10. L AT O U R 談 設 計
• 是後普羅米修斯式⾏動理論,是隨時隨地因應內外條件的
再設計,在⽣態危機的此刻,是關乎公眾意識的⾏動。
• 是注意所有細節的,不會假設⾃⼰是全知全能的英雄。
• 對⼈造物(artefact)的設計分析關乎意義,越來越少將
其視為現代主義的objects,⽽是things。
• 是持續的再設計,是design after design。
• 牽涉好設計、壞設計的判斷,牽涉到道德的判斷。
11.
12. U T O P I A @ 北 歐
1 9 8 1 - 1 9 8 6
• 契機:⼤型⼯會+社會學研
究者+電腦技術宅宅
• ⽬的:讓報紙製圖⼯⼈參與
製圖技術設計、熟練技術能
⼒、發展⼯廠⺠主、強化勞
動組織
• 失敗:單⼀⼯作現場技術無
法改變整個產業、企業與政
府並不投入、技術難以商品
化、勞⼯組織關注太多議題
16. A N T X PA R T I C I PAT O RY D E S I G N
• 本體論的轉向:從固定與⼆分的本體論轉向流動、主客
連結的,沒有設計是孤立的,設計過程是去中⼼的。
• ⽅法論的轉向:將設計當成是打開⿊盒⼦,將所有的差
異透過公眾參與、公開⾏動者網絡化連結過程來展現。
• 認識論的轉向:設計師不是全知者,⽽是具有主動異議
表達(agnostic)的普羅米修斯。
23. – C H A N TA L M O U F F E
「政治性」(the political)是⼈類社會與共同體中⼀個無法
消解與泯除的「對抗」(antagonism)⾯向。⽽所謂的「政
治」(politics)則是在政治性所提供的衝突脈絡中,⼀個秩
序得以建⽴並組織⼈類的共存的⼀套實踐與制度。
24. • Design For Politics︓改善政治訊息
取得方式、意願表達與行動形式。
• Political Design︓提出問題︐從異
議的角度展示民主設計的概念。
33. – F I O N A R A B Y
雖然批判性設計可能⼤量借鑒藝術⽅法和途徑,但
它絕對不是藝術。
我們期待藝術去探索極致,
但批判性設計則需要接近⽇常和平凡,
因為這⼀點正是它發揮⼲擾和質疑能⼒的所在。
[.....]
只有當其被解讀為設計時,批判性設計才能暗⽰,
我們所以為的⽇常⽣活可以不⼀樣。
事物是會變的。