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前期印象派與新印象派介紹
- 2. 「印象派藝術」
印象主義畫派是 19 世紀重要的藝術流派之一,它興起於 19 世紀 60~70 年代,命名於 1874
年此畫派畫家的第一次聯展,之後的 12 年內,大約辦了十多次的印象派主題展覽,卻在 19
世紀最後三十年里,它成為法國藝術的主流,並影響到整個歐美畫壇。印象派(英語:
Impressionism ),是指於 1860 年代法國開展的一種藝術運動或一種畫風。印象派的命名源
自於莫內於 1874 年的畫作《印象 · 日出》,遭到學院派的攻擊,並被評論家路易斯 · 勒羅
伊( Louis Leroy ) 苦是「印象派」挖 1874 年,有 30 位巴黎的青年藝術家為了挑戰當時學
院派(新古典)的繪畫原則,獨立舉辦了與官方沙龍相抗衡的落選畫展。這次畫展受到了輿
論的奚落,人們隨便地以莫內的這幅畫名為他們取上「印象主義者」的稱號。其實印象派藝
術家的氣質和造詣各不相同,追求的理想也各自有異。 相對於歐洲傳統的古典主義藝術
來說,以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義可以說是第一次革命浪潮,以庫爾貝為代表的現實主
義可以成為第二次革命浪潮,以馬奈、莫內、德加等人為代表的印象主義運動則可稱為第三
次革命浪潮。印象派畫家雖然仍選擇了寫實主義的描繪方式,但是發現了在人工條件下描繪
對象的方法。當他們仔細研究了傳統的寫實法則後發現,傳統藝術的再現自然是建立在一個
錯誤的觀念之上的。因為傳統繪畫,畫家寫生大都在室內,主要依靠室內光在物體上產生柔
和的明暗變化來畫對象。這些畫雖然也有不少微妙的色彩變化,但是這種方法始終是基於固
有色的觀點來描寫對象的,因此總的色彩傾向是棕色調。人們也養成了欣賞這種油畫的習慣
,以至很少有人細心去研究在外光下會產生怎樣的色彩效果。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
- 5. 「印象派藝術歷史分期」
(一)初期印象派( Impressionism ) :年代大約為 1874 ~ 1886 。著名的印象派畫家有畢
沙羅( Camille Pissarro )、希斯里( Alfred Sisley )、竇加( Edgar Degas )、馬奈
( Edouard Manet )、莫內( Claude Monet )、雷諾瓦( Pierre-Auguste Renoir )、卡莎特
( Mary Cassatt )等人。
(二)新印象派( Neo-Impressionism ) : 年代大約為 1886 ~ 1914 。 至時期的藝術家們企
圖以更科學的方法,分析色彩細密整齊的小筆觸,堅實的構圖及裝飾風格的作風。在畫面上
直接以原色小點作畫,利用人們的眼睛自行把色彩混合 (光學中的補色原理)。以原色小
點直接點在畫面上,保持色彩本身的純度和明度,使畫面色調鮮明而活潑,又稱點描派。代
表藝術家為秀拉( Georges Seurat )。
(三)後期印象派 ( Post Impressionism ):後期印象派是指 1878 年塞尚離開了印象派後,
到 19 世紀末葉及 20 世紀的一段時期中,塞尚、梵谷、高更等三人創作的總括,也就是在他
們三人死後,才被稱為後期印象派。除了這三位大師之外,屬於後期印象派的重要畫家還有
羅特列克( Toulouse Lautrec )和亨利 盧梭(‧ Henri Rousseau )。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
- 6. 「印象派藝術」
希斯里( Alfred Sisley , 1839 ~ 1899 )為法國畫家,畢生著迷於畫水。這種對水的迷戀是
許多印象派畫家的共同特點,因為溪流、運河和大海的表面都有光的反射,水於是便成了第
二種光源,而在印象派畫家的心中,光的效果占有極重要的份量。但是,即使是在印象派畫
家當中,像他這樣始終如一、執著於追求表現水的反射現象,可說是極為罕見。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
馬里港洪水( Flood at Port Marly ) 1876 年油彩 畫布,‧ 60 x 81 公分奧塞美
- 7. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
聖馬丁運河( View of the
Canal St. Martin )希斯里,
1870 年油彩 畫布,‧ 50 x 65
公分奧塞美術館,巴黎 ,法﹝
國
- 8. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
在莫瑞的廬安運河( The Loing Canal at Moret )希斯里, 1892 年油彩 畫布‧
- 9. 「印象派藝術」
竇加( Edgar Degas, 1834 ~
1917 )是致力於表現城市生
活最深的一位畫家,雖然他
的作品跟印象派畫家一起展
出,然而他和印象派畫家之
間的關係是模糊的,因為他
主要的興趣不在風景畫,而
且他都在畫室中作畫,甚至
不曾現場寫生,他也一直很
關注素描以及過去的藝術。
不過他對真確性的觀感與印
象派藝術家是一致的,甚至
在某些方面比他們更為激進
。他喜歡煤氣街燈下及咖啡
廳裡俗麗而憔悴的夜生活更
甚於莫內和雷諾瓦筆下清新
歡樂的戶外景象。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
在露天咖 座的女子啡
( Women on a Cafe
Terrace )竇加, 1876 年油
彩 畫布 ,‧ 92 x 68 公分奧塞
美術館,巴黎,法國
- 11. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
舞蹈課( The Dance Class )
竇加, 1873 ~ 1875 年油彩‧
畫布, 85 x 75 公分奧塞美
術館,巴黎,法國
- 13. 18 ~ 19 世紀藝術概覽
兩個熨衣婦( Two Laundresses )竇加, 1884 年油彩 畫布,‧ 76 x 82 公
- 14. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
十四歲的小舞者( Young 14 year-
old Dancer ) 1880 ~ 1881 年青銅
, 98 x 35.2 x 24.5 公分奧塞美術
館,巴黎,法國
- 15. 「印象派藝術」
馬奈( Edouard Manet , 1832 ~ 1883 )出生於巴
黎一個富有的家庭,從小便喜愛繪畫,並立志要
成為一位畫家。他反對細部繪畫的矯柔造作,以
強烈、純真的色彩來替代過於黯淡的表現。他也
唾棄那種根據自己看到的而非感受到的作畫方式
。他希望在畫布上傳達自己深刻的感情,以及反
映事物的真相。他認為,主題對繪畫來說是次要
的。實際上馬奈從未與印象派畫家共同展出過,
但從 1870 年代早期開始,他與印象派畫家交往
,分享他們充滿幻想的創新,在嘗試用光譜色盤
作畫的同時,他仍維持早期筆觸較大、也較平面
的堅定結構。他的繪畫其實是精細,而不是粗略
的。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
馬里港洪水( Flood at Port Marly ) 1876 年油彩 畫布,‧ 60 x 81 公分奧塞美術館,巴黎,法國
- 19. 「印象派藝術」
莫內( Claude Monet, 1840 ~ 1926 )是法國畫家,
也是早期印象派的創立者之一,只有他一人終其
一生都堅持印象主義的原則和目標,他也是唯一
在生前贏得大 認可的印象主義畫家。他和十九眾
世紀中葉風景畫家的朦朧概括迥然不同。他的風
景畫完全以主題的視覺經驗感知為首要的考慮,
忽視傳統的概念如構圖、題材、潤飾等。 莫
內晚期的一些作品側重於同一主題在不同光線和
空氣下變幻無窮的外觀。因而油彩記錄下來的,
不是所見物體的本身,而是觀照的過程。水是莫
內喜歡的題材,像霧氣一般,它為所見的物象創
出現成的視覺抽象化。對稱的倒影成為不斷出現
的構圖手法,強調印象主義技法扁平的表面特質
。莫內身後影響力最大的即這些作品的規模和簡
略的手法。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
的節日( The Rue Saint-Denis, 30th of June 1878 ) 1878 年油彩 畫布,‧ 76 x 52 公分盧昂美術館,盧昂,法國
- 21. 18 ~ 19 世紀藝術概覽
日出印象 (Impression, Sunrise)1873 年油彩 畫布,‧ 48 x
- 22. 18 ~ 19 世紀藝術概覽
坐在柳樹下的女人 (Woman Seated
under the Willows)1880 年油彩 畫‧
布, 81.1 x 60 公分國家藝廊,華盛
頓,美國
- 23. 18 ~ 19 世紀藝術概覽
睡蓮 . 綠色的和諧 (Water-Lily Pond,
Symphony in Green)1899 年油彩 畫‧
布, 89 x 93 公分奧賽美術館,巴
黎
- 24. 18 ~ 19 世紀藝術概覽
1917 年油彩 畫布,‧ 150 x 197 公分
- 26. 「印象派藝術」
雷諾瓦( Pierre-Auguste Renoir, 1841 ~
1919 )對繪畫的看法非常明確,曾說:「
畫是用來裝飾牆壁的,因此色調應該盡量
豐富多彩。對我來說,一幅畫應該顯得可
愛、歡樂並且美麗。生活中醜陋的東西已
經 多了,我們不該再雪上加霜。我喜歡夠
那種能讓我漫步其中去撫摩小 的畫作。貓
」莫內與雷諾瓦為好友,兩人經常一起出
外旅遊寫生,將畫架並排架起,對照同樣
的風景作畫。以莫內的《蛙塘》和雷諾瓦
的《青蛙潭》( La Grenouillere )為例,兩
畫皆作於 1868 到 1869 年之間,雖然主
題雷同,但雷諾瓦畫中洋溢著溫柔詩意的
氣氛,而莫內的筆觸則比較肯定。雷諾瓦
畫中景物密集,予人一種親切之感,而粉
紅與淺紫的色調,散發出一種馥郁的女性
氣息。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
青蛙潭( La Grenouillere ) 1869 年油彩 畫布,‧ 66 x 94 公分國立
- 28. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
船上的午宴( Luncheon of the Boating Party ) 1881 年油彩 畫布,‧ 129.5 x 172.5 公分菲利普斯藏品館
- 29. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
On the Terrace ) 1881 年,油彩 畫布,‧ 100.5 x 81 公分芝加哥藝術學院,芝加哥,美國
- 30. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
浴女( The Great Bathers ) 1885 ~ 1887 年,油彩 畫布,‧ 118 x 170.5 公分費城美術館
- 31. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
前的少女( Girls at the Piano ) 1892 年油彩 畫布,‧ 116 x 90 公分奧塞美術館,巴黎,法國
- 32. 「印象派藝術」
畢沙羅( Camille Pissarro , 1830 ~ 1903 )生於安
迪列斯群島的法屬殖民地聖湯姆斯 。 1855 年,
畢沙羅的父親終於允許他到巴黎學畫。 1859 年,
他以《蒙莫朗西風光》這幅畫,參加官方沙龍展
覽。他像柯洛一樣,熱愛這個小島的田野景色,
經常描繪日常生活的自然景象,和通往村落的入
口小徑、農場房舍的庭院、花園和菜園等。左拉
在 1867 年寫道:「畢沙羅的手法具有原始的樸
實與純潔,他那些柔和又絢麗多彩的風景畫,表
現出他的藝術傾向」。畢沙羅的繪畫是建築在「
個人的感觸上」。這幅畫『喝咖 的村女』是從啡
略高處取景的畫面,使渾圓的形象沈浸在明淨的
空氣中,給觀賞者一種如臨其境的特殊感受。畢
沙羅的構圖最令人震驚的,正是這種對主體的自
然描繪,好像我們正悄悄地走進房間,看見屋裡
的少女,正專心的用湯匙盛起殘留在杯子裡的牛
。奶
18 ~ 19 世紀藝術概覽
喝咖 的村女(啡 Peasant Girl Drinking her Coffee ) 1881 年,油彩 畫布,‧ 65 x 5
- 34. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
瓦松村的入口
( Entrance to the Village of Voisins )畢沙羅, 1872 年油彩 畫布,‧ 45
- 35. 「印象派藝術」
十九世紀後期歐洲藝術的重頭戲是印象派,印象派的美國追隨者有不少人,其中最出色的要
算一個女畫家卡莎特。 不僅在美國美術史上有名,在歐洲印象派史上 也占一個位她 她
置。 1861 年卡莎特進入了費城的賓州美術學院。但當時的學院式教育使 感到壓抑。聽說她
巴黎是繪畫的薈萃之地,遂不顧家庭反對,獨自一人前往巴黎尋求適應自己天賦的老師。卡
莎特到了巴黎後,初時一頭鑽進了羅浮宮,爾後才涉足沙龍展覽。 1867 年, 參觀了庫爾她
貝與馬奈在世界博覽會之外獨立舉行的個人展覽,接受了他們抵制官方沙龍機構的勇氣的「
洗禮」,尤其是馬奈,對於卡莎特的影響是最大的。後來與竇加( Edgar Degas )熟識,並
加入了印象派藝術家行列。他們之間的友誼維持了有四十年。是竇加引導 走進了印象派,她
而且在藝術上影響了 終身。像竇加一樣, 也畫生活裏的人瞬間留下的動作和印象,而且她 她
是生活中的邊角小景。由於 是女性, 的畫就沒有竇加那麼冷峻,而是有一股溫暖的氣息她 她
。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
- 39. 「印象派藝術」
秀拉( Georges Seurat , 1859 ~ 1891 )是點描派( Pointillism )的代表畫家,後期印象派的
重要人物。他的畫作風格相當與 不同,畫中充滿了細膩繽紛的小點,當你靠近看,每一個眾
點都充滿著理性的筆觸,與梵谷的狂野,還有塞尚的色塊都大為不同。他擅長畫都市中的風
景,也擅長將色彩理論套用到畫作當中。他出身於巴黎。 1878 年,考入了美術學校。在安
格爾的弟子亨利.勒曼的指導下,他臨 和學習了古典作家的作品,其中他特別尊敬弗蘭且摹
斯卡( Piero deIla Francesca ),也開始對當時方興未艾的所有有關光和色的科學理論發生興
趣。 秀拉坦率、謹慎同時又好強的個性十分清晰地流露在他的作品上,特別是在 1881 ~
1891 年這十年中的作品,表現了他無可爭議的現代化的個性。在藝術上秀拉偏愛米勒對於
自然主義的觀念、德拉克洛瓦對於色彩和表現形式上的自由、柯洛對周圍環境的敏感以及庫
爾貝在現實主義下有見地的觀察力。當然,他也研究印象派的畫家,但是也無意去追隨任何
人,他只想樹立自己的風格。
18 ~ 19 世紀藝術概覽
- 40. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽
大傑特島的星期日下午﹝ Sunday Afternoon on the Island of la Grande Jatte﹞ 秀拉, 1884 ~ 1886 年油彩 畫布,‧
- 42. 「印象派藝術」
18 ~ 19 世紀藝術概覽 女模特兒( Models ) 1887 ~ 1888 年油彩 畫布,‧ 200 x 250 公分
- 45. The END
Edit By: Joshua Chou
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