ゲームライター座談会inバンタン資料
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2013年9月14日に開催された「ゲームライター座談会inバンタン」のスライド資料です Youtubeの録画ファイルはこちら http://www.youtube.com/watch?v=IukGswYdgK4
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ゲームライター座談会inバンタン資料
- 2. 自己紹介 • 小野憲史 • 元ゲーム批評編集長 • NPO法人IGDA日本代表 • ゲームニュースサイトを中心に活動
- 3. ざっとした経歴 • 1971年 誕生 • 1977年 スペースインベーダー登場 • 1983年 ファミコン発売 • 1994年 新卒で出版社に入社 「ゲーム批評」編集部配属 • 1999年 編集長に就任 • 2000年 退職、フリーライターに転向 • 現在に至る
- 8. 編集者とライターの違い • 編集者：プロデューサー • 雑誌が売れなければ（ウェブ媒体に広告が 入らなければ）クビ、または倒産 • ライター：現場制作者 • 原稿さえ書けば収入がある（仕事がもらえ ればの話）＝気楽 • 編集長は編集長にしかなれない
- 10. ライターになって良かったこと • 時間が自由に使える • 仕事のストレスがない ライターになって悪かったこと • 休みがない • 大きな仕事はできない（一人サイズの仕事）
- 11. タイムスケジュール 平日平日 週末週末 6:00 起床 7:00 起床 8:00 仕事 8:00 仕事 18:00 夕食の支度 21:00 （仕事） 20:00 （仕事） 24:00 就寝 24:00 就寝 （取材がないとき） この間に猫の散歩など、さまざまな雑事が入る
- 14. 第一部：鴫原 盛之の章 SPEAKER:Morihiro Shigihara 20th ANNIVERSARY おかげさまでデビュー20周年
- 15. • 1993～1997年：新声社「ゲーメスト」編集部 アーケードゲーム関連記事を多数執筆。 • 1997～2004年：いったんライター業を引退 メーカー営業、グッズ開発、携帯コンテンツ営業、 ゲームセンター店長などを経験 • 2004年～：独立、フリーライターに ゲーム雑誌、ゲーム系webニュースサイトへのほか、 攻略本や書籍・電子書籍の執筆など多数 鴫原の略歴 20th ANNIVERSARY おかげさまでデビュー20周年
- 16. • ゲーム雑誌 「アルカディア」（エンターブレイン：隔月刊） 「サッカーゲームキング」（フロムワン：月刊） 最近のお仕事① • Web媒体（不定期） 「GAMEWatch」（インプレス）：レビュー、開発者インタ ビュー、イベントレポートなど 「ねとらぼ」（アイティメディア）：不定期連載コラムなど →「なぜ、人はゲームにハマるのか？」で検索！ 20th ANNIVERSARY おかげさまでデビュー20周年
- 18. 最近のお仕事③ • 実はライティング以外の仕事もしています。 • テレビ番組用の映像制作 • 大学でのゲスト講師、講義用資料作成 • ゲーム開発の協力（テキスト制作、データ作成など） • ゲームメーカー発行の刊行物、ホームページの作成など • 日本デジタルゲーム学会（DiGRA JAPAN）正会員 小野憲史さんと「ゲームメディア研究会」を実施 • コンテンツ文化史学会 会員 会報への書評の寄稿など • 実はアカデミーの場にも顔を出してます。
- 19. 答え：何となく憧れたから （タダそれだけ！） なぜライターになったのか？ ！しかし、実はウラの狙いが… 元々ゲーム開発志望だったので、「ライターになれば メーカーを観察＆コネができるハズ」と思った！
- 21. なぜ「ゲーメスト」を選んだのか？ • 読者時代にハイクオリティの攻略記事を読み 感動！ （俺も書いてみたい！） • わざわざ署名入りで記事を書いているのも カッコよかった！ （俺も目立ちたい！！） ※POINT：「文章そのものを書きたい」のでは なく、「自分で考えたゲームの攻略情報を多く の人に伝えられる」ことに憧れた。 答え：アーケードゲームが大好きだった から。（タダそれだけ！）
- 25. デビュー当時はタダの”ド素人” こんな“ド素人”がなぜ雇われたのか？ • 実は、雇われるまで文章修業経験ゼロ！ • 原稿の書き方は、入った直後に編集者か らほんのちょっと教わっただけ！ 初めて自分の原稿が活字になって印刷され たときは超絶感動！！ 以後、ライター業 にドップリとハマることに… 答え：文章作成能力よりも、まずゲームの 攻略・知識ありきでの採用だったから。
- 27. • １：プロ意識 「ゲーメスト」で得た二大要素 • ２：企画力（自己主張力） ・自ら「任せろ！」と言って書いた記事で、読者の 腕を必ず上げる自信と確信を持てるようになった！ ・若いながらも、やりがいのある大きな仕事を引き 受けたという誇り、責任を自然と持つようになった。 ・会議中はページの取り合いが頻発！ 弱肉強食の 環境で、どこに居場所を得るかをあれこれ考えた。 ・会議の席で、あらかじめ話す準備をしておかない と仕事がまるで取れない！ →計画・構想力の会得
- 28. • 想像を絶する内容、スピードで市場環境が 激変！！ FA宣言後：サバイバルバトル勃発！ • 攻略の腕だけではもう食えない！（エー） • ライター仲間がどんどん減った！！（そんな…） • 執筆以外にも多くの技能が必要に！！！（ひどい…） • その結果どうなった？ • ゲームセンター、アーケード（ビデオ）ゲームが急減！ • メディア：紙媒体の数が激減、書籍・攻略本の数も減少！ • 外的要因：ネットで多くの情報をタダで得られる時代に！
- 31. 提言その１ • 元気のない奴は絶対ダメ！ （動けない＝信用されない） • 徹夜仕事程度で泣き言言うな！ • サボったら「次」はないと思え！
- 32. 提言その２ • 指示待ち人間は絶対生き残れない！ • いろんな人にどんどん会え！！ • ネットがあるからと怠けるな！ • ゲーム業界は超狭い、信用第一！ （悪評はどんどん広がる！）
- 33. 提言その３ • 書きたい媒体に自分を売り込め！ （ブログやSNSで「仕事募集」と書くだけじゃ ダメ！ そんな受け身じゃ全然ダメ！！） • 「入ってから教わろう」では超甘＆遅過ぎ！ ※今はどこの会社も育てる余裕がない！ ※注：私に「どこか編集部に紹介してくれ」と言 われても仲介屋さんはしません。念のため（笑）
- 35. その５ • ギャランティが仕事のレベルと合って いない、おかしいと思ったらちゃんと 意見を言え！ 安請け合いは厳禁！！ • 同人活動（趣味）とゴッチャにする な！ 儲からなければビジネス（プ ロ）として失格！！
- 36. ご清聴ありがとうございました！ お仕事のご相談・ご感想などはこちらへ！！ Twitter : @m＿shigihara • 近著 共著：「ビジネスを変える『ゲームニクス』」（日経BP） 共著：「デジタルゲームの教科書」（ソフトバンククリエイティブ） 電書（Kindle）「『ここだけ』にしたくないゲームの話」（マイナビ）
- 37. ゲームライターになるには？ ～現役ライターの一例～ 石田 賀津男 Twitter : @wis_Arle web : http://ougi.net/
- 39. 自己紹介 氏名 ： 石田 賀津男（いしだ かつお） 年齢 ： 36歳 執筆媒体（ゲーム系） GAME Watch、電撃オンライン、インサイ ド、Gpara.com 執筆媒体（ゲーム以外） 窓の杜、AKIBA PC Hotline!、ねとらぼ、他
- 40. 経歴・職歴 ● 金沢工業大学 工学部情報工学科卒 ● とあるISPでネットワークエンジニア（1年） ● ヴァナ・ディールで吟遊詩人（1年半） ● GAME Watchライター（半年） ● GAME Watch記者・編集者（8年半） ● フリーランス（1年半） → 純web系記者・ライター
- 42. ライターになった経緯(1) ● オンラインゲーム仲間にゲームライターさんがいた →アドバイスをもらい、レビューを書いてみる ● 「バーチャロン」の攻略本を書いたライターさんに連 絡→GAME Watchの記者になっていた ● レビューを見せて、仕事がないか聞いてみた→何 かあるっぽいので、数日後、東京に引っ越し ● 攻略の仕事がもらえたのでライター開始 ● 半年後、編集部に欠員。内部スタッフへ転向 → 超絶幸運
- 43. ライターになった経緯(2) ● GAME Watchで8年半勤める ● 他媒体や他ジャンルの仕事に挑戦すべく退職 ● 記者時代の知り合いからお仕事をいただける ● 多数のメディアさんとお仕事させていただく → 超絶幸運 参考にならなくてごめんなさい！
- 48. 「時間」です。
- 54. 他にもいっぱいお話ししたいのですが 残念ながら時間がないので ブログやTwitterをご覧いただければ幸いです。 時々ライティング話 → Twitter : @wis_Arle 「ライティング」カテゴリ → web : http://ougi.net/
- 55. ありがとうございました。 引き続きイベントをお楽しみください。 石田 賀津男 Twitter : @wis_Arle web : http://ougi.net/
- 61. 自己紹介 池谷勇人（いけやはやと） ゲームライタードロップアウト組 2012年3月からITmedia「ねとらぼ」所属 ネット全般のおもしろネタをウォッチ →今はゲームライターじゃない、かも……
- 62. ねとらぼ（宣伝）
- 63. ライター歴 静岡大学 赤尾晃一ゼミ卒 ↓ メディアクリエイト就職（5年在籍） （このころ並行して「ゲーム批評」 「ユーゲー」などに寄稿） ↓ フリーライターに（6年くらい？） ↓ ITmedia就職 ←いまここ（2年目）
- 64. レビューってなに？ 「紹介」と「レビュー」は違う？ ここではとりあえず 「面白い面白くないに言及しているもの」 レビューやってみたいよね？
- 65. 根が深い 日本の主なゲームレビューはほとんどが機能不全 全部原因を探っていくのは根が深すぎる もっと身近な、ライターレベルで考えられることを1つだけ
- 68. ゲームレビューあるある 「バランスよくまとまっていて完成度が高い」 「ファンなら買い」 「誰でも遊びやすい作り」 「誰もが遊ぶべき名作」 「グラフィックは現行機最高レベル」 →これらは「客観的」視点から書かれたもの
- 69. ゲームレビューの不思議 そもそもゲームに得点を付けること 一定基準以上で「殿堂入り」 「100点のゲーム」ってなんだ？ 加点法なの？ 減点法なの？
- 70. こんなときどうする？ 個人的には大好きだけどトータルでは欠点も多い →総合的に見て7点 ／ 自分は大好きだから10点！ 目立った欠点はなく、前評判も高い期待作。大多数のユーザーに は評価されるはず。でも自分にはあまり刺さらなかった…… →やっぱり10点 ／ 自分的には6点くらい…… キャラゲーだけど、自分はよく知らない作品だった →ファンなら買い！8点 ／ よくわからなかったから5点
- 71. 客観的レビューなんて嘘 客観的レビューなんてできるわけがない ゲームというメディアの特徴 →プレイヤーが介入しなければゲームは動かない スタートボタンが押された瞬間、プレイヤーの数だけゲー ムが生まれる 自分が遊んだ結果は、そのうちのたった1つにすぎない
- 72. ゲームは 遊ぶプレイヤーによって変わる ビアンカを選んだ人とフローラを選んだ人は、同じゲーム で遊んだと言えるのか？ ＲＰＧ好きな人に格ゲーを薦められるのか？ 怖がりが遊ぶバイオハザードと、そうでない人が遊ぶバ イオハザード ――などなど
- 73. じゃあ誠実なレビューって？ 自分がどう感じたか なぜそう感じたか ←ここ大事 1レビュアーが踏み込んでいいのはそこまで 本当はそのための「クロス」レビュー
- 76. 業界構造的な問題でもある いろいろ言ったけど、ライター個人を責めるつもりはない 「場」に合わせた原稿を書くのは当然 でも疑問は持ってほしかった
- 77. あとは宿題！ じゃあ海外は？ ゲーム以外の娯楽は？ どういう「場」なら、点数をつけても許される？ 「ゲーム批評」がまだ残っていたら……？ ――ご静聴ありがとうございましたm(_ _)m
- 79. ゲ ー ム ラ イタ ー に なるため必要なこと 小里浩一（マグナマ吟）
- 80. ０１ 自己紹介 1994年より、フリーのゲームライターとして活動を開始。 2000年から株式会社エンターブレインに入り、『週刊ファミ通』のライター兼編集として約7年間従事。 その後、世界最大の対戦格闘ゲームイベント『闘劇 ‒SUPER BATTLE OPERA-』や、 ネットでのゲーム生放送の先駆けとなる番組『MIDNIGHT LIVE 360』のディレクションなどを歴任。 2011年、同社退社後、アークシステムワークス株式会社に入社。 2D対戦格闘アクション『BLAZBLUE』シリーズ初の全国大会やファン感謝イベント、 その他タイトルのイベントのディレクションやプロモーション活動に従事し、2012年に退社。 現在は、フリーランスとして活動（予定）。 過 去 代 表 的 制 作 物 ゲーム必勝ガイド 白夜書房 1993∼1994年 東京バーチャ物語 コアマガジン 1996年 バーチャファイター2 マニアックス アスペクト 1995年 週刊ファミ通 エンターブレイン 2000∼2007年 三国志大戦 竜驤虎視の書 エンターブレイン 2006年 the complete works of WCCF エンターブレイン 2007年
- 81. ０２ ゲームライターとして必要なこと まずはとにかく、一つでも多くの記事を書いて、一歩一歩、着実に実績を積み上げていくことが重要。 得意ジャンルをアピールすることで、まず得意ジャンルから仕事がもらえる可能性もある（言うだけならタダ）。 そして、出版社（編集者）から「この手のジャンルは彼に任せれば大丈夫」という信頼を得られれば 勝ち だ！ 1. 実績を積む 2. 企画力、実践力を身につける 紹介、攻略、ニュース、インタビュー、特集など、記事を通じて ゲームの魅力を伝える ことは最重要事項。 読み手がどんな情報を欲しているかを収集・分析し、いつでも企画立案が行えるようにすること。 また、記事制作を実践するための手段や方法も合わせて提示できれば、具体的な話も進めやすいだろう。 3. スケジュールを管理する 執筆とはクリエイティブな仕事。体調や精神状態によって、記事の出来、不出来、こなせる物量が変動するもの。 仕事量が増えるほど、自分自身で平均的にこなせる仕事量を見越してスケジュールを管理することが、 （原則的に一人で行う）ゲームライターの仕事を継続的に行ううえで、とても重要になってくるのだ。 仕 事 を 得 る た め に は A. 新規採用情報は常にチェック！ 雑誌社や編集プロダクションは半年に一度か、一年 を通して新規採用の募集を行っている。募集情報は コーポレートサイトだけでなく、ニュースページの トピックス、またそれを拾ったツイッター等に掲載 されることも。定期的なチェックを欠かさぬように。 担当の編集者はもちろん、他の編集者やライターと 積極的にコミュニケーションを取ること。他フリー ライターは普段はライバルだが、同時に新しい仕事 など、貴重な情報を与えてくれる仲間。情報交換を 常に行い、仕事を新規獲得するチャンスを逃すな！ B. 仲間とコミュニケーションを取る！
- 82. ０３ 編集者が と思うライターは？ PCやゲーム機に向かい、ひとりで作業する ことが多いのがライター業。だが、記事制作 において編集者とのミーティングはもちろん、 デザイナーや他ライターとチームを組んで、 仕事を行うこともある。コミュニケーション 能力が最低限、必要なのは言うまでもない。 記事制作の明確なビジョンを持たなければ、 何が作りたいのか編集者にすら伝わらない。 ゲームが持つ 魅力 など、伝えたいことを どこの誰にどうやって伝えるのか。明確化 は説明するうえで役立つだけでなく、迷い も減って、作業も効率的に行えるはずだ。 編集者との打合せはもちろん、取材や原稿 提出の〆切は厳守が鉄則。クリエイティブな 仕事ゆえ、執筆が遅々として進まないことも あるが、自分自身が扱える仕事量を踏まえた うえで、〆切りまでに原稿を提出すること。 でなければ編集者からの信用は得られない。 入稿や校了間近での急な原稿のサシカエ等、 記事制作にアクシデントはつきもの。急な 依頼に迅速に対応できるかどうか、編集者 にとって ライターと思わせる重要 なポイント。困ったときは互いに助け合う 精神を持ち、編集者の信頼を勝ち取ろう。 「使いたい！」 １ ２ ３ ４ 「使える」 コミュニケーション能力を持っていること 記事制作の明確なビジョンを持っている 〆 切 （ ス ケ ジ ュ ー ル ） を 必 ず 守 る こ と 急 な 依 頼 に も 迅 速 に 対 応 で き る こ と POINT POINT POINT POINT
- 83. 1. 常に アンテナ を立て、情報に鋭敏になっておく 2. 多彩なスキルを身につけておく ゲームのプレイやライティングのみならず、企画のおもしろさや構成力など直接的スキルだけで なく、 写真や動画の撮影・編集、Ustreamやニコニコ動画を使っての生放送など、記事制作に おいて間接的なスキルも身につけておくことで、フリーでの活動がより幅広く行って行けるはず。 3. 将来を見据えて考え、行動する 10 ∼ 20歳代は多少強引にでも仕事をこなせるが、年齢を重ねるにつれて、心身ともに無理が 利かなくなる。30歳を超えても一人でフリーランス活動を続けるのか、仲間とともに働くのか など、常に5年先、10年先の自分の姿をイメージし、自分自身を高め続ける必要がある。 ゲームに限らず、マンガやアニメ、ガジェットなど、さまざまな業界（とくにエンタメ業界）の 情報を毎日欠かさずチェックして、情報に対して 常にアンテナを張っておく こと。情報を知る ことは流行の把握に留まらず、企画を考える アイデアの種 や、将来を予測する武器にもなる。 ０４ ゲームライターとして 高み を目指すために 常に目標を設定し、 個の力 を高める努力を怠らないこと！