1. MUNTATGE AUDIOVISUAL
• MIRAR A TRAVÉS DE LA CÀMERA
•EL RELAT AUDIOVISUAL
•ELS MOVIMENTS DE CÀMERA
•EL MUNTATGE
•LA BANDA SONORA
2. • El cinemai la televisió presenten en pantallauna acció
aparentment continuada
•sintaxi propia (Conjunt de regles)
• CONCEPTE DE CONTINNUITAT (raccord)
Distribuir els plans
MIRAR
5. Pla: unitat bàsica de la narrativa
Seqüencia: situació dramàtica/ concepte de continuitat
Escenari: Lloc on succeeix la seqüència un o més
Escena: acció dramàtica sense continuitat
Presa/ Pla d'enregistrament: Temps enregistrat en una escena
PLANIFICACIÓ
EL RELAT AUDIOVISUAL
6. PLANIFICACIÓ:
• Previsió de plans que s'enregistraran
• Selecció del pla d'enquadrament
• Temporització visualització plans
7.
8.
9. •Ordre de seqüència i pla.
•Dibuix (d’acord amb les especificacions generals).
•Tipus de pla (cal assenyalar-lo).
•Duració estimada del pla.
•Descripció de l’acció en text.
•Informacions complementàries com transicions,
moviments, efectes diversos, etc.
Informació mínima que hauran de tenir per cada pla
10. Camera fixa: Teatral, personatges entren i surten d’escena
Panoràmica: Rotació de la càmera sobre si mateixa (Paneo)
MOVIMENT INTENCIÓ
Vertical, Horitzontal, Balanceig Descriptiva,seguiment, relació
MOVIMENTS DE CAMERA
11. Traveling: element mòbil (dolly, grua, Camió,..)
• Tràveling frontal
• Tràveling lateral
• Tràveling circular
• Tràveling vertical ascendent o descendent
Zoom: Traveling òptic, canvi de distància focal
TRANSFOCUS
MOVIMENTS DE CAMERA
13. A grans trets tenim muntatge intern i extern
Intern: El moviment de la càmera i el dels
personatges determinarà el que l’espectador
veurà, en quin ordre i velocitat (pla seqüencia)
Extern: Fragmenta l’acció i l’espai en diferents
plans rodats des de diferents angles i punts de
vista, per posteriorment unir-los en un ordre i
ritme determinats
Normalment es combinen els dos (dificultat de
visualització i creació)
Explicació muntatge intern i extern
14. EL MUNTATGE:
Procés de relacionar i combinar els fragments de realitat, per crear una
ficció creïble. Amb intenció comunicativa tan emocional com cognitiva.
(muntatge digital)
Seleccionar, longitud (ritme), ordenar, sincronitzar banda sonora
ES FONAMENTA EN L’EFECTE KULETCHOV
( S’adona de la capacitat suggestiva de les imatges)
Sergei Eisenstein primers teòrics sobre el muntatge cinematogràfic
(cinema d’avantguarda Rus)
15. En el muntatge intervenen els següents conceptes, aquesta idea
s’anomena muntatge invisible.
•El Raccord (coherència entre plans, llum, vestuari, posició,...)
•El Tall en moviment
•El eix o llei dels 180º (orientar a l’espectador)
l’eix de mirades
l’eix de moviment (s’empre continuïtat moviment càmera)
•L’angulació 45º: s’aconsella canviar entre els plans d’una mateixa
seqüència l’angulació del pla en 45 graus (tres quarts)
16. • MUNTATGE CONTINU:
Reconstrucció en temps real d'una acció a partir de diferents plans, sense
que hi hagi un gran espai. Tots els plans ens mostren progressivament el
mateix lloc en el mateix moment.
• MUNTATGE DISCONTINU: El·lipsis
• MUNTATGE EN PARAL·LEL: En moments i en llocs diferents
• MUNTATGE ALTERN: En el mateix moment però en llocs diferents,
convergeixen finalment.
RETROSPECCIÓ o FLASHBACKXVIII/ANTICIPACIÓ o FLASH-FORWARDXIX
Tipus de muntage
Grans seqüencies del cinema
17. • MUNTATGE D'ANTICIPACIÓ
• MUNTATGE RÍTMIC
• MUNTATGE DE SÍNTESI
• MUNTATGE IDEOLÒGIC o INTEL·LECTUAL
• PLA SEQÜÈNCIA
EL MUNTATGE
18. ERRORS DE MUNTATGE
FALTA DE RACCORD o ERROR DE CONTINUÏTAT
continuïtat o raccord la relació entre un pla i el següent
en el muntatge
SALT D'EIX
regla dels 180º
19. TRANSICIONS
Es produeixen talls entre pla i pla:
1.Les transicions que s’utilitzen per a unir o separar seqüències
s’anomenen foses: Fosa a negre (Punt i a part)
La fosa a blanc
1.Fosa encadenada (és com una coma)
