陳染
- 2. 創作背景與評價
• 陳染，從 80 年代初開始發表詩、散文，以
小說〈世紀病〉在文壇脫穎而出，是繼殘
雪之後又一位女性主義作者，可說是上個
世紀 90 年代以「個人化寫作」，
• 的作品大膽探索現代人的生存困境、性她
愛生活，以強烈的女性意識，不懈的探索
精神，對所謂的理想存有疑慮，所以反映
在作品裡的是個人對世俗的反叛。
- 6. << 私人生活 >>
• 小說描寫主角倪拗拗從一個「女孩」成長為「女人」的不
尋常經歷和體驗，展現了女性的內在隱秘與生命軌跡。
• 倪拗拗在經歷孤獨的童年，得不到父愛，父親缺席；度過
苦悶的青春期，將情感寄託在母親和替代父親角色的 T 老
師身上，但卻在這兩人讓 失望後， 把對理想母親的形她 她
象投射在鄰居禾寡婦的身上，倪拗拗認為禾寡婦：
實在是我乏味的內心生活的一種光亮， 使我在這個世界她
上找到了一個溫暖可親的朋友，一個可以取代我母親的特
殊的女人。只要 在我身邊，即使 不說話，所有的安全她 她
、柔軟與溫馨的感覺，都會向我圍繞過來，那感覺是一種
無形的光線，覆蓋或者輻射在我的皮膚上。
- 10. << 與往事乾杯 >>
• 在陳染的小說裡有一種固定的尋找父親的
「戀父」模式：女主角在從小父母離異或
分居的破碎家庭下成長，父親的影像不是
以冷酷暴戾、自私專橫，就是模糊的面目
出現。
- 12. • 覺得 的母親是天她 她
底下最溫情、最漂亮
、最有知識的女人，
但卻也是最不幸的女
人。而 面對失婚的她
母親墜入愛河時，她
的反應相當複雜，她
為母親傷感。
- 15. << 無處告別 >>
• 每當黛二小姐和母親鬧翻了互相怨恨的時候，她
總覺得母親會隔著門窗從窗簾的縫隙處察看 ，她
此時， 便感到－她
• 一雙女人的由愛轉變成恨的眼睛在 的房間裡掃她
來掃去。黛二不敢去看房門， 怕和那雙疑慮的她
、全心全意愛 的目光相遇。黛二平時面對母親她
的眼睛一點不覺恐懼，但黛二莫名其妙地害怕用
自己的目光與門縫裡隱約透射進來的目光相遇。
- 16. << 沈默的左乳 >>
• < 空心人誕生 >
• 〈空心人誕生〉裡陳染對於同情母親、憎
恨父親的十二歲少男，在聽見悲劇命運的
母親與苗阿姨的對話時，他一面為母親感
到傷痛，同時又在森林中對著蟻群，下意
識地拿起石塊把地上「雄氣十足」的幾隻
蟻王 死，因為成長的痛苦，他把對父親砸
的怨恨利用這種「 父」的象徵動作發洩弒
地表現出來。
- 18. • 母親勸苗阿姨「以後要生個孩子」，苗阿姨說 不要，她 她
認為孩子也不會永遠屬於自己，而且 也沒 到合適的男她 碰
人， 覺得 們這樣很好。於是，我們見到精神相通的兩她 她
個女人，在鎮上老街走時－「挽著手，黑暗使 們親密起她
來，小雨過後的寧靜使 們聽到彼此的心跳，聽得到路邊她
大石頭把水珠吸收進去的 聲。很多時候， 們並不說噝噝 她
什麼，但都強烈在感到身邊的人的存在。」 [1]這樣的柔
美浪漫的畫面，對比著少男眼中陰森的父親形象，所呈現
出來的灰暗的黑色意象，讓人印象深刻。
•
[1] 陳染：《與往事乾杯》，頁 355 。
- 19. • < 一隻耳 的敲 聲另 朵 擊 >
• 〈另一只耳 的敲擊聲〉裡的寡母對女兒黛二有著強烈的佔有， 自朵 她
認為：「這個世界，黛二是我唯一的果實，是我疲憊生活的唯一支 。撐
我很愛 ， 很美，也很柔弱。在時光對我殘酷的腐蝕、磨損中，我她 她
的女兒在長大。然而，長大是一種障礙，長大意味著遠離和 棄，意拋
味著與外界發生誘惑，甚至意味著背叛。但是 一天天長大獨立這個她
慘痛的事實，我無法阻 。」擋
- 22. • < 破開 >
< 麥穗女與守寡人 >
< 凡牆都是門 >
• 很多時候， 們不說話，她
但是「言語也會以 默的沉
方式湧向對方，對話依然
神秘莫測地存在著。對心
有靈犀的人來說，言語並
非一定靠聲音來傳遞。」
- 26. • < 潛性逸事 > ： < 飢餓的口袋 >
• 李眉承認這樣的親密的危險關係， 背叛了雨子，她 她
知道雨子無法理解，但是 對雨子說， 從來就不是她 她
為了要獲得 的丈夫，而是要擁有雨子。李眉成了雨她
子危險而可怕的朋友，心靈相通的敵人，誠如李眉曾
對雨子說的理論：「不能對敵人說的話，也同樣不能
對朋友說。」女女同性的情感因為相通相容，可以很
輕易地在短時間內建立起一種相濡以沫的情誼，但相
對地，也更容易因為外在因素而變得微妙 重，而脆沉
弱易折。
- 27. • 〈饑餓的口袋〉裡
• 麥弋的前夫回來想和 再續前緣，麥弋挽留正欲離去的薏馨，邀請她 她
和他們共渡晚餐，就像以往 們有難同當、有福同享的時光，當晚喝她
醉的三個人，共寢而眠，前夫 在中間擁住兩個不斷謙讓著的女人，躺
• 三人情義 綣，迷矇睡去。第二天醒時，只剩麥弋一人，麥弋既失落繾
也為他們竊喜，如果他們兩人能在一起也是美事。
