El color - 3r ESO - Visual i Plàstica
•Download as PPTX, PDF•
2 likes•3,917 views
El color - 3r ESO - Visual i Plàstica Saturació Lluminositat El To Llums color Pigments color Paleta de colors
More Related Content
What's hot
What's hot (20)
Similar to El color - 3r ESO - Visual i Plàstica
Similar to El color - 3r ESO - Visual i Plàstica (20)
More from Joan Sèculi
More from Joan Sèculi (20)
El color - 3r ESO - Visual i Plàstica
- 1. EL COLOR EDUCACIÓ VISUAL I PLÀSTICA – 3 ESO Escola Betúlia
- 2. Chapter 1 Color - Colour
- 3. Color llum – Color light Llums primàries Llums secundaris Llums complementàries Primary lights Secondary lights Complementary lights RGB = Red Green Blue
- 4. Color llum – Color light Violet light has the shortest wavelength Rded light has the longest wavelength
- 5. Color llum – Color light Isaac Newton: He proved relationship with light and colour by passing light through a prisma, the light was decomposed into a variety of coloured light: the rainbow colors. Charles Augustus Young: With the Additive synthesis, he showed that mixing three fully saturated coloured light, he could obtain white light-
- 7. Colors pigment – Pigment colours Colors primaris Colors secundaris Colors terciaris Primay colours Secundary colours Terciary colours 100% barreja de 2 colors primaris 100% 1 color primari 50% 1 color primari
- 10. To, saturació i valor (lluminositat) – Hue, saturation and value (ligthness) El to és el nom de cada color (to vermell, to verd, vermell groguenc, verd violaci, etc) La saturació és la puresa d'un color, quantitat de colors i grisos que el constitueix. El valor és la lluminositat d'un color, quantitat de pigment banc o negre que té un color a la seva barreja.
- 11. Colors To = Hue - The name of a specific colour Saturació = Saturation - Adding more complementary colour to a pure colour Valor = Vlue or lightness - from white to a pure colour
- 13. Canviem una imatge - Saturació Més saturació Menys saturació
- 14. Canviem una imatge - Lluminositat Més lluminositat Menys lluminositat
- 15. Canviem una imatge - To Valor -100 Valor + 100
- 16. Canvi selectiu - amb un color (exemple: el vermell) Foto original Menys saturació del vermell Menys lluminositat del vermell
- 17. Canvi selectiu - amb un color (exemple: el vermell) Foto original Canviem el TO
- 18. Canviem una imatge Foto original Foto retocada: Canviar barques a vermelles: canviem el to blau per vermell. Saturació del llac: saturem cians Més saturació i menys lluminositat al cel
- 19. Temperatura de color Warm colours Cool colours Els colors càlids tenen més pes visual que els colors freds
- 20. Gammes cromàtiques Gamma harmònica Gamma contrastada Tons propers al cercle cromàtic Es preceben: Equilibrades Relaxants Tons allunyats en el cercle cromàtic Es perceben: Estridents Actives
- 21. Colour wheel – paleta de colors
- 22. Percepció del color – Colour perception When a colour is juxtaposed with other colours, we perceive it as a different colour. For example, most people will say the small square on the left is orange, whereas the one on the right is brown Actually, the squares are exactly the same color! Which square is darker: A or B? In fact they are the same colour: #787878
- 23. Percepció del color – Colour perception El color blau es pot relacionar amb el mar i el cel, espais oberts i relaxants. S’associa amb la profunditat i la concentració, la calma i la tranquil·litat i també amb la frescor i la netedat (l’aigua)
- 24. Percepció del color – Colour perception El color groc es relaciona amb el sol, la vida, la llum, el somriure i el plaer. També es relaciona amb l’or i, per tant, amb la riquesa i la distinció
- 25. Percepció del color – Colour perception The Royal Wedding (1981), de Patrick LichfieldEl color verd es relaciona amb el món natural; a més, transmet equilibri, seguretat, confiança. Molts senyals utilitzen el verd per a indicar situacions positives: els semàfors, les indicacions de sortida... El color vermell s’associa a la passió, la sensualitat i la violència i també a la temeritat, el perill i el risc. És per això que més d'un cop les companyies asseguradores s’han plantejat que els cotxes de color vermell paguin pòlisses més cares, ja que es considera que els seus propietaris tendeixen a una conducció més agressiva i temerària i que, per tant, tenen un risc més alt de patir un accident.
- 26. Percepció del color – Colour perception El color negre és el color del dol, però també representa l’elegància i la seriositat. El color blanc representa la puresa. El color vermell, la passió, però també la riquesa. The Royal Wedding (1981), de Patrick Lichfield The Royal Wedding (1981), de Patrick Lichfield
- 27. Percepció del color – Colour perception The Royal Wedding (1981), de Patrick LichfieldEl color verd es relaciona amb el món natural; a més, transmet equilibri, seguretat, confiança. Molts senyals utilitzen el verd per a indicar situacions positives: els semàfors, les indicacions de sortida... El color verd es relaciona amb el món natural; a més, transmet equilibri, seguretat, confiança. Molts senyals utilitzen el verd per a indicar situacions positives: els semàfors, les indicacions de sortida...
- 35. Chapter 2 Llum i ombra – light and shadow
- 36. Llum i ombra – Light and shadow La il·luminació difusa: el contrast entre les parts més il·luminades i les més fosques és molt suau. La il·luminació dura accentua els valors expressius i el dramatisme de la imatge La il·luminació difusa és més descriptiva
Editor's Notes
- http://www.educacionplastica.net/ColAdi.htm Llums primàries Les llums primàries són la vermella, la verda i lablava. De la seva mescla surten totes les altres. La suma de les tres llums primàries dóna la llum blanca. Llums secundàries Les llums secundàries són la cian, la magenta i lagroga. Són el resultat de mesclar dues llums primàries. Llums complementàries Dues llums són complementàries si en barrejar-les s'obté la llum blanca. La llum complementària d'una llum primària és la secundària que formen les altres dues primàries. RGB (red, green, blue) és l’abreviació que s’utilitza internacionalment per a anomenar les llums primàries. Aquesta sigla es pot trobar en qualsevol programa informàtic de dibuix o de retoc fotogràfic.
- http://www.educacionplastica.net/ColAdi.htm Llums primàries Les llums primàries són la vermella, la verda i lablava. De la seva mescla surten totes les altres. La suma de les tres llums primàries dóna la llum blanca. Llums secundàries Les llums secundàries són la cian, la magenta i lagroga. Són el resultat de mesclar dues llums primàries. Llums complementàries Dues llums són complementàries si en barrejar-les s'obté la llum blanca. La llum complementària d'una llum primària és la secundària que formen les altres dues primàries. RGB (red, green, blue) és l’abreviació que s’utilitza internacionalment per a anomenar les llums primàries. Aquesta sigla es pot trobar en qualsevol programa informàtic de dibuix o de retoc fotogràfic.
- http://www.educacionplastica.net/ColAdi.htm Llums primàries Les llums primàries són la vermella, la verda i lablava. De la seva mescla surten totes les altres. La suma de les tres llums primàries dóna la llum blanca. Llums secundàries Les llums secundàries són la cian, la magenta i lagroga. Són el resultat de mesclar dues llums primàries. Llums complementàries Dues llums són complementàries si en barrejar-les s'obté la llum blanca. La llum complementària d'una llum primària és la secundària que formen les altres dues primàries. RGB (red, green, blue) és l’abreviació que s’utilitza internacionalment per a anomenar les llums primàries. Aquesta sigla es pot trobar en qualsevol programa informàtic de dibuix o de retoc fotogràfic.
- http://www.educacionplastica.net/ColSus.htm El color pigment és el color de la pintura, de les tintes. És format pel pigment i l'aglutinant. El pigment és la substància que dóna color i l'aglutinant és la substància que dóna consistència al color i que permet que la persona no es taqui els dits un cop ha pintat un objecte. Si es barregen diferents colors en la pintura, la mescla resultant és un color més fosc. La mescla de color pigment s'anomena mescla subtractiva. Colors primaris Els colors primaris són el cian, el magenta i el groc. De la seva mescla en surten tots els altres. Colors secundaris Els colors secundaris són el vermell, el verd i el blau. Aquests són el resultat de mesclar dos colors primaris. Colors complementaris Els colors complementaris són parelles formades per colors oposats diametralment en el cercle cromàtic.
- http://www.educacionplastica.net/ColSus.htm El color pigment és el color de la pintura, de les tintes. És format pel pigment i l'aglutinant. El pigment és la substància que dóna color i l'aglutinant és la substància que dóna consistència al color i que permet que la persona no es taqui els dits un cop ha pintat un objecte. Si es barregen diferents colors en la pintura, la mescla resultant és un color més fosc. La mescla de color pigment s'anomena mescla subtractiva. Colors primaris Els colors primaris són el cian, el magenta i el groc. De la seva mescla en surten tots els altres. Colors secundaris Els colors secundaris són el vermell, el verd i el blau. Aquests són el resultat de mesclar dos colors primaris. Colors complementaris Els colors complementaris són parelles formades per colors oposats diametralment en el cercle cromàtic.
- http://www.educacionplastica.net/ColSus.htm El color pigment és el color de la pintura, de les tintes. És format pel pigment i l'aglutinant. El pigment és la substància que dóna color i l'aglutinant és la substància que dóna consistència al color i que permet que la persona no es taqui els dits un cop ha pintat un objecte. Si es barregen diferents colors en la pintura, la mescla resultant és un color més fosc. La mescla de color pigment s'anomena mescla subtractiva. Colors primaris Els colors primaris són el cian, el magenta i el groc. De la seva mescla en surten tots els altres. Colors secundaris Els colors secundaris són el vermell, el verd i el blau. Aquests són el resultat de mesclar dos colors primaris. Colors complementaris Els colors complementaris són parelles formades per colors oposats diametralment en el cercle cromàtic.
- El to. El to és el mateix que el color. Cada color diferent és un to diferent; per tant, és el mateix dir "color vermell" que "to vermell". La saturació. La saturació és la puresa d'un color. Un color perd puresa en barrejar-lo amb el blanc o el negre. El valor. El valor és la lluminositat d'un color. Els colors més lluminosos són els que reflecteixen més llum i els menys lluminosos són els que en reflecteixen menys. Com més lluminós és un color, més pes visual té. CMYK és la sigla internacional que designa els colors primaris cian, magenta i groc més el negre (black).
- http://www.educacionplastica.net/ColSus.htm El color pigment és el color de la pintura, de les tintes. És format pel pigment i l'aglutinant. El pigment és la substància que dóna color i l'aglutinant és la substància que dóna consistència al color i que permet que la persona no es taqui els dits un cop ha pintat un objecte. Si es barregen diferents colors en la pintura, la mescla resultant és un color més fosc. La mescla de color pigment s'anomena mescla subtractiva. Colors primaris Els colors primaris són el cian, el magenta i el groc. De la seva mescla en surten tots els altres. Colors secundaris Els colors secundaris són el vermell, el verd i el blau. Aquests són el resultat de mesclar dos colors primaris. Colors complementaris Els colors complementaris són parelles formades per colors oposats diametralment en el cercle cromàtic.
- Les persones no portem la roba del mateix color tot l'any. El més normal és que a l'estiu la roba sigui de colors més vius, més càlids, que a l'hivern; en canvi, a l'hivern, els colors predominants són més freds, més apagats. La temperatura del color fa referència a certs valors psicològics dels colors relacionats amb la seva fredor o calidesa. Els colors càlids es perceben alegres, estimulants i extravertits, són més expansius, tenen més pes visual. Per contra, els colors freds són més seriosos i tristos, són més introspectius. Encara que no hi ha cap regla exacta per a separar els colors freds i els càlids, es considera que el vermell és el color càlid principal, mentre que el blau és el color fred bàsic. Els colors càlids tenen més pes visual que els colors freds. Considerem que els colors més vius, que són els que es mouen al voltant del vermell, són càlids i que els que es mouen al voltant del blau són freds. La línia que divideix el cercle cromàtic pot servir de referència.
- En un comunicat visual es poden utilitzar diversitat de colors. Aquest conjunt de colors determinen la gamma cromàtica. Podem agrupar les gammes cromàtiques en dues categories: Gamma harmònica. Una gamma harmònica és formada per tons propers en el cercle cromàtic. Aquestes gammes es perceben equilibrades i relaxants. Gamma contrastada. Una gamma contrastada és formada per tons allunyats en el cercle cromàtic. Les gammes contrastades es perceben estridents, actives, etc. El màxim contrast l'ofereixen els colors complementaris, els colors oposats diametralment en el cercle cromàtic. Les gammes contrastades tenen més pes visual que les gammes harmòniques.
- http://www.educacionplastica.net/ActColSus.htm Color primario: Color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningún otro, por lo que se consideran absolutos, únicos, siendo estos amarillo,cián y magenta. Hay que advertir que el cián es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes gráficas y la fotografía, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teoría del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sería usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerúleo y el carmín de garanza. No obstante, el azul cerúleo, en la práctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarín crinson Tres son los colores que cumplen con esta aracterística: amarillo, el rojo y el azul. Mezclando pigmentos de éstos colores pueden obtenerse todos los demás colores. Tipos de color primario Cumpliendo con el principio anterior y teniendo en cuenta la composición del pigmento, se utilizan 2 tipos de cada color primario. Rojos Rojo magenta, el mismo presenta en su composición azul el cual se recomienda mezclar con el azul ultramar para obtener el violeta. Rojo carmín, el mismo presenta en su composición amarillo el cual se recomienda mezclar con el amarillo cromo para obtener el naranja. Azules Azul ultramar, el mismo presenta en su composición rojo el cual se recomienda mezclar con el rojo magenta para obtener el violeta. Azul cyan El mismo presenta en su composición amarillo el cual se recomienda mezclar con el amarillo limón para obtener el verde esmeralda. Amarillos Amarillo cromo, el mismo presenta en su composición rojo el cual se recomienda mezclar con el rojo carmín para obtener el naranja. Amarillo limón, el mismo presenta en su composición azul el cual se recomienda mezclar con azul cyan para obtener el verde esmeralda. Determinación de los colores con mayor precisión Tras el desarrollo del impresionismo en el siglo XIX y con el desarrollo de la teoría ondulatoria de la luz se encontraron pistas para determinar con mayor precisión los colores primarios, de tal manera que se encontró que ni el azul ni el rojo son colores primarios, puesto que éstos pueden obtenerse de la mezcla de varios tintes, siendo los tonos exactos el color cercano al azul cian y el tono cercano al rojo magenta, surgiendo de esta manera el modelo de color CMYK. Al mismo tiempo, con la difusión de la fotografía y del cine se encontró que la luz, al mezclarse selectivamente, obtenía un modelo de color diferente al de la mezcla de pinturas y recíproco a éste, por lo cual se definió otro modelo de color, el RGB o RVA en español. Lo cual llevó a dos tipos distintos de color, los emisores de luz y los pigmentales. Colores primarios de la luz (RGB) Los colores primarios de la luz se clasifican según los conos que nuestros ojos pueden captar. Biológicamente nuestros ojos tienen unas células denominadas conos, Existen conos de 3 tipos, unos que detectan Rojos (sobre longitudes de onda de 700-600 nm), otros para los verdes (Longitudes de onda de 550 nm) y otros para los azules (que detectan radiaciones de 450-400 nm) De la combinación de dos de ellos salen los colores primarios de la pigmentación (magenta, amarillo y cian), siempre que se utilicen dos, ya que la unión de los tres colores en proporciones iguales forma el blanco, y la ausencia de los mismos forma el negro, ya que el negro es lo contrario a luz, oscuridad El RGB (Red, Green, Blue) formarían los colores primarios de la luz, ya que con ellos, se pueden representar todos los colores, siendo Negro la oscuridad absoluta y blanco, la claridad absoluta y la mezcla de estos 3 colores... Mezcla de los colores primarios Rojo + verde= Amarillo Verde + Azul= Cian Rojo + Azul= Magenta Estos colores son basados en que el color puro de la luz es blanca, al dividirse en un prisma, se separan las distintas longitudes de onda que lo forman. Los colores en sí, son una forma de interpretar las distintas longitudes de onda de la radiación electromagnética dada la frecuencia de movimiento de los fotones. Colores primarios pigmentales (CMY) Magenta Amarillo Cian Un color primario es un color que no se puede crear mezclando otros colores del gamut en un cierto espacio de colores. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores: al mezclar dos colores primarios en partes iguales se produce lo que se conoce como color secundario, y al mezclar un primario con su secundario complementario se produce un color terciario, que está formado por los tres primarios en proporciones de 50+25+25 y se les llama comúnmente tierras. Base biológica Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano a la luz. Fundamentalmente, la luz es un espectro continuo de longitudes de onda, lo que significa que en realidad existe un número casi infinito de colores. Sin embargo, un ojo humano normal sólo contiene tres tipos de receptores, llamados conos. Estos responden a longitudes de onda específicas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricrómatas. Aunque la sensibilidad máxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son los colores que se eligen como primarios, porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente, proporcionando un amplio gamut. Para generar rangos de color óptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendrían que usar otros colores primarios aditivos. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrómatas, con cuatro receptores de color distintos, se utilizarían cuatro colores primarios (como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanómetros (violeta), pero los tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300 nanómetros aproximadamente, este cuarto color primario estaría situado en este rango y probablemente sería un magenta espectral puro, en lugar del magenta que vemos, que es una mezcla de rojo y azul). Muchas aves y marsupiales son tetracrómatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen también tetracrómatas, con un receptor extra para el amarillo. Por otro lado, la mayoría de los mamíferos tienen solo dos tipos de receptor de color y por lo tanto son dicrómatas; para ellos, solo hay dos colores primarios. Formación del color Síntesis sustractiva del color En el esquema anterior, hay una superposición de colores primarios en lo que se conoce como SÍNTESIS SUSTRACTIVA, es decir, los colores cuando se suman, en realidad están "restando color". Por esa razón, la suma total de los pigmentos es NEGRO, el que aparece en el centro del esquema. La mezcla de colores primarios por pares, da como resultado los secundarios. Esto significa que ahora el color ROJO y el color AZUL pueden formarse. Por lo tanto si antiguamente se consideraba que un color primario lo era porque no podía formarse, ahora vemos que sí se puede, y por lo tanto esos dos colores (rojo y azul) han dejado de ser primarios, siendo reemplazados por otros que sí lo son, ya que a partir de ellos pueden formarse todos los demás. Este Círculo Cromático fue confeccionado utilizando como colores primarios el amarillo, el magenta y el cian (éstos dos últimos llamados también "cromáticos"). Además de haberse obtenido los colores secundarios (naranja, verde, violeta) se obtuvieron los matices intermedios: amarillo maíz, rojo, morado, azul, turquesa y verde amarillento. Por ejemplo, para obtener el ROJO y el AZUL, antes considerados primarios, debería mezclarse de la siguiente forma: ROJO Magenta y amarillo (mediano), colocando mayor cantidad de magenta que de amarillo, hasta que se vea rojo, y no bermellón ni naranja. AZUL Cian y magenta, colocando mayor cantidad de cian que de magenta, hasta que se vea azul, no azul violáceo ni violeta. La pantalla de la PC, las impresoras láser, las impresoras familiares y las industrias que utilizan tintes, emplean este grupo de colores porque la gama y variedad de colores que puede obtenerse a partir de ellos es mucho más rica, colorida y brillante que si se emplearan los tradicionales rojo y azul. Mezclando magenta y cian, por ejemplo, puede obtenerse un violeta perfecto, cosa que nunca se lograría mezclando rojo y azul. Este esquema también fue realizado a partir de los 3 colores primarios mencionados. Pero la cantidad de colores obtenidos es ahora de 24, en lugar de 12. Lo cual nos demuestra la ventaja de utilizar estos pigmentos para la obtención de gran variedad de colores puros. (Los dos últimos esquemas fueron realizados con témperas (ALBA) sobre papel, y su calidad gráfica ha disminuído al ser escaneados. Sin embargo, cualquier persona que desee realizar la experiencia probando con estas mezclas de colores, podrá comprobar su eficacia).
- More reading: http://blog.asmartbear.com/color-wheels.html
- El color blau es pot relacionar amb el mar i el cel, espais oberts i relaxants. S’associa amb la profunditat i la concentració, la calma i la tranquil·litat i també amb la frescor i la netedat (l’aigua).
- El color groc es relaciona amb el sol, la vida, la llum, el somriure i el plaer. També es relaciona amb l’or i, per tant, amb la riquesa i la distinció
- El color vermell s’associa a la passió, la sensualitat i la violència i també a la temeritat, el perill i el risc. És per això que més d'un cop les companyies asseguradores s’han plantejat que els cotxes de color vermell paguin pòlisses més cares, ja que es considera que els seus propietaris tendeixen a una conducció més agressiva i temerària i que, per tant, tenen un risc més alt de patir un accident.
- En la cultura occidental, el negre és el color del dol, però també representa l’elegància i la seriositat. El blanc representa la puresa i el vermell, la passió, però també la riquesa. Aquesta combinació de significats determinen el contingut d’aquesta fotografia. Qualsevol creador de comunicats visuals ha de tenir en compte els valors psicològics i culturals del color, ja que els receptors els tindran en compte quan interpretin els missatges visuals. The Royal Wedding (1981), de Patrick Lichfield
- El color verd es relaciona amb el món natural; a més, transmet equilibri, seguretat, confiança. Molts senyals utilitzen el verd per a indicar situacions positives: els semàfors, les indicacions de sortida...
- Cuando estas ondas del luz son insistentes, cuando somos afectados por más de un minuto al efecto de las ondas, ocurre un fenómeno llamado color retiniano Si observas el punto azul al lado durante 60 segundos o más y luego pasas la mirada al cuadrado blanco, verás el color complementario.
- La il·luminació és un dels recursos expressius més habituals en els missatges visuals. Hi ha dos tipus bàsics d'il·luminació: la il·luminació difusa i la il·luminació dura. En la il·luminació difusa el contrast entre les parts més il·luminades i les més fosques és molt suau; en canvi, en lail·luminació dura aquest contrast és molt alt. La il·luminació dura accentua els valors expressius i el dramatisme de la imatge, en canvi, la il·luminació difusa és més descriptiva, ja que el que pretén és bàsicament visualitzar l'escena representada. La il·luminació dura té més pes visual que la difusa. Amb la tècnica del clarobscur s'aconsegueix, en una superfície plana, la sensació de zones il·luminades i de zones de penombra aplicant diferents valors de gris o diferents colors.