Download as PDF, PPTX
![実際の例（プラチナゲームズさん）
High-Level Design
・Stage “Strength”
[難易度] [エモーション]
ST1: 6 7
ST2: 4 4
ST3: 6 5
ST4: 7 8
6+4+6+7=23 7+4+5+8=24
・Stage “Strength”
[難易度] [エモーション] [最終的に残る印象]
ST1: 5 6 → 4
ST2: 6 5 → 5
ST3: 7 5 → 5
ST4: 8 6 → 4
5+6+7+8=26 4+5+5+4=18
(example failed build-up)
おもしろいと感じる設計 疲れる かつ コストのかかる設計
緩和（タメ）
緊張
緊張
緊張
緊張
緊張
緊張
緊張（最大） 疲れて
評価が下がる](https://image.slidesharecdn.com/cedec201620160829acedil-160828230257/85/CEDEC2016-87-320.jpg)
More Related Content
CEDEC2016 「コントラスト」で考えるゲームデザイン・レベルデザイン
- 1.
- 2. 自己紹介 • パソコンゲーム時代からゲーム業界で活躍 （業界歴24年くらい？） • フリーのディレクター、プランナー、コンサル、 プログラマー、ライター •最近は、Unity Technologies Japanの人 （ゲームディレクター・QAマネージャー） • 昨年「3Dゲームをおもしろくする技術」でCEDEC著述賞を受賞 （「Unityではじめる2Dゲーム作り徹底ガイド」の著者） 大野 功二
- 3.
- 5.
- 6.
- 7.
- 8.
- 9.
- 10.
- 11.
- 12.
- 13.
- 14.
- 15.
- 16. ゲームデザインの基本 “ゲームのおもしろさ”(Fun & Interesting& Amusing)
- 17. ゲームプランニング＆ゲームデザイン • 企画（コンセプト、売り、アイデア、ルック） • ゲームシステム •全体の設計（デザイン） • ゲームメカニクス（ゲームの仕組み） • エモーショナルデザイン（感情の設計） • レベルデザイン（ゲームプレイ展開設計） • 実装確認＆管理 プ ラ ン ニ ン グ
- 18. 「ゲームシステム」のおもしろさを ５要素にわける •アクション → リスク＆リターンのおもしろさ •パズル→ 試行錯誤のおもしろさ •リソース → 管理のおもしろさ •官能性 → 生理的気持ち良さ・おもしろさ •運 → 運試し（逆転）のおもしろさ
- 19.
- 20. 「ゲームプレイ展開」のおもしろさとは？ •レベルデザイン → ゲーム状況の展開のおもしろさ •ナラティブ→ キャラクタと物語のおもしろさ
- 21.
- 22.
- 23.
- 24.
- 25.
- 26.
- 27.
- 28. リスク＆リターンのコントラストを 応用したゲームシステム B ボタンが 「リスク」＆「リターン」の コントラストを最大にする ボタンになっている アクション リスクリターン 通常ダッシュ 制御しやすい 遅い、低いジャンプ Bダッシュ 制御しにくい 早い、遠く高くジャンプ 「2Dゲームをおもしろくする技術」 「３Dゲームをおもしろくする技術」より
- 29.
- 30.
- 31.
- 32.
- 33.
- 34.
- 35.
- 36.
- 37.
- 38. 「ダメージリアクション」における コントラスト リアクションの要素 コントラストの差が小さい コントラストの差が大きい 姿勢変えない シルエットが変わるくらい崩す 位置 その場でダメージ ノックバックする エフェクト なし 巨大なダメージエフェクト 色 元と同じ色 赤くしたり反転したり点滅など 音 無音 アタックの強い ボリュームの大きい低音
- 39.
- 40.
- 41.
- 42.
- 43.
- 44. ただし…… •コントラストが弱い 微妙 •コントラストをバランス良く リアル •コントラストを強調アンリアル （ゲームは派手になるが、表現が記号化される）
- 45.
- 46. 時間 A. ゲームテンポ（速度）のコントラスト B. アクション速度のコントラスト C.「時間差」のコントラスト
- 47.
- 48.
- 49.
- 50. パズルにおけるコントラストの作り方 「試行錯誤」と「結果」(“Try & Error”and Contrast)
- 51. クロスワードにおける 「試行錯誤」と「結果」 A B C せ せ さ し し さ A B BAC 問題 問題 れ ヒント：ヘルシーな食べ物
- 52. クロスワードにおける 「試行錯誤」と「結果」 A B C せ せ さ し し さ A B BAC 問題 問題 か い か な い わ か な い わ か い わ れ ヒント：ヘルシーな食べ物
- 53. クロスワードにおける 「試行錯誤」と「結果」 A B C せ せ さ し し さ A B BAC 問題 問題 か い か な い わ か な い わ か い わ れ ヒント：ヘルシーな食べ物 答えを見るまで、 正解が分からない 答えが問題を解いている 過程で見えてくる 答えを見るまで、 正解が分からない 答えを見るまで、 正解が分からない
- 54. 「試行錯誤」と「結果」のコントラスト 試行錯誤 正解！！ 試行錯誤 結果試行錯誤 結果 試行錯誤 正解！！ 感情の変化のインパクト 感情の変化のインパクト 感情の変化のインパクト 感情の変化のインパクト クロスワードパズルA クロスワードパズルB
- 55.
- 56.
- 57. 「リソース」におけるポイント A. パラメーター強さのコントラスト B. パラメーターの属性（三すくみ） C.「積み重ね（過程）」と「結果」
- 58.
- 59.
- 60.
- 61.
- 62.
- 63.
- 64.
- 65.
- 66.
- 67.
- 68.
- 69.
- 70. 二人で遊ぶサイコロゲーム •ルールA 「６」以外がでたら勝ち →確率 5/6= 83.333 % •ルールB 「１」〜「３」までがでたら勝ち →確率 1/2 = ５０% •ルールC 「１」がでたら勝ち →確率 1/6 = 16.666% 先行有利！ 早く決着 つき過ぎ 運ゲーだけど、 なぜか面白い
- 71.
- 72.
- 73. ４種類のフィードバック • ポジティブ・フィードバック（メリット） →「成功」「褒める」「獲得」「目標達成」 • ネガティブ・フィードバック（デメリット） →「失敗」「注意」「損失」「目標達成の失敗」 •ポジティブでもないネガティブでもないフィードバック →引き分け・効果なし • ノンフィードバック →反応なし・無視
- 74.
- 75.
- 76.
- 77.
- 78.
- 79.
- 80.
- 81.
- 82. ゲーム進行をおもしろくするコントラスト ＝ Game PlayProcess ＝ 20分
- 83.
- 84.
- 85.
- 86.
- 87. 実際の例（プラチナゲームズさん） High-Level Design ・Stage “Strength” [難易度][エモーション] ST1: 6 7 ST2: 4 4 ST3: 6 5 ST4: 7 8 6+4+6+7=23 7+4+5+8=24 ・Stage “Strength” [難易度] [エモーション] [最終的に残る印象] ST1: 5 6 → 4 ST2: 6 5 → 5 ST3: 7 5 → 5 ST4: 8 6 → 4 5+6+7+8=26 4+5+5+4=18 (example failed build-up) おもしろいと感じる設計 疲れる かつ コストのかかる設計 緩和（タメ） 緊張 緊張 緊張 緊張 緊張 緊張 緊張（最大） 疲れて 評価が下がる
- 88. 「緊張感」とは？ • 失敗することで、 それまで積み上げた労力（時間など）が失われる • 成功確率が低い •後知恵バイアスが働かない状況に追い込まれる （責任がプレイヤーにあるということを自覚させる） • 勝敗が、次の行動によって決定する
- 89.
- 90.
- 91.
- 92.
- 93. 「風ノ旅ビト」における事例 「地形の高低さ」 とイベント 「物語曲線」と「ステージの色」 GameWatch 【GDC 2013】「Journey（風ノ旅ビト）」のゲームデザイン解説 http://game.watch.impress.co.jp/docs/news/593897.html
- 94.
- 95. 「天空の城 ラピュタ」 • 飛行船から落下 •鉱山でパズーキャッチ • 鉱山の街 • 飛行石の穴・廃坑道へ落下 • 地上に出てとらわれる • ティディスの要塞の牢獄 • ドーラ一家との出会い • ティディス要塞でシータを助ける • ラピュタへ空へ • 天空の城ラピュタの頂上 • ラピュタの下層・心臓部へ • ラピュタ崩壊 • 地上へ・宇宙へ 「風ノ旅ビト」 「天空の城 ラピュタ」 たぶん、こんな感じ
- 96. 「カリオストロの城」 • 銀行から降下 • 橋 •カリオストロ皇国 • クラリス救出・落下 • カリオストロの城へ・湖からの侵入 • クラリスの塔へ上り詰める • 落下 • とっつぁんとの共闘・地上へ • クラリス救出・塔のてっぺんへ • 時計塔へ登る • クラリスを守る為落下 • 地上へ 「風ノ旅ビト」 「天空の城 ラピュタ」 たぶん、こんな感じ
- 97.
- 98.
- 99.
- 100.
- 101.
- 102.
- 103.
- 104.
- 105.
- 106.
- 107.
- 108. ドラマにおける「状況」を説明するため の「プライベート」と「パブリック」 •プライベート ユーザーに伝わりにくい •パブリック ドラマが起こりにくい •セミパブリックバランスが取れている 平田オリザ「演劇入門」
- 109.
- 110. キャラクター対比 • 主人公を表現するなら、その対比として、 悪役を作る • さらに、主人公の部分的な要素を表現するために、 脇役を作る •さらに、主人公をアクションさせるために 環境（ゲームならレベルデザイン）を作る
- 111. キャラクター対比 写真撮影における「３灯照明」の基本 キーライト キーライト フィルライトキーライト フィルライト バックライト
- 112. キャラクター対比 物語におけるキャラクターの考え方 敵 敵 仲間敵 仲間（脇役） 状況
- 113. キャラクター対比の失敗による 説明が多くなる理由 • 情報がないキャラ A:情報がないキャラB （情報交換が発生しない…… 不自然な説明ゼリフやナレーターが必要になる……） • 情報があるキャラ A: 情報があるキャラB （情報交換が発生しない…… 不自然な説明ゼリフがナレーターが必要になる…… ） • 情報がないキャラA : 情報があるキャラB （情報交換が発生する！） シナリオだけでなく、ソーシャルのフォロワーで 情報交換を多くするのにも応用可能
- 114.
- 115.
- 116.
- 117.