漢賦

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一、 前言：
漢賦，主要是散體的長賦，是一種非詩非文的的體制。它不同於詩歌的抒
情，又不同於散文的說理和敘事；賦意不在寓言寫志，主要是用以「體物」，
且不是平鋪直敘地「體物」，而是「鋪采摛文」。漢賦重文字鋪陳，賭物興情的
成份則較少；以誇張的手法和板滯的形式，來描寫宮苑的富麗，都城的繁華，
物產的豐饒，神仙、田獵的樂事，以及封建統治者的奢侈生活；大體上分為五
類：京殿賦、苑獵賦、述行賦、序志賦和庶品雜類；這些作品雖辭藻華麗，但
缺少感情，缺少現實社會生活的反映，愛用艱澀生僻辭句文字，賦末雖有規勸
諷諫之意，但本末倒置，輕重懸殊，作用也就不大了。
二、漢賦發展過程略述：
漢賦發展趨勢主要分為四期：萌芽期、全盛期、模擬期和轉變期。每一
個時期的賦和賦家都有其特色和代表作品：
1、萌芽期：是政治初平、經濟建設的休養生息時期，學術未統一，各方
面呈現較放任自由之氣。賦風格主要是追隨楚辭，延用戰國時代，封建養士
風，成就較高的是賈誼（鵩鳥賦、弔屈原賦）和枚乘（七發、柳賦、菟園賦）。
2、全盛期：文風大盛，作品也就激增，此時之賦以多人對話，彼此誇張
形式，言淫樂侈靡之事，最終則以荒樂亡國，仁義可興邦的意義作結，此時
期的賦家最有名氣的非司馬相如（子虛、上林、長門……）莫屬了，建立了
定形的漢賦體。另外，同時期的有東方朔（七諫、非有先生論、答客難）、司
馬遷（悲士不遇賦）和王褒（九懷、洞蕭賦……）。
3、模擬期：前面提到漢賦的形式格調，因司馬相如已成了定型，而這時
期的賦家無法超越他們的創作，所以模擬之風也就大盛了。揚雄、馮衍、杜
篤、班固、崔駰、李尤、傅毅等人，都是這時期著名的賦家，揚雄（甘泉、
羽獵、長楊、河東、廣騷、畔牢愁）和班固（兩都賦、幽通賦）是這一時期
的代表人物。
4、轉變期：雖然模擬之風並未停止，但動蕩的政局、宦官外戚之爭、王
宮貴族奢侈暴斂，造成國勢日衰，民不寮生；在這種局勢下，鋪采摛文的賦
體也漸漸地轉變了。張衡開起轉變之端，到了蔡邕、趙壹、彌衡等人，賦才
有更積極的現實內容和短小宜適的形式。這時期的代表人物為張衡（二京賦、
歸田、思玄賦）和趙壹（刺世疾邪賦）。
以上為漢賦由興起，到達顛峰，而後轉變，這一連串過程的略述。總而
言之，這種現象並非偶然，是有其社會背景和文學發展的淵源的。為什麼散
體賦會逐漸取代離騷賦呢？這就是取決於當時的社會背景了！而君主貴族們
的提倡，對於漢賦的興盛，更是有著推波助瀾的作用。

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三、本文：
（一）、為何選擇司馬相如為報告對象：
漢賦從萌芽期，經全盛期和模擬期，最後到轉變期，這之中的流變和作
品價值是很值得我們去探討的。在此，我選擇了全盛期著名的賦家──司馬
相如，來作分析和討論。
司馬相如原名司馬長卿，因為仰慕戰國時代的名相藺相如才改名；在漢
賦的流變中，佔有舉足輕重的地位，是偉大的辭賦作家，之後的賦家多半是
仿傚他的作品而成賦，雖不可全盤否決其後世之作，但不可否認的是較沒有
革新求變，當然價值也相對不及司馬相如了。揚雄稱之「神化之筆」，王世貞
讚其作「材極富，辭極麗」；是他帶領漢初期之賦走出深受《楚辭》風格影響
的影子，從「騷賦」進入了真正屬於漢賦形式的新風貌，風格獨立，故我選
擇司馬相如作為報告對象。而在司馬相如眾多賦篇中，最膾炙古今人口，無
疑是＜子虛賦＞和＜上林賦＞了！
（二）、論司馬相如之＜上林、子虛賦＞：
此兩篇賦評價極高，王世貞《藝苑巵言》云：「＜子虛＞、＜上林＞才及
高，辭極麗，而運筆古雅，精神極流動，意極高。」何義門評之曰：「其局開
張，其詞瑰麗，賦家之極軌也。」這兩篇（亦可合為一篇）辭賦，可謂「控
引天地，錯縱古今，含纂組足以成文，列錦繡以為質。」無怪揚雄力效而不
可及，稱之以為不從人間來！
1、＜子虛賦＞和＜上林賦＞的分合說：
這兩篇賦的分合說，一直以來都是學者們爭論不休的話題，蕭統認為其
應分為二，而王觀國、王若虛和焦竑皆認為這兩篇賦，其實為一也。在《史
記》、《漢書》傳中，＜子虛＞、＜上林＞皆做一篇，至《昭明文選》始分為
兩篇；而現讀＜上林、子虛賦＞，首尾貫通一意，合為一篇，確有道理。不
過分為兩篇亦無錯誤啊！我們不妨以＜天子游獵賦＞為＜子虛＞和＜上林＞
的總名，合則為一，分則為二，如此一來，便可折衷各學者門派的爭辨了。
2、＜子虛賦＞和＜上林賦＞的特色、結構和修辭：
不同於＜哀二世賦＞和＜長門賦＞的述志擄情，＜子虛賦＞和＜上林賦
＞為體物騁詞。＜子虛＞和＜上林＞本著儒家思想，描寫天子自己覺悟，立
即解酒罷獵，推行德政；可謂言之者無罪，聞之者足以戒，外揚內諷，并言
正道，深得譎諫之旨。以問答體的形式而成賦，藉由「顯明」的虛構人物（子
虛先生、烏有先生和亡是公）的對話，描述諸侯、天子的苑囿、畋獵、遊娛
的華麗和壯觀；＜子虛＞和＜上林＞的開端皆非賦的正文，只是全篇的引子，
起自楚國使子虛到聘齊國，齊王悉發車騎，畋霸，子虛遇著烏有先生和亡是
公，他們的談話構成整篇賦文；三人皆是假設出的人物，「子虛」和「烏有」，
顧名思義即是了無其事，亦無其人；司馬相如運用巧妙的形象性描寫，加強

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了故事、人物的真實性，這是文學創作上的成功。雜用三、四、六、七字句，
全篇無一「兮」字，以＜子虛＞為例：「楚王乃駕馴駁之駟，乘彫玉之輿，靡
魚鬚之橈旃，曳明月之珠旗，建干將之雄戟。左烏號之雕弓，右夏服之勁箭。
陽子驂乘，孅阿為御。案節未舒，即陵狡獸。蹴蛩蛩，轔距虛，軼野馬，惠
陶駼，乘遺風，射遊騏。」；利用轉折連詞扣鎖全文，讀＜子虛＞和＜上林＞
時，不難發現「於是」、「若乃」、「且夫」、「於是呼」這一類的轉折連詞。再
來是引點誇飾示現，賦中的典故，不是明喻，也不是暗喻，而是把歷史或神
話中的人物、做作，直接呼喚到來，呈現我們眼前，使描寫便得更生動、更
有深刻意義；例如：「陽子驂乘，孅阿為御」＜子虛＞、「靈圄燕於閒館，偓
佺之倫暴於南榮」＜上林＞、「孫叔奉轡，衛公參乘」＜上林＞。另一個特色
是臚舉許多鳥獸的名稱，像是神龜、白鹄、孔鸞、騰遠、射干、白虎、玄鶴、
蛟龍、赤螭、鹄鴇、麒麟、駱駝、豺狼、熊羆、庸渠、駕鵝、翡翠、煩鶩、
漸離、獏、麈、犀、牛、驢、騾和象……等等。最後是堆砌描寫狀辭（又名
性質性形容詞），從＜上林＞中舉描寫「苑中水勢」為例：「東南西北，馳騖
往來，出乎椒丘之闕，行乎洲淤之浦，……觸穹石，激堆埼；沸乎暴怒，洶
湧澎湃，滭弗宓汨，偪側泌瀄，橫流逆折，騁騰潎洌；滂濞沆溉，穹降雲撓，
宛單膠盭；踰波趨浥，涖涖下瀨，披巖衝擁，奔揚滯沛；臨坻注壑，瀺灂霣
墜；沈沈隱隱，砰磅訇磕，潏潏淈淈，湁潗鼎沸。」在這之中，運用不少雙
聲、疊運的字，加強表現水聲的變化，又堆砌了許多以水字為部首的形容詞，
如「沌沌渾渾」、「沋沋湲湲」、「滂濞沆溉」和「潏潏淈淈」等，深刻地寫出
水的模樣，可說是盡得狀形繪聲之妙啊！
3、＜子虛賦＞和＜上林賦＞創作時間和比較：
若真要比較，＜上林賦＞的內容較＜子虛賦＞來得豐富，構材較精巧，
氣勢較宏肆，辭藻更瑰麗，可說是司馬相如辭賦中的極品，也因此賦，武帝
以他為郎，入朝為仕，出使巴蜀，可知＜上林賦＞跟司馬相如文章事業上的
關係是密切的，在漢代文學史上也具有重要地位。
＜子虛賦＞作於司馬相如游梁時期，這是已可確定的事；而＜上林賦＞
中所說的宮殿，是武帝建元初年所建的，故推斷並非一時之作。「亡是公」並
非是司馬相如事先埋下的伏筆，而是顯示出司馬相如改寫過的痕跡。＜上林
賦＞是他在成都過著富裕生活時所寫的，見武帝時，把＜子虛＞、＜上林＞
改寫，合成一篇，再加上一個「亡是公」，就成了＜天子游獵賦＞。
四、結語：
縱觀我國歷代帝王諸侯，幾忽每每都有著好大喜功的缺點，司馬相如在
＜子虛賦＞中，表面上看似迎合其高高在上，不可一世，追求奇幻的心理，
內心則是「以推天子諸侯之苑囿，其卒章歸之於節儉，因以諷諫。」這不禁
另我聯想到現今社會上，不也是有許多掌權人士，在經濟蕭條，物價飛漲的

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當下，依就過著奢侈靡爛的生活。而司馬相如在＜上林賦＞中則寫天子的悔
悟，斥諸侯「務在獨樂，不顧眾庶」，頗有揭露時弊的銳氣，鮮明的表現出
相如的仁政理想；我也希望國家每個政權人士都可以秉持著相如的仁政理想，
勤儉愛民，在不景氣的時代，帶領人民一起努力，以全國百姓為主，自身為
次，拼出一個繁榮的新世紀 。
五、參考資料：
新編中國文學史（一） 中國文學史編輯小組 著 高雄 復文圖書出版
社 民國 81 年 6 月再版
漢魏六朝賦論集 何沛雄 著 台北 聯經出版 民國 79 年 4 月初版
昭明文選譯注第一冊 陳宏天、趙福海、陳復興 編 台北 建宏出版社
1994 年 11 月初版
中國文學史 劉少杰 著 華正書局 民國 90 年 4 月