1.
Абрамовских Елена Валерьевна,
доктор филол. наук, профессор
Креативная рецепция
незаконченного текста
1

2.
Проблемное поле:
1. Понятие «незаконченного текста».
Отличие от текста «нон-финито».
2. Креативная рецепция: особенности
функционирования.
3. Механизмы креативной рецепции
незаконченного текста.
2

3.
Подходы к изучению незаконченного текста:
искусствоведческие; литературоведческие
М.М.Бахтин.
Проблема
содержания,
материала и
формы в
словесном
художественном
творчестве .
3

4.
Разграничение архитектонических и
композиционных форм
Архитектоническая
форма -
форма «внутреннего
произведения»
(эстетического
объекта).
завершенность
(целостность)
Композиционная
форма ––
материал «внешнего
произведения»
(текста).
незаконченность/
законченность
4

5.
Незаконченность
композиционная
открытость текста
(по каким-либо
объективным или
субъективным
причинам; случайная
или осознанная),
которая может быть
присуща как
завершенному, так и
незавершенному
произведению.
5

6.
Типы незаконченных
произведений
1. Произведения,
незаконченные по
случайным причинам, то
есть недописанные на
уровне композиционной
формы.
6

7.
Различная степень проявленности
архитектонического задания:
замыслы
(проекты)
произведений;
планы
ненаписанных
произведений;
отдельные
фрагменты
незаконченного
произведения.
7

8.
Типы незаконченных
произведений
2. Произведения, сознательно
незаконченные
- сознательно незаконченное,
внутренне целостное
произведение («Евгений
Онегин») ;
- сознательно незаконченное
на уровне композиционной
формы (её осколочность) и
характеризующееся иным
типом целостности;
8

9.
Типы незаконченных произведений
3. Открытое произведение
(У.Эко) –
произведение с гибкой
структурой, характерное для
литературы модернизма,
которое не конструирует
закрытый мир, а активно
вовлекает читателя в поиски
ответов на вопросы,
предлагая множественность
истолкований.
9

10.
Примеры открытых произведений
10

11.
Раймон Кено. Сто тысяч миллиардов
стихотворений.
11

12.
Корреляция незаконченного
текста и текста нон-финито
 интуитивная или сознательная
установка на незавершаемость
–– стремление передать
полноту картины мира;
 открытость дальнейшего
развития художественных
событий;
 неопределенность развязки
произведения;
 неразрешимость конфликта;
 незавершенность образа и др.
12

13.
К какому типу произведений
относятся скульптуры,
представленные на следующем
слайде:
1. к случайно незаконченным;
2. к сознательно незаконченным?
13

14.
Нон-финито в архитектуре
14

15.
Художественные эксперименты
15

16.
Художественные эксперименты
16

17.
Нон-финито в живописи
17

18.
«Творческий потенциал»
незаконченного текста
матрица или программа текста в
сжатом, концентрированном виде
несущая кодовую информацию обо
всём недовоплощенном тексте
(термин В.И.Тюпы).
18

19.
М.К.Эшер. День и ночь, 1938.
19

20.
Выводы:
 «Творческий потенциал»
незаконченных текстов задаётся
участками неопределенности
(лакунами), наиболее активно
провоцирующими сознание
реципиента на со-творчество.
 Внутренние стратегии сознательно
незаконченного текста
выстраиваются по принципу
случайно незаконченного.
20

21.
Выводы:
 Если первоначально сознательно
незаконченный текст строился автором
по принципу случайно незаконченного,
то в неклассической литературе эта
тенденция доводится до абсурда.
 С одной стороны, незаконченный текст
безграничен, открыт бесконечному
числу интерпретаций; с другой
стороны, имеет пределы собственного
«творческого потенциала».
21

22.
Проблемное поле:
1. Понятие «незаконченного текста».
Отличие от текста «нон-финито».
2. Креативная рецепция: особенности
функционирования.
3. Механизмы креативной рецепции
незаконченного текста.
22

23.
Креативная рецепция
- продуктивная (термин М.Наумана);
«внутрицеховая» (термин
М.В.Загидуллиной).
Процесс такого типа рецепции
закреплен в создании нового
произведения.
23

24.
Схема креативной
рецепции
автор
1
текст творческий
читатель
новый
текст
24
автор 2

25.
К произведениям какого автора существует
наибольшее число продолжений?
 1. А.С.Пушкин
 2. М.Ю.Лермонтов
 3. Н.В.Гоголь
 4.Ф.М.Достоевский
 5. Л.Н.Толстой
25

26.
Почему дописывали
произведения А.С.Пушкина?
-статус А.С. Пушкина
как великого
национального Поэта;
- уникальный тип текста,
оставленного в тот
самый момент, когда все
стратегии в нём уже
были заложены;
- 80 % прозаического
наследия составляют
незаконченные тексты.
26

27.
Л.Н.Толстой – творческий
читатель А.С.Пушкина
«Гости съезжались
на дачу»
 «Анна Каренина»
27

28.
Н.В.Гоголь – творческий читатель
А.С.Пушкина
«Криспин приезжает
в губернию»
«Мертвые души»,
«Ревизор»
28

29.
Дописывания отрывка А.С.Пушкина
«В голубом эфира поле…»
 А. Н. Майков «Старый дож» (1887, 1888)
 М. Славинский «Догаресса» (1896)
 С. Головачевский «Догаресса» (1906)
 Н. О. Лернер «В темном аде под землёю» (1920)
 В. Ходасевич «Романс» (1924)
 Г. Шенгели «В голубом эфира поле…» (1925)
 Д. Иванов «Дож и догаресса» (1930)
 В. Итин «Догаресса» (1937)
 Г. Сапгир «Баллара» (1985, 1987)
 Л.Токмаков «Миссия» (1995)
 Т. Щербина «Старый дог плывет в гондоле» (1996)
29

30.
Дописывания незаконченной
драмы А.С.Пушкина «Русалка»
 А. Ф. Вельтман «План продолжения «Русалки» А.С.Пушкина» (1837)
 А. Крутогоров (Антон Штукенберг) «Русалка. Окончание к драме
Пушкина» (1866)
 А. Ф. Богданов «И. О. П.» «Продолжение и окончание драмы Пушкина
Русалка» (1877)
 А.С. Даргомыжский «Русалка. Драматическая опера в 4-х действиях»
(1848 –– 1855)
 А. Алексеев-Яковлев «Русалка, или Погибшая дочь мельника.
Драматические сцены в 4 действиях, составленные по А.С.Пушкину»
(1882)
 Д. П. Зуев «Русалка А. С. Пушкина. Полное издание. По современной
записи Д. П. Зуева» (1897)
 В. Набоков «Заключительная сцена к пушкинской «Русалке»» (1942)
 Г. Сапгир «Опус № 2» (1985)
 В. Рецептер «Последняя трагедия (История читательских
заблуждений)» (1997)
30

31.
Дописывания незаконченной новеллы
А.С.Пушкина «Египетские ночи»
 В.Я. Брюсов «Египетские ночи. Поэма в 6-ти главах.
Обработка и окончание поэмы А. Пушкина» (1916)
 М.Л. Гофман «Египетские ночи» с полным текстом
импровизации итальянца, с новой четвертой главой
–– Пушкина и с приложением» (1935)
 Г. Сапгир «Опус № 4» («Черновики Пушкина») (1992)
 Г. Сапгир «Египетские ночи» (фрагмент
«Шуршальник из старых газет» из сборника
«Тактильные инструменты») (1999)
 Д.Томас «Арарат» (1983)
 В. Шендерович «Египетские ночи» (1993)
31

32.
Читатели – соавторы А.С.Пушкина
32

33.
Аспекты изучения креативной
рецепции:
 1) историко-литературный контекст
восприятия произведения предшественника;
 2) мотивы обращения к незаконченному
тексту;
 3) доминанты художественного мира самого
реципиента, определяющие тип и характер
рецепции;
 4) механизмы рецепции;
 5) характер реализации творческого
потенциала незаконченного текста
предшественника в варианте продолжения.
33

34.
Проблемное поле:
1. Понятие «незаконченного текста».
Отличие от текста «нон-финито».
2. Креативная рецепция: особенности
функционирования.
3. Механизмы креативной рецепции
незаконченного текста.
34

35.
А.С.Пушкин «В голубом небесном
поле…» (1824 - 1836)
 В [голубом] эфира поле
 Светит Веспер золотой –
 Старый дож плывет в гондоле
 С догарессой молодой.
 [Воздух полн] дыха<ньем> <лавра>,
 морская мгла,
 Дремлют флаги Буче<нтавра>,
 [Ночь безмолвна и тепла].
35

36.
Текстологические варианты
Догорала молодая
В голубом эфире
Блещет месяц золотой
Старый Дож плывет в
гондоле
С догарессой молодой.
«Библиографические
записки», 1858
Далеко в небесном поле
Блесток Весты золотой.
Старый дож плывет в
гондоле
С догарессой молодой.
Вариант А.Лациса, 1987
36

37.
Праистория о Марино Фальери
Венецианский дож Марино Фальери
– правитель Венеции в 1354 году;
казнен в 13 55 году.
37

38.
Тексты-предшественники
Э. Гофман, новелла
«Дож и догаресса»
Психология
отношений героев
Д.Байрон, трагедия
«Марино Фальеро,
дож венецианский»
Общественные
мотивы
38

39.
Творческий потенциал отрывка
Пушкинский текст предлагает
равные шансы для противоположных
прочтений:
ревность Дожа к молодому
сопернику / Дож вступается за честь
молодой жены;
измена /верность Догарессы;
трагическая гибель Дожа;
дальнейшая история Догарессы.
39

40.
Тип рецепции: антитетичная
Реконструкция, антитетичная
авторскому замыслу (М. Славинский,
В.Итин), строящаяся на привнесении
субъективного момента в
интерпретацию, что может
«нейтрализовать» творческий
потенциал.
40

41.
М. Славинский «Догаресса» (1896)
(…) Не тобой, властитель старый,
Догаресса занята, –
Ей иныя снятся чары,
Снится юность-красота (…)
И страданье, и забота
Залегли в груди у ней,
Очи светлые кого-то
Робко ищут средь гостей.
Вот он, вот красавец стройный
С бледным вдумчивым челом;
Дышит взгляд любовью знойной,
Светит ласковым огнем (…)
«Уезжаю навсегда я,
И тоскуя, и любя, –
Но поверь мне, дорогая,
Не забуду я тебя.
«Пусть опасности и битвы
Ждут меня в стране чужой, –
Будут мне твои молитвы
И кольчугой и броней.
«О, взгляни же на прощанье
Взглядом ласковой любви,
На разлуку и страданье,
На тоску благослови!»
И внимала, замирая,
Бедным сердцем смущена,
Догаресса молодая,
Дожа старого жена (…)
41

42.
Тип рецепции: нейтральная
Нейтральная реконструкция,
реализующая те или иные стратегии
творческого потенциала, не
противоречащие логике авторского
замысла. К примерам подобного типа
рецепции следует отнести продолжения
А.Майкова, С.Головачевского.
42

43.
Аполлон Николаевич Майков
«Старый дож» (1887, 1888)
(… ) Вздрогнул он, как от укола
Прямо в сердце… Глядь, плывет,
Обгоняя их, гондола,
Кто-то в маске в ней поет:
«С старым дожем плыть в гондоле…
Быть его – и не любить…
И к другому, в злой неволе,
Тайный вымысел стремить…
Тот «другой» – о догаресса! –
Самый ад не сладит с ним!
Он безумец, он повеса,
Но он любит и любим!..»
Дож рванул усы седые…
Мысль за мыслью, целый ад,
Словно молний стрелы злые,
Душу мрачную браздят…
А она – так ровно дышит,
На плече его лежит…
«Что же? … Слышит иль не слышит?
Спит она или не спит?!»
43

44.
Тип рецепции: аутентичная
Реконструкция, аутентичная
авторской интенции, или максимально
к ней приближенная (варианты
дописывания Г.Шенгели,
Л.Токмакова).
44

45.
Георгий Аркадьевич Шенгели
«В голубом эфира поле…» (1925)
 В голубом эфира поле
 Ходит месяц золотой.
 Старый дож плывет в
гондоле
 С догарессой молодой.

 Догаресса молодая,
 Призадумавшись, глядит,
 Как звезда любви, играя,
 Мутны волны золотит.

 Глянул дож и поникает,
 Думой сумрачной томим:
 Ах, опять красой сверкает
 Тот патриций перед ним.
 Тот прелестник и повеса…
 Вдруг донесся дальний крик,
 И пугливо догаресса
 Обратила бледный лик.

 Молвил дож, помедлив мало,
 Указуя на волну:
 «То спустили в рябь канала
 Долг забывшую жену».

 Догаресса поневоле
 Прикрывает взор живой.
 В голубом эфира поле
 Никнет Веспер золотой.
45

46.
Тип рецепции: игровая
Игра с текстом предшественника,
раздвигающая границы творческого
потенциала незаконченного текста
(варианты Н.О. Лернера, Т. Щербины,
Г.Сапгира). В этом типе креативная
рецепция усложняется.
46

47.
Генрих Вениаминович Сапгир
«Баллара» (1985, 1987)
(…)Так бы плыть под звон гитары
И не думать ни о чем…
Здесь он был – правитель старый
С морем бурным обручен.
Обручаясь, с бучентавра
Бросил в волны он кольцо.
И печально и коварно
В полутьме его лицо.
Ждут убийцы кондотьера.
Смотрит лестница в канал.
Никому еще Фальеро
Оскорбленья не прощал.
Дорогая, ты уснула?
Что-то ты лицом бела… –
На щеке слеза блеснула
Или брызги от весла.
Слышит бледная супруга:
С башни колокол гудит,
На позор ее супруга
Вся Венеция глядит.
Суд вершат над грозным дуком,
Вспомнив прежние права…
По ступеням с гулким стуком
Покатилась голова… (…)
47

48.
Татьяна Георгиевна Щербина
«Старый дог плывет в гондоле…» (1996)
Старый дог плывет в гондоле
С догарессой, мык да мык,
Помыкает ей, она же
Мыкается, мык да мык.
Дог гондолу покидает
Догарессу привязав
Цепью, сделанной в Китае,
Не японской – «вырви – шкаф».
Догаресса же не знает
Технологии цепи,
Плачет, воет и взывает
К догу: дог, освободи.
Иногда на бережку он
Появляется: гав-гав
Ей – навзрыд да насмех курам
Дог витийствует как граф.
Мы поедем, мы помчимся, –
Говорит он, а пока
Кто не ------- – тот спился,
Жизнь собачья не легка.
Есть надежда, что хозяйка,
Ведьма старая помрет.
Ты мой персик, я твой зайка,
Самой статной из пород.
Догаресса с боку на бок,
От зари и до зари
Год за годом смотрит за борт,
Нету дога, хоть умри.
И однажды по цепочке
Ей передают сигнал:
Старый дог дошел до точки,
И его Господь прогнал.
Тут к чертям собачьим цепка –
Будто хвать ее пила,
Догаресса помолилась,
Вдоль по Питерской пошла.
48

49.
Продолжение следует?
 «…возможно, на этом пресечется череда
сюжетных вариаций, порожденных
маленьким «венецианским» отрывком
Пушкина…»
 «…но, как знать, может быть, его
продуцирующая сила так велика, что
способна преодолеть влияние любых
разрушительных пародий и подтолкнуть
поэтов к созданию новых
текстологических версий» (Н.Е.Меднис)
49

50.
Выводы:
В представленной типологии отражается
процесс креативной рецепции незаконченных
отрывков двух уровней:
1) достраивание композиционной формы
текста с целью увидеть до конца
архитектоническое задание, порой лишь
частично проявленное в самом наброске (все
модификации классического типа креативной
рецепции);
2) восприятие архитектонической формы
произведения, что является более сложным
уровнем креативной рецепции (игровой тип).
50

51.
Проба пера
В [голубом] эфира поле
Светит Веспер золотой –
Старый дож плывет в гондоле
С догарессой молодой.
[Воздух полн] дыха<ньем> <лавра>,
морская мгла,
Дремлют флаги Буче<нтавра>,
[Ночь безмолвна и тепла].
А.С.Пушкин
51

52.
Интернет-ресурсы:
 http://skazki-i-
skazki.livejournal.com/23021.html
 http://ec-dejavu.ru/b-2/bakhtin-1.html
 http://img0.liveinternet.ru/images/attac
h/c/2/84/86/84086094_Stephen_Darbi
shire20.jpg
 http://feb-
web.ru/feb/litnas/pictures/l58-178-.jpg
 http://vozduh.afisha.ru/art/ot-fraktala-
do-rekursii-kratkiy-kurs-po-miru-
mkeshera/ 52

53.
Задавайте вопросы по телефону:
89033091118
или пишите:
ariadna2@list.ru

54.
Спасибо за внимание!
Ждем Ваших отзывов:
marketolog@pgsga.ru
Следите за следующими вебинарами:
webinar.pgsga.ru
Телефон для справок: (846) 269-69-00
Задать вопрос можно тут: pgsga.copiny.com