拼貼藝術
- 2. 拼貼藝術
「拼貼」 雖然早在人類文明之初 , 便開始運用此一手法來製造三度元的繪
畫、形像 及各種工藝品 , 但是拼貼技術成為正式的一種藝術形式 , 卻是因為
布拉克（ Georges Braque ）與 畢卡索（ Pablo Picasso ） 為立體派拼貼法的
催生才被確立。
拼貼的概念在經過立體派、未來派、達達、包浩斯和普普藝術的互相擊、搓
揉之後 , 產 生了許多不同的藝術創作手法 , 也因為受到後現代主義的影響 ,
徹底瓦解了菁英文化與通俗文化間的疆界 , 使得充滿階級意識的藝術概念徹
底的平民化與大 眾化 ; 普普藝術更是使得新世代中「藝術」與「日常生活」
的關係緊密的接合，因此拼貼概念便能夠以更變的面貌出現在藝術創作上。
- 3. 從立體派將「拼貼」正式理論化 ; 杜象宣稱現成物是藝術品 ; 達達以驚人
、破壞偶像的口號 , 在舊秩序中製造混亂的氣氛 ; 而普普藝術家將藝術徹底
的和大眾消費市場連結 ; 這些新的思考模式改變了藝術家的造型過程 , 拼貼
法的表現與其能夠使用的技術也當然的隨之更新。科技發展的結果 , 使藝術
家可以取用任何想像得到的電子和機械媒材。許多舊的美學分類已經失效 ,
從後現代主義的觀點來看 , 當代藝術所面對的這個分類的問題 , 卻是後現 代
主義的理想。後現代主義所欲求的一種絕對自由 , 不受任何霸權限制的創作
環境 , 並在全球化的過程中完成了去中心化的目的 , 但是也因為此種多元、
複雜、動態、去中心化的社會型態而產生了自我認同困難的危機。尤其是當
媒體成為生活中的焦點 , 並且藝術變得生活化、平民化 , 「新媒體藝術」則
成為當代 藝術尋找新的內容、形式和美學所經過的階段。
- 10. 普普藝術與拼貼
1957 年 7 月 1 日 ,Richard Hamilton 寫出了普普藝術的定義 : 大眾化
(Popular) 目的為了大眾片刻的 ( 短標題 ) 、可以擴大的 ( 易忘的 ) 、大量製
作 的 ( 便宜的 ) 、年輕的、機敏的、性的、迷惑人的、商業化的。 22 此舉
也再次的 確認了他成為普普藝術的創始者的地位。
《是什麼東西使得今日的生活如此的不同、如此的吸引人 ? 》這件作 品中天
花板是以月球表面的照片黏貼而成。階梯上有一女工用吸塵器正在掃 地 , 沙
發上躺著一個姿態撩人的裸婦 , 牆壁上有一幅嚴肅的古典肖像畫和另一 幅現
代漫畫式、通俗羅曼史式的海報並列左右地貼在一起 , 房間裡擺放了電視 機
、錄音機等美國式家具 , 室內中央站了一位健美先生 , 右手拿著一巨大的棒
棒糖正好位於男性象徵的部位 , 上面貼了「 POP 」三個字 , 窗戶外顯示的是
百 老匯的街景。作品中出現的所有象徵圖像代表了美國的消費流行文化、
享樂主 義與世界文化霸權的彰顯。
- 11. 理察．漢彌爾頓
(Richard Hamilton)
" 什麼讓今日的家如此的
不同、如此吸引人？“
(Just What IS IT That
Makes Today's Home So
Different, So Appealing?)
1956 年 拼貼
- 12. 羅森柏格（ Robert Rauschenberg ）在
1955 年創作了第一件成功的「物體作品
」 , 以床單及枕頭覆蓋粗獷的表現主義式
油彩及小物件 , 並且承認是受到美國前衛
音樂家 John Cage 23 拼貼聲音之包容性
理論的影響 , 自抽象表現主義中解放出來
, 進而思考更廣泛 的取材。之後更是大膽
的使用消費物品 , 如廢棄的椅子、鐘、收
音機及電扇 , 甚至填充羊來組合場景 , 他
以其名言說明了當代藝術家的狀況 : 「繪
畫與藝術及 生活均息息相關 , 兩者都無
法被製造 , 我試圖扮演兩者間的橋樑。」
- 20. 年當 Andy Warhol 開始以絹印複製大眾化形像於畫布上時 , 羅遜柏格也
體認到他能將攝影性之素描及攝影意象轉移至畫布上 , 於是他做了無數次
的自攝照片之版。黑白絹印版是種簡化的方式 , 正好與大眾化美學一致。
Robert Rauschenberg 於 1963 年的作品《 Barge 》有 33 英呎長 , 恰如坐
在電影院頭排 , 看黑白舊片一樣。在普普的拼貼作品中 ,Andy Warhol 自
成一格 , 做為大眾形 象 ( 如瑪麗蓮‧夢露 ( 圖 2-12) 、貓王、伊麗莎白‧泰
勒、毛澤東、康寶湯罐 ( 圖 2-13) 、電椅等 ) 、通俗事物、印刷、及大量
生產之機械過程之拓荒者 , 他 無疑是美國普普藝術的開山祖師。
- 24. Andy Warhol, 《 Green Marilyn 》
1962 年 , Washington DC,USA,
絹印版畫‧合成樹脂‧畫布 ,
50.8 x 40.6 公分 , 國家藝廊。
- 27. 江南意象 盧明德 72.5 x 52
cm 1998
- 37. The END
Edit By: Joshua Chou
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