‫طراز‬‫الروكوك‬‫و‬
‫كافة‬‫الفنون‬‫الكبرى‬‫كالنحت‬‫والتصوير‬‫والعمارة‬‫والموسيقى‬‫إلى‬‫جانب‬
‫الفنون‬‫الزخرفية‬‫التي‬‫غشت‬‫المنازل‬‫والقصور‬‫من‬‫الداخل‬‫وهو‬‫فن‬
‫أرستقراطي‬‫فيه‬‫إفراط‬‫في‬‫الشغف‬‫باألناقة‬‫أسلوباا‬‫للبالط‬‫الملك‬‫ي‬‫بل‬‫تلقفها‬
‫مجتمع‬‫باريس‬‫الراقي‬‫الذي‬‫يضم‬‫لم‬‫تعد‬‫رعاية‬‫الفنون‬‫في‬‫هذا‬‫العص‬‫ر‬
‫احتكاراالطبقة‬‫البرجوازية‬‫العليا‬‫وأرستقراطية‬‫المدن‬.
‫لماذا‬‫سمي‬‫عصرالركوكو‬‫بهذا‬‫االسم‬‫؟‬‫وماذايقصد‬‫به؟‬
‫لفظة‬‫روكوكو‬‫مستمدة‬‫من‬‫كلمة‬‫الصدفة‬Rocaille‫الغير‬‫منتظمة‬‫الشكل‬‫ذات‬
‫الخطوط‬‫المنحنية‬‫التي‬‫ساعدت‬‫على‬‫تشكيل‬‫الزخارف‬‫الشائعة‬‫في‬‫ذل‬‫ك‬‫العصر‬.
‫الركوكو‬ ‫عصر‬

28. ‫االسباب‬‫التي‬‫أدت‬‫إلى‬‫ظهور‬‫عصرالركوكو‬:
‫يرجع‬‫الفضل‬‫في‬‫نشأة‬‫هذا‬‫الطراز‬‫الفريد‬‫من‬‫نوعه‬‫في‬‫الرقة‬‫وال‬‫ناقة‬
‫والسلوب‬‫المبتكر‬‫الذي‬‫ابتدعه‬‫المصور‬"‫واتو‬"‫في‬‫أعماله‬‫الت‬‫ي‬‫تعتبر‬
‫بمثابة‬‫تحول‬‫كبير‬‫في‬‫أسلوب‬‫الفن‬‫إلى‬‫اتجاهه‬‫الجديد‬.‫فن‬‫ال‬‫روكوكو‬‫لم‬
‫يكن‬‫فن‬،‫الملوك‬‫كما‬‫كان‬‫فن‬،‫الباروك‬‫وانما‬‫كان‬‫فن‬‫الطبقة‬
‫األرستقراطية‬‫والطبقة‬‫الوسطى‬‫الكبيرة‬.‫لقد‬‫ظهر‬‫في‬‫عصر‬‫ال‬‫روكوكو‬
‫اتجاه‬‫حسي‬‫وجمالي‬.‫فقد‬‫كان‬‫مفرط‬‫بعبادته‬‫الحسية‬،‫للجمال‬‫وت‬‫ميزت‬
‫لغته‬‫الشكلية‬،‫المتكلفة‬‫والشديدة‬،‫البراعة‬‫ذات‬‫الرشاقة‬‫المنغ‬‫مة‬.‫لقد‬‫كان‬
‫اتجاهاا‬‫لمجتمع‬،‫هوائي‬‫وسلبي‬،‫متعب‬‫يلتمس‬‫في‬‫الفن‬‫لذة‬‫وراح‬‫ة‬‫طبيعيا‬
.
‫ازدهارفن‬‫العمارة‬:
‫بدأ‬‫انتشار‬‫هذا‬‫الطراز‬‫بعد‬‫وفاة‬‫لويس‬‫الرابع‬‫عشر‬‫في‬‫عام‬1311‫حيث‬
‫هجر‬‫قصر‬،‫فرساى‬‫وفضل‬‫النبالء‬‫القامة‬‫في‬‫باريس‬‫بدل‬‫من‬‫العودة‬‫إلى‬
‫قصورهم‬‫العظيمة‬‫في‬‫الريف‬،‫فشيدوا‬‫منازل‬‫لهم‬‫عرفت‬‫مثل‬‫لوكاند‬‫ة‬‫سوبيز‬
‫وماتينيون‬،‫وبدال‬‫من‬‫بالواجبات‬‫الستقراطية‬‫التي‬‫نشرها‬‫باسم‬‫هو‬‫تيل‬‫من‬
‫الهتماليبران‬،‫اهتم‬‫النبالء‬‫بزخرفة‬‫منازلهم‬‫من‬‫الداخل‬.‫التي‬‫تعت‬‫مد‬‫زخارفه‬
‫علي‬‫شكل‬‫الصدفة‬‫جديدا‬‫ولقد‬‫لبى‬‫الهندسون‬‫الزخرفيون‬‫هذه‬‫الطلب‬‫ات‬
‫وابتكروا‬‫طرازاعرف‬‫بأسم‬‫الروكوكواو‬‫طراز‬‫لويس‬‫الخامس‬‫عشر‬.
‫ويتضي‬‫هذا‬‫السلوب‬‫في‬‫الزخارف‬‫الداخلية‬‫قاعة‬‫االميره‬‫في‬‫لوكاندة‬‫سوبيز‬
‫ولقد‬‫عم‬‫هذا‬‫الطراز‬‫في‬‫ميادين‬‫التصوير‬‫والنحت‬‫وفي‬‫لثاث‬‫وما‬‫شا‬‫ك‬‫له‬.

29. ‫أهم‬‫السمات‬‫المميزة‬‫لطراز‬‫فن‬‫الروكوكو‬:
‫يتميز‬‫بالزخارف‬‫ذات‬‫الخطوط‬‫اللولبية‬‫المنحنية‬‫المحاكية‬‫ألشكال‬‫القواقع‬
‫والمحار‬‫واألصداف‬‫أو‬‫الموحيه‬‫بأشكال‬‫الصخور‬‫في‬‫الكهوف‬‫والمغارات‬
‫لسيما‬‫في‬‫فن‬‫صناعة‬‫األثاث‬‫وزخارف‬‫التنسيق‬‫الداخلي‬‫في‬‫المناز‬‫ل‬.‫كان‬
‫هدفه‬‫األساسي‬‫هو‬‫المتعة‬‫والترفيه‬‫والستحواذ‬‫على‬‫استحسان‬‫المجت‬‫مع‬
‫الطبقى‬‫الجديد‬.-‫لقد‬‫احتلت‬‫المرأة‬‫في‬‫هذا‬‫العصر‬‫مكانة‬‫عالية‬‫في‬‫ا‬‫لمجتمع‬
‫وحظيت‬‫باهتمام‬‫كبير‬‫من‬‫قبل‬‫الفنانين‬‫ابتداء‬‫من‬‫المعمارى‬‫إلى‬‫الص‬‫انع‬
‫الدقيق‬‫فكانوا‬‫يسعون‬‫إلى‬‫رضاها‬‫فيصهرون‬‫الحياة‬‫باكملها‬‫ويصغ‬‫ونها‬‫من‬
‫جديد‬‫على‬‫هواها‬.‫واتسم‬‫طراز‬‫هذا‬‫الفن‬‫بأنه‬‫فن‬‫ذات‬‫طابع‬‫دنيوى‬‫سقط‬‫منه‬
‫كل‬‫ادراك‬‫للمقدسات‬‫والتحليق‬‫فيما‬‫وراء‬‫الطبيعة‬.‫بما‬‫فيها‬‫الساط‬‫ير‬‫القديمة‬
‫رغم‬‫أنها‬‫ظهرت‬‫أثارها‬‫في‬‫التصوير‬‫والنحت‬‫ولكن‬‫اتخذت‬‫شكال‬‫دنيو‬‫يا‬
‫مسرحيا‬

30. Jelagava palace
Rundale place
‫المعماري‬ ‫عن‬ ‫نبذه‬:-
(‫راستيريلي‬ ‫بارتولوميو‬)
‫فلورنسا‬ ‫في‬ ‫ولد‬1700‫بإطاليا‬ ‫م‬
‫مهيبا‬ ‫أو‬ ‫فخما‬ ‫كان‬ ‫سواء‬ ،‫المتأخر‬ ‫الباروك‬ ‫من‬ ‫عليه‬ ‫التعرف‬ ‫يسهل‬ ‫نمطا‬ ‫طور‬.
‫ف‬ ‫كاثرين‬ ‫وقصر‬ ‫بطرسبرغ‬ ‫سانت‬ ‫في‬ ‫الشتاء‬ ‫قصر‬ ‫ذلك‬ ‫في‬ ‫بما‬ ،‫الرئيسية‬ ‫أعماله‬ ‫وتشتهر‬‫تسارسكوي‬ ‫ي‬
‫الفخم‬ ‫والديكور‬ ‫الفخامة‬ ‫برفاهية‬ ،‫سيلو‬.
‫عام‬ ‫في‬ ‫كبير‬ ‫معماري‬ ‫مهندس‬ ‫لمنصب‬ ‫تعيينه‬ ‫تم‬1730.
،‫وقته‬ ‫في‬ ‫اإلناث‬ ‫الملوك‬ ‫مع‬ ‫صالي‬ ‫أعماله‬ ‫وجدت‬
‫آنا‬ ‫اإلمبراطورة‬ ‫عهد‬ ‫طوال‬ ‫الوظيفة‬ ‫بهذه‬ ‫احتفظ‬ ‫لذلك‬(1730-1740)‫و‬
‫إليزابيث‬(1741-1762.)
‫اعماله‬ ‫اهم‬:-
Jelagava palace‫و‬Rundale place
Rundale place

31. ‫نبذة‬‫عن‬‫الكاتدرائية‬:-
‫هو‬‫دير‬‫أرثوذكسي‬‫شرقي‬‫يقع‬‫على‬‫ضفة‬‫نهر‬‫نيفا‬‫الروسية‬‫في‬‫مدينة‬
‫سانت‬‫بطرسبرغ‬
‫مكوناته‬:-
‫يتألف‬‫من‬‫كاتدرائية‬(‫سوبور‬)‫مع‬ّ‫ج‬ُ‫م‬‫و‬‫من‬‫المباني‬‫المحيط‬‫ة‬‫به‬
‫الغرض‬‫من‬‫انشاءه‬:-
‫بني‬‫هذا‬‫الدير‬‫الروسي‬‫األرثوذكسي‬‫إليواء‬‫إليزابيث‬‫إمبراط‬‫ورة‬
‫روسيا‬‫ابنة‬‫بطرس‬‫األكبر‬
‫المعماري‬:-‫راستريلي‬
‫فتره‬‫االنشاء‬:-
‫تتراوح‬‫بين‬1748-1764
‫تم‬‫تحويل‬‫الكنيسه‬‫من‬‫النمط‬‫الباروكي‬‫الي‬‫الكالسيكيه‬‫الج‬‫ديده‬‫حيث‬
‫تم‬‫االنتهاء‬‫من‬‫التعديل‬‫في‬‫عام‬1835

32. ‫سمولي‬ ‫كاتدرائية‬
‫ياتي‬ ‫بما‬ ‫يهتم‬ ‫الذي‬ ‫الروكوكو‬ ‫عصر‬ ‫الي‬ ‫تنتمي‬ ‫الكنيسه‬ ‫هذه‬:-
•‫المعقده‬ ‫االشكال‬
•‫المنحنيه‬ ‫الخطوط‬
•‫الدقيقه‬ ‫التفاصيل‬
•‫والزخرفه‬ ‫الباستيل‬ ‫الوان‬
•‫والنور‬ ‫بالظل‬ ‫االهتمام‬ ‫بدايه‬
‫الكتدرائيه‬ ‫تحليل‬
‫االعمده‬:
•‫الكورنثيه‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬
•‫ومستطيله‬ ‫مربعه‬ ‫مابين‬ ‫االعمده‬ ‫تشكيل‬ ‫في‬ ‫تنوع‬
•‫واحده‬ ‫قاعده‬ ‫علي‬ ‫مزدوجه‬ ‫واعمده‬ ‫مفرده‬ ‫اعمده‬ ‫استخدام‬
•‫البواكي‬ ‫بين‬ ‫للفصل‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬
•‫االدوار‬ ‫نهايات‬ ‫لتحديد‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬
•‫آلخر‬ ‫مكان‬ ‫من‬ ‫االعمده‬ ‫مقاسات‬ ‫اختالف‬
•‫الفتحات‬ ‫بين‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬
‫الفتحات‬:
•‫بال‬ ‫المدخل‬ ‫تحديد‬ ‫تم‬(rose window)
•‫العلويه‬ ‫للإلضاءه‬ ‫بالقبه‬ ‫فتحات‬
•‫االدوار‬ ‫باختالف‬ ‫الفتحات‬ ‫مقاسات‬ ‫تنوع‬
•‫الفتحات‬ ‫اعلي‬ ‫دائريه‬ ‫النصف‬ ‫االرشات‬ ‫استخدام‬
•‫بالفتحات‬ ‫البواكي‬ ‫استخدام‬
•‫العلويه‬ ‫اإلضاءه‬ ‫لدخول‬ ‫باالبراج‬ ‫الفتحات‬ ‫استخدام‬‫الكرانيش‬
•‫الفتحات‬ ‫فوق‬ ‫دائريه‬ ‫والنص‬ ‫المثلثه‬ ‫الكرانيش‬ ‫استخدام‬
•‫االعمده‬ ‫نهايات‬ ‫فوق‬ ‫البارزه‬ ‫الكرانيش‬ ‫استخدام‬

33. ‫الرئيسيه‬ ‫الواجهات‬
•‫والنو‬ ‫بالظل‬ ‫للتالعب‬ ‫الكتل‬ ‫في‬ ‫والغاطس‬ ‫البارز‬ ‫استخدام‬‫ر‬
•‫كبيره‬ ‫دقه‬ ‫بها‬ ‫ولكن‬ ‫الواجهات‬ ‫زخارف‬ ‫في‬ ‫البساطه‬
•‫والقوسيه‬ ‫المنحنيه‬ ‫االشكال‬ ‫استخدام‬
•‫واالزرق‬ ‫االبيض‬ ‫الباستل‬ ‫االلوان‬ ‫استخدام‬(‫ال‬ ‫في‬ ‫والذهبي‬‫داخل‬)
•‫الروسية‬ ‫للتقاليد‬ ‫ترمز‬ ‫بصليه‬ ‫قبعات‬ ‫الواجهه‬ ‫في‬ ‫يوجد‬
•‫الفتحات‬ ‫خالل‬ ‫من‬ ‫الدينيه‬ ‫للمباني‬ ‫الثابت‬ ‫للفكر‬ ‫التحرر‬
•‫االعمده‬ ‫مقياس‬ ‫اختالف‬ ‫مع‬ ‫باالعمده‬ ‫المداخل‬ ‫تاكيد‬
•‫للكتدرائيه‬ ‫الرئيسي‬ ‫المدخل‬ ‫باب‬ ‫تفاصيل‬ ‫في‬ ‫دقه‬
•‫االدوار‬ ‫نهايات‬ ‫الكرانيش‬ ‫وتحدد‬ ‫الكتدرائيه‬ ‫في‬ ‫ابراج‬ ‫وجود‬
•‫والطوب‬ ‫بالحجر‬ ‫البناء‬ ‫تم‬
•‫للمبن‬ ‫مميزه‬ ‫كعالمه‬ ‫المبني‬ ‫اعلي‬ ‫الذهبي‬ ‫الصليب‬ ‫استخدام‬‫ي‬
‫االفقي‬ ‫المسقط‬
•‫مركزيه‬ ‫قبه‬ ‫وجود‬
•‫القبه‬ ‫في‬ ‫متمثل‬ ‫الكتدرائيه‬ ‫ف‬ ‫الراسي‬ ‫المحور‬ ‫وجود‬
•‫سمتريه‬ ‫وجود‬
•‫الكتدرائيه‬ ‫في‬ ‫اجراس‬ ‫ابراج‬ ‫اربعه‬ ‫وجود‬
•‫المدخل‬ ‫في‬ ‫افقي‬ ‫محور‬ ‫وجود‬

34. ‫الداخلي‬ ‫التحليل‬
•‫الداخليه‬ ‫التصميمات‬ ‫في‬ ‫الباستل‬ ‫االلوان‬ ‫استخدام‬
•‫الضوء‬ ‫لمنع‬ ‫الستائر‬ ‫استخدام‬
•‫موسيقي‬ ‫كدار‬ ‫الكتدرائيه‬ ‫استخدام‬
•‫مختلفه‬ ‫باشكال‬ ‫البارزه‬ ‫التماثيل‬ ‫استخدام‬
•‫التشكيل‬ ‫في‬ ‫التفاصيل‬
•‫الطرقات‬ ‫لتحديد‬ ‫المربعه‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬
•‫االعمده‬ ‫فوق‬ ‫الممتده‬ ‫االرشات‬ ‫استخدام‬
•‫والرسومات‬ ‫االسقف‬ ‫علي‬ ‫الزيتيه‬ ‫الروسومات‬ ‫التفاصيل‬ ‫استخدام‬‫البارزه‬
•‫باالرضيات‬ ‫متميزه‬ ‫تبليطات‬ ‫عمل‬
•‫الواحده‬ ‫القاعده‬ ‫ذات‬ ‫والمزدوجه‬ ‫المفرده‬ ‫االعمده‬ ‫استخدام‬
‫الباس‬ ‫والوان‬ ‫والجرانيت‬ ‫الرخام‬ ‫استخدام‬ ‫تم‬‫تل‬

35. ‫االفقي‬ ‫القطاع‬ ‫تحليل‬
•‫بالقبه‬ ‫الراسي‬ ‫المحور‬ ‫وجود‬
•‫المبني‬ ‫انشاء‬ ‫بنظام‬ ‫ربطها‬ ‫تم‬ ‫االبراج‬
•‫اعمده‬ ‫اربعه‬ ‫علي‬ ‫محمله‬ ‫القبه‬
‫القباب‬
•‫البصليه‬ ‫القباب‬ ‫استخدام‬ ‫تم‬
•‫وخارجيه‬ ‫داخليه‬ ‫المركزيه‬ ‫بالقبه‬ ‫اعصاب‬ ‫استخدام‬ ‫تم‬
•‫بالقبه‬ ‫فتحات‬ ‫عمل‬ ‫تم‬
•‫بالقبه‬ ‫راسي‬ ‫محور‬ ‫وجود‬
•‫القباب‬ ‫اعلي‬ ‫الذهبيه‬ ‫االلوان‬ ‫استخدام‬

36. http://www.saintpetersbasilica.org/index.htm,(15April 2012)
http://www.nationsencyclopedia.com/index.html,(11May 2012).
http://wikimediafoundation.org/wiki/Donate/Letter/en?utm_source=2008_jimmy_letter_r&utm_
medium=sitenotice&utm_campaign=fundraiser2008#appeal,(5July 2012).
http://www.vaticanlibrary.va/home.php,(10July2012(http://www.vatican.va/phome_en.htm,(12Jul
y 2012).
MURRAY,P.Architecture Of The Renaissance.New York,1971 SANTINI,L.Rome Et
Vatican.Plurigraf,Narni-Terni,1977. 1- ‫الخضر‬,‫المعطي‬ ‫عبد‬.‫العمارة‬ ‫تاريخ‬:‫الوسطى‬ ‫العصور‬ ‫في‬ ‫العمارة‬:‫العمارة‬
‫واألوروبية‬ ‫اإلسالمية‬.‫خلدون‬ ‫ابن‬ ‫مطبعة‬,‫دمشق‬,1995.
‫المراجع‬