Презентация: Тропы и фигуры как средство создания авторской картины мира в тексте. Часть II

1. Тропы и фигуры как средство
создания авторской картины
мира в тексте. Часть 2.

2. • Другая группа поэтических тропов—
метонимия. Метонимия охватывает
разнообразный, как будто на первый взгляд
противоречивый, круг явлений. Поэтому в
работах, посвященных стилистике, теории
поэтического языка, обычно приводится
длинный ряд перечислений различных
случаев метонимии.

3. • В метонимии мы имеем дело с
перенесением значения, основанным на
логических связях и значениях.

4. • «Для берегов отчизны дальной. ..»
• В этом выражении «берег»— это метонимия,
потому что слово «берег» употребляется не
как берег реки или моря, а заменяет «страны»,
часть заменяет целое. Вместе с тем здесь есть
известная конкретизация: вместо отвлеченной
«страны» встает та часть целого, которая в
образном смысле для нас наиболее важна. Это
— берег далекой страны, которая виднеется за
морем, куда уходит корабль, уносящий
возлюбленную.

5. • Сюда по новым им волнам
• Все флаги в гости будут к нам...
(А.С.Пушкин)
• Здесь, конечно, говорится не о флагах, а о
кораблях; «флаги» — метонимия для
кораблей; «волны» — метонимия для моря.

6. • Развитие метонимического стиля в поэзии
имеет длинную традицию
словоупотребления, восходящую к
античной литературе и существующую
вплоть до наших дней. Поэтому для
метонимического стиля характерно
употребление того, что мы можем назвать
эмблемами. Эмблему я противопоставляю
символу.

7. • Если символ означает нечто по принципу сходства и,
следовательно, относится к области метафоры — будь то роза
как символ девушки или другой традиционный символ, то
эмблема основана не на сходстве, а именно на условном,
традиционном употреблении. Скажем: «Кому венец — богине
красоты, иль в зеркале ее изображенью?» Здесь «венец»
употребляется в смысле преимущества, превосходства, которое
в традиции обозначается актом венчания, венчанием лаврами,
венчанием на престол и т. д. Между венцом и преимуществом,
превосходством нет никакого признака сходства. Это не символ,
а эмблематический признак. Или: «Но знает лаврами
венчанный уколы тайные шипов» (по старинному обычаю
поэтов венчали лаврами за их победы).

8. • К области метонимии принадлежит и употребление
единственного числа вместо множественного.
Например:
• Где бодрый серп гулял'и падал колос...
• (Тютчев)
• «Серп» вместо «серпы» (картина жатвы).
• Твой стих, как божий дух, носился над толпой...
• (Лермонтов)
• «Стих» означает «стихи».
• Швед, русский колет, рубит, режет...
• (Пушкин)
• Имеются в виду русские, шведы.

9. • Рассматриваемый здесь круг
метонимических явлений — часть и целое,
общее и частное — в учебниках стилистики
иногда носит название «синекдоха».
Синекдоха — частный случай метонимии.

10. Разновидности метонимии
• Содержащее и содержимое, т. е. когда
содержащее употребляется вместо
содержимого. Это, собственно, то же самое,
что часть вместо целого. Скажем, употребляют
название сосуда вместо его содержимого:
«выпил стакан вина», «съел тарелку супа», «он
кубок пьет». Сюда же относятся случаи, когда
название города заменяет его обитателей
(тоже содержащее вместо содержимого):
«Ленинград был взволнован вестью» или
«весь город вышел ему навстречу».

11. • Материал и то, что сделано из материала,
могут заменять друг друга. Скажем:
«Сверкая златом, идет царица в свой
покой». Или: «В парчу и жемчуг убрана...».
Конечно, здесь имеется в виду не злато, а
золотые одежды. Значит, материал —
золото, парча — берется вместо того, что из
этого материала сделано. Это опять-таки
случай обычный — общее вместо частного.

12. • Отношение причины и следствия также относят к
категории метонимии, в частности употребление орудия
вместо действующего лица, которое пользуется этим
орудием. Скажем:
• Нет, никогда свинец карандаша
• Рафаэля иль кисти Перуджино
• Не начертали, пламенем дыша,
• Подобный профиль...
• Карандаш, или свинец карандаша, или кисть не чертят
сами: чертит художник, работающий карандашом или
кистью. Значит, здесь употребление орудия вместо того,
кто орудием пользуется.

13. • Также метонимией являются случаи, когда
упоминается автор вместо произведения.
Скажем: «Я читаю Гомера»; «Принеси мне
Пушкина». Это опять-таки относится к кругу
явлений, широко распространенному в
прозаическом языке, который в поэзии
только тогда возбуждает наше внимание,
когда имеется некоторая необычность в
употреблении такого рода слов.

14. • Теперь более важный случай метонимического
употребления. Это своеобразное отвлечение
эпитета — употребление отвлеченного
существительного вместо определения-
прилагательного.
• Его стихов пленительная сладость
• Пройдет веков завистливую даль... (Пушкин)
• т. е. сладкие стихи поэта будут вечно жить. Но мы
не говорим здесь «сладкие стихи», а говорим
«сладость стихов». Значит, мы заменяем
прилагательное отвлеченным словом.

15. • Следовательно, систематическое
употребление метонимии, как и
систематическое употребление метафоры,
— это особенность поэтического стиля, и
нам, как историкам литературы, надлежит
исследовать, как этот поэтический прием
сочетается с общим стилем поэта.