En aquesta assignatura s'inclou conceptes bàsics sobre psicoacústica musical, tècniques d'edició digital del so (filtres, equalitzadors, sintetitzadors) i la creació i publicació d'àudio. Es fa servir la llibreria Minim que és un tipus de llibreria d'àudio per a Java. En aquesta assignatura s'ha utilitzat Processing amb el treball final, en el que l'alumne deprèn a programar un sintetitzador amb aquest llenguatge utilitzant Minim.

1. Marcos Baldoví Martinez
Tractament i Públicació d'audio PAC 1

2. INDEX
Pregunta 1 pàgina 3
Pregunta 2 pàgina 3
Pregunta 3 pàgina 3
Pregunta 4 pàgina 4
Pregunta 5 pàgina 5
Pregunta 6 pàgina 5
Pregunta 7 pàgina 6
Pregunta 8 pàgina 7
Bibliografía Pàgina 8

3. Pregunta 1
Si la freqüència fonamental d'un so harmònic és 1100 Hz, quines freqüències tindran els
harmònics segon i quart d'aquest so?
f1 = 2 * f0 f1 = 2 * 1100 = 2200Hz
f2 = 3 * f0 f2 = 3 * 1100 = 3300Hz --> harmònic segon
f3 = 4 * f0 f3= 4 * 1100= 4400Hz
f4 = 5 * f0 f4= 5 * 1100= 5500 HZ --> harmònic quart
...
fi = (i + 1) x f0
f0= 1100 Hz
Pregunta 2
Quina diferència hi ha entre els efectes psicoacústics de primer ordre i de segon ordre?
Els batements de primer ordre es produeixen quan es barregen dos sons simples de freqüències
que estan molt properes és a dir estan separades entre si per una petita distància, menys de 15 Hz
Els batements de segon ordre són els canvis cíclics en la forma de la vibració que la nostra oïda
percep com una periòdica oscil·lació en la qualitat sonora.
La raó per la qual es produeixen tant els batements de primer ordre com els de segon ordre és la
mateixa: l'evolució en el desfasament entre els dos components quan s'allunyen lleugerament dels
nombres que defineixen les raons exactes del unísono (1/1) o de les consonàncies (2/1, 3/2, 4/3).
No obstant això, la naturalesa dels batements de primer ordre i els de segon ordre és diferent.
Els primers provoquen una evolució cíclica de l'amplitud i són percebuts per la nostra oïda com un
trémolo en el so resultant, mentre que els batements de segon ordre no afecten a l'amplitud del
senyal resultant, sinó que produeixen una modificació, també cíclica, de la forma de la vibració i
són percebuts per la nostra oïda com una variació periòdica de la qualitat sonora.
Pregunta 3
Com seria el sonograma d'un to pur de freqüència 800 Hz i 70 dB d'intensitat? Com canviaria
el sonograma si el to pur tingués 20 dB d'intensitat? Nota: Pots fer servir un editor per
generar el sonograma, però és obligatori raonar la resposta.
Un to pur és és la qualitat del so que permet diferenciar dos senyals acústiques diferents. Depèn
principalment de la freqüència altres factors que influeixen son l'amplitud i la durada.
La freqüència en tots dos casos sera constant cada segon es realitzessin 800 cicles, Si que es percep
que sona mes fort a70Db que a 20 Db i és a causa de la intensitat.
Una intensitat a 70 Db sera superior en el nostre aparell auditiu a una intesidad de 20Db a causa de
l'amplitud del senyal en l'eix de coordenades (eix vertical) aquesta diferència que augmenti o

4. disminueixi la energia és la que marca la intensitat.
La intensitat defineix l'energia amb la qual un so arriba a la nostra oïda. Està relacionada amb
l'amplitud de la freqüència d'ona. Si l'amplitud de la forma d'ona augmenta o disminueix la força les
nostres oïdes perceben una vibració mes intensa o menys.
En la imatge com podem observar els dibuixos del espectograma són idèntics perquè són dos tons
purs amb la mateixa freqüència 800Hz. El que vària és l'amplitud en la imatge inferior pertany al to
generat a 70Db veiem que la intensitat és superior a la de 20Db
Pregunta 4
En aplicar un filtre passa-banda a un so, podem generar algun clic?
Els clics digitals són causats per una sobrecàrrega en el processador mentre s'elabora un
enregistrament digital. Les “detencions” momentànies d'un enregistrament i el salt resultant creen
clics molt breus. Quan veiem l'enregistrament en un editor de formes d'ona, els clics es mostren
com a incorreccions, fàcilment visibles en la forma d'ona gravada.En les imatges es mostra el fitxer
clic2sinus l'efecte clic en una forma d'ona senoidal.
Un filtre el que fa és deixar passar les freqüències desitjades i eliminar les no desitjades. Quan
apliquem un filtre devem tenir en compte que en un enregistrament el rang de freqüències és molt
ampli. En el cas dels filtres passa banda devem tenir en compte que aquest deixa passar les
freqüències entre un rang concret limitat per la freqüència de tall inferior i una altra freqüència de
tall superior.

5. En Audition FFT analitza freqüència i amplitud si utilitzem les corbes polinomiales el que ens
permeten és evitar les transicions brusques d'un punt de control a un altre generant unes corbes on
s'aprecien transicions suaus i alhora evitar l'efecte clic
Pregunta 5
Què són i en què es diferencien els efectes de "trèmolo" i "vibrato"? Cerca quatre exemples
d'instruments reals que puguin executar algun d'aquests efectes.
Trémolo: Quan barregem dos sons simples i la distància entre les seves freqüències té una
diferència menor de 15 Hz sentim un sol so "tremolado", són el que es denominen batuts de primer
ordre. En el video de l'exemple en la primera mostra es barregen dos sons simples que estan
separats 13,1 Hz com a resultat sentim una nota simple tremolada, amb uns batuts molt ràpids i molt
profunds i a mesura que els desfasaments es minoren l'efecte desapareix.
En la afinació d'instruments conforme les freqüències dels components estan més properes, el ritme
dels batuts va disminuint, fins a desaparèixer quan els sons estan completament afinats.
Vibrato produeix una vibracion periodica en l'altura d'un so. Es percep com a cops de so que
s'allarguen en el temps. La nota oscil·la, onda i reverbera El vibrato pot catalogar-se en funcion de
dos factors:
a) Quantitat que variació en l'altura (extension vibrato)
b) Velocitat que vària l'altura (velocitat del vibrato)
Pregunta 6
Normalment, en l'àmbit de l'àudio, el terme distorsió té connotacions pejoratives. Que és la
distorsió? Com es pot produir i evitar en cada cas?
En un enregistrament es deuria conservar en el mateix senyal de sortida que d'entrada, si aquesta
s'amplifica estaríem en el mateix cas el mateix senyal d'entrada hauríem de tenir-la en la sortida
però amplificada, quan aquest senyal és diferent en la sortida que en l'entrada a aquesta deformació
se li crida distorsió
La distorsió en música es pot mirar des de dos punts de vista diferents totalment:

6. a) Des del punt de vista creatiu en un músic arribant fins a ser vistosa o agradable
b) Des del punt de vista menyspreable on arriba ser molesta
Saturació
Si un senyal d'entrada es manté estable quan es captura en la sortida ha de ser reflex de l'entrada si
és tractada correctament.
Per contra si en l'entrada de la mateixa aquesta creix una mica en la sortida, es vora afectada en una
retallada de picos és el que es coneix com a saturació ja que la sortida no pot seguir creixent i
ofereix un allisat ("achatamiento") en els extrems.
TIPUS DE DISTORSIÓ
Distorsió lineal
Podríem dir que és aquella que es produeix en modificar la fase i l'amplitud de l'ona i es caracteritza
per poder mesurar la resposta de la mateixa.
Distorsió no lineal
És aquella que el senyal de sortida ja no és idèntica a la d'entrada, ja que sofreix un allisat
("achatamiento") en els seus extrems el que origina harmònics i a més la forma d'ona obtinguda
deixa de ser senoidal.
En la realitat no entrem un senyal ens retorna la mateixa però amplificada sinó que aquesta en la
seva sortida sempre sofrirà un nivell de saturació alt o baix ja que tenim una tension llimit produïda
pels components utilitzats ja que no són perfectes (ideals). Com pot veure's en la grafica.
EVITAR LES DISTORSIONS SI DE CAS ( LES NO DESITJADES)
El procés de captura, processament d'àudio i sortida d'àudio, són els tres passos fonamentals que
intervenen en l'obtenció d'un arxiu sonor. També s'ha de tenir en compte el dispositiu on es
reprodueix l'àudio obtingut.
En la funció de processament del mateix el factor que mes influeix és el rang dinàmic i ho
controlarem mitjançant processadors dinàmics: Compressors, limitadors,…
El tenir un bon rang dinàmic és el factor mes important per evitar factors no desitjats de distorsió
Pregunta 7
Cerca per internet què és el format d'àudio digital FLAC i descriu-lo breument. Comenta un
avantatge i un inconvenient respecte els formats WAV i MP3.
FLAC: Free Lossless Audio Codec és un format d'àudio sense pèrdues i lliure, a diferència d'un
arxiu en format MP3 o el format WAV. El format FLAC utilitza un algorisme de compressió que
redueix la seva grandària sense que es perdi cap tipus d'informació. Les cançons comprimides en
aquest format pesen al voltant de 70% a 50% respecte a l'original.

7. Él FLAC un fitxer lliure de patents es pot reproduir pràcticament en tots els reproductors existents
al mercat la difusió d'aquest format és menor que el format MP3 a causa del pes en Mb que és
superior al MP3 .
El format WAV conté perdudes respecte a la qualitat d'enregistrament ja que sofreix una reducció de
qualitat a la qual es grava que és de 24 bits i 96 Khz . El fitxer sofreix una compressió obtenint una
resolució normalment de 16 bits i 44,1kHz. Per tant té perdudes.Un altre problema destacable és la
grandària dels arxius que es generen que sol estar entre els 30 i 50 Mb per cançó a causa d'un nivell
de compressió inferior als altres formats analitzats.
El format MP3 comprimeix directament l'àudio usant un algorisme amb moltes perdudes perquè el
fitxer final tingui un pes menor respecte a l'original. Dels tres arxius d'aquesta anàlisi és el que
pitjor qualitat sonora té. Al seu favor la grandària per cançó que permet mes que cap altre la seva
difusió ja que els arxius que es generen té són molt baixos entre 5 i 7 Mb a una qualitat de 192 Kbs.
Pregunta 8
En què consisteix el procés de digitalització de so analògic? Quin paper juga la "freqüència de
mostreig" en aquest procés?
El procés de digitalització dels senyals analògics d'àudio es realitza per la dificultat que presenten
els ordinadors i sistemes de control digitals a poder interpretar els senyals analògics.
Aquest procés consta de 4 parts:
MOSTREJADOR → RETENCIÓ → QUANTIFICADOR → CODIFICADOR
Mostreig:
És la part mes complicada de tot el procés, ja que en aquest punt és en el qual prendrem les mostres
periodicas de so analogico. La qualitat del mostreig sera directament proporcional amb el resultat
final del senyal ja digitalitzat.
Un factor important en aquesta fase és La velocitat de mostreig quant mes alta sigui la freqüència,
millors resultats s'obtindran a major velocitat major numero de mostres per segon es podran
capturar i mes informació s'obtindrà.
Un element a tenir en compte és el allising aquest fenomen es produeix quan les freqüències mes
altes de mostreig són superiors a les freqüències que poden ser capturades pel dispositiu
(convertidor A/D) aquest fenomen se soluciona mitjançant tecnologia antialliasing.
Retenció:
En la fase de retenció les mostres preses són retingudes a través del (hold) circuit de retenció, durant
aquest període es comptabilitza el nivell del senyal (quantificació). Tècnicament aquest procés no es
té en compte ja que és un procés tècnic del mitjà .
Quantificació:
En aquesta part es mesuren el nivell de cada mostra obtinguda asignandole un valor numerico unico
de sortida ha aquest valors de senyal en el procés haurem d'afegir-los els errors que puguin produir-
se i això tambien es quantifica mitjançant una relacion senyal-error.
Codificació:
Consisteix convertir les mostres analogicas preses en digitals normalment es transcriuen en codigo
binari. Ja que és el mes utilitzat.

8. BIBLIOGRAFIA
Adobe Audition Efectos de filtro y ecualizador. En linea
https://helpx.adobe.com/es/audition/using/filter-equalizer-effects.html
[data de consulta: abril 2016]
Wikiperdia Vibrato. En linea
https://es.wikipedia.org/wiki/Vibrato
[data de consulta: abril 2016]
Wikiperdia Trèmolo. En linea
https://es.wikipedia.org/wiki/Tr%C3%A9molo
[data de consulta: abril 2016]
Luis Colomer Blasco Capitulo 6 Mezcla e interferencias de dos sonidos simples. En linea
http://cursodeacusticamusical.blogspot.com.es/2015/07/capitulo-6-mezcla-e-interferencias-de.html
[data de consulta: abril 2016]
Hispasonic Conceptos Basicos sobre distorsión .En linea
http://www.hispasonic.com/tutoriales/conceptos-basicos-sobre-distorsion/39162
[data de consulta: abril 2016]
MDT Blog ¿Qué es el rango dinámico del sonido?. En linea
http://www.maquinadeltiempo.com.mx/wordpress/?p=195
[data de consulta: abril 2016]
desarrollomultimedia.es “tipos y formatos de audio”.En linea.
http://www.desarrollomultimedia.es/articulos/tipos-de-formatos-o-archivos-de-audio-y-codecs.html
[data de consulta: abril 2016]
Tareas informaticas “Ventajas y desventajas de FLAC”. En linea.
http://sofiavasqueztareas.blogspot.com.es/2014/10/ventajas-y-desventajas-de-flac-free.html
[data de consulta: abril 2016]
INTEF educaLAB “Conversión Analógica-Digital” .En linea
http://serbal.pntic.mec.es/srug0007/archivos/radiocomunicaciones/3%20SE%D1ALES
%20DIGITALES/Muestreo%20digital.pdf
[data de consulta: abril 2016]