Tema 11

1. JAUME JUNCÀ
1r BAT B
I - XII

2. Encadenament: Pas d’un pla a un altre per mitjà d’una
sèrie de fotogrames intermedis en els quals les imatges se
superposen. Mentre les unes van apareixent, en sorgeixen
d’altres fins a la fixació definitiva del nou pla.

3. El pla, és la unitat bàsica de la narrativa , constitueix per
agrupació, escenes, i aquestes configuren seqüències que,
convenientment entrellaçades, conformen el relat final.

4. La seqüència és la unitat del relat audiovisual on es
planteja, desenvolupa i conclou una situació dramàtica.

5. L’escenari és el conjunt d’elements que configuren el
decorat o bé espai in es desenvolupa l’acció.

6. La presa, també anomenada pla d’enregistrament, és
l’enregistrament seguit d’imatges d’una escena o situació
concreta.

7. Anomenem planificació a la previsió dels plans que
s’enregistraran.

8. El pla, determinat per l’enquadrament, fa referència a
l'apropament que fa la càmera a un determinat element.
Tipus:
 Pla General i Gran Pla General.
 Pla Conjunt.
 Pla Sencer.
 Pla Americà o de ¾.
 Pla Mitjà.
 Primer Pla (Curt o Llarg).
 Pla Detall.

9. S’anomena composició a l’organització de tots els elements
visuals a l’interior de l’enquadrament. Les possibilitats són
moltes.

10. L’angulació fa referència a la diferencia entre el nivell en
què es troba la càmera a l’hora de la presa i el de l’element
que s’enregistra. Angulacions:
 Angle Normal o Neutre: L’eix de la càmera és
perpendicular als elements.
 Angle Picat: La càmera es troba per damunt de
l’element.

11.  Angle Contrapicat: La càmera enregistra un element
des de baix des d’un nivell inferior.
 Angle Inclinat: Es produeix quan s’inclina la càmera en
diagonal i es perd l’horitzontalitat.

12. Amb la càmera de vídeo es poden utilitzar objectius amb
diferents distàncies focals que ens proporcionaran angles
de visió més o menys oberts, diferents efectes de
profunditat...

13. La profunditat de camp és l’espai en profunditat captat per
la càmera amb nitidesa. Permet establir elements situats a
diferents.

14. Càmera Fixa: La càmera està immòbil sobre un suport i
enregistra tot allò que hi passa per davant.

15. Panoràmica: moviment de rotació de la càmera que sense
desplaçar-se gira sobre si mateixa sempre mantenint una
distància focal constant. Tipus:
 Panoràmica vertical: de dalt a baix o viceversa.
 Panoràmica horitzontal: moviment de rotació d’esquerra
a dreta.
 Panoràmica descriptiva: permet captar àmpliament
l’escenari.

16.  Panoràmica de seguiment: s'utilitza per seguir el
recorregut d’una persona o element mòbil.
 Panoràmica de seguiment: s'utilitza per seguir el
recorregut d’una persona o element mòbil.
 Panoràmica de relació: serveix per vincular dos o més
elements que tenen sentits en la trama.

17. Moviment de translació de la càmera. Tipus:
 Tràveling Frontal: La càmera es mou cap endavant o
cap enrere.
 Tràveling Lateral: La càmera acompanya paral·lelament
el desplaçament d’un element.

18.  Tràveling Circular: La càmera es desplaça circularment
al voltant del element.
 Tràveling Ascendent/Descendent: La càmera puja o
baixa.

19. Aquest moviment també es pot anomenar tràveling òptic.
És desplaça l’òptica, no la càmera. L’efecte produeix que
ens fixem allà on ens enfoca.

20. EL moviment lliure és quan la càmera es mou sense seguir
un orde concret. És bastant particular quan es porta la
càmera a l'espatlla i ens movem lliurement.

21. La llum és la que fa possible que la realitat sigui
representada fotogràficament, Té un valor funcional però
també té un valor significatiu i expressiu.

22. El muntatge no és res més que la combinació d’imatges i
sons.
Tipus:
 Muntatge Continu: Construcció a temps reals d’una
acció a través de diferents plans.
 Muntatge Discontinu: El temps real és reduit mitjançant
el·lipsis.

23.  Muntatge en Paral·lel: Dues o més escenes, que
passen en moments i en llocs diferents.
 Muntatge Altern: Es mostren alternativament dues o
més accions que es produeixen en el mateix moment
però en llocs diferents.
 Flashback: Pla que suposa tornar enrere en el temps.

24.  Muntatge d’Anticipació: Es parla d’anticipació quan
sobre un pla s’encavalquen diàlegs.
 Muntatge Rítmic: Juga amb l'acceleració o l’alentiment
d’un esdeveniment.
 Muntatge de Síntesi: Es a una compressió del pas del
temps.

25.  Muntatge Ideològic: No hi ha relació de continuïtat
física, temporal o espacial. La relació dels plans és
intel·lectual.
 Pla Seqüència: És una excepció a aquesta norma del
muntatge. És aquell pla que es manté durant tota una
seqüència.

26. Generalment, el muntatge serveix per donar coherència
narrativa. Possibilitats:
 Traslladar l’espectador en temps i espai.
 Fer avançar, aturar, allargar o ometre una part d’una situació
amb finalitats emotives o expressives.
 Generar relacions de caràcter simbòlic.
 Produir relacions visuals entre imatges consecutives.
 Crear relacions que mai no han existit.
 Inventar llocs fes de fragments d’altres.
 Modificar tot el significat d’una acció.
 Donar èmfasi a una informació.

27. L’el·lipsi és l’espai, o també temps, que veiem simplement
suggerit sense que se’ns mostri de manera nítida.
Els salts temporals són aquells salts que es fan en un
determinat vídeo on hi ha un conjunt de temps diferents.

28. Entenem per a raccord la interrelació d’uns plans amb uns
altres partint de determinats conceptes que que permeten
donar una sensació de continuïtat.

29. La banda sonora està formada per diferents elements
acústics: les veus, efectes, el so d’ambient i la música.
 So i Percepció de Temps: Creixendos i Decreixendo.
 So que Crea l’Espai: Enquadrament i Fora de Camp.
 Puntuació: Puntua, Modula i Ritme la narració.
 Anticipació: Ajuda a anticipar allò que vindrà.

30.  Silenci: Reforça tot mena d’elements.
 L’Ús de Temes Musicals: Aplica diferents situacions o
accions a la pel·lícula.
 La Música i l’Emotivitat de les Imatges: Crea sensacions
emotives experimentades per l’espectador.