SlideShare a Scribd company logo

577

•
•
K
kotob arabia
Education
1 of 237
Download to read offline
    ‫א‬ -١-
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫)١ (‬ ‫… ﻤﺴﺎﺀ ﺁﺨﺭ ﻗﺎﺩﻡ ﻓﻲ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﻨﻬـﺎﺭ ﺸـﺘﻭﻱ، ﺸﻤﺴـﻪ‬ ‫ﻤﺤﺘﺠﺒﺔ ﺨﻠﻑ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﺭﺠﺭﺍﺠﺔ ﺭﺼﺎﺼﻴﺔ ﻤﺸﻭﺒﺔ ﺒﺯﺭﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺘﺘﺭﺒﻊ ﺒﺎﺴﺘﺩﺍﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﻤﺔ ﻋﻤﻭﺩ ﺒﻨﻲ ﺍﻟﻠﻭﻥ، ﻴﻨﺘﺼﺏ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ. ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﻗﺭﺼﻬﺎ ﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻴﻘﺎﻥ ﺍﻟﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻴﻁ ﺒﺎﻟﻤﻴﺩﺍﻥ.‬ ‫ﻋﻘﺭﺒﺎﻫﺎ ﺠﺎﻤﺩﺘﺎﻥ، ﻤﺘﻭﻗﻔﺘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺭﺒﻊ.‬ ‫ﻟﻌﻠﻬﻤﺎ ﺘﻭﻗﻔﺘﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻟﻴﻠﺔ ﺸﺘﻭﻴﺔ، ﺃﻭ ﻓﻲ ﻅﻬﻴـﺭﺓ ﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺭﺒﻴﻌﻲ ﺒﺩﻴﻊ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺠﺩﻭﻯ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺫﻟﻙ؟ ﻗﺎﻟﻬﺎ ﻭﻫـﻭ ﻴـﺩﻨﻭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ ﻤﻨﻪ ﻟﻴﺴﺘﺫﺭﻱ ﻤﻥ ﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺒﺎﺭﺩﺓ، ﻭﺭﺨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﻭﻅﻠﻤﺔ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﻥ ﺃﻓﻕ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﺃﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ، ﺘﻔﻀﻲ ﺒﻪ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺂﺒﺔ، ﻓﻴﺘﻌﻤﻕ‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻐﺭﺒﺔ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ.‬ ‫-٢-‬
‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ، ﻋﻨﺩ ﻨﺎﺼﻴﺔ ﺸﺎﺭﻉ "ﻤﻔﺘﺎﺭ"‬ ‫ﺃﻜﺒﺭ ﺸﺎﺭﻉ ﻴﻤﺭ ﺒﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ. ﻤﻘﻬﻰ ﻜﻤﺌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺍﺭﺘﺎﺩﻫﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﻀﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺒـﺎﺭﻴﺱ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻗﺎﺩ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻤﺩﻴﻨﺔ "ﺴـﺕ"؛‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﻘل ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ ﻋﺭﺒﺔ ﺃﺠﺭﺓ ﻟﻴﺘﺠﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺭ ﻤﻨﻅﻤﺔ ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻤﺨﺎﻓﺔ ﺃﻥ ﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ.‬ ‫ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻤﺘﺭﺩ ‪‬ﺍ، ﻜﺎﻥ ﺒﺎﺒﻪ ﻤﻘﻔـﻼ. ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﺭﺠﺔ ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺠﻬﺘﻪ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ، ﻓﺘﻤﻨﻊ ﺍﻟﻨﻅﺭ‬ ‫ﻋﻥ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﻤﺎ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ. ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺘﻌﻜﺱ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﺒﺘﻠﺔ ﻅﻼﻻ ﻭﺃﺸﺒﺎ ‪‬ﺎ ﻷﺸﺨﺎﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻏﻠﺏ ﻴﻘﻔﻭﻥ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺼﻨﺩﻭﻕ "ﺍﻟﺒﺎﺭ". ﻴﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﻁل ﻤﻨﻪ ﺍﻤﺭﺃﺓ، ﺘﻭﻗﻔـﺕ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻋﺘﺒﺔ ﺍﻟﻤﺩﺨل، ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺤﻭ ﻤﺠﻌﺩ ﻤﻨﻔﻭﺵ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﻔﻴﻬـﺎ،‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺘﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻭﺠﻪ ﺩﺍﺌﺭﻱ ﻭﺤﺩﻗﺘﻴﻥ ﺨﻀﺭﺍﻭﻴﻥ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺒﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻁﻔﻭﻟﻴﺔ ﺨﻴل ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠـﻰ ﺘﻘـﺎﻁﻴﻊ‬ ‫ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺭﺍﻩ:‬ ‫ـ ﻴﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻁﻘﺱ ﺍﻟﻤﺴﻌﻭﺭ!‬ ‫-٣-‬
‫ﻋﻘﻠﺕ ﻟﺴﺎﻨﻪ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ، ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻠﻕ ﺒﺸﻲﺀ ﻭﻟـﻡ ﺘﺴـﻌﻔﻪ‬ ‫ﺒﺩﻴﻬﺘﻪ، ﻓﻠﻡ ﻴﻜﻥ ﻓﻲ ﺤﺴﺒﺎﻨﻪ ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﺘﺎﻤـﺔ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺴﺄ ‪‬ﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﻠﻴﺤـﺔ ﻤﺭﺤـﺔ، ﺘﺒﺘﺴـﻡ ﻟـﻪ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺘﺤﺎﺩﺜﻪ.‬ ‫ﺭﻓﻊ ﻴﺩﻴﻪ ﻤﻔﺘﻭﺤﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ، ﻟﻌﻠﻪ ﺃﺭﺍﺩ ﺒﺫﻟﻙ ﺘﻌﻠﻴ ﹰﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻤﺎ ﻗﺎﻟﺘﻪ، ﺃﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺭﻜﺔ ﻏﺭﻴﺯﻴﺔ ﻟﻠﺘﺸﺒﺙ ﺒﻠﺤﻅﺔ ﻭﺍﻋﺩﺓ ﻭﻟـﺩﺕ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺸﻙ ﺃﻥ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻭﺨﻴل ﺇﻟﻴـﻪ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘـﺩﻋﻭﻩ،‬ ‫ﻓﺴﺎﺭﻉ ﺨﻠﻔﻬﺎ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺘﻤﻼﻫﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﺴﺘﺩﻴﺭ ﻤﻭﻟﻴﺔ ﻟﻪ ﻅﻬﺭﻫـﺎ؛‬ ‫ﻁﻭﻴﻠﺔ، ﺭﺸﻴﻘﺔ ﺍﻟﻘﻭﺍﻡ، ﺘﺭﺘﺩﻱ ﺠﺒﺔ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠﺩ ﺍﻷﺴـﻭﺩ‬ ‫ﻭﺒﻨﻁﻠﻭ ﹰﺎ ﺭﻤﺎﺩ ‪‬ﺎ ﻤﺭﺘ ﹰﺎ ﺒﻘﻁﻌﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠـﺩ ﺍﻟﺒﻨـﻲ، ﺘﻐﻁﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﺴﻔل ﻤﻥ ﺭﺩﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫ﺃﻗﻔل ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻓﺎﻟﺘﻘﺘﻪ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺘﺒﻎ "ﺍﻟﺠﻴﺘﺎﻥ" ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ، ﻤﺸﺒﻌﺔ‬ ‫ﺒﻨﻜﻬﺔ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻷﺤﻤﺭ.‬ ‫ﺃﻟﻘﻰ ﻨﻅﺭﺓ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺤﻴـﺩ‬ ‫ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻋﻥ ﺨﻁ ﺴﻴﺭﻩ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﺴﻤﻪ ﻟﻪ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫ﺒﺩﺍ ﻟﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﺘﺴﺎ ‪‬ﺎ ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴـﺭﺍﻩ ﻓـﻲ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ،‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻤﺴﺘﻁﻴﻼ ﻴﺘﻭﺴﻁﻪ ﺼﻨﺩﻭﻕ "ﺍﻟﺒﺎﺭ" ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺤﺩﻭﺓ ﺤﺼـﺎﻥ.‬ ‫ﹰ‬ ‫-٤-‬
‫ﻭﻟﻜﻥ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺒﻤﻔﺭﺩﻫﺎ، ﻭﻴﺘﻘﺩﻡ ﻫـﻭ‬ ‫ﻨﺤﻭﻫﺎ؛ ﻻﺒﺩ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭل ﻟﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺤﺱ ﺒﺄﻨﻪ ﺸﺨﺹ‬ ‫ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺠﺎﻟﺴﺘﻪ ﻤﻤﺘﻌﺔ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘﻭﻗﻔـﺕ ﺃﻤـﺎﻡ ﺇﺤـﺩﻯ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﻭﻻﺕ، ﻭﺍﻨﺤﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺭﺠل ﻴﺠﻠﺱ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ، ﺜﻡ ﻗﺎﻟـﺕ ﻟـﻪ‬ ‫ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺴﺎﺨﺭﺓ:‬ ‫ـ ﻻ ﻓﺎﺌﺩﺓ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﻱ ﺩﺍﻨﻴﺎل، ﻓﺴﻤﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻻ ﺘﺒﺩﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻬﺫﻴﺎﻥ.‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﻭﺍﺼل ﺴﻴﺭﻩ ﻓـﻲ ﺍﻻﺘﺠـﺎﻩ ﻨﻔﺴـﻪ، ﻭﺭﺍﻭﺩﻩ‬ ‫ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﺄﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﻴﻥ ﻴﺭﻗﺒﻭﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ، ﻭﻟﻌﻠـﻪ ﺸـﻌﻭﺭ‬ ‫ﻴﺴﺎﻭﺭ ﻜل ﻋﺭﺒﻲ ﻴﺩﺨل ﻤﻘﻬﻰ ﻓﺭﻨﺴ ‪‬ﺎ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺤﺙ ﺨﻁﺎﻩ ﻤﺘﺠﺎﻭ ‪‬ﺍ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ،‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤﺘﺤﺎﺸ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺜﻡ ﺠﻠﺱ ﺇﻟﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺸﺎﻏﺭﺓ ﻭﺠﺩﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻁﺭﻴﻘﻪ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﺼﺭﻑ ﺘﻠﻘﺎﺌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻴﻠﺠﺌﻪ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺒﺩﺍﺌﻠﻲ، ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﻭﺤﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻔﺸل، ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻔﻜ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل.‬ ‫ﻴﻨﻬﺽ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻴﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺤﻘﻴﺒﺘﻬـﺎ، ﻴـﺩﺍﻋﺏ ﺸـﻌﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﻴﺘﺭﻙ ﻴﺩﻩ ﺘﻨﺯﻟﻕ ﺒﻴﻥ ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻟﻅﻬـﺭ، ﻀـﺎﻏ ﹰﺎ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻋﻠﻰ "ﺠﺎﻜﻴﺕ" ﺍﻟﺠﻠﺩ، ﺤﺘﻰ ﺍﺴﺘﻘﺭﺕ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﻋﻨﺩ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻘـﺎﺀ‬ ‫-٥-‬
‫ﻁﺭﻓﻬﺎ ﺍﻷﺴﻔل ﺒﺨﻨﺎﻕ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ. ﺍﻗﺘﺭﺏ ﺒﻭﺠﻬﻪ ﻤﻨﻬـﺎ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺨﻠل ﺃﻨﻔﻪ ﺨﺼﻠﺔ ﺸﻌﺭﻫﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻤل ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﻨﺤﻭﻩ، ﺒـل‬ ‫ﺍﺘﺠﻬﺕ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻓﻭﻀﻊ ﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻬﺎ ﻭﺴﺎﺭ ﺨﻠﻔﻬﺎ. ﺃﻨﻔـﻪ‬ ‫ﻤﺤﺩﻭﺏ ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺘﺭﺘﻜﺯ ﻓـﻭﻕ ﺃﺭﻨﺒﺘـﻪ ﻨﻅﺎﺭﺘـﺎﻥ ﻋﺩﺴـﺎﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺘﺎﻥ، ﺠﺒﻬﺘﻪ ﻨﺎﺘﺌﺔ ﻻﻤﻌﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻐﻁﻲ ﺠﻤﺠﻤﺘـﻪ ﺸـﻌﺭ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭ ﺃﺼﻔﺭ ﺃﺠﻌﺩ، ﻴﻠﺘﺼﻕ ﺒﺠﻠﺩ ﺭﺃﺴﻪ، ﻓﻴﺒﺩﻭ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﺨﻁﻭﻁ‬ ‫ﻤﺘﻌﺭﺠﺔ ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﻭﻁﻲ ﺍﻟﺸﻜل.‬ ‫ﻴﺤﻴﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻬﻤﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﺨﻠﻑ ﺨﺯﺍﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭ، ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻤﻭﺩ ‪‬ﺎ ﻭﻤﻌﻠ ﹰﺎ:‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻋ‬ ‫ـ ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ ﻗﺭﺭﺕ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺘﺕ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ، ﻓﻠﻤﺢ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﻲ‬ ‫ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻟﺘﻘﺘﻪ ﺒﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺩﺨﻭﻟﻪ. ﺤﺱ ﺒﺨﻴﺒﺔ ﺃﻤل،‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻟﻜل ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ ﻭﺤﺩﻩ، ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻭﻟـﺩﺕ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻫﺩﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﺘﻌﺱ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﺴﺄﻡ ﻤﺜﻠﻪ.‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻨﺎﺩل ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻟﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻘل ﺇﻟﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺃﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﻔﺭﺩ ﻭﺍﺤﺩ، ﻓﻴﻨﻬﺽ ﺨﻠﻔﻪ ﺒﻠﺒﺎﻗـﺔ ﺘﺎﺭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻜ‬ ‫-٦-‬
‫ﺃﺴﺎﺭﻴﺭ ﻭﺠﻬﻪ ﺘﻨﻔﺭﺝ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴـﺭﻯ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻋﻼﻤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻴﻕ ﻭﺍﻟﻜﺩﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺠﺘﺎﺤﺕ ﻜﻴﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻭﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﻌﺯﻭﻟﺔ، ﻭﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻁﺎﻭﻻﺕ ﻗﺩ‬ ‫ﺼﺎﺭﺕ ﺨﻠﻔﻪ، ﻋﻠﻰ ﻴﺴﺎﺭﻩ ﺘﻘﻊ ﺤﺎﻓﺔ ﺼﻨﺩﻭﻕ "ﺍﻟﺒـﺎﺭ"، ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﺘﻪ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﻋﻥ ﻴﻤﻴﻨﻪ ﻤﺭﺁﺓ ﺘﺸـﻐل‬ ‫ﺤﻴ ‪‬ﺍ ﻜﺒﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ، ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺒﻭﺍﺴـﻁﺘﻬﺎ ﺃﻥ ﻴﺸـﺎﻫﺩ ﻤـﺎ‬ ‫ﺯ ﺭ‬ ‫ﻴﺠﺭﻱ ﺨﻠﻔﻪ. ﺭﺃﻯ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ، ﻓﺎﺒﺘﺴﻡ ﻟﻬﺎ ﻫـﺎ ‪‬ﺍ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ: ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺤﻨﺔ ﺍﻟﺩﺍﻜﻨﺔ، ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ ﺍﻟـﺫﻱ ﻏـﺯﺕ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﺘﺠﺎﻋﻴﺩ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺍﻤـﺭﺃﺓ ﻤﺜـل‬ ‫"ﺠﻭﻫﻴل"، ﻫﺎﺘﻪ ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻬﻤﺔ ﻭﺭﺍﺜ ‪‬ﺎ، ﺃﻻ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﻜل ﻤﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺩﺍﺨﻠﻙ ﻤﻥ ﺭﻏﺒﺔ ﻫﻤﺠﻴﺔ ﺘﺜﻴﺭ ﻟﺫﺓ ﻤﺸﻭﺒﺔ ﺒﺎﻟﺤﺫﺭ ﻭﺍﻟﺘﺭﺩﺩ؟!‬ ‫ﺘﻨﺘﺎﺒﻪ ﺴﻭﺭﺓ ﻏﻀﺏ ﻤﻜﺘﻭﻡ، ﻭﺘﺴﺎﻭﺭﻩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺼـﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﺎﻟﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ. ﻟﻘﺩ ﻫﺭﺒﺕ ﻤﻨﻙ ﺒﺤ ﹰﺎ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻋﻥ ﻟﻘﺎﺀ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ، ﻓﺈﺫﺍ ﺒﻲ ﺃﺠﺩﻙ ﺠﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻗﺒﺎﻟﺘﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﻜﻥ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺯﻭل ﻤﻥ ﻤﻘﻬﻰ ﻏﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺸﺭ. ﺍﻏﺭﺏ ﻋﻥ ﻭﺠﻬـﻲ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺱ؛ ﻓﻘﺩ ﺃﺼﺒﺘﻨﻲ ﺒﺎﻟﻤﻠل.‬ ‫ﻋﺸﺭﻭﻥ ﻋﺎ ‪‬ﺎ ﻭﻨﺤﻥ ﺭﻓﻴﻘﺎﻥ، ﺘﺠﻤﻌﻨﺎ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺎﺕ ﻭﺩﻫـﺎﻟﻴﺯ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺫﻴﺏ، ﺘﺤﻤﻠﻨﺎ ﻤ ‪‬ﺎ ﺩﺭﻭﺏ ﺍﻟﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻭﺘﻠﻘـﻲ ﺒﻨـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫-٧-‬
‫ﻤﺭﺍﻜﺏ ﺍﻟﺘﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻓﺊ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭﻟﺔ، ﻓﻬل ﺘﻀﻴﻕ ﺒﺭﻓﻘﺘﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻻﺴﺘﺭﺨﺎﺀ، ﻓﻲ ﻤﻜـﺎﻥ ﻤﺴـﻜﻭﻥ ﺒﺎﻟﻁﻤﺄﻨﻴﻨـﺔ ﻭﺃﺸـﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ، ﻭﻨﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻀﻤﺨﺔ ﺒﺭﺍﺌﺤـﺔ ﻜﺌـﻭﺱ ﺍﻟﻠـﺫﺓ‬ ‫ﻭﻋﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﻗﻬﻭﺘﻴﻥ، ﻓﻴﻌﻘﺩ ﻨﺎﺩل ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ ﺤﺎﺠﺒﻴـﻪ ﻤﺴـﺘﻐﺭ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻓﻴﻀﻴﻑ ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺤ‬ ‫ـ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﻲ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﺩ )ﻤﺸﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ(.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﺯ ﻓﺭﺼﺔ ﺠﻭ ﺍﻻﺴﺘﻠﻁﺎﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﺎﻉ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﻨـﺎﺩل‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﻓﻴﺴﺄﻟﻪ ﻋﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﻴـﺭ ﺒـﺄﻥ ﺍﺴـﻤﻪ‬ ‫"ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ".‬ ‫ـ ﺍﺴﻤﻲ ﻋﺩﻨﺎ …‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ "ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ" ﻴﺼﻴﺢ ﻤﺠﻴ ‪‬ﺎ ﺃﺤﺩ ﺯﺒﺎﺌﻨﻪ، ﺜﻡ ﻴﺘﻭﺠـﻪ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﺴﻤﺎﻉ ﺒﻘﻴﺔ ﺃﺤﺭﻑ ﺍﺴﻡ ﺯﺒﻭﻨﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﻓﻴﺒﺘﻠـﻊ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻤﻊ ﺭﺸﻔﺔ ﻤﻥ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺘﻪ.‬ ‫ﻴﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﺩﺨل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﺴﻨﺔ، ﻟﻌﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ، ﺘﺘﻬﺩل ﺒﻌﺽ ﺨﺼﻼﺕ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺸﻴﺏ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﻁﺎﻗﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ، ﺘﻠﺘﺤﻑ ﻤﻌﻁ ﹰﺎ ﺃﺴﻭﺩ ﺒﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﻴﺘﺒﻕ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺯﺭﻴﻥ، ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺩﺭ، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻋﻨـﺩ ﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫-٨-‬
‫ﺍﻟﺒﻁﻥ، ﻴﻐﻁﻲ ﻗﺎﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻜﺒﺘﻴﻥ؛ ﻓﻴﻔﺴﺢ ﻤﻜﺎ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻟﺠﻭﺭﺒﻴﻥ ﺃﺤﻤﺭﻴﻥ، ﻴﻨﺘﻬﻴﺎﻥ ﻋﻨﺩ ﺭﻗﺒﺘﻲ ﺤﺫﺍﺀﻴﻥ ﻴﻜﺴﻭﻫﻤﺎ ﻭﺒﺭ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ، ﻴﺨﺘﺭﻕ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺭﺠﻠﻬـﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨـﻰ،‬ ‫ﻓﺘﺒﺭﺯ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻭﺒﺭ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﻤﻨﺘﻔﺨﺔ، ﺘﺘـﺩﻟﻰ ﻤـﻥ ﺭﻗﺒﺘﻬـﺎ ﺁﻟـﺔ‬ ‫"ﺃﻜﻭﺭﺩﻴﻭﻥ" ﻗﺩﻴﻤﺔ، ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺩﺨﻭﻟﻬﺎ ﺘﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺯﻑ ﻤـﺭﺩﺩﺓ‬ ‫ﻤﻘﻁ ‪‬ﺎ ﻏﻨﺎﺌ ‪‬ﺎ ﺤﻔﻅﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻟﻜﺜﺭﺓ ﻤﺎ ﺭﺩﺩﺘﻪ ﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﺘـﺄﺘﻲ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ.‬ ‫"ﺍﻨﺘﻅﺭﺘﻪ ﻋﻤ ‪‬ﺍ ﻭﻟﻡ ﻴﺄﺕ ﺒﻌﺩ، ﻭﻟﻭﻻ ﺸﻭﻕ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ ﻟﻜـﺎﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻗﺎﺴ ‪‬ﺎ ﻤﺎ ﻓﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻴﻭﻡ. ﺃﻨﺘﻅـﺭﻩ ﻭﻟـﻴﺱ ﺒﻴﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻌﺩ ﺭﺤﻴﻠﻲ، ﻓﻴﻜﻭﻥ ﺤ ﹰﺎ ﻗﺩ ﺠـﺎﺀ ﻓـﻲ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩﻩ، ﻓﻘﻁ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﻅﺭﺘﻪ ﻗﺒل ﺍﻷﻭﺍﻥ"!‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻭﺼﻠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻫﺫﻩ، ﺘﻤﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺯﺒـﺎﺌﻥ‬ ‫ﻓﺎﺘﺤﺔ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺼﻤﺕ، ﻓﻴﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﻗﻁ ‪‬ﺎ ﻨﻘﺩﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻻ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ "ﺍﻟﻔﺭﻨﻙ"، ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﻻ ﺘﺨـﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺇﻻ ﺒﻔﺭﻨﻜﻴﻥ، ﺘﻌﻭﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻁﻴﻬﺎ ﺇﻴﺎﻫﻤـﺎ ﻋـﺩﻨﺎﻥ ﻜﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺘﺼﺎﺩﻑ ﻤﺠﻴﺌﻬﺎ ﻤﻊ ﺤﻀﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ. ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻤـل‬ ‫ﺠﻭﻟﺘﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﻴﺼﻴﺢ ﺒﻬﺎ "ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ" ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻷﻤـﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﻠﺏ:‬ ‫-٩-‬
‫ـ ﻓﺭﺍﻨﺴﻭﺍﺯ … ﺃﺨﺭﺠﻲ.‬ ‫ﻓﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ "ﻓﺭﺍﻨﺴﻭﺍﺯ" ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻠﺘﻔﺕ ﺃﻭ ﺘﻨﻅﺭ ﻷﺤﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺴﻴﺭ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﻋﻠـﻰ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﻋﺠل، ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﻴﺨﺘﻔﻲ ﺨﻴﺎﻟﻬﺎ ﺨﻠﻑ ﻤﻴﺩﺍﻥ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ".‬ ‫ﻴﻨﺸﺏ ﻋﺭﺍﻙ ﺒﻴﻥ ﻜﻠﺏ ﻭﻗﻁ، ﻭﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺀ ﻭﺍﻟﻬﺭﻴـﺭ،‬ ‫ﻭﻴﻨﻁﻠﻕ ﺼﻭﺕ ﻨﺴﺎﺌﻲ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻋﻠـﻰ ﻴﺴـﺎﺭ‬ ‫ﺨﺯﺍﻨﺔ "ﺍﻟﺒﺎﺭ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻪ ﻤﺩﺨل ﻟﻠﺒﻴﺕ ﻤﻥ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫ﻴﻨﺎﺩﻱ:‬ ‫ـ ﻫﺎ ﻗﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺒﻴﻥ ﺁل ﺠﻭﺭﺝ ﻭﺒﻴﻥ ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺘﻬﻡ.‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺁﺨﺭ ﻤﺘﺴﺎﺌﻼ ﻋﻥ ﺴﺒﺏ ﺘﺄﺨﺭﻫـﺎ ﺤﺘـﻰ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ! ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل "ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ" ﺃﻥ ﻴﺭﻭﻱ ﻭﻗﺎﺌﻊ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻤﻭﻀ ‪‬ﺎ ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻻ ﻴﻌﺭﻓـﻭﻥ ﺒـﻭﺍﻁﻥ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺒﺄﻥ ﻗﻁ ﻤﺩﺍﻡ ﺠﻭﺭﺝ ﻻ ﻴﺭﻭﻕ ﻟﻪ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺇﻻ ﻓﻭﻕ ﻜﻨﺒـﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻋﺭﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺼﺎﻟﻭﻥ، ﻭﺍﻟﻜﻠﺏ ﻤﺴﻴﻭ ﺠـﻭﺭﺝ ﻻ‬ ‫ﻴﺄﺘﻴﻪ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺇﻻ ﺘﺤﺘﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻨﻬﺽ ﺍﻟﻜﻠـﺏ ﻴﻘﻠـﺏ ﺍﻟﻜﻨﺒـﺔ‬ ‫ﺒﻅﻬﺭﻩ، ﻓﻴﺴﻘﻁ ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻴﺤـﺩﺙ ﺴـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺎﻫﻡ.‬ ‫- ٠١ -‬
‫ﻴﻌﻭﺩ "ﺠﻭﺭﺝ" ﺇﻟﻰ ﻤﻘﻌﺩﻩ، ﻭﻴـﺩﻓﻥ ﺭﺃﺴـﻪ ﻓـﻲ ﺠﺭﻴﺩﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺘﻬﺩﺃ ﺍﻷﻤﻭﺭ. ﻴﺠﻴل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﻓﻼ‬ ‫ﻴﺭﻯ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﻭﺠﻭ ‪‬ﺎ ﻋﺭﺒﻴﺔ، ﻓﻴﺤﺱ ﺒﺎﻻﺭﺘﻴﺎﺡ؛ ﻓﻠﻡ ﻴﻌـﺩ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻴﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﺭﺘﻴﺎﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻫﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺘﺎﺩﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺏ. ﻟﻘﺩ ﺃﻤﻀﻰ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻤﻨﻐﻤ ‪‬ـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺩﻭﺍﻤﺔ ﺍﻟﺠﺩل ﻭﺍﻟﺨﻼﻓﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﻌـﻴﺵ‬ ‫ﻤﻌﻅﻤﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻜﺎﻥ ﻤﻨﺩﻓ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ، ﻻ ﺘﻔﻭﺘﻪ ﻨﺩﻭﺓ ﺃﻭ ﺘﺠﻤﻊ ﺃﻭ ﺘﻅﺎﻫﺭﺓ، ﻭﻻ‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﺠﺩل ﺇﻻ ﻟﻜﻲ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺠﺩل ﻓﻲ ﻤﻘﻬﻰ ﺁﺨﺭ.‬ ‫ﺍﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻭﺠﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﺎﺏ ﻤﻔﺘﻭ ‪‬ـﺎ ﺃﻤﺎﻤـﻪ،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻓﺄﻓﺭﺩﺕ ﻟﻪ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﻌﺒﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻥ ﺭﺃﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻠﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻓﻲ "ﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸـﻤﺱ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ"، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻓﻭﺠﺊ ﺒﻌﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ‬ ‫ـﻭﻋﺎﺕ ـﺭﻯ‬ ‫ﺃﺨـ‬ ‫ـﺏ ـﻲ ﻤﻭﻀـ‬ ‫ـﺏ ـﻪ ﺃﻥ ﻴﻜﺘـ ﻓـ‬ ‫ﺘﻁﻠـ ﻤﻨـ‬ ‫ﻻ ﺘﻤﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ، ﻭﻋﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻗﺩ ﺤـﺩﺙ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺕ ﺘﺴﻭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻨﻅﺎﻡ ﺒﻼﺩﻩ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻘل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻠﺔ ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ، ﻓﺄﺴﻨﺩﺕ ﻟـﻪ ﺘﺤﺭﻴـﺭ‬ ‫ﺼﻔﺤﺔ ﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻤﻘﺎﺒل ﻤﺒﻠﻎ ﺴﺨﻲ، ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺒﻀـﻌﺔ ﺃﺸـﻬﺭ‬ ‫- ١١ -‬
‫ﺘﺤﺴﻨﺕ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﻭﻀﺎﻋﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﻴﺔ، ﻭﺘﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺒﻠـﻎ،‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﻩ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭ ﻟﻴﻌﺭﺽ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻜﺭﺓ ﺘﺨﺼﻴﺹ ﺼﻔﺤﺘﻪ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻟﻠﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻤﻨﺎﻗـﺏ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻲ ﻟﻠﻤﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫"ﺍﻟﺸﺨﺒﻭﻁﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ"، ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺘﻌـﺭﺽ ﻟﺤﻤﻠـﺔ ﺼـﻬﻴﻭﻨﻴﺔ‬ ‫ﻤﻐﺭﻀﺔ، ﺒﺩﻋﻭﻯ ﺨﺭﻗﻪ ﻟﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ! ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺍﻋﺘﺫﺭ ﻋـﻥ‬ ‫ﻋﺩﻡ ﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ، ﺭﻏﻡ ﺇﺩﺭﺍﻜﻪ ﺒﺄﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨﻲ‬ ‫ﻋﻭﺩﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺍﻟﻀﻴﺎﻉ.‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺨﺭﻭﺠﻪ ﻟﺤﻕ ﺒﻪ ﺃﺤﺩ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻟﻴﺜﻨﻴـﻪ ﻋـﻥ‬ ‫ﻋﺯﻤﻪ، ﻭﻟﻴﺨﺒﺭﻩ ﺒﺄﻥ ﻜل ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﻌـﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺠﻠـﺔ‬ ‫ﻴﻜﻠﻔﻭﻥ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ، ﻭﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﺼﺭﺍﺭﻩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺴﻴﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻨﻪ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻐﺩ.‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺃﺒﻠﻐﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﻗﻤﻌﻲ ﻴﺴﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻨﻕ ﻭﺩﻫﺎﻟﻴﺯ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ؛ ﻟﻜﻲ ﻴﺩﺍﻓﻊ ﻋـﻥ ﻨﻅـﺎﻡ‬ ‫ﻤﺜﻠﻪ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻨﻔﺴﻪ ﻀﺩ ﺁﺨﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﺯﻤﻴﻠﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﻨﻌﻪ ﺒﺄﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻴﺭﺍﻫﻡ ﻓﻲ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻭﻋﻭﺍﺼﻡ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻫﻡ ﻤﺜﻠﻪ ﻫﺎﺭﺒﻭﻥ‬ ‫ﻭﻤﺸﺭﺩﻭﻥ، ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻤﻀﻁﺭﻭﻥ ﻟﻠﻌﻴﺵ ﻋﻠـﻰ ﺤﺴـﺎﺏ ﻫـﺫﻩ‬ ‫- ٢١ -‬
‫ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ، ﻓﻴﺤﺘﺞ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﺯﻤﻴﻠـﻪ‬ ‫ﺘﺒﺭﻴﺭ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺘﺯﻕ.‬ ‫ﻴﻐﻀﺏ ﺯﻤﻴﻠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﻬﻤﺔ ﻤﻭﺠﻬﺔ ﺇﻟﻴـﻪ؛ ﻓﻴﺼـﻑ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻟـﻡ ﻴﻌـﺩ ﻤﻭﺠـﻭ ‪‬ﺍ. ﻭﺃﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﻟﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻱ ﺃﺜﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ، ﻓﻴﻌﺘﺭﻑ ﻟـﻪ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﻤﻨﻊ ﺃ ‪‬ﺎ ﻤﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﺤﺭﺍﺠﻬﻡ، ﻴﺤﺫﺭﻩ ﺼﺎﺤﺒﻪ ﻤﻥ ﺍﻹﻏـﺭﺍﻕ ﻓـﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺎﺕ، ﻭﻴﺅﻜﺩ ﻟﻪ ﺃﻨﻪ ﻟﻭ ﻋﻠﻡ ﺒﻤﻭﻗﻔﻪ ﻫﺫﺍ ﺃﻱ ﻤﺜﻘﻑ ﻋﺭﺒـﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﺒﺔ، ﻟﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﺩﻋﺎﺓ ﻟﺴﺨﺭﻴﺘﻪ ﻭﻟﻴﺱ ﻹﺤﺭﺍﺠﻪ.‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻬﺽ ﻤﻨﻬ ‪‬ﺎ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﺠـﺩل ﺒـﺄﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻟﻥ ﺘﺭﻯ ﻓﻲ ﻤﺜل ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﻫـﺅﻻﺀ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﺫﺍﻫﺏ ﻓﻲ ﺍﻗﺘﻨﺎﻋﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ.‬ ‫ﻴﺸﺩ ﺯﻤﻴﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﻴﺩﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭل ﻟﻪ:‬ ‫ـ ﺃﺨﺸﻰ ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺫﺍﻫ ‪‬ﺎ ﺇﻟـﻰ ﻤﻌﺭﻜـﺔ ﻓـﺎﺕ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺃﻭﺍﻨﻬﺎ!‬ ‫ﻤﺴﺎﺀ ﺁﺨﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺴﺎﺅﻩ ﻏﺎﺌﻤﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﺍﻟﻤـﺎﺭﺓ‬ ‫ﻴﻬﺭﻭﻟﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﻤﻴـﺩﺍﻥ "ﻜـﻭﻨﺘﺭ‬ ‫ﺍﺴﻜﺎﺏ" ﻤﻀﺎﺀﺓ، ﻭﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻤﻔﺘﻭﺡ.‬ ‫- ٣١ -‬
‫ﺘﺩﺨل "ﺠﻭﻫﻴل" ﻭﺨﻠﻔﻬﺎ "ﺩﺍﻨﻴﺎل"، ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻴـﻪ ﻓـﻲ ﺠﻴﺒـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ، ﻨﻅﺎﺭﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻤﻘﺩﻤﺔ ﺠﺒﻬﺘﻪ ﺘﻠﻤﻌـﺎﻥ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﺩﺨل.‬ ‫ﻭﺠﺩ ﻨﻅﺭﺍﺕ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﻤﺴﻠﻁﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﻓﻼ ﺒﺩ ﺃﻨﻪ ﻟﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻪ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺘﻬﻡ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺒﻨﻅﺭﺍﺕ ﻨﻬﻤﺔ، ﻭﻴﺒﺘﺴـﻡ ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺴﺎﺒﻕ ﻤﻌﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻴﺘﺠﻬﺎﻥ ﻨﺤﻭ ﺃﺤﺩ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻬﻤﺎ، ﺭﺠل ﻴﻤﻴـل ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺴـﻤﻨﺔ،‬ ‫ﻭﺠﻨﺘﺎﻩ ﻤﺘﺭﻫﻠﺘﺎﻥ، ﻴﺨﺘﻠﻁ ﻁﺭﻓﺎﻫﻤﺎ ﺒﺄﺭﻨﺒﺔ ﺃﻨﻔﻪ ﺍﻷﻓﻁﺢ، ﻴﻬـﺵ‬ ‫ﻟﻠﻘﺎﺌﻬﻤﺎ ﻤﻨﺎﺩ ‪‬ﺎ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺒﺎﺴﻡ "ﻤﺩﺍﻡ ﺩﺍﻨﻴﺎل"، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻨﺎﺩﻴﻪ ﻫـﻲ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ "ﻤﺴﻴﻭ ﺒﻴﻨﻭ"، ﺘﺠﻠﺱ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻻ ﺘـﻭﻟﻲ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﻅﻬﺭﻫﺎ ﻟﻌﺩﻨﺎﻥ ﻭﻻ ﺘﻭﺍﺠﻬﻪ، ﻭﺒﺩﺕ ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﻁـﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺙ ﻤﻊ ﺠﻠﺴﺎﺌﻬﺎ، ﺘﻤﺘﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻴﻥ ﻭﺍﻵﺨـﺭ ﻴـﺩ ﺩﺍﻨﻴـﺎل‬ ‫ﺯﻭﺠﻬﺎ ﻟﺘﻌﺒﺙ ﺒﻠﻔﺎﺌﻑ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺤﻭ، ﺜﻡ ﺘﻬﺒﻁ ﺤﺘﻰ ﺘﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﻨﺤﻨﻰ ﺍﻟﻭﺍﺩﻱ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ ﺒﻴﻥ ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻫﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻨﻌﺘﻪ ﺒﻨﻔﺴﻙ "ﺍﻻﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ ﻟـﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﺘﺨﺼﻙ ﻭﺤﺩﻙ، ﻫﺎ ﻫﻲ ﺫﻱ ﺘﺠﻠﺱ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻙ ﻤﻨﺫ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﻴﺭﻙ ﺃﺩﻨﻰ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ".‬ ‫- ٤١ -‬
‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻘﻬﺭ، ﻟﻘﺩ ﻀﺎﻗﺕ ﺒﻙ ﻤﺴﺎﻟﻙ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﺃﺯﻗﺘﻬﺎ، ﻓﻬل ﻟﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺨﻴﻡ ﺨﻠﻑ ﺃﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ. ﻴﻨﻜﻔﺊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟـﺩﺍﺨل، ﺘﻨـﺘﻔﺽ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ، ﻴﻘﻤﻊ ﺘﻤﺭ ‪‬ﺍ، ﻴﺸﺏ ﺤﺭﻴﻕ، ﻴﻠﻌﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﻴﻌـﻭﺩ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻴﻘﻠﺏ ﺼﻔﺤﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻭﻴﺴﺘﺩﻋﻲ ﺍﻷﻟﻔـﺎﻅ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ،‬ ‫ﻴﻨﺴﺎﻕ ﻓﻲ ﻟﻌﺒﺔ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ؛ ﻓﻘﺩ ﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﻭﺴـﻴﻠﺔ‬ ‫ﻟﺼﺭﻑ ﺃﻨﻅﺎﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻨﻪ، ﻭﺘﺒﺭﻴ ‪‬ﺍ ﻟﺠﻠﻭﺴﻪ ﻭﺤﻴ ‪‬ﺍ ﺴـﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻁﻭﺍﻻ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺘﻌﺞ ﺒﺎﻟﺒﺸﺭ ﻭﺍﻟﻠﻘﺎﺀﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﺼﺎﺩﻓﺎﺕ ﺍﻟﺴﻌﻴﺩﺓ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﻓﺘﺴﻘﻁ ﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ، ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺭﻜﺏ ﻭﺘﻘﻔـل‬ ‫ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ، ﺘﻐﺭﺏ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻘﻠﻌـﺔ، ﻭﻴﺤﺘﻀـﻥ ﺍﻟﻅـﻼﻡ‬ ‫ﺃﺴﻭﺍﺭﻫﺎ.‬ ‫ﻴﺩﺨل ﻋﺠﻭﺯ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ، ﺭﺙ ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ،‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻤﻌﻁ ﹰﺎ ﻤﺭﺘ ﹰﺎ. ﻟﻔﺎﺌﻑ ﺸﻌﺭ ﻟﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺃﻜﻠﻴل ﻴﺠﻠـل‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺫﻗ ﹰﺎ، ﻭﻋﺎﺭﻀﻴﻥ ﻟﻭﺠﻪ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ، ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻭﺍﻥ ﺘﺸﻌﺎﻥ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺤﺎﺠﺒﻴﻥ ﻻ ﺘﺯﺍل ﺸﻘﺭﺓ ﺸﻌﺭﻫﻤﺎ ﺘﻘﺎﻭﻡ ﺯﺤﻑ ﺍﻟﻤﺸﻴﺏ، ﺤـﺫﺍﺅﻩ‬ ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ، ﻓﻴﺒﺩﻭ ﻭﻜﺄﻨـﻪ ﻴﺠﺭﺠـﺭ‬ ‫ﻗﺩﻤﻴﻪ، ﻗﺎﻤﺘﻪ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﺴﺘﺴﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﻟﻠﺯﻤﻥ، ﻋﺠـﻭﺯ ﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﻭﻫﺎﻤﺸﻲ ﻤﺘﻤﻴﺯ.‬ ‫- ٥١ -‬
‫ﻴﻨﺎﺩﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﻴﻤﺭ ﺒﻬﻡ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺇﻟﻰ "ﺍﻟﺒﺎﺭ" ﺒﻠﻘﺏ‬ ‫ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ.‬ ‫ﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻕ ﻜﺄﺱ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻷﺤﻤـﺭ، ﻭﻴﻅـل ﻴﺘﻤﻼﻫـﺎ‬ ‫ﺒﺸﻭﻕ، ﺜﻡ ﻴﺴﺄل "ﺠﻭﺭﺝ" ﻋﻥ ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﻓﻊ ﺭﺃﺴﻪ ﻋﻥ ﺠﺭﻴﺩﺘﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻬﻤـﻪ‬ ‫ﺸﺨﺼ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﺒﺘﺴﻡ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﻴﻌـﺭﻑ ﺍﻹﺠﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻘﺩ ‪‬ﺎ، ﺜﻡ ﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻭﻴﺘﻨﺎﻭل ﺠﺭﻋﺔ ﻤﻥ ﻜﺄﺴـﻪ ﻓﺘـﺄﺘﻲ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﺼﻔﻬﺎ.‬ ‫ﻴﻤﺴﺢ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻅﻬﺭ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻅل ﻜﻑ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‬ ‫ﺘﺘﺤﺴﺱ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﺼﻌﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻫﺒﻭ ﹰﺎ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺩﺍﻋﺏ ﺤﻠﻤـﺔ ﺜـﺩﻱ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫ﺘﺤﻴﻥ ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺘﻔﺎﺘﺔ، ﻓﻴﺭﻯ ﻭﺠ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﺘﺴﺒﻕ ﻟﻪ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل،‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﻜﺄﺴﻪ ﻤﺤﻴ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﺭﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺈﻴﻤﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻪ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴﺘﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻭﻴﻘﺩﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻀـﻊ ﻜﺄﺴـﻪ ﺒﻴـﺩ‬ ‫ﻤﺭﺘﻌﺸﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ:‬ ‫ـ ﺍﺴﻤﻲ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ"، ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻤﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﻠﻘﺒﻨـﻲ ﺒﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ! ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺩﻤﺞ ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻴﻌﻠﻕ ﻤﺴﻴﻭ "ﺒﻴﻨـﻭ"‬ ‫ﺼﺩﻴﻕ ﺠﻭﻫﻴل ﻭﺩﺍﻨﻴﺎل ﺒﺄﻥ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻗﺩ ﻭﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﺸﺨﺹ‬ ‫- ٦١ -‬
‫ﻏﺭﻴﺏ ﺍﻷﻁﻭﺍﺭ ﻤﺜﻠﻪ، ﺴﻴﺭﻴﺤﻬﻡ ﻤﻨﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ، ﻓﻴﺠﺩ ﺩﺍﻨﻴـﺎل‬ ‫ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻓﺭﺼﺔ ﻹﺒﺩﺍﺀ ﺭﺃﻴﻪ، ﻭﺍﺸﻤﺌﺯﺍﺯﻩ ﻤﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻋـﺩﻨﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺎﺼﺭ ﺠﻭﻫﻴل ﺒﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﻤﺔ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ، ﻓﻴﺅﻜﺩ‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻓﻌﻼ ﻏﺭﻴﺏ ﺍﻷﻁﻭﺍﺭ، ﻭﺴﻤﺎﺕ ﻭﺠﻬﻪ ﺘﺠﻠﺏ ﺍﻟﻨﻜﺩ، ﻏﻴﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠﻭﻫﻴل ﻻ ﺘﺠﺎﺭﻴﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ، ﻭﻻ ﺘﺭﻯ ﻓﻲ ﺴﻤﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﻘﻭﻻﻨﻪ، ﻓﺘﺤﻤﺭ ﻭﺠﻨﺘﺎ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﻨﻅﺎﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻌﻴﻨﻲ ﻏﺎﺌﻤﺘﻴﻥ ﺒﺎﻻﺸﺘﻬﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻌﺭﻑ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻨﺎﻥ،‬ ‫ﻭﻭﻀﻊ ﺃﺴﺱ ﻋﻼﻗﺔ ﺴﺘﺩﻭﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺯﻤ ﹰـﺎ ﻁـﻭﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻴﺘﻭﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻌل، ﻭﻴﺩﻩ ﺘﻘﺒﺽ ﻤﺭﺘﻌﺸـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺄﺴﻪ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏﺔ، ﻴﺠﺭ ﺤﺫﺍﺀﻴﻪ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠـﻴﻥ ﻓﻴﺠﻠﺒـﺎﻥ ﺼـﻭ ﹰﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻴﻁﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻴﺙ ﻤﻥ ﻴﻤﺭ ﺒﻬﻡ.‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﻤﺴﻴﻭ "ﺒﻴﻨﻭ" ﺍﺴﺘﻔﺯﺍﺯﻩ ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺄﻨـﻪ ﻻ ﻴﺸـﺘﻬﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻤﻊ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻪ، ﻟﻭﻻ ﺃﻥ ﻜل ﺤﺴﻨﺎﻭﺍﺕ ﻤﻘﻬﻰ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ" ﻤﻨﺸﻐﻼﺕ ﺒﻤﺩﺍﻋﺒﺔ ﻋﺸﺎﻗﻬﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺀ.‬ ‫ﺘﻨﻔﺠﺭ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻀﺎﺤﻜﺎﺕ، ﻭﻟﻜﻥ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻟﻡ ﻴﻜـﻥ‬ ‫ﻴﻌﻨﻲ ﺴﻭﻯ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺸﻘﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﻜل ﺍﻹﻨﺎﺙ ﻓﻲ ﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫- ٧١ -‬
‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ"، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻨﺸﻐﻠﺔ ﻋﻨﻪ ﺒﻤﺩﺍﻋﺒﺎﺕ ﺼﺩﻴﻘﻬﺎ‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻲ". ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺤﻭﻩ ﺒﺎﺴﻤﺔ، ﻓﻴﺩﻨﻭ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺸـﻜﻭ ﺘﻌـﺏ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺒﺤﺜﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺒﺎ ٍ، ﻓﺘﻭﺍﺴﻴﻪ "ﺠـﺎﻜﻠﻴﻥ"‬ ‫ٍ ل‬ ‫ﻭﺘﻌﺎﺘﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺸﺎﺅﻡ، ﻓﻴﻌﺘﺭﻑ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺎ ﺘﺯﺍل‬ ‫ﻟﺤﺴﻥ ﺤﻅﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﻔﻑ ﻋﻨﻪ ﻭﻁﺄﺓ ﻗﺴﻭﺓ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ؛ ﻜﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺃﻨﺜﻰ ﻤﺜل "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ"، ﺃﻭ ﻟﻘﺎﺌﻪ ﺒﺈﻨﺴﺎﻥ ﻴﺘﺠﺴـﺩ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻵﺨﺭ؛ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ )ﻤﺸﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻨﺎﻥ( ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺭﻓﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ.‬ ‫ﻴﺤﺱ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺎﻟﺤﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻁﺭﺍﺀ ﻤﻥ ﺠﺎﻨـﺏ "ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ"، ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺘﻌﺭﻑ ﺇﻟﻴﻪ ﺇﻻ ﻤﻨﺫ ﻗﻠﻴل، ﻭﻟﻌﻠﻪ ﻻﺤـﻅ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺘﺠﺎﻩ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒـﺄﻥ ﺁﺭﺍﺀ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻭﺃﺤﻜﺎﻤﻪ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺤل ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﻴﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﻘﺩ ﻴﺅﺩﻱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﻠﻨﻲ ﻓﻴﻪ ﻤـﻥ ﺠﺎﻨـﺏ‬ ‫"ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻬﺯﺍﺀ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺒﻪ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﺤﺘﺭﺍﻤﻪ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺘﻔﺘﺕ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻨﺤﻭ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺭﺃﺕ ﻓﻴﻪ ﺭﺠـﻼ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﻭﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ، ﻴﺒﺩﻭ ﻭﻫﻭ ﺠﺎﻟﺱ ﻁﻭﻴل ﺍﻟﻘﺎﻤﺔ‬ ‫ﻗﻭﻱ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ، ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺘﻨﻬﺩل ﺨﺼـﻼﺘﻪ ﻓـﻭﻕ ﺤـﺎﺠﺒﻴﻥ‬ ‫ﻜﺜﻴﻔﻴﻥ، ﻴﻅﻠﻼﻥ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺘﻭﺜﺒﺔ ﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﻐﺭﺒﺔ ﻭﺍﻟﻅﻤﺄ؛ ﻓﺒﺩﺍ‬ ‫- ٨١ -‬
‫ﻟﻬﺎ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻏﺭﻴﺒﺔ، ﺨﻠﻴ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺎﺫﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﻔﻭﺭ. ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺒﺩﺕ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻨﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ، ﺭﺸﻴﻘﺔ، ﺸـﻌﺭﻫﺎ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ ﻗﺼﻴﺭ ﻤﺘﻤﻭﺝ ﻓﻭﻕ ﺸﺤﻤﺘﻲ ﺍﻷﺫﻥ، ﺘﻨﻜﺴﺭ ﻤﻭﺠﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﻨﻕ ﻁﺭﻱ ﺃﻤﻠﺱ ﺃﺘﻠﻊ.‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻌﻴﻨﻲ ﺒﻘﺭﺓ ﻭﺤﺸﻴﺔ ﻓﻲ ﻭﺠﻪ ﻤﻼﺌﻜﺔ، ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﺒﺩﺕ ﻟﻪ ﺠﻨﻴﺔ ﺘﻐﺘﺴل ﻓﻲ ﻨﻬﺭ ﺍﻟﺸﺒﻕ ﻭﺍﻻﺸﺘﻬﺎﺀ.‬ ‫ﺘﺴﺘﺄﻨﻑ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺤﺩﻴﺜﻬﺎ ﻤﻊ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ"، ﻭﻴﺴﺭﻕ ﻋـﺩﻨﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺍﻟﻤﻨﻬﻤﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ ﻤـﻊ ﺃﺼـﺩﻗﺎﺌﻬﺎ،‬ ‫ﻓﺘﺼﻁﺩﻡ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺒﺎﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﻨﻌﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﺭﺍﺕ "ﺩﺍﻨﻴـﺎل"،‬ ‫ﻭﺠﺒﻴﻨﻪ ﺍﻟﻤﻘﻁﺏ. ﻴﻁﺄﻁﺊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﻴﺨﺘﻔﻲ ﺨﻠـﻑ ﻗﻠﻤـﻪ‬ ‫ﻭﻜﺭﺍﺴﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺍﺘﺠﻬﺕ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻨﺤﻭ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺤﺼﺎﺭ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﺩﺘﻴﻥ ﺍﺸﻤﺌﺯﺍ ‪‬ﺍ، ﻭﻟﻌﻠﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﻭﺴـﻴﻠﺘﻪ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻟﻭﻀﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻌﻠﻭﻙ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻹﺤﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻤﺭ،‬ ‫ﻟﻴﻘﻠﻊ ﻋﻥ ﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺒﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺸﺒﻘﺔ ﺍﻟﻤﺘﻬﺘﻜﺔ.‬ ‫ﻴﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻨﻲ ﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﻤﻨﻪ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻤﺔ ﺍﻻﻟﺘـﺯﺍﻡ‬ ‫ﺒﻤﺒﺎﺩﺉ ﻜﺎﻟﺠﻤﺭ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻴﺩ، ﻓﻠﻴﺫﻫﺏ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﻨـﻙ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤﺏ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.‬ ‫- ٩١ -‬
‫ﻴﻨﻜﻔﺊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺴﻴﺔ ﻓـﻲ ﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ" ﺒﻌﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﻀﺎﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ، ﻤﺘﻨﻘﻼ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ، ﻭﻻ ﻴﺴـﺘﻘﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺭﻜﻬﺎ ﻭﻴﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ، ﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﺠـﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻨﺎﻗﻀﺎ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﺘﻤﻠﻴﻪ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤـﺎﺕ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﻨﺎﻋﺎﺕ ﺜﺎﺒﺘﺔ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﻭﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺨﺒﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺭﻱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨـﻭﻉ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻡ ﺃﺠﻨﺎ ‪‬ﺎ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻭﺁﺭﺍﺀ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ.‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻷﻤﻤﻴﺔ ﻟﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻠﺠﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺭﻓﺔ ﻭﺩﻭ ‪‬ﺍ ﻤﺅﺜ ‪‬ﺍ، ﻓﺘﺂﻟﻑ ﻤﻌﻬﻡ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺍﻷﻭل.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﺴﺄل ﺃﺤﺩ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻌـﺭﺏ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺒﺄﺴﺎﺒﻴﻊ؛ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻜل ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺭﻓﺔ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﻤﺜل؛ "ﺩﺍﻓﻴﺩ"، ﻭ"ﺴـﺎﺭﺓ"، ﻭ"ﺒﻴﺭﻨـﻭ"،‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺯﻤﻼﺀﻩ ﺍﺴﺘﻬﺠﻨﻭﺍ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴـﺅﺍل، ﻭﺍﺴـﺘﻨﻜﺭﻭﺍ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﺤﺴﺎﺴﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻔﺭﻁﺔ ﻀﺩ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ، ﻭﻗﺎل ﻟﻪ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺒﺄﻥ ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫ﻫﻡ ﻓﺭﻨﺴﻴﻭﻥ ﺘﻘﺩﻤﻴﻭﻥ ﻴﻨﺎﻀﻠﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺇﻨﺴـﺎﻨﻴﺔ، ﻭﻻ‬ ‫- ٠٢ -‬
‫ﻴﺤﻔﻠﻭﻥ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻻﻨﺘﻤﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ. ﻭﻟﻡ ﻴﺸﺄ ﺃﻥ ﻴﺩﺨل ﻤﻌﻬﻡ ﻓﻲ‬ ‫ﺠﺩل ﺤﻭل ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﺩﻴﻪ ﺸﻭﺍﻫﺩ ﺃﻭ ﺃﺩﻟﺔ ﺘﺅﻴﺩ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ. ﺍﻨﺩﻓﻊ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﺒﺤﻤﺎﺱ ﻓﻲ ﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ، ﻤﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﻗﻀﺎﻴﺎ ﻜﺜﻴﺭﺓ؛ ﻤﺜل ﺘﺄﻴﻴﺩ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﺘﻀﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﺒﻭﻟﻨﺩﺍ، ﻭﻤﻨﺎﺼﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺠﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺒﻴﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ؛ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺨﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﺘﺴـﻤﺕ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﻭﻑ ﻭﺍﻟﻘﻤﻊ ﻭﺍﻟﺴﺠﻥ، ﻓﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺸـﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻤﺘﻨﻔ ‪‬ﺎ ﻴﻌﺒﺭ ﻓﻴﻪ ﻋﻥ ﻤﻜﺒﻭﺘﺎﺕ ﻤﺯﻤﻨﺔ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻭﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻤﻭﻗﻑ ﻤﺤﺭﺝ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻁﺭﺤﺕ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻓـﻲ ﺃﺤـﺩ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﻴﻀﺔ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﻟﻨﺸﺭﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ؛ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻠﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﻴﺘﻴﺔ‬ ‫ﻟﻜﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻠﻴﻬﻭﺩ ﺍﻟﺭﻭﺱ ﺒﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺤﻘﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﺠـﺭﺓ، ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺤﺕ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻔﺎﺭﺓ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﻴﺘﻴﺔ ﻟﻤﻁﺎﻟﺒﺔ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﺒﺎﻻﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﻟﺭﻏﺒﺔ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻋﻠﻤﺎﺀ ﺍﻟﺫﺭﺓ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ ﺒﺎﻟﻬﺠﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل، ﻓﻼﻗـﻰ ﺍﻻﻗﺘـﺭﺍﺡ‬ ‫ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺘﻁﺒﻴ ﹰﺎ ﻟﺸﻌﺎﺭ ﺘﻨﺎﻀـل ﻤـﻥ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺃﺠﻠﻪ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ؛ ﻭﻫﻭ ﺤﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻘل ﻭﺍﻟﺴﻔﺭ.‬ ‫- ١٢ -‬
‫ﺭﺍﻋﺘﻪ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻜل ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻴﻥ ﺩﻭﻥ ﺇﺒﺩﺍﺀ‬ ‫ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ؛ ﻓﺎﻨﺴﺤﺏ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻤﺨﺎﻓﺔ ﺃﻥ ﻴﺘﻬﻡ ﺒﺎﻟﻔﺎﺸﻴﺔ ﻭﻤﻌـﺎﺩﺍﺓ‬ ‫ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻭﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﻜﻼﺠﺊ ﺴﻴﺎﺴﻲ‬ ‫ﻴﺠﻌﻠﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻤﻅﻠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺘﻘﻰ ﺃﺤﺩ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻉ؛ ﺃﻋﺭﺏ ﻟـﻪ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ـ ﻭﺤﺒﺎل ﺭﻗﺒﺘﻪ ﺘﺘﻭﺭﻡ، ﻭﺼﻭﺘﻪ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺒﺤـﺔ ـ ﻋـﻥ‬ ‫ﺩﻫﺸﺘﻪ ﻟﻘﺒﻭﻟﻬﻡ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻓﻲ ﻤﻅﺎﻫﺭﺓ ﻴﻁﺎﻟﺒﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺤﻕ ﻴﻬﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﺠﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻓﻠﺴﻁﻴﻥ، ﻭﻁﺭﺩ ﻤﺎ ﺘﺒﻘـﻰ ﻓﻴﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻴﻥ، ﻭﻟﻜﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺘﻭﺩﺩ:‬ ‫ـ ﻴﺎ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺃﻨﺕ ﻤﺎ ﺘﺯﺍل ﺃﺴﻴﺭﺍ ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﻭﺠـﻭﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻲ ﺫﻫﻨﻙ؛ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﺈﻨﻨﻲ ﻤﻀﻁﺭ ﻷﻥ ﺃﻭﻀﺢ ﻟـﻙ ﺃﻤـﻭ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻴﺯﺩﺍﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺘﺸﻨ ‪‬ﺎ؛ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺨﺠﻠﻪ ﻤـﻥ ﻤـﻭﻗﻔﻬﻡ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﻴﺩ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺤﺎﺕ، ﻭﻜﺄﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻬﺭﺒﻭﺍ ﻤﻥ ﺒﻠﺩﺍﻨﻬﻡ ﺇﻻ‬ ‫ﻟﻜﻲ ﻴﻨﺎﻀﻠﻭﺍ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ.‬ ‫ﻴﺘﻤﻬل ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺤﺘﻰ ﺘﺨﺒﻭ ﺜﻭﺭﺘﻪ، ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺨﺒﺭﻩ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺄﺘﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻟﻜﻲ ﻴﺼﺎﺭﻋﻭﺍ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﺃﺘﻭﺍ ﻤﺜﻠﻪ ﻫﺎﺭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺒﺠﻠﻭﺩﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺼﻔﻬﺎ، ﻭﺃﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ‬ ‫- ٢٢ -‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﺘﻌﺩ ﻤﻨﺎﺒﺭ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺘﺄﻟﻴﺏ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫ﻀﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ؛ ﺤﺘﻰ ﺘﺨﻔﻑ ﻤﻥ ﻗﻬﺭ ﻭﺘﻌﺫﻴﺏ ﻀﺤﺎﻴﺎﻫﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨل.‬ ‫ﻻ ﻴﻘﺘﻨﻊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺭﺩ ﺼﺩﻴﻘﻪ؛ ﻷﻥ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺭﺃﻴﻪ ﻻ ﺘﻌﻴﺭ ﺒﺎﻻ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺸﻔﻬﻴﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻤﻌﺎﺭﻀﻭﻫﺎ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﻋﺎﺓ ﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﺠﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻲ؛ ﻓﻴﺴﺄﻟﻪ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺴﺎﺨ ‪‬ﺍ ﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﺩﻋﻭﺓ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻟﻜﻲ ﻴﻬﺎﺠﺭﻭﺍ ﺃﻭ ﻴﺘﻭﺴﻌﻭﺍ.‬ ‫ﻴﻘﺎﻁﻌﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﺅﻜ ‪‬ﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺒﺭﺓ ﻟﺩﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺒﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ؛ ﺇﻨﻤﺎ ﺒﺎﻟﻤﻭﺍﻗﻑ.‬ ‫ﻴﻭﻀﺢ ﻟﻪ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺃﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﻟﻡ ﺘﻘﻡ ﺨﺼﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻷﺠل ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﻌﺭﺏ؛ ﺒل ﻤﻥ ﺃﺠل ﻤﺒﺎﺩﺉ ﺇﻨﺴـﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻋﺎﻤﺔ، ﻭﺃﻨﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻔﻴﺩﻭﺍ ﻤﻨﻬﺎ، ﺜﻡ ﻴـﺫﻜﺭﻩ ﺒﻤﻭﻗـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻤﺕ ﺒﺘﺴﻠﻴﻡ ﺍﻟﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻹﺴـﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ ﻋﺭﻴﻀـﺔ‬ ‫ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺀ ﻤﻌﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﺴﺠﻨﺎﺀ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴـﺠﻭﻥ‬ ‫ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﺠﺭﺩ ﻏﻁـﺎﺀ ﻟﻠﻌﻤـل ﻤـﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ، ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﺭﺏ، ﻭﻻ ﺒﺄﺱ‬ ‫- ٣٢ -‬
‫ﻤﻥ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻤﻠﺔ ﻟﻤﻥ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﻨﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻗﻴـﺩ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ!‬ ‫ﻴﻀﻴﻕ ﺯﻤﻴﻠﻪ ﺒﻪ ﺫﺭ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﻘﻭل ﻟﻪ:‬ ‫ﻋ‬ ‫ـ ﺇﻨﻨﺎ ﻟﻡ ﻨﻔﻌل ﺸﻴ ًﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﺘﺩﺍﻓﻊ ﻋﻨـﺎ؛‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻓﻬل ﺘﺭﺍﻨﺎ ﻨﺘﻔﺎﻭﺽ ﻤﻊ ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل، ﺃﻭ ﻨﻌﻘﺩ ﻤﻌﻬﺎ ﺍﺘﻔﺎﻗﻴﺎﺕ ﺘﻌﺎﻭﻥ‬ ‫ﻭﺤﺴﻥ ﺠﻭﺍﺭ.‬ ‫ﻴﻠﻭﺡ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﻴﺩﻩ ﻤﻌﺒ ‪‬ﺍ ﻋﻥ ﻋﺩﻡ ﺭﻏﺒﺘـﻪ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﻤﺭﺍﺭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ:‬ ‫ـ ﺃﻨﺘﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺴﺘﻔﻌﻠﻭﻨﻬﺎ ﺤﺘ ‪‬ﺎ ﺇﺫﺍ ﺼﺭﺘﻡ ﺤﻜﺎ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻀﺎﺤ ﹰﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺭﻕ ﻋﻨﻪ:‬ ‫ﻜ‬ ‫ـ ﺍﻁﻤﺌﻥ … ﺤﻜﺎﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻟﻥ ﻴﺫﻫﺒﻭﺍ ﺤﺘﻰ ﻴﻨﺠـﺯﻭﺍ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ.‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻨﺘﻤﻰ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﻭﺠﻤﻌﻴـﺎﺕ ﺃﺨـﺭﻯ،‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻴﺠﺩ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌﻠﻪ ﻴﺘﺭﻜﻬـﺎ، ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺨﻠﻰ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ﺎ ﻋﻥ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺃﻱ ﻨﺸﺎﻁ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ،‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺼﺎﺭ ﻴﺘﻐﻴﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻓﻼ ﻴﺤﻀﺭ ﺘﻅﺎﻫﺭﺍﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻭﻨﺩﻭﺍﺘﻬﺎ ﺇﻻ ﻨﺎﺩ ‪‬ﺍ، ﺤﺘﻰ ﺍﻨﻘﻁﻊ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ﺎ، ﻭﺘﻭﺍﺭﻯ ﻓـﻲ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺯﺤﺎﻡ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺒﺎﺭﻴﺱ، ﻭﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﺭﺘﻴﺎﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻤـﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫- ٤٢ -‬
‫ﺸﻬﺩﺕ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺼﻭﻻﺘﻪ ﻓﻲ ﺤﻠﻘـﺎﺕ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺵ؛‬ ‫ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺌﺱ ﻤﻥ ﺠﺩﻭﺍﻫﺎ، ﻭﻤل ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻤﺎ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﻭﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﻤﻌﻪ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺤﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻼﻗـﺎﺕ ﺸﺨﺼـﻴﺔ ﻤـﻊ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﻓﺼﺎﺭ ﻻ ﻴﻠﺘﻘﻲ ﺃﺼﺩﻗﺎﺀﻩ ﻭﻤﻌﺎﺭﻓﻪ ﺇﻻ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﺘﺭﻭ، ﺃﻭ ﻋﺭ ‪‬ـﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ، ﻓﻴﺴـﻠﻡ ﻋﻠـﻴﻬﻡ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻻ ﻴﺴﺘﺒﻁﺊ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻤﻌﻬﻡ، ﻭﻜﺎﻥ ﺘﺒﺭﻴﺭﻩ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﻫﻭ ﺃﻨﻪ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﻜـﺎﻥ ﺍﻟﻨﺸـﺎﻁ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻲ ﻭﺍﻻﺨـﺘﻼﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺫﺍ ﺠﺩﻭﻯ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻭﻁﻥ؛ ﻓﺈﻨﻪ ﺃﻟﻘﻰ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻤﻌﺘﻪ‬ ‫ﻭﺘﺤﻤل ﺘﺒﻌﺎﺘﻪ، ﺤﺘﻰ ﺼﺎﺭ ﻴﺘﻌﻘﺒﻪ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﻴﻁﺎﺭﺩﻩ ﺍﻟﺴﺠﻥ، ﺃﻤﺎ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﻻﺠ ًﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﺄﻭﻯ ﻭﺃﻤﻥ ﻟﺩﻯ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ؛ ﻓﻤـﺎ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺠﺩﻭﻯ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻋﺩﺍﺀ ﻭﺨﺼﻭﻡ ﻭﺤﻠﻔﺎﺀ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻪ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺘﺯﻗﺔ، ﺃﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﻋﻥ ﻟﻘﻤﺔ ﺍﻟﻌـﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻤﻭﺴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺤﺘﻘﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﻨﺔ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺘﺤﺩﺙ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻋﻥ ﻤﺘﺠﺭ ﺍﻟﻌﻁﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺘﻤﺘﻠﻜﻪ، ﻭﺘﺸﻜﻭ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺇﻗﺒﺎل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺎﻟﺴﺎﺒﻕ ﻋﻠـﻰ ﺸـﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﻌﻁﻭﺭ. ﻭﻟﻜﻥ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ )ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ( ﻴﻨﻔﺠـﺭ ﻀـﺎﺤ ﹰﺎ،‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻭﻴﺭﻯ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻓﺄﻻ ﺤﺴ ﹰﺎ؛ ﻷﻥ ﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻴﻴﻥ ﻗـﺩ‬ ‫ﹰ ﻨ‬ ‫- ٥٢ -‬
‫ﺘﺭﺴﺨﺕ ﻓﻴﻬﻡ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻻﻏﺘﺴﺎل، ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺤﺎﺠﺘﻬﻡ ﻟﻠﻌﻁﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭﺓ‬ ‫ﻜﺎﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ.‬ ‫ﻴﻠﻭﻤﻪ "ﺠﻭﺭﺝ" ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﺩﻴـﺩ ﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﻫﺎﺕ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺴﺘﻔﺯﻩ "ﻤﺴﻴﻭ ﺒﻴﻨﻭ" ﻗﺎﺌﻼ ﻟﻪ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ـ ﺇﻨﻙ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻭﺭﺍﺜﻴﺔ ﻟﻌﺎﺩﺍﺘﻙ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ.‬ ‫ﻴﺤﺘﺩ ﺍﻟﺨﻼﻑ ﻭﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺒـﻴﻥ ﺜﻼﺜـﺘﻬﻡ، ﻓﺘﺘـﺩﺨل‬ ‫ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﺩﺍﻋﻴﺔ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﻤﺤـل ﺍﻟﻌﻁـﻭﺭ، ﻭﺘﻌـﺩﻩ‬ ‫ﺒﺯﺠﺎﺠﺔ ﻋﻁﺭ، ﻭﻟﻜﻥ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻻ ﻴﺭﻯ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺯﻴـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤل، ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺃﺠﻤل ﻗﺎﺭﻭﺭﺓ ﻓﻴﻪ ﻴﺭﺍﻫﺎ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻫﻨﺎ.‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻲ" ﺼﺩﻴﻕ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﻻ ﻴﻌﻴﺭ ﺍﻫﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﻟﻐﺯل "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ"‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺘﻌﻠﻘﻪ ﺒﺼﺩﻴﻘﺘﻪ؛ ﻷﻨﻪ ﻻ ﻴﺭﻯ ﻓﻴﻪ ﺴﻭﻯ ﻋﺠﻭﺯ ﻤﺘﺼـﺎ ٍ، ﻻ‬ ‫ﺏ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﻤﻥ "ﺠـﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺴـﻭﻯ ﻤﺸـﺎﻋﺭ ﺍﻟﻌﻁـﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺠﺎﻤﻠﺔ.‬ ‫ﺘﺴﺘﺩﻴﺭ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﻨﺤﻭ ﺃﻭﻟﻴﻔﻲ ﻓﺘﻠﺘﻘﻲ ﻨﻅﺭﺍﺘﻬﻤـﺎ، ﻭﻴﻘﺘـﺭﺏ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭ، ﻓﻴﻠﺘﻔﺕ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴـﺔ،‬ ‫ﻟﻴﺘﺤﺎﺸﻰ ﺭﺅﻴﺔ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﺘﺸﻜل ﻋﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻨﺴﻴﺞ ﺤﺴﻲ، ﺘﺘﺸـﺎﺒﻙ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻨﺩﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻭﺇﻴﺤﺎﺀﺍﺕ ﺍﻻﺸﺘﻬﺎﺀ.‬ ‫- ٦٢ -‬
‫ﻴﺤﺱ ﺒﺄﻥ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﻌﻪ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﻘﻊ ﺨـﺎﺭﺝ ﻟﺤﻅﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻟﻪ ﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺘﺯﺍﻤﻥ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺭﻏﺒﺘﻴﻥ ﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻤﺘﻔﺤ ‪‬ـﺎ ﻜﺄﺴـﻪ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏـﺔ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻤﺘﺼﻨ ‪‬ﺎ ﻋﺩﻡ ﺍﻻﻜﺘﺭﺍﺙ ﺒﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺭﻱ ﺨﻠﻔﻪ، ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺸﺒﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻤﻭﻗﻑ ﻤﻥ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺄﺯﻕ ﻤﻔﺎﺠﺊ.‬ ‫ﻴﺴﻜﺏ ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ ﻨﺎﺩل ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﻓﻲ ﻜﺄﺱ ﺠـﺎﻥ ﻜﻠـﻭﺩ،‬ ‫ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻴﺩﻩ ﻭﺴـﻴﻡ ﺒـﺎﺭﻴﺱ، ﻭﻴﻁﻠـﺏ ﻤﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ؛ ﻷﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﻤﺘﺭﻋﺔ، ﻭﺴﻴﺩﻓﻊ ﻟﻪ ﺜﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟﻤﺴﻔﻭﺡ.‬ ‫ﻴﻨﻔﺠﺭ ﺒﺭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺄﺱ، ﻭﺘﻘﺫﻑ ﻓﻭﻫﺘﻪ ﺒﺴﺎﺌل ﺃﺤﻤﺭ ﻴﻨﺴـﺎﺏ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺤﺩﺭﺍﺘﻪ، ﻭﻴﻐﻤﺭ ﻗﺎﻋﺩﺘﻪ.‬ ‫ﻴﻠﻘﻲ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺒﻘﻁﻌﺔ ﻨﻘﺩﻴﺔ، ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ، ﺜﻡ ﻴﻁﺎﻟﺒﻪ‬ ‫ﺒﺜﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟﻤﺴﻔﻭﺡ.‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻓﻲ ﺠﻴﺏ ﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻪ، ﺜـﻡ ﻴﺨـﺭﺝ ﻴـﺩﻩ‬ ‫ﺨﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻴﻌﺩ ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ ﺒﺄﻥ ﻴﺄﺘﻴﻪ ﺒﺎﻟﺜﻤﻥ ﻏ ‪‬ﺍ، ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﻴـﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺠﻴﺏ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﺍﻷﻴﺴﺭ؛ ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ ﺠـﺎﻥ‬ ‫- ٧٢ -‬
‫ﻜﻠﻭﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﻀﻊ ﻜل ﺃﻤﻭﺍﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ، ﺃﻤـﺎ ﺍﻷﻴﺴـﺭ‬ ‫ﻓﻤﻌﻤﻭل ﻟﻠﺘﻬﻭﻴﺔ ﻓﻘﻁ!‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﺠﻭﺭﺝ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺭﺃﺴﻪ ﻋﻥ ﺠﺭﻴﺩﺘﻪ، ﻭﻴـﺭﻯ‬ ‫ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ ﻭﻫﻭ ﻴﺠﻔﻑ ﺒﻘﻊ ﺍﻟﻜﺤﻭل، ﻓﻴﻘﻭل ﻟﻪ:‬ ‫ـ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﺠﻌل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻴﻠﻌﻘﻪ ﺒﻠﺴﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ:‬ ‫ـ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﻋﺎﺩﺘﻲ ﺃﻥ ﺃﻟﻌﻕ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺇﻻ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﻁﺭﺍﺕ‬ ‫ﻨﺩﻴﺔ ﻤﺘﻌﻨﻘﺩﺓ ﻓﻭﻕ ﺸﻔﺘﻲ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺸﺘﻬﻴﻨﻲ ﺒﺠﻤﻭﺡ ﺍﻟﻤﻬﺭﺓ ﺍﻟﺒﻜﺭ.‬ ‫ﻴﻬﺯ ﺠﻭﺭﺝ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺎﺴﺘﻬﺯﺍﺀ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﻘﻭل ﻟﻪ: "ﻤﻥ ﻴﻌﺠـﺯ‬ ‫ﻋﻥ ﻓﻌل ﺸﻲﺀ ﻴﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻪ".‬ ‫ﻴﻨﻘﺽ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻜﺄﺴﻪ، ﻓﻴﻨﺎل ﻤﻨﻬﺎ ﺠﺭﻋـﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻤﺴﺢ ﻓﻤﻪ ﺒﻅﺎﻫﺭ ﻴﺩﻩ، ﺜﻡ ﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻭﻴـﻭﻟﻲ ﻅﻬـﺭﻩ‬ ‫ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻤﻥ ﺠﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺴـﺭﺓ ﻟﻐـﺯﻭ ﻋـﻭﺍﻟﻡ‬ ‫ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ، ﻤﺘﺤﺎﻤﻼ ﻋﻠﻰ ﺠﺭﺍﺤﻪ، ﻭﺨﻴل ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻨـﻪ ﻨﺠـﺢ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻨﺴﺤﺎﺒﻪ، ﻭﻟﻡ ﻴﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺃﺤﺩ ﺇﻟﻴﻪ. ﻭﻟﻜﻥ ﺠﻭﺭﺝ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺘﻅـﺭﻩ‬ ‫ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﻤﻨﺤﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻌﻁﻑ ﺍﻟﻤﻔﻀﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻬل، ﻟﻴﺠﻬﺯ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺒﺴﺎﺩﻴﺔ ﻭﺒﺭﻭﺩ ﺃﻋﺼﺎﺏ.‬ ‫- ٨٢ -‬
‫ﻴﺩﻨﺩﻥ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻟﻴﺴﺕ ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻭﻻ ﻫﻲ ﺒﺎﻷﻏﻨﻴـﺔ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﺭﺩﺩﻫﺎ ﻭﻴﺩﻩ ﺘﺘﺤﺴﺱ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﺼﻌﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻫﺒﻭ ﹰﺎ:‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫"ﺘﺎﻫﺕ ﻗﺩﻤﺎﻱ ﺒﻴﻥ ﺴﻔﺭ ﻭﺴﻔﺭ …‬ ‫ﺃﻏﺭﺍﻨﻲ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﻓﺎﺨﺘﻠﺴﺕ ﺒﻭﺍﻜﻴﺭﻩ‬ ‫ﻭﺼﻨﻌﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﻼﺩﺓ ﻟﺠﻴﺩ ﻟﻡ ﺘﺸﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺜﻴﻠﻪ ﺸﻤﺱ.‬ ‫ﺃﻏﻭﺍﻨﻲ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻷﺼﻴل ﺃﺭﺠﻭﺍﻨ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺍﻗﺘﻁﻔﺕ ﻤﻨﻪ ﺒﺎﻗﺔ ﺒﻨﻔﺴﺠﻴﺔ.. ﺭﺒﻁﺘﻬﺎ ﺒﻘﻭﺱ ﻗﺯﺡ، ﻴـﺩﺍﻱ‬ ‫ﻤﺜﻘﻠﺘﺎﻥ، ﻭﻗﺩﻤﺎﻱ ﺘﺎﻫﺘﺎ ﺒﻴﻥ ﺴﻔﺭ ﻭﺴﻔﺭ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻌﺎﻋﻴﻥ ﻟﻡ ﺃﻟﺘﻕ ﺸﻴ ًﺎ ﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻤﺎ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺃﺭﻭﻋﻪ ﻟﻭ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺴﻴ ًﺎ …(‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻩ ﺃﺤﺩ ﺍﻨﺘﺒﺎ ‪‬ﺎ، ﻭﻟﻡ ﻴﻘﻁﻊ ﺃﻱ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺤﺩﻴﺜﻪ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻟﻺﻨﺼﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﺭﻨﻴﻤﺎﺘﻪ، ﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ﺴـﻤﻌﻬﺎ ﻷﻭل‬ ‫ﻤﺭﺓ؛ ﻓﻘﺩ ﺘﻌﻭﺩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﺩﻴﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻴﺤﺎﺼﺭﻩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻤﺕ، ﻭﻫﻭ ﻭﺤﻴﺩ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﺎﺭ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﻑ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ ﻋـﻥ ﻤﻨﺎﻜﻔﺘـﻪ، ﻭﻴﻨﺸـﻐﻠﻭﻥ ﻋﻨـﻪ‬ ‫ﺒﺎﻷﺤﺎﺩﻴﺙ ﻭﺍﻟﻬﻤﺱ ﻭﺍﻟﻤﺩﺍﻋﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺠﺎﺓ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺤﺱ ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﺼﺎﺭ ﺤﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻔﺘﻭ ‪‬ﺎ، ﺘﺴﺎﻓﺭ ﻓﻴـﻪ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻐـﺯل،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺯ‬ ‫- ٩٢ -‬
‫ﻭﻗﻭﺍﻓل ﺍﻟﻬﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻤﻴﻤـﺔ، ﻭﺘﻌﺒـﺭﻩ ﺍﻟﻀـﺤﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﺅﻨﺜـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻤﺔ، ﻭﺘﻌﺒﺙ ﻓﻴﻪ ﺍﻷﺭﺠـل ﺍﻟﻤﺘﺸـﻨﺠﺔ ﺒﻠـﺫﺓ ﺍﻟﻤﺩﺍﻋﺒـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﺒﻼﺕ، ﻓﻴﺴﺘﺩﻋﻲ ﻤﻥ ﺫﺍﺘﻪ ﻓﻌﻼ ﻤﺒﺩ ‪‬ﺎ ﻟﻴﻬﺯﻡ ﺒﻪ ﻋﺎﻟﻡ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﹰ ﻋ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ.‬ ‫ﺘﺘﺩﻓﻕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺤﺸﺔ، ﻭﺍﻷﻏﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻅﻠﻤﺔ،‬ ‫ﺤﺎﻤﻠﺔ ﺒﺸﺭﻯ ﻋﺎﻟﻡ ﻟﻡ ﺘﺭﻩ ﻋﻴﻥ، ﻭﻟﻡ ﺘﺴﻤﻊ ﺒﻪ ﺃﺫﻥ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻘﺯﻡ‬ ‫ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﺠﺎل، ﻭﻴﺠﺭﺩﻩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻤـﻥ ﻜـل‬ ‫ﻤﻌﻨﻰ ﻻ ﻴﺭﻭﻕ ﻟﻪ.‬ ‫ﻻ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺃﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺭﺤﻠﺘﻪ، ﻋﺩﺍ ﺠﻭﻫﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺘﺴﻡ‬ ‫ﻟﻪ ﻤﻭﺍﺴﻴﺔ ﺇﻴﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻋﻭﺩﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺌﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺒﺸـﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺸﻴﺨﻭﺨﺔ.‬ ‫ﻴﻬﺯ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺘﺄﺜﺭ، ﻭﻴﺒﻌﺙ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻘﺒﻠﺔ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ.‬ ‫ﻴﻔﻴﻕ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺭﺤﻠﺘﻪ ﻤﻊ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻓﻴﺭﻯ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺠﻭﻫﻴل، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ، ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﻴﺨـﺘﻠﺱ‬ ‫ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ، ﻓﻴﺠﺩﻫﺎ ﻤﺸـﻐﻭﻟﺔ ﺒﻤﺩﺍﻋﺒـﺔ‬ ‫ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ، ﺘﻠﺘﻘﻲ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺠﻠﻴﻥ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﻜل ﻤﻨﻬﻤـﺎ‬ ‫ﻤﻨﻜﺴﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﻻ ﻴﺒﻌﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺭﻭﺭ، ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻻ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ.‬ ‫- ٠٣ -‬
‫ﻴﺤﺱ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺒﺄﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻴﺤـﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺨﻔـﻲ‬ ‫ﻭﺤﺩﺘﻪ ﺨﻠﻑ ﻗﻠﻤﻪ ﻭﺃﻭﺭﺍﻗﻪ، ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻥ ﻴﺨﻔـﻲ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭ ﺫﺍﺘﻪ ﺨﻠﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻁﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﻪ.‬ ‫ﻴﻘﺘﺭﺏ ﻤﺘﺭﺩ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻓﻴﻬﺵ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﻭﺠﻬـﻪ ﻭﻴﻬﻨﺌـﻪ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺒﺴﻼﻤﺔ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺭﺤﻠﺔ ﻴﻠﺯﻤﻪ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺭﻴﺢ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻗﺭ ﹰـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﻭﻟﺩﻴﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺭﻭﻴﻪ ﻋﻨﻬﺎ.‬ ‫ﻴﻌﺒﺭ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻥ ﻓﺭﺤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺒﻠﻘﺎﺌﻪ ﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺘﻤﻨـﻰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺩﻭﻡ ﺼﺩﺍﻗﺘﻪ، ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺯﺒﻭ ﹰﺎ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻓـﻲ ﻤﻘﻬـﻰ ﻜـﻭﻨﺘﺭ‬ ‫ﻨ ﻤ‬ ‫ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ.‬ ‫ﻴﻨﺘﺸﻲ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﺭﺤﻴﺏ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺨﻔﻲ ﻨﻴﺘﻪ ﻓـﻲ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻬﺠﺭ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﻓﻴﻪ ﻤﺎ ﻴﺸﺩﻩ ﻭﻴﺴﺭﻩ، ﻭﻟﻜـﻥ ﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻴﺘﻤﻨﻰ ﺃﻻ ﻴﻔﻌل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺫﻟﻙ؛ ﻷﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﺴﻭﺃ ﻤﻥ‬ ‫ﺤﻅ ﻗﻭﻡ ﻴﻬﺠﺭﻫﻡ ﺸﺎﻋﺭ!‬ ‫ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺒﻌﺽ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺇﻟﻰ ﺼﺩﻴﻘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺩﻭﻥ ﻋﻠﻤﻬﻡ:‬ ‫ـ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺎﺘﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﻗﺒﺎﻟﺘﻨﺎ ﺍﺴﻤﻬﺎ "ﺠـﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻟـﻡ‬ ‫ﺘﺭﺘﺩ ﻤﻘﻬﻰ "ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ" ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺃﺠﻤل ﻤﻨﻬـﺎ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﻤل ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ، ﺜﻡ ﻓﺎﺯﺕ ﻓـﻲ ﻤﺴـﺎﺒﻘﺔ ﺃﺠﻤـل‬ ‫- ١٣ -‬
‫ﻋﺎﺭﻀﺔ ﺃﺯﻴﺎﺀ؛ ﻓﻔﺘﺤﺕ ﻤﺤﻼ ﻟﻠﻌﻁﻭﺭ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺭﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻌﻘﺩ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺠﺒﻬﺘﻪ ﻤﺴﺘﺩﺭ ﹰﺎ:‬ ‫ﻜ‬ ‫ـ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺸﻙ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﻤﻭﻫﺒﺘﻬﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﻤﺘﻴﻘﻥ ﻤﻥ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺴﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻷﺸﻘﺭ ﺍﻟﻘﺼـﻴﺭ ﺍﻟﻘﺎﻤـﺔ، ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺭﺍﻫـﺎ‬ ‫ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﺒﻪ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ؛ ﻓﻬﻭ ﺼﺩﻴﻘﻬﺎ "ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ"، ﻭﻫـﻭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﻴﻌﻤل ﺸﻴ ًﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻷﻨـﻪ ﻟـﻡ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﻭﻓﻕ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ، ﻭﻻ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻤل ﺸﻴ ًﺎ ﺁﺨـﺭ،‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻤﺴﻜﻴﻥ ﻭﺃﺸﻔﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ.‬ ‫ﻴﺤﺱ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠـﻭﺩ" ﻴﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﻴﻅﻬـﺭ‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ" ﻜﺸﺨﺹ ﻴﺴﺘﺜﻴﺭ ﺸﻔﻘﺘﻪ، ﻭﻟﻴﺱ ﻜﻐﺭﻴﻡ ﻴﻘﻑ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺎﺭﻱ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻓﻲ ﺸﻔﻘﺘﻪ، ﻤﺘﻤﻨ ‪‬ﺎ ﺃﻥ ﻴﺠـﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ" ﻓﻲ ﺤﺏ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻟﻪ ﺨﻴﺭ ﺘﻌﻭﻴﺽ ﻋﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﻘﺎﻤﺔ‬ ‫ﺤﻅﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻴﻌﺘﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ، ﻭﻻ ﻴﻌﺘﺒﺭ "ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ"‬ ‫ﺴﻲﺀ ﺍﻟﺤﻅ؛ ﻷﻨﻪ ـ ﺤﺴﺏ ﺭﺃﻴـﻪ ـ ﺍﻟـﺫﻱ ﻗﺎﻟـﻪ ﺒﺼـﻭﺕ‬ ‫- ٢٣ -‬
‫ﻤﻨﺨﻔﺽ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﻭﺩﻉ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺴ ‪‬ﺍ: "ﺴﻲﺀ ﺍﻟﺤﻅ ﻫﻭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻻ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺤﺒﻪ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ".‬ ‫ﻴﺯﺩﺭﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺭﻴﻘﻪ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ، ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺄل ﺼـﺩﻴﻘﻪ ﻤـﺎ ﺇﺫﺍ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻜل ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﺍﻫﻡ ﺠﺎﻟﺴﻴﻥ ﻭﻤﺤﺎﻁﻴﻥ ﺒﺎﻟﻨﺴﺎﺀ ﻫﻡ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﻅﻴﻥ.‬ ‫ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﺭﺍﻫﻡ، ﺜﻡ ﻴﺭﻓـﻊ ﻁـﺭﻑ‬ ‫ﻗﺒﻌﺘﻪ ﺒﺄﺼﺒﻌﻪ ﻭﻴﻬﺭﺵ ﻤﺎ ﻓﻭﻕ ﺃﺫﻨﻪ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺠﻴﺒﻪ:‬ ‫ـ ﻫﺫﺍ ﺇﺫﺍ ﻜﻥ ﻴﺤﺒﺒﻨﻬﻡ ﻓﻌﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻌل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﺸﻜﻙ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻌﻼﻗـﺎﺕ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺭﺠﺎل ﻭﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻷﻨﻪ ﺭﺠل ﻤﻌﺯﻭل ﻤﻬﻤـﺵ، ﻴﺭﻴـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻁﻤﺌﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﻷﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﻤﻥ ﻭﺼل ﺒﻴﻥ ﺫﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻭﺇﻨﺎﺜﻪ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺇﻻ ﻨﻔﺎ ﹰﺎ ﺃﻤﻠﺘﻪ ﺩﻭﺍﻓﻊ ﺃﺨﺭﻯ ﻏﻴﺭ ﻋﺎﻁﻔﻴﺔ. ﻭﺒـﺩﺍ ﻋـﺩﻨﺎﻥ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻤﺴﺘﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺸﻜﻭﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺯﺭﻋﻬﺎ ﺼﺩﻴﻘﻪ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻭﺠﺩ ﻫﻭ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﻭﺭ ﺴﻠﻭﻯ ﻭﺘﺒﺭﻴ ‪‬ﺍ ﻟﻭﻀﻌﻪ ﺍﻟﺸﺎﺫ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻋﺎﻟﻡ ﻴﻨﺴﺠﻪ ﺘﻨﺎﻏﻡ ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﻥ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ.‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺭﻓﻬـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ:‬ ‫- ٣٣ -‬
‫ـ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻁﺔ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ﺍﻟﻀﺎﺤﻜﺘﻴﻥ ﺍﺴﻤﻬﺎ "ﺠﻭﻫﻴل"،‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺴﻴﺩﺓ ﺠﺫﺍﺒﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ، ﺭﻗﻴﻘﺔ ﻭﺫﻜﻴﺔ، ﻭﺘﺘﻌﺎﻁﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻨﺎﺩ ‪‬ﺍ ﻤﺎ ﺘﻔﻌل ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻷﻥ ﺯﻭﺠﻬـﺎ "ﺩﺍﻨﻴـﺎل"‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﺘﻭﻟﻪ ﺒﻬﺎ، ﻓﻼ ﺘﺠﺩ ﻓﺭﺍ ﹰﺎ ﻟﻤﻤﺎﺭﺴـﺔ ﻫﻭﺍﻴﺘﻬـﺎ. ﺇﻨﻬـﺎ ﺸـﺎﺒﺔ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻤﺘﻐﻨﺠﺔ، ﺘﺠﺫﺏ ﺃﻨﻭﺜﺘﻬﺎ ﻜل ﺍﻟﺫﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﻴﻥ، ﻓﻴﻨﺒﻐﻲ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﻴﻘ ﹰﺎ ﻭﺤﺎﻀ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﻜل ﻟﺤﻅﺔ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻴﻤﻁ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﺇﻥ ﻭﻀ ‪‬ﺎ ﻤﺘـﻭﺘ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻜﻬﺫﺍ ﻴﺼﻌﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻌﺎﻴﺵ ﻤﻌﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻜﻭﺍﻗﻊ ﻴﻭﻤﻲ، ﺇﻨﻪ ﺸﺒﻴﻪ‬ ‫ﺒﻭﻀﻊ ﻤﻥ ﻴﻐﺘﺼﺏ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺒﻘـﻭﺓ ﺍﻟﺴـﻼﺡ، ﻓﻴﻅـل ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺘﺨﻨﺩﻕ، ﻭﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﻨﺎﺩ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻤﺘﺤﺩ ﹰﺎ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻋﻥ ﺩﺍﻨﻴﺎل، ﻓﻴﻘﻭل ﻋﻨﻪ ﺇﻨﻪ ﺭﺠل ﺫﻜﻲ، ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻤﻜﺘﺒـﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ‬ ‫ﻴﺩﻴﺭﻫﺎ ﻤﻊ ﺠﻭﻫﻴل، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺤﺭﻴﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻟﻌﺏ‬ ‫ﺍﻟﻴﺎﻨﺼﻴﺏ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ، ﻭﻴﻔﻀل ﺃﻥ ﻴﺩﻋﻭﻩ ﺃﺼـﺩﻗﺎﺅﻩ‬ ‫ﻭﻴﺩﻓﻌﻭﺍ ﻋﻨﻪ ﺜﻤﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﻭﻟﻪ ﻤﻌﻬﻡ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺼﺎﺩﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺠﻭﻫﻴل.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠـﺱ ﻤﻌﻬﻤـﺎ، ﻭﻻ ﻴﺘﻭﻗـﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻓﻼ ﻴﺭﻯ ﻓﻴﻪ ﺩﺍﻨﻴﺎل ﺍﻟﺫﻜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻴﺤـﻭﺯ ﺍﻫﺘﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺠﻭﻫﻴل؛ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﻬﻭ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺍﻟﺤﻤﻴﻡ، ﺇﻨﻪ "ﻤﺴﻴﻭ ﺒﻴﻨـﻭ"، ﺭﺴـﺎﻡ‬ ‫- ٤٣ -‬
‫ﻤﺤﺘﺭﻑ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻤﻌﺭ ‪‬ﺎ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺭﺴﻡ، ﻤﻬﻭﻭﺱ ﺒﺎﻟﻨﺴﺎﺀ، ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ‬ ‫ﻀ ﻤ‬ ‫ﺃﺸﻙ ﻓﻲ ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ، ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﻘﺩﺓ ﺍﻟﺘﻌﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﻤـﻥ ﺤﻭﻟـﻪ،‬ ‫ﻭﻴﺜﺭﺜﺭ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻭﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺍﺴﺘﻤﻌﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻴﺜﻪ ﻓﻼ ﺘﻨـﺩﻡ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻓﺎﺘﻙ ﻤﻨﻪ. ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻤﻥ ﺤﺩﻴﺜـﻪ ﻋـﻥ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻴﺩﻋﻭﻩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺸﺭﺏ ﻨﺨﺏ ﺼﺩﺍﻗﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻓﻴﻨﻁﻠﻕ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﺒﻔﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ.‬ ‫ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺍﻟﺠﺭﻋﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤـﻥ ﻨﺨـﺏ ﺍﻟﺼـﺩﺍﻗﺔ،‬ ‫ﻭﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻤﺴﺢ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻅـﺎﻫﺭ ﻴـﺩﻩ، ﻭﻴﻘـﻭل‬ ‫ﻟﻌﺩﻨﺎﻥ ﻤﻌﺘﺫ ‪‬ﺍ:‬ ‫ﺭ‬ ‫ـ ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻻ ﻴﻀﺎﻴﻘﻙ ﻋﺩﻡ ﺠﻠﻭﺴﻲ ﺇﻟﻰ ﻁﺎﻭﻟﺘـﻙ؛ ﻓﻬـﺫﻩ‬ ‫ﻋﺎﺩﺘﻲ ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺩﺨﻠﺕ ﺃﻭل ﺒﺎﺭ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻲ. ﺃﻅـل ﻭﺍﻗ ﹰـﺎ ﻭﻻ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺃﺠﻠﺱ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﺒﻴﺔ ﻟﺩﻋﻭﺓ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺸﺘﻬﻴﻨﻲ ﻭﺃﺸﺘﻬﻴﻬﺎ؛ ﻓﻌﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺃﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﺃﺤﺱ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺼﻬﻭﺓ ﺠﻭﺍﺩ ﺃﻁـﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺭﺒﻭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺴﻬﻭل، ﻓﻼ ﺃﺘﺭﺠل ﺇﻻ ﻻﻟﺘﻘـﺎﻁ ﺍﻟﻁﺭﻴـﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﺨﺘﺎﺭﺘﻬﺎ ﺴﻬﺎﻤﻲ.‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺭﺒﺕ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻴﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﻀﻴ ﹰﺎ:‬ ‫ﻔ‬ ‫- ٥٣ -‬
‫ـ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺠﺩ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻟﺫﺓ ﻻ ﺃﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ، ﺃﻟﻡ ﺘﺠﺭﺏ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﺘﺤﺎﺸﻰ ﺫﻟﻙ ﻗـﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜـﺎﻥ؛ ﻷﻥ‬ ‫ﺭﺠﻠﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻁﻭﻴ ﹰ، ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻓﻴﺨﺸﻰ ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻜﻪ ﺒﻨﺎﺕ ﺤﻭﺍﺀ ﻓﻭﻕ ﺠـﻭﺍﺩﻩ ﺍﻷﻋـﺭﺝ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻴﺴﻘﻁ ﻤﻥ ﺍﻹﻋﻴﺎﺀ. ﻴﻨﻔﺠﺭ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻤﻘﻬﻘ ‪‬ﺎ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻨﺎﺴﻭﺍ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺒﺄﻨﻪ ﻫﻨﺎ ﻭﻟـﻴﺱ ﻭﺤﻴـ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﻤﺸﻐﻭل ﻋﻨﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻤﺴﺎﻤﺭﺓ ﺸﺎﺌﻘﺔ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺃﻥ ﻴﻐﻴﺭ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ، ﻓﻴﺅﻜﺩ ﻟﻪ ﺃﻥ ﺤﻀﻭﺭﻩ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻴﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺃﻱ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺩﺨل‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻘﺎﻤﺔ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠـﺔ، ﻭﺘﻘـﺎﻁﻴﻊ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻷﺴﻤﺭ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻷﺴﻭﺩ؛ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﺠﻌﻠﻪ ﺸﺒﻴ ‪‬ﺎ ﺒـﺫﻟﻙ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻟﻐﺎﺯﻱ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺘﺤﻡ ﺍﻟﻘﻠﻌﺔ ﻤﻘﺎﺘﻼ ﺤﺘﻰ ﻴﺼـل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺨﺩﺭ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻋﻨﻭﺓ، ﻓﻴﺠﺫﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻅﻬﺭ ﺠﻭﺍﺩﻩ ﺒﺨﺸﻭﻨﺔ، ﻓﺘﻘﺎﻭﻤﻪ‬ ‫ﻭﺘﻭﻟﻭل ﻗﻠﻴﻼ ﺜﻡ ﺘﻠﺘﺼﻕ ﺒﻪ، ﻭﺘﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﺘﻤـﺭﻍ ﺭﺃﺴـﻬﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺩﺭﻩ، ﻭﺘﺫﻴﺏ ﺃﻨﻭﺜﺘﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ.‬ ‫- ٦٣ -‬
‫ﻁﻔﻕ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻴﻀﺤﻙ، ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺭﻕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺘﺠﻠـﺱ‬ ‫ﺠﻭﻫﻴل، ﻓﺘﻘﻊ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﺩﺍﻨﻴﺎل ﺍﻟﻼﻤﻌﺔ، ﻭﻜﺄﻨﻬﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ ﻟﺘﺭﺴﻼ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻗﺘﻴﻪ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﺸﻴﻊ ﺒﺎﻻﺸﻤﺌﺯﺍﺯ.‬ ‫ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻜﺄﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺄل ﻋﻨﺎﻥ ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺤ‬ ‫ـ ﺃﻱ ﺭﻴﺢ ﺃﻟﻘﺕ ﺒﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ؟‬ ‫ﻴﺴﺘﺩﻴﺭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻤﻐﺎﺩ ‪‬ﺍ، ﻭﻫﻭ ﻴﻀﺤﻙ ﻭﻴﺴـﻌل، ﻭﺒﻘﺎﻴـﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺄﺴﻪ ﺘﺭﺘﻌﺵ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺘﻪ.‬ ‫ﻴﻅل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﺒﺘﻌ ‪‬ﺍ ﻤﺠﺭﺠ ‪‬ﺍ ﻨﻌﻠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻔﺘـﻭﺤﺘﻴﻥ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺘﺤﺩﺜﺎﻥ ﻀﻭﻀﺎﺀ ﻤﻤﻴﺯﺓ، ﺘﻌـﻭﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺁﺫﺍﻥ ﺭﻭﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ.‬ ‫ﻴﺘﺴﺎﺀل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﻫل ﻜﺎﻥ ﻓﻌﻼ ﻴﺒﺤﺙ ﻋـﻥ ﺃﻨـﻴﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺜل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ، ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻏﻴﺭﻩ. ﺃﻻ ﻴﻜـﻭﻥ ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ ﻫﻭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻌﺩﻭﻡ ﺍﻟﺨﻴﺎﺭ؟‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺎ ﻫﺎﻤﺸﻴﻴﻥ ﻨﺘﺒﺎﺩل ﺍﻹﻁـﺭﺍﺀ ﻓـﻲ ﺍﻟـﺭﻜﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺯﻭل ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ.‬ ‫ﻫﺎ ﻫﻲ ﺴﻬﺭﺘﻨﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬﺕ، ﻭﻋﺎﺩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠـﻭﺩ ﺇﻟـﻰ ﻤـﺭﺒﻁ‬ ‫ﺠﻭﺍﺩﻩ، ﻴﺘﻠﻬﻰ ﺒﻤﻨﺎﻜﻔﺔ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﻤﻐﺎﺯﻟﺔ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.‬ ‫- ٧٣ -‬
‫ﻴﻨﻜﻔﺊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﺭﻯ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﻘﻠـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺫﻜﺭﺓ، ﻭﻟﻜﻥ …‬ ‫"ﺃﻱ ﺭﻴﺢ ﺃﻟﻘﺕ ﺒﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ؟".‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﺴﺅﺍل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻴﻁﺭﻕ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻓﻴﻨﻬﺎﺭ ﺠـﺩﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ ﺍﻟﻬﺵ، ﻭﻴﺒﺘﻠﻌﻪ ﻁﻭﻓﺎﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ، ﻭﺘﻨـﺯﻭﻱ ﻟﺤﻅـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻴﻠﻤﺢ ﺴﺭﺩﺍ ‪‬ﺎ ﺴﻲﺀ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻤـﻨﺨﻔﺽ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻭﻴﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﻓﺠﺄﺓ ﺸﺎﺏ ﻁﻭﻴل ﺍﻟﻘﺎﻤﺔ، ﻴﺤﻨـﻲ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻼﻤﺱ ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻋﺎﺭ ‪‬ﺎ ﺘﻤﺎ ‪‬ـﺎ، ﻴـﺩﺍﻩ ﻤﻠﺘﻭﻴﺘـﺎﻥ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺨﻠﻔﻪ، ﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺭﺠل ﻀـﺨﻡ، ﻭﻴﺩﻓﻌﺎﻨـﻪ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻬﻤﺎ.‬ ‫ﺘﻅﻬﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﺭﻜﺔ ﺴﻴﺭﻩ ﻜل ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻫﻴﻜﻠﻪ ﺍﻟﻌﻅﻤﻲ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺠﻠﺩﻴﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ، ﺘﻨﺘﺸﺭ ﻓﻭﻗﻬﺎ ﺒﻘﻊ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﺨﻀﺭﺍﺀ ﻜﺸﺎﻫﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻌﺫﻴﺏ، ﻴﻌﺭﺝ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ، ﻴﺘﻭﻜﺄ ﺒﺼـﻌﻭﺒﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺭﺠﻠﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼل ﺜﻼﺜﺘﻬﻡ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﺤـﺩ ﺍﻷﺒـﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺩﺍﺏ، ﻴﺘﺭﻙ ﺍﻟﺭﺠﻼﻥ ﻴﺩﻴﻪ، ﻭﻴﺩﻓﻌﺎﻨﻪ ﺒﺨﺸﻭﻨﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺨـل‬ ‫ﺤﺠﺭﺓ ﻴﻨﺘﻅﺭﻩ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺜﻨﺎﻥ، ﻓﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻤﻬﻤﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺘﺭ ﻋﻭﺭﺘـﻪ‬ ‫- ٨٣ -‬
‫ﺒﻜﻠﺘﺎ ﻴﺩﻴﻪ، ﻴﻘﻑ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻭﻴﺼﻔﻌﻪ ﺒﻘﻭﺓ ﺤﺘﻰ ﻴﺨﺘـل ﺘﻭﺍﺯﻨـﻪ،‬ ‫ﻭﺘﻨﻔﻙ ﻴﺩﺍﻩ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﻴﺢ ﺒﻪ ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫ـ ﻫل ﺘﺒﻘﻰ ﻟﺩﻴﻙ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﺭﻩ ﻋﻨﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺍﻷﺠﺭﺏ؟‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻤﺘﺭﻨ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﻌﺎﺠﻠﻪ ﺃﺤﺩ ﺍﻟـﻭﺍﻗﻔﻴﻥ ﺨﻠﻔـﻪ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺒﺭﻜﻠﺔ ﺘﺩﻤﻲ ﻤﻥ ﻗﻔﺎﻩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ، ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﻋﻠﻰ ﺃﺜﺭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤـﺎﻡ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺴﻘﻁ ﺘﺤﺕ ﺭﺠﻠﻲ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻔﻌﻪ. ﻴﺴﺘﻨﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻓﻘﻴﻪ‬ ‫ﻭﻴﺭﺩﻑ ﺒﺭﻜﺒﺘﻴﻪ ﻓﻴﺒﺩﻭ ﻜﺎﻟﺒﻌﻴﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭﻙ، ﻟﻭﻻ ﺃﻨﻪ ﻤﺤﺭﻭﻡ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﺒﺭ.‬ ‫ﻴﻨﻬﺭﻩ ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻔﻌﻪ:‬ ‫ـ ﻫﺎ ﺃﻨﺕ ﺘﻌﻠﻤﺕ ﺸﻴ ًﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﺭ. ﺒﺎﻋﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﻓﺨـﺫﻴﻙ،‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻭﺍﺘﺭﻙ ﺭﺃﺴﻙ ﻴﺘﺩﻟﻰ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻔل. ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﻀـﻌﻙ‬ ‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻻﺴﺘﺠﻭﺍﺏ.‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻀﻊ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺤﺫﺍﺌﻪ ﺘﺤﺕ ﺫﻗﻥ ﻀﺤﻴﺘﻪ ﻟﻴﺭﻓﻊ ﺒﻬﺎ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﻗﻠﻴ ﹰ؛ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺄﻟﻪ ﻋﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ:‬ ‫ﻼ‬ ‫ـ ﻋﺩﻨﺎﻥ.‬ ‫ﻴﺴﺤﺏ ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺭﺠﻠﻪ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺫﻗﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻭﻴﻨﻬﺎل ﺭﻜـﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻪ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﻘﻔﺎﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﻟﻴﻠـﻭﻱ ﺭﺠﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻁﻭﺒﺔ، ﻓﻴﺼﺭﺥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﺘﻠﻭ ‪‬ﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺤـﺎﻭل ﺩﻭﻥ ﺠـﺩﻭﻯ‬ ‫ﻴ‬ ‫- ٩٣ -‬
‫ﺘﺨﻠﻴﺹ ﺭﺠﻠﻪ ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ﺃﻭ ﺭﺃﺴﻪ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺤـﺫﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺤﺘﻰ ﻴﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻴﺄﻤﺭﻫﻡ ﺍﻟﺠﻼﺩ:‬ ‫ـ ﺃﺭﺠﻌﻭﺍ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺇﻨﻪ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻴﺘﺫﻜﺭ ﺍﺴﻤﻪ!‬ ‫ﺘﺭﺘﻔﻊ ﻗﻬﻘﻬﺎﺕ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻭﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺘﻪ، ﻓﺘﻨﺘﺸل ﻋـﺩﻨﺎﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺴﺘﻨﻘﻊ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ، ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻓﻲ ﻤﻘﻬﻰ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ".‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺘﻨﻬﺽ ﺠﻭﻫﻴل ﻭﺩﺍﻨﻴـﺎل ﻤﻐـﺎﺩﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻴﻅل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﺘﺤﻔ ‪‬ﺍ ﻤﺸﺩﻭ ‪‬ﺍ ﻟﻌﻠﻬﺎ ﺘﺼﺩﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻔﺘﺔ ﺃﻭ ﺘﺼﺭﻑ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻋﻔﻭﻱ ﻟﺩﻯ ﻤﻐﺎﺩﺭﺘﻬﺎ، ﻴﻨﻡ ﻋﻥ ﺇﺤﺴﺎﺴﻬﺎ ﺒﻭﺠﻭﺩﻩ.‬ ‫ﻴﺴﻴﺭ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﻤﻠﺘﺼ ﹰﺎ ﺒﻬﺎ، ﻭﻴﺩﺍﻫﻤﺎ ﻤﺘﺸـﺎﺒﻜﺘﺎﻥ ﺨﻠﻔﻬﻤـﺎ،‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺘﺘﺩﻟﻴﺎﻥ ﻓﻭﻕ ﻤﻨﺤﺩﺭ ﺇﻟﻴﺘﻲ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺍﻟﻤﺩﻭﺭﺘﻴﻥ ﺘﺤﺕ ﺨﺼﺭﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻨﺤﻴل.‬ ‫ﺘﺒﺘﺴﻡ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻟﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺘﻤﺭ ﺒﻬﻡ، ﻭﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺤـﻭ "ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ" ﻭ"ﺠﻭﺭﺝ" ﻟﺘﺘﻤﻨﻰ ﻟﻬﻤﺎ ﻟﻴﻠﺔ ﺴﻌﻴﺩﺓ. ﻴﻁﻤﺌﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻨﻔﺴـﻪ‬ ‫ﺒﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﻟﺘﻔﺎﺘﺔ ﻫﻲ ﻟﻪ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ، ﻭﺃﻥ ﺘﺤﻴﺘﻬﺎ ﻟﻬﺅﻻﺀ ﻟﻴﺴﺕ‬ ‫ﺇﻻ ﺘﻤﻭﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﻠﻘﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﻤﺤﻤﻠﺔ ﺒﺎﻟﻤﻌﺎﻨﻲ.‬ ‫ﻬ‬ ‫- ٠٤ -‬
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577
577

Recommended

400
400400
400kotob arabia
 
1588
15881588
1588kotob arabia
 
5193
51935193
5193kotob arabia
 
1508
15081508
1508kotob arabia
 
5040
50405040
5040kotob arabia
 
984
984984
984kotob arabia
 
1575
15751575
1575kotob arabia
 
4110
41104110
4110kotob arabia
 

Recommended

400
400400
400kotob arabia
 
1588
15881588
1588kotob arabia
 
5193
51935193
5193kotob arabia
 
1508
15081508
1508kotob arabia
 
5040
50405040
5040kotob arabia
 
984
984984
984kotob arabia
 
1575
15751575
1575kotob arabia
 
4110
41104110
4110kotob arabia
 
3922
39223922
3922kotob arabia
 
383
383383
383kotob arabia
 
6113
61136113
6113kotob arabia
 
4709
47094709
4709kotob arabia
 
1005
10051005
1005kotob arabia
 
5068
50685068
5068kotob arabia
 
495
495495
495kotob arabia
 
987
987987
987kotob arabia
 
940
940940
940kotob arabia
 
1269
12691269
1269kotob arabia
 
594
594594
594kotob arabia
 
942
942942
942kotob arabia
 
1616
16161616
1616kotob arabia
 
1587
15871587
1587kotob arabia
 
3245
32453245
3245kotob arabia
 
1199
11991199
1199kotob arabia
 
1086
10861086
1086kotob arabia
 
1552
15521552
1552kotob arabia
 
1655
16551655
1655kotob arabia
 
4718
47184718
4718kotob arabia
 
104 start up & operation
104 start up & operation104 start up & operation
104 start up & operationAmerican Seal and Packing
 
Bearing Myths No. 4 Misapplication
Bearing Myths No. 4 MisapplicationBearing Myths No. 4 Misapplication
Bearing Myths No. 4 MisapplicationRegal Power Transmission Solutions
 

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

3922
39223922
3922
 
383
383383
383
 
6113
61136113
6113
 
4709
47094709
4709
 
1005
10051005
1005
 
5068
50685068
5068
 
495
495495
495
 
987
987987
987
 
940
940940
940
 
1269
12691269
1269
 
594
594594
594
 
942
942942
942
 
1616
16161616
1616
 
1587
15871587
1587
 
3245
32453245
3245
 
1199
11991199
1199
 
1086
10861086
1086
 
1552
15521552
1552
 
1655
16551655
1655
 
4718
47184718
4718
 

Viewers also liked

A Quick Guide to Stores Management - for beginners
A Quick Guide to Stores Management - for beginnersA Quick Guide to Stores Management - for beginners
A Quick Guide to Stores Management - for beginnersAnanth Palaniappan
 
Cosmetics Industry Case Study: Making Creams & Lotions
Cosmetics Industry Case Study: Making Creams & LotionsCosmetics Industry Case Study: Making Creams & Lotions
Cosmetics Industry Case Study: Making Creams & LotionsMatt Smith
 
RAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALID
RAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALIDRAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALID
RAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALIDRooma Khalid
 
Some important tips for control systems
Some important tips for control systemsSome important tips for control systems
Some important tips for control systemsmanish katara
 
Api 570 course material
Api 570 course materialApi 570 course material
Api 570 course materialTASSIO DOURADO
 
Store Operation Process
Store Operation ProcessStore Operation Process
Store Operation ProcessShahzad Khan
 
Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)
Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)
Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)Vijay Gupta
 

Viewers also liked (13)

104 start up & operation
104 start up & operation104 start up & operation
104 start up & operation
 
Bearing Myths No. 4 Misapplication
Bearing Myths No. 4 MisapplicationBearing Myths No. 4 Misapplication
Bearing Myths No. 4 Misapplication
 
A Quick Guide to Stores Management - for beginners
A Quick Guide to Stores Management - for beginnersA Quick Guide to Stores Management - for beginners
A Quick Guide to Stores Management - for beginners
 
Cosmetics Industry Case Study: Making Creams & Lotions
Cosmetics Industry Case Study: Making Creams & LotionsCosmetics Industry Case Study: Making Creams & Lotions
Cosmetics Industry Case Study: Making Creams & Lotions
 
RAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALID
RAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALIDRAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALID
RAW MATERIALS USED IN COSMETICS BY ROOMA KHALID
 
Raw material Handling
Raw material HandlingRaw material Handling
Raw material Handling
 
Some important tips for control systems
Some important tips for control systemsSome important tips for control systems
Some important tips for control systems
 
Raw material warehouse
Raw material warehouseRaw material warehouse
Raw material warehouse
 
Api 570 course material
Api 570 course materialApi 570 course material
Api 570 course material
 
Store Inventory
Store InventoryStore Inventory
Store Inventory
 
Store Operation Process
Store Operation ProcessStore Operation Process
Store Operation Process
 
coating defects
coating defectscoating defects
coating defects
 
Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)
Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)
Adhesive Technology & Formulations (Technology Book)
 

Similar to 577

Similar to 577 (20)

940
940940
940
 
4846
48464846
4846
 
6114
61146114
6114
 
530
530530
530
 
150
150150
150
 
1139
11391139
1139
 
539
539539
539
 
3144
31443144
3144
 
5153
51535153
5153
 
464
464464
464
 
1024
10241024
1024
 
1198
11981198
1198
 
1240
12401240
1240
 
1568
15681568
1568
 
4164
41644164
4164
 
961
961961
961
 
631
631631
631
 
5050
50505050
5050
 
741
741741
741
 
665
665665
665
 

More from kotob arabia

More from kotob arabia (20)

1086
10861086
1086
 
960
960960
960
 
764
764764
764
 
6487
64876487
6487
 
6205
62056205
6205
 
96
9696
96
 
5962
59625962
5962
 
763
763763
763
 
6486
64866486
6486
 
745
745745
745
 
6204
62046204
6204
 
6435
64356435
6435
 
5961
59615961
5961
 
6182
61826182
6182
 
959
959959
959
 
941
941941
941
 
594
594594
594
 
762
762762
762
 
744
744744
744
 
6485
64856485
6485
 

Recently uploaded

الكيمياء 1.pdf.............................................
الكيمياء 1.pdf.............................................الكيمياء 1.pdf.............................................
الكيمياء 1.pdf.............................................zinhabdullah93
 
لطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابي
لطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابيلطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابي
لطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابيfjalali2
 
الصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptx
الصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptxالصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptx
الصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptxv2mt8mtspw
 
الملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمى
الملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمىالملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمى
الملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمىGamal Mansour
 
الترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptx
الترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptxالترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptx
الترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptxssuser53c5fe
 
التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdf
التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdfالتعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdf
التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdfNaseej Academy أكاديمية نسيج
 
التعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptx
التعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptxالتعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptx
التعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptxyjana1298
 

Recently uploaded (7)

الكيمياء 1.pdf.............................................
الكيمياء 1.pdf.............................................الكيمياء 1.pdf.............................................
الكيمياء 1.pdf.............................................
 
لطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابي
لطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابيلطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابي
لطلاب المرحلة الابتدائية طرق تدريس التعبير الكتابي
 
الصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptx
الصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptxالصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptx
الصف الثاني الاعدادي -علوم -الموجات .pptx
 
الملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمى
الملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمىالملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمى
الملكية الفكرية فى جمهورية مصر العربية للبحث العلمى
 
الترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptx
الترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptxالترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptx
الترادف بين اللغة العربية والإنجليزية.pptx
 
التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdf
التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdfالتعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdf
التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي مواطن التحدي ومناهل الفرص _.pdf
 
التعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptx
التعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptxالتعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptx
التعلم المؤسسي في المؤسسات الأكاديمية. pptx
 

577

  • 1.
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫)١ (‬ ‫… ﻤﺴﺎﺀ ﺁﺨﺭ ﻗﺎﺩﻡ ﻓﻲ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﻨﻬـﺎﺭ ﺸـﺘﻭﻱ، ﺸﻤﺴـﻪ‬ ‫ﻤﺤﺘﺠﺒﺔ ﺨﻠﻑ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﺭﺠﺭﺍﺠﺔ ﺭﺼﺎﺼﻴﺔ ﻤﺸﻭﺒﺔ ﺒﺯﺭﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺘﺘﺭﺒﻊ ﺒﺎﺴﺘﺩﺍﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﻤﺔ ﻋﻤﻭﺩ ﺒﻨﻲ ﺍﻟﻠﻭﻥ، ﻴﻨﺘﺼﺏ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ. ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﻗﺭﺼﻬﺎ ﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻴﻘﺎﻥ ﺍﻟﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻴﻁ ﺒﺎﻟﻤﻴﺩﺍﻥ.‬ ‫ﻋﻘﺭﺒﺎﻫﺎ ﺠﺎﻤﺩﺘﺎﻥ، ﻤﺘﻭﻗﻔﺘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺭﺒﻊ.‬ ‫ﻟﻌﻠﻬﻤﺎ ﺘﻭﻗﻔﺘﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻟﻴﻠﺔ ﺸﺘﻭﻴﺔ، ﺃﻭ ﻓﻲ ﻅﻬﻴـﺭﺓ ﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺭﺒﻴﻌﻲ ﺒﺩﻴﻊ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺠﺩﻭﻯ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺫﻟﻙ؟ ﻗﺎﻟﻬﺎ ﻭﻫـﻭ ﻴـﺩﻨﻭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ ﻤﻨﻪ ﻟﻴﺴﺘﺫﺭﻱ ﻤﻥ ﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺒﺎﺭﺩﺓ، ﻭﺭﺨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﻭﻅﻠﻤﺔ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﻥ ﺃﻓﻕ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﺃﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ، ﺘﻔﻀﻲ ﺒﻪ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺂﺒﺔ، ﻓﻴﺘﻌﻤﻕ‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻐﺭﺒﺔ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ.‬ ‫-٢-‬
  • 5. ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ، ﻋﻨﺩ ﻨﺎﺼﻴﺔ ﺸﺎﺭﻉ "ﻤﻔﺘﺎﺭ"‬ ‫ﺃﻜﺒﺭ ﺸﺎﺭﻉ ﻴﻤﺭ ﺒﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ. ﻤﻘﻬﻰ ﻜﻤﺌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺍﺭﺘﺎﺩﻫﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﻀﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺒـﺎﺭﻴﺱ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻗﺎﺩ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻤﺩﻴﻨﺔ "ﺴـﺕ"؛‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﻘل ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ ﻋﺭﺒﺔ ﺃﺠﺭﺓ ﻟﻴﺘﺠﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺭ ﻤﻨﻅﻤﺔ ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻤﺨﺎﻓﺔ ﺃﻥ ﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ.‬ ‫ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻤﺘﺭﺩ ‪‬ﺍ، ﻜﺎﻥ ﺒﺎﺒﻪ ﻤﻘﻔـﻼ. ﺍﻟﺨﻁـﻭﻁ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﺭﺠﺔ ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺠﻬﺘﻪ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ، ﻓﺘﻤﻨﻊ ﺍﻟﻨﻅﺭ‬ ‫ﻋﻥ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﻤﺎ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ. ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺘﻌﻜﺱ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﺒﺘﻠﺔ ﻅﻼﻻ ﻭﺃﺸﺒﺎ ‪‬ﺎ ﻷﺸﺨﺎﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻏﻠﺏ ﻴﻘﻔﻭﻥ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺼﻨﺩﻭﻕ "ﺍﻟﺒﺎﺭ". ﻴﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﻁل ﻤﻨﻪ ﺍﻤﺭﺃﺓ، ﺘﻭﻗﻔـﺕ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻋﺘﺒﺔ ﺍﻟﻤﺩﺨل، ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺤﻭ ﻤﺠﻌﺩ ﻤﻨﻔﻭﺵ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﻔﻴﻬـﺎ،‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺘﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻭﺠﻪ ﺩﺍﺌﺭﻱ ﻭﺤﺩﻗﺘﻴﻥ ﺨﻀﺭﺍﻭﻴﻥ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺒﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻁﻔﻭﻟﻴﺔ ﺨﻴل ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠـﻰ ﺘﻘـﺎﻁﻴﻊ‬ ‫ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺭﺍﻩ:‬ ‫ـ ﻴﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻁﻘﺱ ﺍﻟﻤﺴﻌﻭﺭ!‬ ‫-٣-‬
  • 6. ‫ﻋﻘﻠﺕ ﻟﺴﺎﻨﻪ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ، ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻠﻕ ﺒﺸﻲﺀ ﻭﻟـﻡ ﺘﺴـﻌﻔﻪ‬ ‫ﺒﺩﻴﻬﺘﻪ، ﻓﻠﻡ ﻴﻜﻥ ﻓﻲ ﺤﺴﺒﺎﻨﻪ ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﺘﺎﻤـﺔ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺴﺄ ‪‬ﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﻠﻴﺤـﺔ ﻤﺭﺤـﺔ، ﺘﺒﺘﺴـﻡ ﻟـﻪ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺘﺤﺎﺩﺜﻪ.‬ ‫ﺭﻓﻊ ﻴﺩﻴﻪ ﻤﻔﺘﻭﺤﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ، ﻟﻌﻠﻪ ﺃﺭﺍﺩ ﺒﺫﻟﻙ ﺘﻌﻠﻴ ﹰﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻤﺎ ﻗﺎﻟﺘﻪ، ﺃﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺭﻜﺔ ﻏﺭﻴﺯﻴﺔ ﻟﻠﺘﺸﺒﺙ ﺒﻠﺤﻅﺔ ﻭﺍﻋﺩﺓ ﻭﻟـﺩﺕ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺸﻙ ﺃﻥ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻭﺨﻴل ﺇﻟﻴـﻪ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘـﺩﻋﻭﻩ،‬ ‫ﻓﺴﺎﺭﻉ ﺨﻠﻔﻬﺎ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺘﻤﻼﻫﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﺴﺘﺩﻴﺭ ﻤﻭﻟﻴﺔ ﻟﻪ ﻅﻬﺭﻫـﺎ؛‬ ‫ﻁﻭﻴﻠﺔ، ﺭﺸﻴﻘﺔ ﺍﻟﻘﻭﺍﻡ، ﺘﺭﺘﺩﻱ ﺠﺒﺔ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠﺩ ﺍﻷﺴـﻭﺩ‬ ‫ﻭﺒﻨﻁﻠﻭ ﹰﺎ ﺭﻤﺎﺩ ‪‬ﺎ ﻤﺭﺘ ﹰﺎ ﺒﻘﻁﻌﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠـﺩ ﺍﻟﺒﻨـﻲ، ﺘﻐﻁﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﺴﻔل ﻤﻥ ﺭﺩﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫ﺃﻗﻔل ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻓﺎﻟﺘﻘﺘﻪ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺘﺒﻎ "ﺍﻟﺠﻴﺘﺎﻥ" ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ، ﻤﺸﺒﻌﺔ‬ ‫ﺒﻨﻜﻬﺔ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻷﺤﻤﺭ.‬ ‫ﺃﻟﻘﻰ ﻨﻅﺭﺓ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺤﻴـﺩ‬ ‫ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻋﻥ ﺨﻁ ﺴﻴﺭﻩ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﺴﻤﻪ ﻟﻪ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫ﺒﺩﺍ ﻟﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﺘﺴﺎ ‪‬ﺎ ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴـﺭﺍﻩ ﻓـﻲ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ،‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻤﺴﺘﻁﻴﻼ ﻴﺘﻭﺴﻁﻪ ﺼﻨﺩﻭﻕ "ﺍﻟﺒﺎﺭ" ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺤﺩﻭﺓ ﺤﺼـﺎﻥ.‬ ‫ﹰ‬ ‫-٤-‬
  • 7. ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺒﻤﻔﺭﺩﻫﺎ، ﻭﻴﺘﻘﺩﻡ ﻫـﻭ‬ ‫ﻨﺤﻭﻫﺎ؛ ﻻﺒﺩ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻭل ﻟﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺤﺱ ﺒﺄﻨﻪ ﺸﺨﺹ‬ ‫ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺠﺎﻟﺴﺘﻪ ﻤﻤﺘﻌﺔ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘﻭﻗﻔـﺕ ﺃﻤـﺎﻡ ﺇﺤـﺩﻯ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﻭﻻﺕ، ﻭﺍﻨﺤﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺭﺠل ﻴﺠﻠﺱ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ، ﺜﻡ ﻗﺎﻟـﺕ ﻟـﻪ‬ ‫ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺴﺎﺨﺭﺓ:‬ ‫ـ ﻻ ﻓﺎﺌﺩﺓ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﻱ ﺩﺍﻨﻴﺎل، ﻓﺴﻤﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻻ ﺘﺒﺩﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻬﺫﻴﺎﻥ.‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﻭﺍﺼل ﺴﻴﺭﻩ ﻓـﻲ ﺍﻻﺘﺠـﺎﻩ ﻨﻔﺴـﻪ، ﻭﺭﺍﻭﺩﻩ‬ ‫ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﺄﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﻴﻥ ﻴﺭﻗﺒﻭﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ، ﻭﻟﻌﻠـﻪ ﺸـﻌﻭﺭ‬ ‫ﻴﺴﺎﻭﺭ ﻜل ﻋﺭﺒﻲ ﻴﺩﺨل ﻤﻘﻬﻰ ﻓﺭﻨﺴ ‪‬ﺎ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺤﺙ ﺨﻁﺎﻩ ﻤﺘﺠﺎﻭ ‪‬ﺍ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ،‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤﺘﺤﺎﺸ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺜﻡ ﺠﻠﺱ ﺇﻟﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺸﺎﻏﺭﺓ ﻭﺠﺩﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻁﺭﻴﻘﻪ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﺼﺭﻑ ﺘﻠﻘﺎﺌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻴﻠﺠﺌﻪ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺒﺩﺍﺌﻠﻲ، ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﻭﺤﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻔﺸل، ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻔﻜ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل.‬ ‫ﻴﻨﻬﺽ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻴﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺤﻘﻴﺒﺘﻬـﺎ، ﻴـﺩﺍﻋﺏ ﺸـﻌﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﻴﺘﺭﻙ ﻴﺩﻩ ﺘﻨﺯﻟﻕ ﺒﻴﻥ ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻟﻅﻬـﺭ، ﻀـﺎﻏ ﹰﺎ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻋﻠﻰ "ﺠﺎﻜﻴﺕ" ﺍﻟﺠﻠﺩ، ﺤﺘﻰ ﺍﺴﺘﻘﺭﺕ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﻋﻨﺩ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻘـﺎﺀ‬ ‫-٥-‬
  • 8. ‫ﻁﺭﻓﻬﺎ ﺍﻷﺴﻔل ﺒﺨﻨﺎﻕ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ. ﺍﻗﺘﺭﺏ ﺒﻭﺠﻬﻪ ﻤﻨﻬـﺎ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺨﻠل ﺃﻨﻔﻪ ﺨﺼﻠﺔ ﺸﻌﺭﻫﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻤل ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﻨﺤﻭﻩ، ﺒـل‬ ‫ﺍﺘﺠﻬﺕ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻓﻭﻀﻊ ﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻬﺎ ﻭﺴﺎﺭ ﺨﻠﻔﻬﺎ. ﺃﻨﻔـﻪ‬ ‫ﻤﺤﺩﻭﺏ ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺘﺭﺘﻜﺯ ﻓـﻭﻕ ﺃﺭﻨﺒﺘـﻪ ﻨﻅﺎﺭﺘـﺎﻥ ﻋﺩﺴـﺎﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺘﺎﻥ، ﺠﺒﻬﺘﻪ ﻨﺎﺘﺌﺔ ﻻﻤﻌﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻐﻁﻲ ﺠﻤﺠﻤﺘـﻪ ﺸـﻌﺭ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭ ﺃﺼﻔﺭ ﺃﺠﻌﺩ، ﻴﻠﺘﺼﻕ ﺒﺠﻠﺩ ﺭﺃﺴﻪ، ﻓﻴﺒﺩﻭ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﺨﻁﻭﻁ‬ ‫ﻤﺘﻌﺭﺠﺔ ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﻭﻁﻲ ﺍﻟﺸﻜل.‬ ‫ﻴﺤﻴﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻬﻤﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﺨﻠﻑ ﺨﺯﺍﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭ، ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻤﻭﺩ ‪‬ﺎ ﻭﻤﻌﻠ ﹰﺎ:‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻋ‬ ‫ـ ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ ﻗﺭﺭﺕ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺘﺕ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ، ﻓﻠﻤﺢ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﻲ‬ ‫ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻟﺘﻘﺘﻪ ﺒﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺩﺨﻭﻟﻪ. ﺤﺱ ﺒﺨﻴﺒﺔ ﺃﻤل،‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻟﻜل ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ ﻭﺤﺩﻩ، ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻭﻟـﺩﺕ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻫﺩﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﺘﻌﺱ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﺴﺄﻡ ﻤﺜﻠﻪ.‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻨﺎﺩل ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻟﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻘل ﺇﻟﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺃﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﻔﺭﺩ ﻭﺍﺤﺩ، ﻓﻴﻨﻬﺽ ﺨﻠﻔﻪ ﺒﻠﺒﺎﻗـﺔ ﺘﺎﺭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻜ‬ ‫-٦-‬
  • 9. ‫ﺃﺴﺎﺭﻴﺭ ﻭﺠﻬﻪ ﺘﻨﻔﺭﺝ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴـﺭﻯ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻋﻼﻤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻴﻕ ﻭﺍﻟﻜﺩﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺠﺘﺎﺤﺕ ﻜﻴﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻭﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﻌﺯﻭﻟﺔ، ﻭﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻁﺎﻭﻻﺕ ﻗﺩ‬ ‫ﺼﺎﺭﺕ ﺨﻠﻔﻪ، ﻋﻠﻰ ﻴﺴﺎﺭﻩ ﺘﻘﻊ ﺤﺎﻓﺔ ﺼﻨﺩﻭﻕ "ﺍﻟﺒـﺎﺭ"، ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﺘﻪ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﻋﻥ ﻴﻤﻴﻨﻪ ﻤﺭﺁﺓ ﺘﺸـﻐل‬ ‫ﺤﻴ ‪‬ﺍ ﻜﺒﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ، ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺒﻭﺍﺴـﻁﺘﻬﺎ ﺃﻥ ﻴﺸـﺎﻫﺩ ﻤـﺎ‬ ‫ﺯ ﺭ‬ ‫ﻴﺠﺭﻱ ﺨﻠﻔﻪ. ﺭﺃﻯ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ، ﻓﺎﺒﺘﺴﻡ ﻟﻬﺎ ﻫـﺎ ‪‬ﺍ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ: ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺤﻨﺔ ﺍﻟﺩﺍﻜﻨﺔ، ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ ﺍﻟـﺫﻱ ﻏـﺯﺕ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﺘﺠﺎﻋﻴﺩ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺍﻤـﺭﺃﺓ ﻤﺜـل‬ ‫"ﺠﻭﻫﻴل"، ﻫﺎﺘﻪ ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻬﻤﺔ ﻭﺭﺍﺜ ‪‬ﺎ، ﺃﻻ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﻜل ﻤﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺩﺍﺨﻠﻙ ﻤﻥ ﺭﻏﺒﺔ ﻫﻤﺠﻴﺔ ﺘﺜﻴﺭ ﻟﺫﺓ ﻤﺸﻭﺒﺔ ﺒﺎﻟﺤﺫﺭ ﻭﺍﻟﺘﺭﺩﺩ؟!‬ ‫ﺘﻨﺘﺎﺒﻪ ﺴﻭﺭﺓ ﻏﻀﺏ ﻤﻜﺘﻭﻡ، ﻭﺘﺴﺎﻭﺭﻩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺼـﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﺎﻟﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ. ﻟﻘﺩ ﻫﺭﺒﺕ ﻤﻨﻙ ﺒﺤ ﹰﺎ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻋﻥ ﻟﻘﺎﺀ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ، ﻓﺈﺫﺍ ﺒﻲ ﺃﺠﺩﻙ ﺠﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻗﺒﺎﻟﺘﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﻜﻥ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺯﻭل ﻤﻥ ﻤﻘﻬﻰ ﻏﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺸﺭ. ﺍﻏﺭﺏ ﻋﻥ ﻭﺠﻬـﻲ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺱ؛ ﻓﻘﺩ ﺃﺼﺒﺘﻨﻲ ﺒﺎﻟﻤﻠل.‬ ‫ﻋﺸﺭﻭﻥ ﻋﺎ ‪‬ﺎ ﻭﻨﺤﻥ ﺭﻓﻴﻘﺎﻥ، ﺘﺠﻤﻌﻨﺎ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺎﺕ ﻭﺩﻫـﺎﻟﻴﺯ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺫﻴﺏ، ﺘﺤﻤﻠﻨﺎ ﻤ ‪‬ﺎ ﺩﺭﻭﺏ ﺍﻟﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻭﺘﻠﻘـﻲ ﺒﻨـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫-٧-‬
  • 10. ‫ﻤﺭﺍﻜﺏ ﺍﻟﺘﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻓﺊ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭﻟﺔ، ﻓﻬل ﺘﻀﻴﻕ ﺒﺭﻓﻘﺘﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻻﺴﺘﺭﺨﺎﺀ، ﻓﻲ ﻤﻜـﺎﻥ ﻤﺴـﻜﻭﻥ ﺒﺎﻟﻁﻤﺄﻨﻴﻨـﺔ ﻭﺃﺸـﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ، ﻭﻨﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻀﻤﺨﺔ ﺒﺭﺍﺌﺤـﺔ ﻜﺌـﻭﺱ ﺍﻟﻠـﺫﺓ‬ ‫ﻭﻋﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﻗﻬﻭﺘﻴﻥ، ﻓﻴﻌﻘﺩ ﻨﺎﺩل ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ ﺤﺎﺠﺒﻴـﻪ ﻤﺴـﺘﻐﺭ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻓﻴﻀﻴﻑ ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺤ‬ ‫ـ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﻲ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﺩ )ﻤﺸﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ(.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﺯ ﻓﺭﺼﺔ ﺠﻭ ﺍﻻﺴﺘﻠﻁﺎﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﺎﻉ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﻨـﺎﺩل‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﻓﻴﺴﺄﻟﻪ ﻋﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﻴـﺭ ﺒـﺄﻥ ﺍﺴـﻤﻪ‬ ‫"ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ".‬ ‫ـ ﺍﺴﻤﻲ ﻋﺩﻨﺎ …‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ "ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ" ﻴﺼﻴﺢ ﻤﺠﻴ ‪‬ﺎ ﺃﺤﺩ ﺯﺒﺎﺌﻨﻪ، ﺜﻡ ﻴﺘﻭﺠـﻪ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﺴﻤﺎﻉ ﺒﻘﻴﺔ ﺃﺤﺭﻑ ﺍﺴﻡ ﺯﺒﻭﻨﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﻓﻴﺒﺘﻠـﻊ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻤﻊ ﺭﺸﻔﺔ ﻤﻥ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺘﻪ.‬ ‫ﻴﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﺩﺨل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﺴﻨﺔ، ﻟﻌﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ، ﺘﺘﻬﺩل ﺒﻌﺽ ﺨﺼﻼﺕ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺸﻴﺏ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﻁﺎﻗﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ، ﺘﻠﺘﺤﻑ ﻤﻌﻁ ﹰﺎ ﺃﺴﻭﺩ ﺒﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﻴﺘﺒﻕ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺯﺭﻴﻥ، ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺩﺭ، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻋﻨـﺩ ﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫-٨-‬
  • 11. ‫ﺍﻟﺒﻁﻥ، ﻴﻐﻁﻲ ﻗﺎﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻜﺒﺘﻴﻥ؛ ﻓﻴﻔﺴﺢ ﻤﻜﺎ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻟﺠﻭﺭﺒﻴﻥ ﺃﺤﻤﺭﻴﻥ، ﻴﻨﺘﻬﻴﺎﻥ ﻋﻨﺩ ﺭﻗﺒﺘﻲ ﺤﺫﺍﺀﻴﻥ ﻴﻜﺴﻭﻫﻤﺎ ﻭﺒﺭ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ، ﻴﺨﺘﺭﻕ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺭﺠﻠﻬـﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨـﻰ،‬ ‫ﻓﺘﺒﺭﺯ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻭﺒﺭ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﻤﻨﺘﻔﺨﺔ، ﺘﺘـﺩﻟﻰ ﻤـﻥ ﺭﻗﺒﺘﻬـﺎ ﺁﻟـﺔ‬ ‫"ﺃﻜﻭﺭﺩﻴﻭﻥ" ﻗﺩﻴﻤﺔ، ﻭﺒﻤﺠﺭﺩ ﺩﺨﻭﻟﻬﺎ ﺘﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺯﻑ ﻤـﺭﺩﺩﺓ‬ ‫ﻤﻘﻁ ‪‬ﺎ ﻏﻨﺎﺌ ‪‬ﺎ ﺤﻔﻅﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻟﻜﺜﺭﺓ ﻤﺎ ﺭﺩﺩﺘﻪ ﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﺘـﺄﺘﻲ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ.‬ ‫"ﺍﻨﺘﻅﺭﺘﻪ ﻋﻤ ‪‬ﺍ ﻭﻟﻡ ﻴﺄﺕ ﺒﻌﺩ، ﻭﻟﻭﻻ ﺸﻭﻕ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ ﻟﻜـﺎﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻗﺎﺴ ‪‬ﺎ ﻤﺎ ﻓﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻴﻭﻡ. ﺃﻨﺘﻅـﺭﻩ ﻭﻟـﻴﺱ ﺒﻴﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻌﺩ ﺭﺤﻴﻠﻲ، ﻓﻴﻜﻭﻥ ﺤ ﹰﺎ ﻗﺩ ﺠـﺎﺀ ﻓـﻲ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩﻩ، ﻓﻘﻁ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﻅﺭﺘﻪ ﻗﺒل ﺍﻷﻭﺍﻥ"!‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻭﺼﻠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻫﺫﻩ، ﺘﻤﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺯﺒـﺎﺌﻥ‬ ‫ﻓﺎﺘﺤﺔ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺼﻤﺕ، ﻓﻴﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﻗﻁ ‪‬ﺎ ﻨﻘﺩﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻻ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ "ﺍﻟﻔﺭﻨﻙ"، ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﻻ ﺘﺨـﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺇﻻ ﺒﻔﺭﻨﻜﻴﻥ، ﺘﻌﻭﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻁﻴﻬﺎ ﺇﻴﺎﻫﻤـﺎ ﻋـﺩﻨﺎﻥ ﻜﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺘﺼﺎﺩﻑ ﻤﺠﻴﺌﻬﺎ ﻤﻊ ﺤﻀﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ. ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻤـل‬ ‫ﺠﻭﻟﺘﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﻴﺼﻴﺢ ﺒﻬﺎ "ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ" ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻷﻤـﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﻠﺏ:‬ ‫-٩-‬
  • 12. ‫ـ ﻓﺭﺍﻨﺴﻭﺍﺯ … ﺃﺨﺭﺠﻲ.‬ ‫ﻓﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ "ﻓﺭﺍﻨﺴﻭﺍﺯ" ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻠﺘﻔﺕ ﺃﻭ ﺘﻨﻅﺭ ﻷﺤﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺴﻴﺭ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﻋﻠـﻰ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﻋﺠل، ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﻴﺨﺘﻔﻲ ﺨﻴﺎﻟﻬﺎ ﺨﻠﻑ ﻤﻴﺩﺍﻥ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ".‬ ‫ﻴﻨﺸﺏ ﻋﺭﺍﻙ ﺒﻴﻥ ﻜﻠﺏ ﻭﻗﻁ، ﻭﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺀ ﻭﺍﻟﻬﺭﻴـﺭ،‬ ‫ﻭﻴﻨﻁﻠﻕ ﺼﻭﺕ ﻨﺴﺎﺌﻲ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻋﻠـﻰ ﻴﺴـﺎﺭ‬ ‫ﺨﺯﺍﻨﺔ "ﺍﻟﺒﺎﺭ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻪ ﻤﺩﺨل ﻟﻠﺒﻴﺕ ﻤﻥ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫ﻴﻨﺎﺩﻱ:‬ ‫ـ ﻫﺎ ﻗﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺒﻴﻥ ﺁل ﺠﻭﺭﺝ ﻭﺒﻴﻥ ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺘﻬﻡ.‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺁﺨﺭ ﻤﺘﺴﺎﺌﻼ ﻋﻥ ﺴﺒﺏ ﺘﺄﺨﺭﻫـﺎ ﺤﺘـﻰ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ! ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل "ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ" ﺃﻥ ﻴﺭﻭﻱ ﻭﻗﺎﺌﻊ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻤﻭﻀ ‪‬ﺎ ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻻ ﻴﻌﺭﻓـﻭﻥ ﺒـﻭﺍﻁﻥ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺒﺄﻥ ﻗﻁ ﻤﺩﺍﻡ ﺠﻭﺭﺝ ﻻ ﻴﺭﻭﻕ ﻟﻪ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺇﻻ ﻓﻭﻕ ﻜﻨﺒـﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻋﺭﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺼﺎﻟﻭﻥ، ﻭﺍﻟﻜﻠﺏ ﻤﺴﻴﻭ ﺠـﻭﺭﺝ ﻻ‬ ‫ﻴﺄﺘﻴﻪ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺇﻻ ﺘﺤﺘﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻨﻬﺽ ﺍﻟﻜﻠـﺏ ﻴﻘﻠـﺏ ﺍﻟﻜﻨﺒـﺔ‬ ‫ﺒﻅﻬﺭﻩ، ﻓﻴﺴﻘﻁ ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻴﺤـﺩﺙ ﺴـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺎﻫﻡ.‬ ‫- ٠١ -‬
  • 13. ‫ﻴﻌﻭﺩ "ﺠﻭﺭﺝ" ﺇﻟﻰ ﻤﻘﻌﺩﻩ، ﻭﻴـﺩﻓﻥ ﺭﺃﺴـﻪ ﻓـﻲ ﺠﺭﻴﺩﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺘﻬﺩﺃ ﺍﻷﻤﻭﺭ. ﻴﺠﻴل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﻓﻼ‬ ‫ﻴﺭﻯ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﻭﺠﻭ ‪‬ﺎ ﻋﺭﺒﻴﺔ، ﻓﻴﺤﺱ ﺒﺎﻻﺭﺘﻴﺎﺡ؛ ﻓﻠﻡ ﻴﻌـﺩ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻴﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﺭﺘﻴﺎﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻫﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺘﺎﺩﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺏ. ﻟﻘﺩ ﺃﻤﻀﻰ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻤﻨﻐﻤ ‪‬ـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺩﻭﺍﻤﺔ ﺍﻟﺠﺩل ﻭﺍﻟﺨﻼﻓﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﻌـﻴﺵ‬ ‫ﻤﻌﻅﻤﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻜﺎﻥ ﻤﻨﺩﻓ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ، ﻻ ﺘﻔﻭﺘﻪ ﻨﺩﻭﺓ ﺃﻭ ﺘﺠﻤﻊ ﺃﻭ ﺘﻅﺎﻫﺭﺓ، ﻭﻻ‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﺠﺩل ﺇﻻ ﻟﻜﻲ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺠﺩل ﻓﻲ ﻤﻘﻬﻰ ﺁﺨﺭ.‬ ‫ﺍﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻭﺠﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﺎﺏ ﻤﻔﺘﻭ ‪‬ـﺎ ﺃﻤﺎﻤـﻪ،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻓﺄﻓﺭﺩﺕ ﻟﻪ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺼﻔﺤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﻌﺒﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻥ ﺭﺃﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻠﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻓﻲ "ﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸـﻤﺱ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ"، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻓﻭﺠﺊ ﺒﻌﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺒﺎﻟﺼـﺤﻴﻔﺔ‬ ‫ـﻭﻋﺎﺕ ـﺭﻯ‬ ‫ﺃﺨـ‬ ‫ـﺏ ـﻲ ﻤﻭﻀـ‬ ‫ـﺏ ـﻪ ﺃﻥ ﻴﻜﺘـ ﻓـ‬ ‫ﺘﻁﻠـ ﻤﻨـ‬ ‫ﻻ ﺘﻤﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ، ﻭﻋﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻗﺩ ﺤـﺩﺙ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺕ ﺘﺴﻭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻨﻅﺎﻡ ﺒﻼﺩﻩ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻘل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻠﺔ ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ، ﻓﺄﺴﻨﺩﺕ ﻟـﻪ ﺘﺤﺭﻴـﺭ‬ ‫ﺼﻔﺤﺔ ﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻤﻘﺎﺒل ﻤﺒﻠﻎ ﺴﺨﻲ، ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺒﻀـﻌﺔ ﺃﺸـﻬﺭ‬ ‫- ١١ -‬
  • 14. ‫ﺘﺤﺴﻨﺕ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﻭﻀﺎﻋﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﻴﺔ، ﻭﺘﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺒﻠـﻎ،‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﻩ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭ ﻟﻴﻌﺭﺽ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻜﺭﺓ ﺘﺨﺼﻴﺹ ﺼﻔﺤﺘﻪ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻟﻠﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻤﻨﺎﻗـﺏ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻲ ﻟﻠﻤﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫"ﺍﻟﺸﺨﺒﻭﻁﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ"، ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﺘﻌـﺭﺽ ﻟﺤﻤﻠـﺔ ﺼـﻬﻴﻭﻨﻴﺔ‬ ‫ﻤﻐﺭﻀﺔ، ﺒﺩﻋﻭﻯ ﺨﺭﻗﻪ ﻟﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ! ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺍﻋﺘﺫﺭ ﻋـﻥ‬ ‫ﻋﺩﻡ ﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ، ﺭﻏﻡ ﺇﺩﺭﺍﻜﻪ ﺒﺄﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻨﻲ‬ ‫ﻋﻭﺩﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺍﻟﻀﻴﺎﻉ.‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺨﺭﻭﺠﻪ ﻟﺤﻕ ﺒﻪ ﺃﺤﺩ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻟﻴﺜﻨﻴـﻪ ﻋـﻥ‬ ‫ﻋﺯﻤﻪ، ﻭﻟﻴﺨﺒﺭﻩ ﺒﺄﻥ ﻜل ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﻌـﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺠﻠـﺔ‬ ‫ﻴﻜﻠﻔﻭﻥ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ، ﻭﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﺼﺭﺍﺭﻩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺴﻴﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻨﻪ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺭ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻐﺩ.‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺃﺒﻠﻐﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﻨﻅﺎﻡ ﻗﻤﻌﻲ ﻴﺴﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻨﻕ ﻭﺩﻫﺎﻟﻴﺯ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ؛ ﻟﻜﻲ ﻴﺩﺍﻓﻊ ﻋـﻥ ﻨﻅـﺎﻡ‬ ‫ﻤﺜﻠﻪ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻨﻔﺴﻪ ﻀﺩ ﺁﺨﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﺯﻤﻴﻠﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﻨﻌﻪ ﺒﺄﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻴﺭﺍﻫﻡ ﻓﻲ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻭﻋﻭﺍﺼﻡ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻫﻡ ﻤﺜﻠﻪ ﻫﺎﺭﺒﻭﻥ‬ ‫ﻭﻤﺸﺭﺩﻭﻥ، ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻤﻀﻁﺭﻭﻥ ﻟﻠﻌﻴﺵ ﻋﻠـﻰ ﺤﺴـﺎﺏ ﻫـﺫﻩ‬ ‫- ٢١ -‬
  • 15. ‫ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ، ﻓﻴﺤﺘﺞ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﺯﻤﻴﻠـﻪ‬ ‫ﺘﺒﺭﻴﺭ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺘﺯﻕ.‬ ‫ﻴﻐﻀﺏ ﺯﻤﻴﻠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﻬﻤﺔ ﻤﻭﺠﻬﺔ ﺇﻟﻴـﻪ؛ ﻓﻴﺼـﻑ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻟـﻡ ﻴﻌـﺩ ﻤﻭﺠـﻭ ‪‬ﺍ. ﻭﺃﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﻟﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻱ ﺃﺜﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻥ، ﻓﻴﻌﺘﺭﻑ ﻟـﻪ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﻤﻨﻊ ﺃ ‪‬ﺎ ﻤﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﺤﺭﺍﺠﻬﻡ، ﻴﺤﺫﺭﻩ ﺼﺎﺤﺒﻪ ﻤﻥ ﺍﻹﻏـﺭﺍﻕ ﻓـﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺎﺕ، ﻭﻴﺅﻜﺩ ﻟﻪ ﺃﻨﻪ ﻟﻭ ﻋﻠﻡ ﺒﻤﻭﻗﻔﻪ ﻫﺫﺍ ﺃﻱ ﻤﺜﻘﻑ ﻋﺭﺒـﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﺒﺔ، ﻟﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﺩﻋﺎﺓ ﻟﺴﺨﺭﻴﺘﻪ ﻭﻟﻴﺱ ﻹﺤﺭﺍﺠﻪ.‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻬﺽ ﻤﻨﻬ ‪‬ﺎ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﺠـﺩل ﺒـﺄﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻟﻥ ﺘﺭﻯ ﻓﻲ ﻤﺜل ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﻫـﺅﻻﺀ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﺫﺍﻫﺏ ﻓﻲ ﺍﻗﺘﻨﺎﻋﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ.‬ ‫ﻴﺸﺩ ﺯﻤﻴﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﻴﺩﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭل ﻟﻪ:‬ ‫ـ ﺃﺨﺸﻰ ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺫﺍﻫ ‪‬ﺎ ﺇﻟـﻰ ﻤﻌﺭﻜـﺔ ﻓـﺎﺕ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺃﻭﺍﻨﻬﺎ!‬ ‫ﻤﺴﺎﺀ ﺁﺨﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺴﺎﺅﻩ ﻏﺎﺌﻤﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﺍﻟﻤـﺎﺭﺓ‬ ‫ﻴﻬﺭﻭﻟﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﻤﻴـﺩﺍﻥ "ﻜـﻭﻨﺘﺭ‬ ‫ﺍﺴﻜﺎﺏ" ﻤﻀﺎﺀﺓ، ﻭﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻤﻔﺘﻭﺡ.‬ ‫- ٣١ -‬
  • 16. ‫ﺘﺩﺨل "ﺠﻭﻫﻴل" ﻭﺨﻠﻔﻬﺎ "ﺩﺍﻨﻴﺎل"، ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻴـﻪ ﻓـﻲ ﺠﻴﺒـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ، ﻨﻅﺎﺭﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻤﻘﺩﻤﺔ ﺠﺒﻬﺘﻪ ﺘﻠﻤﻌـﺎﻥ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﺩﺨل.‬ ‫ﻭﺠﺩ ﻨﻅﺭﺍﺕ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﻤﺴﻠﻁﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﻓﻼ ﺒﺩ ﺃﻨﻪ ﻟﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻪ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺘﻬﻡ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺒﻨﻅﺭﺍﺕ ﻨﻬﻤﺔ، ﻭﻴﺒﺘﺴـﻡ ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺴﺎﺒﻕ ﻤﻌﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻴﺘﺠﻬﺎﻥ ﻨﺤﻭ ﺃﺤﺩ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻬﻤﺎ، ﺭﺠل ﻴﻤﻴـل ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺴـﻤﻨﺔ،‬ ‫ﻭﺠﻨﺘﺎﻩ ﻤﺘﺭﻫﻠﺘﺎﻥ، ﻴﺨﺘﻠﻁ ﻁﺭﻓﺎﻫﻤﺎ ﺒﺄﺭﻨﺒﺔ ﺃﻨﻔﻪ ﺍﻷﻓﻁﺢ، ﻴﻬـﺵ‬ ‫ﻟﻠﻘﺎﺌﻬﻤﺎ ﻤﻨﺎﺩ ‪‬ﺎ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺒﺎﺴﻡ "ﻤﺩﺍﻡ ﺩﺍﻨﻴﺎل"، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻨﺎﺩﻴﻪ ﻫـﻲ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ "ﻤﺴﻴﻭ ﺒﻴﻨﻭ"، ﺘﺠﻠﺱ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻻ ﺘـﻭﻟﻲ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﻅﻬﺭﻫﺎ ﻟﻌﺩﻨﺎﻥ ﻭﻻ ﺘﻭﺍﺠﻬﻪ، ﻭﺒﺩﺕ ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﻁـﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺙ ﻤﻊ ﺠﻠﺴﺎﺌﻬﺎ، ﺘﻤﺘﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻴﻥ ﻭﺍﻵﺨـﺭ ﻴـﺩ ﺩﺍﻨﻴـﺎل‬ ‫ﺯﻭﺠﻬﺎ ﻟﺘﻌﺒﺙ ﺒﻠﻔﺎﺌﻑ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺤﻭ، ﺜﻡ ﺘﻬﺒﻁ ﺤﺘﻰ ﺘﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﻨﺤﻨﻰ ﺍﻟﻭﺍﺩﻱ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ ﺒﻴﻥ ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻫﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻨﻌﺘﻪ ﺒﻨﻔﺴﻙ "ﺍﻻﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ ﻟـﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﺘﺨﺼﻙ ﻭﺤﺩﻙ، ﻫﺎ ﻫﻲ ﺫﻱ ﺘﺠﻠﺱ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻙ ﻤﻨﺫ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﻴﺭﻙ ﺃﺩﻨﻰ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ".‬ ‫- ٤١ -‬
  • 17. ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻘﻬﺭ، ﻟﻘﺩ ﻀﺎﻗﺕ ﺒﻙ ﻤﺴﺎﻟﻙ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﺃﺯﻗﺘﻬﺎ، ﻓﻬل ﻟﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺨﻴﻡ ﺨﻠﻑ ﺃﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ. ﻴﻨﻜﻔﺊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟـﺩﺍﺨل، ﺘﻨـﺘﻔﺽ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ، ﻴﻘﻤﻊ ﺘﻤﺭ ‪‬ﺍ، ﻴﺸﺏ ﺤﺭﻴﻕ، ﻴﻠﻌﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﻴﻌـﻭﺩ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻴﻘﻠﺏ ﺼﻔﺤﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻭﻴﺴﺘﺩﻋﻲ ﺍﻷﻟﻔـﺎﻅ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ،‬ ‫ﻴﻨﺴﺎﻕ ﻓﻲ ﻟﻌﺒﺔ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ؛ ﻓﻘﺩ ﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﻭﺴـﻴﻠﺔ‬ ‫ﻟﺼﺭﻑ ﺃﻨﻅﺎﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻨﻪ، ﻭﺘﺒﺭﻴ ‪‬ﺍ ﻟﺠﻠﻭﺴﻪ ﻭﺤﻴ ‪‬ﺍ ﺴـﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻁﻭﺍﻻ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺘﻌﺞ ﺒﺎﻟﺒﺸﺭ ﻭﺍﻟﻠﻘﺎﺀﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﺼﺎﺩﻓﺎﺕ ﺍﻟﺴﻌﻴﺩﺓ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﻓﺘﺴﻘﻁ ﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ، ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺭﻜﺏ ﻭﺘﻘﻔـل‬ ‫ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ، ﺘﻐﺭﺏ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻘﻠﻌـﺔ، ﻭﻴﺤﺘﻀـﻥ ﺍﻟﻅـﻼﻡ‬ ‫ﺃﺴﻭﺍﺭﻫﺎ.‬ ‫ﻴﺩﺨل ﻋﺠﻭﺯ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ، ﺭﺙ ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ،‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻤﻌﻁ ﹰﺎ ﻤﺭﺘ ﹰﺎ. ﻟﻔﺎﺌﻑ ﺸﻌﺭ ﻟﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺃﻜﻠﻴل ﻴﺠﻠـل‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺫﻗ ﹰﺎ، ﻭﻋﺎﺭﻀﻴﻥ ﻟﻭﺠﻪ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ، ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻭﺍﻥ ﺘﺸﻌﺎﻥ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺤﺎﺠﺒﻴﻥ ﻻ ﺘﺯﺍل ﺸﻘﺭﺓ ﺸﻌﺭﻫﻤﺎ ﺘﻘﺎﻭﻡ ﺯﺤﻑ ﺍﻟﻤﺸﻴﺏ، ﺤـﺫﺍﺅﻩ‬ ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ، ﻓﻴﺒﺩﻭ ﻭﻜﺄﻨـﻪ ﻴﺠﺭﺠـﺭ‬ ‫ﻗﺩﻤﻴﻪ، ﻗﺎﻤﺘﻪ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﺴﺘﺴﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﻟﻠﺯﻤﻥ، ﻋﺠـﻭﺯ ﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﻭﻫﺎﻤﺸﻲ ﻤﺘﻤﻴﺯ.‬ ‫- ٥١ -‬
  • 18. ‫ﻴﻨﺎﺩﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﻴﻤﺭ ﺒﻬﻡ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺇﻟﻰ "ﺍﻟﺒﺎﺭ" ﺒﻠﻘﺏ‬ ‫ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ.‬ ‫ﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻕ ﻜﺄﺱ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻷﺤﻤـﺭ، ﻭﻴﻅـل ﻴﺘﻤﻼﻫـﺎ‬ ‫ﺒﺸﻭﻕ، ﺜﻡ ﻴﺴﺄل "ﺠﻭﺭﺝ" ﻋﻥ ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﻓﻊ ﺭﺃﺴﻪ ﻋﻥ ﺠﺭﻴﺩﺘﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻬﻤـﻪ‬ ‫ﺸﺨﺼ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﺒﺘﺴﻡ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﻴﻌـﺭﻑ ﺍﻹﺠﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻘﺩ ‪‬ﺎ، ﺜﻡ ﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻭﻴﺘﻨﺎﻭل ﺠﺭﻋﺔ ﻤﻥ ﻜﺄﺴـﻪ ﻓﺘـﺄﺘﻲ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﺼﻔﻬﺎ.‬ ‫ﻴﻤﺴﺢ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻅﻬﺭ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻅل ﻜﻑ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‬ ‫ﺘﺘﺤﺴﺱ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﺼﻌﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻫﺒﻭ ﹰﺎ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺩﺍﻋﺏ ﺤﻠﻤـﺔ ﺜـﺩﻱ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫ﺘﺤﻴﻥ ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺘﻔﺎﺘﺔ، ﻓﻴﺭﻯ ﻭﺠ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﺘﺴﺒﻕ ﻟﻪ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل،‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﻜﺄﺴﻪ ﻤﺤﻴ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﺭﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺈﻴﻤﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻪ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴﺘﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻭﻴﻘﺩﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻀـﻊ ﻜﺄﺴـﻪ ﺒﻴـﺩ‬ ‫ﻤﺭﺘﻌﺸﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ:‬ ‫ـ ﺍﺴﻤﻲ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ"، ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻤﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﻠﻘﺒﻨـﻲ ﺒﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ! ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺩﻤﺞ ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻴﻌﻠﻕ ﻤﺴﻴﻭ "ﺒﻴﻨـﻭ"‬ ‫ﺼﺩﻴﻕ ﺠﻭﻫﻴل ﻭﺩﺍﻨﻴﺎل ﺒﺄﻥ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻗﺩ ﻭﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﺸﺨﺹ‬ ‫- ٦١ -‬
  • 19. ‫ﻏﺭﻴﺏ ﺍﻷﻁﻭﺍﺭ ﻤﺜﻠﻪ، ﺴﻴﺭﻴﺤﻬﻡ ﻤﻨﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ، ﻓﻴﺠﺩ ﺩﺍﻨﻴـﺎل‬ ‫ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻓﺭﺼﺔ ﻹﺒﺩﺍﺀ ﺭﺃﻴﻪ، ﻭﺍﺸﻤﺌﺯﺍﺯﻩ ﻤﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻋـﺩﻨﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺎﺼﺭ ﺠﻭﻫﻴل ﺒﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﻤﺔ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ، ﻓﻴﺅﻜﺩ‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻓﻌﻼ ﻏﺭﻴﺏ ﺍﻷﻁﻭﺍﺭ، ﻭﺴﻤﺎﺕ ﻭﺠﻬﻪ ﺘﺠﻠﺏ ﺍﻟﻨﻜﺩ، ﻏﻴﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠﻭﻫﻴل ﻻ ﺘﺠﺎﺭﻴﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ، ﻭﻻ ﺘﺭﻯ ﻓﻲ ﺴﻤﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﻘﻭﻻﻨﻪ، ﻓﺘﺤﻤﺭ ﻭﺠﻨﺘﺎ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﻨﻅﺎﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻌﻴﻨﻲ ﻏﺎﺌﻤﺘﻴﻥ ﺒﺎﻻﺸﺘﻬﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻌﺭﻑ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻨﺎﻥ،‬ ‫ﻭﻭﻀﻊ ﺃﺴﺱ ﻋﻼﻗﺔ ﺴﺘﺩﻭﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺯﻤ ﹰـﺎ ﻁـﻭﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻴﺘﻭﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻌل، ﻭﻴﺩﻩ ﺘﻘﺒﺽ ﻤﺭﺘﻌﺸـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺄﺴﻪ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏﺔ، ﻴﺠﺭ ﺤﺫﺍﺀﻴﻪ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠـﻴﻥ ﻓﻴﺠﻠﺒـﺎﻥ ﺼـﻭ ﹰﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻴﻁﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻴﺙ ﻤﻥ ﻴﻤﺭ ﺒﻬﻡ.‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﻤﺴﻴﻭ "ﺒﻴﻨﻭ" ﺍﺴﺘﻔﺯﺍﺯﻩ ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺄﻨـﻪ ﻻ ﻴﺸـﺘﻬﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻤﻊ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻪ، ﻟﻭﻻ ﺃﻥ ﻜل ﺤﺴﻨﺎﻭﺍﺕ ﻤﻘﻬﻰ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ" ﻤﻨﺸﻐﻼﺕ ﺒﻤﺩﺍﻋﺒﺔ ﻋﺸﺎﻗﻬﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺀ.‬ ‫ﺘﻨﻔﺠﺭ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻀﺎﺤﻜﺎﺕ، ﻭﻟﻜﻥ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻟﻡ ﻴﻜـﻥ‬ ‫ﻴﻌﻨﻲ ﺴﻭﻯ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺸﻘﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﻜل ﺍﻹﻨﺎﺙ ﻓﻲ ﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫- ٧١ -‬
  • 20. ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ"، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻨﺸﻐﻠﺔ ﻋﻨﻪ ﺒﻤﺩﺍﻋﺒﺎﺕ ﺼﺩﻴﻘﻬﺎ‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻲ". ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺤﻭﻩ ﺒﺎﺴﻤﺔ، ﻓﻴﺩﻨﻭ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺸـﻜﻭ ﺘﻌـﺏ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺒﺤﺜﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺒﺎ ٍ، ﻓﺘﻭﺍﺴﻴﻪ "ﺠـﺎﻜﻠﻴﻥ"‬ ‫ٍ ل‬ ‫ﻭﺘﻌﺎﺘﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺸﺎﺅﻡ، ﻓﻴﻌﺘﺭﻑ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺎ ﺘﺯﺍل‬ ‫ﻟﺤﺴﻥ ﺤﻅﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﻔﻑ ﻋﻨﻪ ﻭﻁﺄﺓ ﻗﺴﻭﺓ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ؛ ﻜﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺃﻨﺜﻰ ﻤﺜل "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ"، ﺃﻭ ﻟﻘﺎﺌﻪ ﺒﺈﻨﺴﺎﻥ ﻴﺘﺠﺴـﺩ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻵﺨﺭ؛ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ )ﻤﺸﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻨﺎﻥ( ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺭﻓﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ.‬ ‫ﻴﺤﺱ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺎﻟﺤﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻁﺭﺍﺀ ﻤﻥ ﺠﺎﻨـﺏ "ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ"، ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺘﻌﺭﻑ ﺇﻟﻴﻪ ﺇﻻ ﻤﻨﺫ ﻗﻠﻴل، ﻭﻟﻌﻠﻪ ﻻﺤـﻅ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺘﺠﺎﻩ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒـﺄﻥ ﺁﺭﺍﺀ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻭﺃﺤﻜﺎﻤﻪ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺤل ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﻴﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﻘﺩ ﻴﺅﺩﻱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﻠﻨﻲ ﻓﻴﻪ ﻤـﻥ ﺠﺎﻨـﺏ‬ ‫"ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻬﺯﺍﺀ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺒﻪ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﺤﺘﺭﺍﻤﻪ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺘﻔﺘﺕ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻨﺤﻭ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺭﺃﺕ ﻓﻴﻪ ﺭﺠـﻼ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﻭﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ، ﻴﺒﺩﻭ ﻭﻫﻭ ﺠﺎﻟﺱ ﻁﻭﻴل ﺍﻟﻘﺎﻤﺔ‬ ‫ﻗﻭﻱ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ، ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺘﻨﻬﺩل ﺨﺼـﻼﺘﻪ ﻓـﻭﻕ ﺤـﺎﺠﺒﻴﻥ‬ ‫ﻜﺜﻴﻔﻴﻥ، ﻴﻅﻠﻼﻥ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺘﻭﺜﺒﺔ ﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﻐﺭﺒﺔ ﻭﺍﻟﻅﻤﺄ؛ ﻓﺒﺩﺍ‬ ‫- ٨١ -‬
  • 21. ‫ﻟﻬﺎ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻏﺭﻴﺒﺔ، ﺨﻠﻴ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺎﺫﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﻔﻭﺭ. ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺒﺩﺕ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻨﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ، ﺭﺸﻴﻘﺔ، ﺸـﻌﺭﻫﺎ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ ﻗﺼﻴﺭ ﻤﺘﻤﻭﺝ ﻓﻭﻕ ﺸﺤﻤﺘﻲ ﺍﻷﺫﻥ، ﺘﻨﻜﺴﺭ ﻤﻭﺠﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﻨﻕ ﻁﺭﻱ ﺃﻤﻠﺱ ﺃﺘﻠﻊ.‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻌﻴﻨﻲ ﺒﻘﺭﺓ ﻭﺤﺸﻴﺔ ﻓﻲ ﻭﺠﻪ ﻤﻼﺌﻜﺔ، ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﺒﺩﺕ ﻟﻪ ﺠﻨﻴﺔ ﺘﻐﺘﺴل ﻓﻲ ﻨﻬﺭ ﺍﻟﺸﺒﻕ ﻭﺍﻻﺸﺘﻬﺎﺀ.‬ ‫ﺘﺴﺘﺄﻨﻑ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺤﺩﻴﺜﻬﺎ ﻤﻊ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ"، ﻭﻴﺴﺭﻕ ﻋـﺩﻨﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺍﻟﻤﻨﻬﻤﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ ﻤـﻊ ﺃﺼـﺩﻗﺎﺌﻬﺎ،‬ ‫ﻓﺘﺼﻁﺩﻡ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺒﺎﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﻨﻌﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﺭﺍﺕ "ﺩﺍﻨﻴـﺎل"،‬ ‫ﻭﺠﺒﻴﻨﻪ ﺍﻟﻤﻘﻁﺏ. ﻴﻁﺄﻁﺊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﻴﺨﺘﻔﻲ ﺨﻠـﻑ ﻗﻠﻤـﻪ‬ ‫ﻭﻜﺭﺍﺴﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺍﺘﺠﻬﺕ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻨﺤﻭ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺤﺼﺎﺭ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﺩﺘﻴﻥ ﺍﺸﻤﺌﺯﺍ ‪‬ﺍ، ﻭﻟﻌﻠﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﻭﺴـﻴﻠﺘﻪ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻟﻭﻀﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻌﻠﻭﻙ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻹﺤﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻤﺭ،‬ ‫ﻟﻴﻘﻠﻊ ﻋﻥ ﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺒﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺸﺒﻘﺔ ﺍﻟﻤﺘﻬﺘﻜﺔ.‬ ‫ﻴﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻨﻲ ﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﻤﻨﻪ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻤﺔ ﺍﻻﻟﺘـﺯﺍﻡ‬ ‫ﺒﻤﺒﺎﺩﺉ ﻜﺎﻟﺠﻤﺭ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻴﺩ، ﻓﻠﻴﺫﻫﺏ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﻨـﻙ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤﺏ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.‬ ‫- ٩١ -‬
  • 22. ‫ﻴﻨﻜﻔﺊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺴﻴﺔ ﻓـﻲ ﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ" ﺒﻌﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﻀﺎﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ، ﻤﺘﻨﻘﻼ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ، ﻭﻻ ﻴﺴـﺘﻘﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺭﻜﻬﺎ ﻭﻴﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ، ﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﺠـﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻨﺎﻗﻀﺎ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﺘﻤﻠﻴﻪ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤـﺎﺕ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﻨﺎﻋﺎﺕ ﺜﺎﺒﺘﺔ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﻭﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺨﺒﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺭﻱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨـﻭﻉ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻡ ﺃﺠﻨﺎ ‪‬ﺎ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻭﺁﺭﺍﺀ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ.‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻷﻤﻤﻴﺔ ﻟﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎل ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻠﺠﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺭﻓﺔ ﻭﺩﻭ ‪‬ﺍ ﻤﺅﺜ ‪‬ﺍ، ﻓﺘﺂﻟﻑ ﻤﻌﻬﻡ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺍﻷﻭل.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﺴﺄل ﺃﺤﺩ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻌـﺭﺏ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺒﺄﺴﺎﺒﻴﻊ؛ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻜل ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺭﻓﺔ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﻤﺜل؛ "ﺩﺍﻓﻴﺩ"، ﻭ"ﺴـﺎﺭﺓ"، ﻭ"ﺒﻴﺭﻨـﻭ"،‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺯﻤﻼﺀﻩ ﺍﺴﺘﻬﺠﻨﻭﺍ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴـﺅﺍل، ﻭﺍﺴـﺘﻨﻜﺭﻭﺍ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﺤﺴﺎﺴﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻔﺭﻁﺔ ﻀﺩ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ، ﻭﻗﺎل ﻟﻪ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺒﺄﻥ ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫ﻫﻡ ﻓﺭﻨﺴﻴﻭﻥ ﺘﻘﺩﻤﻴﻭﻥ ﻴﻨﺎﻀﻠﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺇﻨﺴـﺎﻨﻴﺔ، ﻭﻻ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • 23. ‫ﻴﺤﻔﻠﻭﻥ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻻﻨﺘﻤﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ. ﻭﻟﻡ ﻴﺸﺄ ﺃﻥ ﻴﺩﺨل ﻤﻌﻬﻡ ﻓﻲ‬ ‫ﺠﺩل ﺤﻭل ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﺩﻴﻪ ﺸﻭﺍﻫﺩ ﺃﻭ ﺃﺩﻟﺔ ﺘﺅﻴﺩ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ. ﺍﻨﺩﻓﻊ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﺒﺤﻤﺎﺱ ﻓﻲ ﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ، ﻤﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﻗﻀﺎﻴﺎ ﻜﺜﻴﺭﺓ؛ ﻤﺜل ﺘﺄﻴﻴﺩ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﺘﻀﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﺒﻭﻟﻨﺩﺍ، ﻭﻤﻨﺎﺼﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺠﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺒﻴﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ؛ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺨﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﺘﺴـﻤﺕ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﻭﻑ ﻭﺍﻟﻘﻤﻊ ﻭﺍﻟﺴﺠﻥ، ﻓﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺸـﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻤﺘﻨﻔ ‪‬ﺎ ﻴﻌﺒﺭ ﻓﻴﻪ ﻋﻥ ﻤﻜﺒﻭﺘﺎﺕ ﻤﺯﻤﻨﺔ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻭﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻤﻭﻗﻑ ﻤﺤﺭﺝ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻁﺭﺤﺕ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻓـﻲ ﺃﺤـﺩ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﻴﻀﺔ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﻟﻨﺸﺭﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ؛ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻠﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﻴﺘﻴﺔ‬ ‫ﻟﻜﻲ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻠﻴﻬﻭﺩ ﺍﻟﺭﻭﺱ ﺒﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺤﻘﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﺠـﺭﺓ، ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺤﺕ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻔﺎﺭﺓ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﻴﺘﻴﺔ ﻟﻤﻁﺎﻟﺒﺔ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﺒﺎﻻﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﻟﺭﻏﺒﺔ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻋﻠﻤﺎﺀ ﺍﻟﺫﺭﺓ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ ﺒﺎﻟﻬﺠﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل، ﻓﻼﻗـﻰ ﺍﻻﻗﺘـﺭﺍﺡ‬ ‫ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺘﻁﺒﻴ ﹰﺎ ﻟﺸﻌﺎﺭ ﺘﻨﺎﻀـل ﻤـﻥ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺃﺠﻠﻪ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ؛ ﻭﻫﻭ ﺤﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻘل ﻭﺍﻟﺴﻔﺭ.‬ ‫- ١٢ -‬
  • 24. ‫ﺭﺍﻋﺘﻪ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻜل ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻴﻥ ﺩﻭﻥ ﺇﺒﺩﺍﺀ‬ ‫ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ؛ ﻓﺎﻨﺴﺤﺏ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻤﺨﺎﻓﺔ ﺃﻥ ﻴﺘﻬﻡ ﺒﺎﻟﻔﺎﺸﻴﺔ ﻭﻤﻌـﺎﺩﺍﺓ‬ ‫ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻭﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﻜﻼﺠﺊ ﺴﻴﺎﺴﻲ‬ ‫ﻴﺠﻌﻠﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻤﻅﻠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺘﻘﻰ ﺃﺤﺩ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻉ؛ ﺃﻋﺭﺏ ﻟـﻪ‬ ‫ﻋﺩﻨﺎﻥ ـ ﻭﺤﺒﺎل ﺭﻗﺒﺘﻪ ﺘﺘﻭﺭﻡ، ﻭﺼﻭﺘﻪ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺒﺤـﺔ ـ ﻋـﻥ‬ ‫ﺩﻫﺸﺘﻪ ﻟﻘﺒﻭﻟﻬﻡ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻓﻲ ﻤﻅﺎﻫﺭﺓ ﻴﻁﺎﻟﺒﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺤﻕ ﻴﻬﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﺠﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻓﻠﺴﻁﻴﻥ، ﻭﻁﺭﺩ ﻤﺎ ﺘﺒﻘـﻰ ﻓﻴﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻴﻥ، ﻭﻟﻜﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺘﻭﺩﺩ:‬ ‫ـ ﻴﺎ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺃﻨﺕ ﻤﺎ ﺘﺯﺍل ﺃﺴﻴﺭﺍ ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﻭﺠـﻭﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻲ ﺫﻫﻨﻙ؛ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﺈﻨﻨﻲ ﻤﻀﻁﺭ ﻷﻥ ﺃﻭﻀﺢ ﻟـﻙ ﺃﻤـﻭ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻴﺯﺩﺍﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺘﺸﻨ ‪‬ﺎ؛ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺨﺠﻠﻪ ﻤـﻥ ﻤـﻭﻗﻔﻬﻡ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﻴﺩ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺤﺎﺕ، ﻭﻜﺄﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻬﺭﺒﻭﺍ ﻤﻥ ﺒﻠﺩﺍﻨﻬﻡ ﺇﻻ‬ ‫ﻟﻜﻲ ﻴﻨﺎﻀﻠﻭﺍ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ.‬ ‫ﻴﺘﻤﻬل ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺤﺘﻰ ﺘﺨﺒﻭ ﺜﻭﺭﺘﻪ، ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺨﺒﺭﻩ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺄﺘﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻟﻜﻲ ﻴﺼﺎﺭﻋﻭﺍ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﺃﺘﻭﺍ ﻤﺜﻠﻪ ﻫﺎﺭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺒﺠﻠﻭﺩﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺼﻔﻬﺎ، ﻭﺃﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ‬ ‫- ٢٢ -‬
  • 25. ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﺘﻌﺩ ﻤﻨﺎﺒﺭ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺘﺄﻟﻴﺏ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫ﻀﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ؛ ﺤﺘﻰ ﺘﺨﻔﻑ ﻤﻥ ﻗﻬﺭ ﻭﺘﻌﺫﻴﺏ ﻀﺤﺎﻴﺎﻫﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨل.‬ ‫ﻻ ﻴﻘﺘﻨﻊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺭﺩ ﺼﺩﻴﻘﻪ؛ ﻷﻥ ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺭﺃﻴﻪ ﻻ ﺘﻌﻴﺭ ﺒﺎﻻ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺸﻔﻬﻴﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻤﻌﺎﺭﻀﻭﻫﺎ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﻋﺎﺓ ﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﺠﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻭﺴﻊ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻲ؛ ﻓﻴﺴﺄﻟﻪ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺴﺎﺨ ‪‬ﺍ ﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﺩﻋﻭﺓ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻟﻜﻲ ﻴﻬﺎﺠﺭﻭﺍ ﺃﻭ ﻴﺘﻭﺴﻌﻭﺍ.‬ ‫ﻴﻘﺎﻁﻌﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﺅﻜ ‪‬ﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺒﺭﺓ ﻟﺩﻴﻪ ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺒﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ؛ ﺇﻨﻤﺎ ﺒﺎﻟﻤﻭﺍﻗﻑ.‬ ‫ﻴﻭﻀﺢ ﻟﻪ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺃﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﻟﻡ ﺘﻘﻡ ﺨﺼﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻷﺠل ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﻌﺭﺏ؛ ﺒل ﻤﻥ ﺃﺠل ﻤﺒﺎﺩﺉ ﺇﻨﺴـﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻋﺎﻤﺔ، ﻭﺃﻨﻪ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻔﻴﺩﻭﺍ ﻤﻨﻬﺎ، ﺜﻡ ﻴـﺫﻜﺭﻩ ﺒﻤﻭﻗـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻤﺕ ﺒﺘﺴﻠﻴﻡ ﺍﻟﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻹﺴـﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ ﻋﺭﻴﻀـﺔ‬ ‫ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺀ ﻤﻌﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﺴﺠﻨﺎﺀ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴـﺠﻭﻥ‬ ‫ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﺠﺭﺩ ﻏﻁـﺎﺀ ﻟﻠﻌﻤـل ﻤـﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ، ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﺭﺏ، ﻭﻻ ﺒﺄﺱ‬ ‫- ٣٢ -‬
  • 26. ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻤﻠﺔ ﻟﻤﻥ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﻨﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻗﻴـﺩ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ!‬ ‫ﻴﻀﻴﻕ ﺯﻤﻴﻠﻪ ﺒﻪ ﺫﺭ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﻘﻭل ﻟﻪ:‬ ‫ﻋ‬ ‫ـ ﺇﻨﻨﺎ ﻟﻡ ﻨﻔﻌل ﺸﻴ ًﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﺘﺩﺍﻓﻊ ﻋﻨـﺎ؛‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻓﻬل ﺘﺭﺍﻨﺎ ﻨﺘﻔﺎﻭﺽ ﻤﻊ ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل، ﺃﻭ ﻨﻌﻘﺩ ﻤﻌﻬﺎ ﺍﺘﻔﺎﻗﻴﺎﺕ ﺘﻌﺎﻭﻥ‬ ‫ﻭﺤﺴﻥ ﺠﻭﺍﺭ.‬ ‫ﻴﻠﻭﺡ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﻴﺩﻩ ﻤﻌﺒ ‪‬ﺍ ﻋﻥ ﻋﺩﻡ ﺭﻏﺒﺘـﻪ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﻤﺭﺍﺭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ:‬ ‫ـ ﺃﻨﺘﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺴﺘﻔﻌﻠﻭﻨﻬﺎ ﺤﺘ ‪‬ﺎ ﺇﺫﺍ ﺼﺭﺘﻡ ﺤﻜﺎ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻀﺎﺤ ﹰﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺭﻕ ﻋﻨﻪ:‬ ‫ﻜ‬ ‫ـ ﺍﻁﻤﺌﻥ … ﺤﻜﺎﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻟﻥ ﻴﺫﻫﺒﻭﺍ ﺤﺘﻰ ﻴﻨﺠـﺯﻭﺍ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ.‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻨﺘﻤﻰ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻅﻤﺎﺕ ﻭﺠﻤﻌﻴـﺎﺕ ﺃﺨـﺭﻯ،‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻴﺠﺩ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌﻠﻪ ﻴﺘﺭﻜﻬـﺎ، ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺨﻠﻰ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ﺎ ﻋﻥ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺃﻱ ﻨﺸﺎﻁ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻤﺎﺕ،‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺼﺎﺭ ﻴﺘﻐﻴﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻓﻼ ﻴﺤﻀﺭ ﺘﻅﺎﻫﺭﺍﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻭﻨﺩﻭﺍﺘﻬﺎ ﺇﻻ ﻨﺎﺩ ‪‬ﺍ، ﺤﺘﻰ ﺍﻨﻘﻁﻊ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ﺎ، ﻭﺘﻭﺍﺭﻯ ﻓـﻲ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺯﺤﺎﻡ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺒﺎﺭﻴﺱ، ﻭﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﺭﺘﻴﺎﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻤـﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫- ٤٢ -‬
  • 27. ‫ﺸﻬﺩﺕ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺼﻭﻻﺘﻪ ﻓﻲ ﺤﻠﻘـﺎﺕ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺵ؛‬ ‫ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺌﺱ ﻤﻥ ﺠﺩﻭﺍﻫﺎ، ﻭﻤل ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻤﺎ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﻭﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﻤﻌﻪ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺤﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻼﻗـﺎﺕ ﺸﺨﺼـﻴﺔ ﻤـﻊ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺏ، ﻓﺼﺎﺭ ﻻ ﻴﻠﺘﻘﻲ ﺃﺼﺩﻗﺎﺀﻩ ﻭﻤﻌﺎﺭﻓﻪ ﺇﻻ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﺘﺭﻭ، ﺃﻭ ﻋﺭ ‪‬ـﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ، ﻓﻴﺴـﻠﻡ ﻋﻠـﻴﻬﻡ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻻ ﻴﺴﺘﺒﻁﺊ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻤﻌﻬﻡ، ﻭﻜﺎﻥ ﺘﺒﺭﻴﺭﻩ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﻫﻭ ﺃﻨﻪ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﻜـﺎﻥ ﺍﻟﻨﺸـﺎﻁ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻲ ﻭﺍﻻﺨـﺘﻼﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺫﺍ ﺠﺩﻭﻯ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻭﻁﻥ؛ ﻓﺈﻨﻪ ﺃﻟﻘﻰ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻤﻌﺘﻪ‬ ‫ﻭﺘﺤﻤل ﺘﺒﻌﺎﺘﻪ، ﺤﺘﻰ ﺼﺎﺭ ﻴﺘﻌﻘﺒﻪ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﻴﻁﺎﺭﺩﻩ ﺍﻟﺴﺠﻥ، ﺃﻤﺎ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﻻﺠ ًﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﺄﻭﻯ ﻭﺃﻤﻥ ﻟﺩﻯ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ؛ ﻓﻤـﺎ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺠﺩﻭﻯ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻋﺩﺍﺀ ﻭﺨﺼﻭﻡ ﻭﺤﻠﻔﺎﺀ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻪ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺘﺯﻗﺔ، ﺃﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﻋﻥ ﻟﻘﻤﺔ ﺍﻟﻌـﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻤﻭﺴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺤﺘﻘﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﻨﺔ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺘﺤﺩﺙ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻋﻥ ﻤﺘﺠﺭ ﺍﻟﻌﻁﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺘﻤﺘﻠﻜﻪ، ﻭﺘﺸﻜﻭ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺇﻗﺒﺎل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺎﻟﺴﺎﺒﻕ ﻋﻠـﻰ ﺸـﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﻌﻁﻭﺭ. ﻭﻟﻜﻥ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ )ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ( ﻴﻨﻔﺠـﺭ ﻀـﺎﺤ ﹰﺎ،‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻭﻴﺭﻯ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻓﺄﻻ ﺤﺴ ﹰﺎ؛ ﻷﻥ ﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻴﻴﻥ ﻗـﺩ‬ ‫ﹰ ﻨ‬ ‫- ٥٢ -‬
  • 28. ‫ﺘﺭﺴﺨﺕ ﻓﻴﻬﻡ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻻﻏﺘﺴﺎل، ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺤﺎﺠﺘﻬﻡ ﻟﻠﻌﻁﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭﺓ‬ ‫ﻜﺎﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ.‬ ‫ﻴﻠﻭﻤﻪ "ﺠﻭﺭﺝ" ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﺩﻴـﺩ ﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﻫﺎﺕ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺴﺘﻔﺯﻩ "ﻤﺴﻴﻭ ﺒﻴﻨﻭ" ﻗﺎﺌﻼ ﻟﻪ:‬ ‫ﹰ‬ ‫ـ ﺇﻨﻙ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻭﺭﺍﺜﻴﺔ ﻟﻌﺎﺩﺍﺘﻙ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ.‬ ‫ﻴﺤﺘﺩ ﺍﻟﺨﻼﻑ ﻭﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﺒـﻴﻥ ﺜﻼﺜـﺘﻬﻡ، ﻓﺘﺘـﺩﺨل‬ ‫ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﺩﺍﻋﻴﺔ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﻤﺤـل ﺍﻟﻌﻁـﻭﺭ، ﻭﺘﻌـﺩﻩ‬ ‫ﺒﺯﺠﺎﺠﺔ ﻋﻁﺭ، ﻭﻟﻜﻥ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻻ ﻴﺭﻯ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺯﻴـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤل، ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺃﺠﻤل ﻗﺎﺭﻭﺭﺓ ﻓﻴﻪ ﻴﺭﺍﻫﺎ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻫﻨﺎ.‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻲ" ﺼﺩﻴﻕ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﻻ ﻴﻌﻴﺭ ﺍﻫﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﻟﻐﺯل "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ"‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺘﻌﻠﻘﻪ ﺒﺼﺩﻴﻘﺘﻪ؛ ﻷﻨﻪ ﻻ ﻴﺭﻯ ﻓﻴﻪ ﺴﻭﻯ ﻋﺠﻭﺯ ﻤﺘﺼـﺎ ٍ، ﻻ‬ ‫ﺏ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﻤﻥ "ﺠـﺎﻜﻠﻴﻥ" ﺴـﻭﻯ ﻤﺸـﺎﻋﺭ ﺍﻟﻌﻁـﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺠﺎﻤﻠﺔ.‬ ‫ﺘﺴﺘﺩﻴﺭ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﻨﺤﻭ ﺃﻭﻟﻴﻔﻲ ﻓﺘﻠﺘﻘﻲ ﻨﻅﺭﺍﺘﻬﻤـﺎ، ﻭﻴﻘﺘـﺭﺏ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭ، ﻓﻴﻠﺘﻔﺕ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴـﺔ،‬ ‫ﻟﻴﺘﺤﺎﺸﻰ ﺭﺅﻴﺔ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﺘﺸﻜل ﻋﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻨﺴﻴﺞ ﺤﺴﻲ، ﺘﺘﺸـﺎﺒﻙ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻨﺩﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻭﺇﻴﺤﺎﺀﺍﺕ ﺍﻻﺸﺘﻬﺎﺀ.‬ ‫- ٦٢ -‬
  • 29. ‫ﻴﺤﺱ ﺒﺄﻥ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﻌﻪ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﻘﻊ ﺨـﺎﺭﺝ ﻟﺤﻅﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻟﻪ ﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺘﺯﺍﻤﻥ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺭﻏﺒﺘﻴﻥ ﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻤﺘﻔﺤ ‪‬ـﺎ ﻜﺄﺴـﻪ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏـﺔ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻤﺘﺼﻨ ‪‬ﺎ ﻋﺩﻡ ﺍﻻﻜﺘﺭﺍﺙ ﺒﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺭﻱ ﺨﻠﻔﻪ، ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺸﺒﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻤﻭﻗﻑ ﻤﻥ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺄﺯﻕ ﻤﻔﺎﺠﺊ.‬ ‫ﻴﺴﻜﺏ ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ ﻨﺎﺩل ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﻓﻲ ﻜﺄﺱ ﺠـﺎﻥ ﻜﻠـﻭﺩ،‬ ‫ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻴﺩﻩ ﻭﺴـﻴﻡ ﺒـﺎﺭﻴﺱ، ﻭﻴﻁﻠـﺏ ﻤﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ؛ ﻷﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﻤﺘﺭﻋﺔ، ﻭﺴﻴﺩﻓﻊ ﻟﻪ ﺜﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟﻤﺴﻔﻭﺡ.‬ ‫ﻴﻨﻔﺠﺭ ﺒﺭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺄﺱ، ﻭﺘﻘﺫﻑ ﻓﻭﻫﺘﻪ ﺒﺴﺎﺌل ﺃﺤﻤﺭ ﻴﻨﺴـﺎﺏ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺤﺩﺭﺍﺘﻪ، ﻭﻴﻐﻤﺭ ﻗﺎﻋﺩﺘﻪ.‬ ‫ﻴﻠﻘﻲ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺒﻘﻁﻌﺔ ﻨﻘﺩﻴﺔ، ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ، ﺜﻡ ﻴﻁﺎﻟﺒﻪ‬ ‫ﺒﺜﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟﻤﺴﻔﻭﺡ.‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻓﻲ ﺠﻴﺏ ﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻪ، ﺜـﻡ ﻴﺨـﺭﺝ ﻴـﺩﻩ‬ ‫ﺨﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻴﻌﺩ ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ ﺒﺄﻥ ﻴﺄﺘﻴﻪ ﺒﺎﻟﺜﻤﻥ ﻏ ‪‬ﺍ، ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﻴـﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺠﻴﺏ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﺍﻷﻴﺴﺭ؛ ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ ﺠـﺎﻥ‬ ‫- ٧٢ -‬
  • 30. ‫ﻜﻠﻭﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﻀﻊ ﻜل ﺃﻤﻭﺍﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ، ﺃﻤـﺎ ﺍﻷﻴﺴـﺭ‬ ‫ﻓﻤﻌﻤﻭل ﻟﻠﺘﻬﻭﻴﺔ ﻓﻘﻁ!‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﺠﻭﺭﺝ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺭﺃﺴﻪ ﻋﻥ ﺠﺭﻴﺩﺘﻪ، ﻭﻴـﺭﻯ‬ ‫ﺒﺎﺘﺭﻴﻙ ﻭﻫﻭ ﻴﺠﻔﻑ ﺒﻘﻊ ﺍﻟﻜﺤﻭل، ﻓﻴﻘﻭل ﻟﻪ:‬ ‫ـ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﺠﻌل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻴﻠﻌﻘﻪ ﺒﻠﺴﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ:‬ ‫ـ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﻋﺎﺩﺘﻲ ﺃﻥ ﺃﻟﻌﻕ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺇﻻ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﻁﺭﺍﺕ‬ ‫ﻨﺩﻴﺔ ﻤﺘﻌﻨﻘﺩﺓ ﻓﻭﻕ ﺸﻔﺘﻲ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺸﺘﻬﻴﻨﻲ ﺒﺠﻤﻭﺡ ﺍﻟﻤﻬﺭﺓ ﺍﻟﺒﻜﺭ.‬ ‫ﻴﻬﺯ ﺠﻭﺭﺝ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺎﺴﺘﻬﺯﺍﺀ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﻘﻭل ﻟﻪ: "ﻤﻥ ﻴﻌﺠـﺯ‬ ‫ﻋﻥ ﻓﻌل ﺸﻲﺀ ﻴﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻪ".‬ ‫ﻴﻨﻘﺽ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻜﺄﺴﻪ، ﻓﻴﻨﺎل ﻤﻨﻬﺎ ﺠﺭﻋـﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻤﺴﺢ ﻓﻤﻪ ﺒﻅﺎﻫﺭ ﻴﺩﻩ، ﺜﻡ ﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻭﻴـﻭﻟﻲ ﻅﻬـﺭﻩ‬ ‫ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻤﻥ ﺠﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺴـﺭﺓ ﻟﻐـﺯﻭ ﻋـﻭﺍﻟﻡ‬ ‫ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ، ﻤﺘﺤﺎﻤﻼ ﻋﻠﻰ ﺠﺭﺍﺤﻪ، ﻭﺨﻴل ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻨـﻪ ﻨﺠـﺢ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻨﺴﺤﺎﺒﻪ، ﻭﻟﻡ ﻴﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺃﺤﺩ ﺇﻟﻴﻪ. ﻭﻟﻜﻥ ﺠﻭﺭﺝ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺘﻅـﺭﻩ‬ ‫ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﻤﻨﺤﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻌﻁﻑ ﺍﻟﻤﻔﻀﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻬل، ﻟﻴﺠﻬﺯ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺒﺴﺎﺩﻴﺔ ﻭﺒﺭﻭﺩ ﺃﻋﺼﺎﺏ.‬ ‫- ٨٢ -‬
  • 31. ‫ﻴﺩﻨﺩﻥ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻟﻴﺴﺕ ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻭﻻ ﻫﻲ ﺒﺎﻷﻏﻨﻴـﺔ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﺭﺩﺩﻫﺎ ﻭﻴﺩﻩ ﺘﺘﺤﺴﺱ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﺼﻌﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻫﺒﻭ ﹰﺎ:‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫"ﺘﺎﻫﺕ ﻗﺩﻤﺎﻱ ﺒﻴﻥ ﺴﻔﺭ ﻭﺴﻔﺭ …‬ ‫ﺃﻏﺭﺍﻨﻲ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﻓﺎﺨﺘﻠﺴﺕ ﺒﻭﺍﻜﻴﺭﻩ‬ ‫ﻭﺼﻨﻌﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﻼﺩﺓ ﻟﺠﻴﺩ ﻟﻡ ﺘﺸﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺜﻴﻠﻪ ﺸﻤﺱ.‬ ‫ﺃﻏﻭﺍﻨﻲ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻷﺼﻴل ﺃﺭﺠﻭﺍﻨ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺍﻗﺘﻁﻔﺕ ﻤﻨﻪ ﺒﺎﻗﺔ ﺒﻨﻔﺴﺠﻴﺔ.. ﺭﺒﻁﺘﻬﺎ ﺒﻘﻭﺱ ﻗﺯﺡ، ﻴـﺩﺍﻱ‬ ‫ﻤﺜﻘﻠﺘﺎﻥ، ﻭﻗﺩﻤﺎﻱ ﺘﺎﻫﺘﺎ ﺒﻴﻥ ﺴﻔﺭ ﻭﺴﻔﺭ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻌﺎﻋﻴﻥ ﻟﻡ ﺃﻟﺘﻕ ﺸﻴ ًﺎ ﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻤﺎ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺃﺭﻭﻋﻪ ﻟﻭ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺴﻴ ًﺎ …(‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻩ ﺃﺤﺩ ﺍﻨﺘﺒﺎ ‪‬ﺎ، ﻭﻟﻡ ﻴﻘﻁﻊ ﺃﻱ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺤﺩﻴﺜﻪ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻟﻺﻨﺼﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﺭﻨﻴﻤﺎﺘﻪ، ﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ﺴـﻤﻌﻬﺎ ﻷﻭل‬ ‫ﻤﺭﺓ؛ ﻓﻘﺩ ﺘﻌﻭﺩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﺩﻴﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻴﺤﺎﺼﺭﻩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻤﺕ، ﻭﻫﻭ ﻭﺤﻴﺩ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﺎﺭ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﻑ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ ﻋـﻥ ﻤﻨﺎﻜﻔﺘـﻪ، ﻭﻴﻨﺸـﻐﻠﻭﻥ ﻋﻨـﻪ‬ ‫ﺒﺎﻷﺤﺎﺩﻴﺙ ﻭﺍﻟﻬﻤﺱ ﻭﺍﻟﻤﺩﺍﻋﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺠﺎﺓ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺤﺱ ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﺼﺎﺭ ﺤﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻔﺘﻭ ‪‬ﺎ، ﺘﺴﺎﻓﺭ ﻓﻴـﻪ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻐـﺯل،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺯ‬ ‫- ٩٢ -‬
  • 32. ‫ﻭﻗﻭﺍﻓل ﺍﻟﻬﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻤﻴﻤـﺔ، ﻭﺘﻌﺒـﺭﻩ ﺍﻟﻀـﺤﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﺅﻨﺜـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻤﺔ، ﻭﺘﻌﺒﺙ ﻓﻴﻪ ﺍﻷﺭﺠـل ﺍﻟﻤﺘﺸـﻨﺠﺔ ﺒﻠـﺫﺓ ﺍﻟﻤﺩﺍﻋﺒـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﺒﻼﺕ، ﻓﻴﺴﺘﺩﻋﻲ ﻤﻥ ﺫﺍﺘﻪ ﻓﻌﻼ ﻤﺒﺩ ‪‬ﺎ ﻟﻴﻬﺯﻡ ﺒﻪ ﻋﺎﻟﻡ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﹰ ﻋ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ.‬ ‫ﺘﺘﺩﻓﻕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺤﺸﺔ، ﻭﺍﻷﻏﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻅﻠﻤﺔ،‬ ‫ﺤﺎﻤﻠﺔ ﺒﺸﺭﻯ ﻋﺎﻟﻡ ﻟﻡ ﺘﺭﻩ ﻋﻴﻥ، ﻭﻟﻡ ﺘﺴﻤﻊ ﺒﻪ ﺃﺫﻥ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻘﺯﻡ‬ ‫ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﺠﺎل، ﻭﻴﺠﺭﺩﻩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻤـﻥ ﻜـل‬ ‫ﻤﻌﻨﻰ ﻻ ﻴﺭﻭﻕ ﻟﻪ.‬ ‫ﻻ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺃﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺭﺤﻠﺘﻪ، ﻋﺩﺍ ﺠﻭﻫﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺘﺴﻡ‬ ‫ﻟﻪ ﻤﻭﺍﺴﻴﺔ ﺇﻴﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻋﻭﺩﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺌﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺒﺸـﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺸﻴﺨﻭﺨﺔ.‬ ‫ﻴﻬﺯ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺘﺄﺜﺭ، ﻭﻴﺒﻌﺙ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻘﺒﻠﺔ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ.‬ ‫ﻴﻔﻴﻕ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺭﺤﻠﺘﻪ ﻤﻊ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻓﻴﺭﻯ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺠﻭﻫﻴل، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ، ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﻴﺨـﺘﻠﺱ‬ ‫ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ، ﻓﻴﺠﺩﻫﺎ ﻤﺸـﻐﻭﻟﺔ ﺒﻤﺩﺍﻋﺒـﺔ‬ ‫ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ، ﺘﻠﺘﻘﻲ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺠﻠﻴﻥ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﻜل ﻤﻨﻬﻤـﺎ‬ ‫ﻤﻨﻜﺴﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﻻ ﻴﺒﻌﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺭﻭﺭ، ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻻ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ.‬ ‫- ٠٣ -‬
  • 33. ‫ﻴﺤﺱ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺒﺄﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻴﺤـﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺨﻔـﻲ‬ ‫ﻭﺤﺩﺘﻪ ﺨﻠﻑ ﻗﻠﻤﻪ ﻭﺃﻭﺭﺍﻗﻪ، ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻥ ﻴﺨﻔـﻲ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭ ﺫﺍﺘﻪ ﺨﻠﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻁﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﻪ.‬ ‫ﻴﻘﺘﺭﺏ ﻤﺘﺭﺩ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻓﻴﻬﺵ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﻭﺠﻬـﻪ ﻭﻴﻬﻨﺌـﻪ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺒﺴﻼﻤﺔ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺭﺤﻠﺔ ﻴﻠﺯﻤﻪ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺭﻴﺢ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻗﺭ ﹰـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﻭﻟﺩﻴﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺭﻭﻴﻪ ﻋﻨﻬﺎ.‬ ‫ﻴﻌﺒﺭ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻥ ﻓﺭﺤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺒﻠﻘﺎﺌﻪ ﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺘﻤﻨـﻰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺩﻭﻡ ﺼﺩﺍﻗﺘﻪ، ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺯﺒﻭ ﹰﺎ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻓـﻲ ﻤﻘﻬـﻰ ﻜـﻭﻨﺘﺭ‬ ‫ﻨ ﻤ‬ ‫ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ.‬ ‫ﻴﻨﺘﺸﻲ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﺭﺤﻴﺏ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺨﻔﻲ ﻨﻴﺘﻪ ﻓـﻲ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻬﺠﺭ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﻓﻴﻪ ﻤﺎ ﻴﺸﺩﻩ ﻭﻴﺴﺭﻩ، ﻭﻟﻜـﻥ ﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻴﺘﻤﻨﻰ ﺃﻻ ﻴﻔﻌل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺫﻟﻙ؛ ﻷﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﺴﻭﺃ ﻤﻥ‬ ‫ﺤﻅ ﻗﻭﻡ ﻴﻬﺠﺭﻫﻡ ﺸﺎﻋﺭ!‬ ‫ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺒﻌﺽ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺇﻟﻰ ﺼﺩﻴﻘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺩﻭﻥ ﻋﻠﻤﻬﻡ:‬ ‫ـ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺎﺘﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﻗﺒﺎﻟﺘﻨﺎ ﺍﺴﻤﻬﺎ "ﺠـﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻟـﻡ‬ ‫ﺘﺭﺘﺩ ﻤﻘﻬﻰ "ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ" ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺃﺠﻤل ﻤﻨﻬـﺎ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﻤل ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ، ﺜﻡ ﻓﺎﺯﺕ ﻓـﻲ ﻤﺴـﺎﺒﻘﺔ ﺃﺠﻤـل‬ ‫- ١٣ -‬
  • 34. ‫ﻋﺎﺭﻀﺔ ﺃﺯﻴﺎﺀ؛ ﻓﻔﺘﺤﺕ ﻤﺤﻼ ﻟﻠﻌﻁﻭﺭ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺭﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻌﻘﺩ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ" ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺠﺒﻬﺘﻪ ﻤﺴﺘﺩﺭ ﹰﺎ:‬ ‫ﻜ‬ ‫ـ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺸﻙ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﻤﻭﻫﺒﺘﻬﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﻤﺘﻴﻘﻥ ﻤﻥ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺴﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻷﺸﻘﺭ ﺍﻟﻘﺼـﻴﺭ ﺍﻟﻘﺎﻤـﺔ، ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﺘﺭﺍﻫـﺎ‬ ‫ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﺒﻪ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ؛ ﻓﻬﻭ ﺼﺩﻴﻘﻬﺎ "ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ"، ﻭﻫـﻭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﻴﻌﻤل ﺸﻴ ًﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻷﻨـﻪ ﻟـﻡ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﻭﻓﻕ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ، ﻭﻻ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻤل ﺸﻴ ًﺎ ﺁﺨـﺭ،‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻤﺴﻜﻴﻥ ﻭﺃﺸﻔﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ.‬ ‫ﻴﺤﺱ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ "ﺠﺎﻥ ﻜﻠـﻭﺩ" ﻴﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﻴﻅﻬـﺭ‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ" ﻜﺸﺨﺹ ﻴﺴﺘﺜﻴﺭ ﺸﻔﻘﺘﻪ، ﻭﻟﻴﺱ ﻜﻐﺭﻴﻡ ﻴﻘﻑ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺎﺭﻱ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻓﻲ ﺸﻔﻘﺘﻪ، ﻤﺘﻤﻨ ‪‬ﺎ ﺃﻥ ﻴﺠـﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫"ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ" ﻓﻲ ﺤﺏ "ﺠﺎﻜﻠﻴﻥ" ﻟﻪ ﺨﻴﺭ ﺘﻌﻭﻴﺽ ﻋﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﻘﺎﻤﺔ‬ ‫ﺤﻅﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻴﻌﺘﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ، ﻭﻻ ﻴﻌﺘﺒﺭ "ﺃﻭﻟﻴﻔﻴﻲ"‬ ‫ﺴﻲﺀ ﺍﻟﺤﻅ؛ ﻷﻨﻪ ـ ﺤﺴﺏ ﺭﺃﻴـﻪ ـ ﺍﻟـﺫﻱ ﻗﺎﻟـﻪ ﺒﺼـﻭﺕ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • 35. ‫ﻤﻨﺨﻔﺽ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﻭﺩﻉ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺴ ‪‬ﺍ: "ﺴﻲﺀ ﺍﻟﺤﻅ ﻫﻭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻻ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺤﺒﻪ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ".‬ ‫ﻴﺯﺩﺭﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺭﻴﻘﻪ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ، ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺄل ﺼـﺩﻴﻘﻪ ﻤـﺎ ﺇﺫﺍ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻜل ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﺍﻫﻡ ﺠﺎﻟﺴﻴﻥ ﻭﻤﺤﺎﻁﻴﻥ ﺒﺎﻟﻨﺴﺎﺀ ﻫﻡ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﻅﻴﻥ.‬ ‫ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﺭﺍﻫﻡ، ﺜﻡ ﻴﺭﻓـﻊ ﻁـﺭﻑ‬ ‫ﻗﺒﻌﺘﻪ ﺒﺄﺼﺒﻌﻪ ﻭﻴﻬﺭﺵ ﻤﺎ ﻓﻭﻕ ﺃﺫﻨﻪ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺠﻴﺒﻪ:‬ ‫ـ ﻫﺫﺍ ﺇﺫﺍ ﻜﻥ ﻴﺤﺒﺒﻨﻬﻡ ﻓﻌﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻌل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﺸﻜﻙ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻌﻼﻗـﺎﺕ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺭﺠﺎل ﻭﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻷﻨﻪ ﺭﺠل ﻤﻌﺯﻭل ﻤﻬﻤـﺵ، ﻴﺭﻴـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻁﻤﺌﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﻷﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﻤﻥ ﻭﺼل ﺒﻴﻥ ﺫﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻭﺇﻨﺎﺜﻪ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺇﻻ ﻨﻔﺎ ﹰﺎ ﺃﻤﻠﺘﻪ ﺩﻭﺍﻓﻊ ﺃﺨﺭﻯ ﻏﻴﺭ ﻋﺎﻁﻔﻴﺔ. ﻭﺒـﺩﺍ ﻋـﺩﻨﺎﻥ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻤﺴﺘﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺸﻜﻭﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺯﺭﻋﻬﺎ ﺼﺩﻴﻘﻪ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻭﺠﺩ ﻫﻭ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﻭﺭ ﺴﻠﻭﻯ ﻭﺘﺒﺭﻴ ‪‬ﺍ ﻟﻭﻀﻌﻪ ﺍﻟﺸﺎﺫ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻋﺎﻟﻡ ﻴﻨﺴﺠﻪ ﺘﻨﺎﻏﻡ ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﻥ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ.‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺭﻓﻬـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ:‬ ‫- ٣٣ -‬
  • 36. ‫ـ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻁﺔ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ﺍﻟﻀﺎﺤﻜﺘﻴﻥ ﺍﺴﻤﻬﺎ "ﺠﻭﻫﻴل"،‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺴﻴﺩﺓ ﺠﺫﺍﺒﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ، ﺭﻗﻴﻘﺔ ﻭﺫﻜﻴﺔ، ﻭﺘﺘﻌﺎﻁﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻨﺎﺩ ‪‬ﺍ ﻤﺎ ﺘﻔﻌل ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻷﻥ ﺯﻭﺠﻬـﺎ "ﺩﺍﻨﻴـﺎل"‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﺘﻭﻟﻪ ﺒﻬﺎ، ﻓﻼ ﺘﺠﺩ ﻓﺭﺍ ﹰﺎ ﻟﻤﻤﺎﺭﺴـﺔ ﻫﻭﺍﻴﺘﻬـﺎ. ﺇﻨﻬـﺎ ﺸـﺎﺒﺔ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻤﺘﻐﻨﺠﺔ، ﺘﺠﺫﺏ ﺃﻨﻭﺜﺘﻬﺎ ﻜل ﺍﻟﺫﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﻴﻥ، ﻓﻴﻨﺒﻐﻲ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﻴﻘ ﹰﺎ ﻭﺤﺎﻀ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﻜل ﻟﺤﻅﺔ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻴﻤﻁ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﺇﻥ ﻭﻀ ‪‬ﺎ ﻤﺘـﻭﺘ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻜﻬﺫﺍ ﻴﺼﻌﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻌﺎﻴﺵ ﻤﻌﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻜﻭﺍﻗﻊ ﻴﻭﻤﻲ، ﺇﻨﻪ ﺸﺒﻴﻪ‬ ‫ﺒﻭﻀﻊ ﻤﻥ ﻴﻐﺘﺼﺏ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺒﻘـﻭﺓ ﺍﻟﺴـﻼﺡ، ﻓﻴﻅـل ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺘﺨﻨﺩﻕ، ﻭﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﻨﺎﺩ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻤﺘﺤﺩ ﹰﺎ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻋﻥ ﺩﺍﻨﻴﺎل، ﻓﻴﻘﻭل ﻋﻨﻪ ﺇﻨﻪ ﺭﺠل ﺫﻜﻲ، ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻤﻜﺘﺒـﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ‬ ‫ﻴﺩﻴﺭﻫﺎ ﻤﻊ ﺠﻭﻫﻴل، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺤﺭﻴﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻟﻌﺏ‬ ‫ﺍﻟﻴﺎﻨﺼﻴﺏ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ، ﻭﻴﻔﻀل ﺃﻥ ﻴﺩﻋﻭﻩ ﺃﺼـﺩﻗﺎﺅﻩ‬ ‫ﻭﻴﺩﻓﻌﻭﺍ ﻋﻨﻪ ﺜﻤﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﻭﻟﻪ ﻤﻌﻬﻡ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺼﺎﺩﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺠﻭﻫﻴل.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠـﺱ ﻤﻌﻬﻤـﺎ، ﻭﻻ ﻴﺘﻭﻗـﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻓﻼ ﻴﺭﻯ ﻓﻴﻪ ﺩﺍﻨﻴﺎل ﺍﻟﺫﻜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻴﺤـﻭﺯ ﺍﻫﺘﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺠﻭﻫﻴل؛ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﻬﻭ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺍﻟﺤﻤﻴﻡ، ﺇﻨﻪ "ﻤﺴﻴﻭ ﺒﻴﻨـﻭ"، ﺭﺴـﺎﻡ‬ ‫- ٤٣ -‬
  • 37. ‫ﻤﺤﺘﺭﻑ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻤﻌﺭ ‪‬ﺎ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺭﺴﻡ، ﻤﻬﻭﻭﺱ ﺒﺎﻟﻨﺴﺎﺀ، ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ‬ ‫ﻀ ﻤ‬ ‫ﺃﺸﻙ ﻓﻲ ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ، ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﻘﺩﺓ ﺍﻟﺘﻌﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﻤـﻥ ﺤﻭﻟـﻪ،‬ ‫ﻭﻴﺜﺭﺜﺭ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻭﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺍﺴﺘﻤﻌﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻴﺜﻪ ﻓﻼ ﺘﻨـﺩﻡ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻓﺎﺘﻙ ﻤﻨﻪ. ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻤﻥ ﺤﺩﻴﺜـﻪ ﻋـﻥ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻴﺩﻋﻭﻩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺸﺭﺏ ﻨﺨﺏ ﺼﺩﺍﻗﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻓﻴﻨﻁﻠﻕ ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﺒﻔﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ.‬ ‫ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﺍﻟﺠﺭﻋﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤـﻥ ﻨﺨـﺏ ﺍﻟﺼـﺩﺍﻗﺔ،‬ ‫ﻭﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻤﺴﺢ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻅـﺎﻫﺭ ﻴـﺩﻩ، ﻭﻴﻘـﻭل‬ ‫ﻟﻌﺩﻨﺎﻥ ﻤﻌﺘﺫ ‪‬ﺍ:‬ ‫ﺭ‬ ‫ـ ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻻ ﻴﻀﺎﻴﻘﻙ ﻋﺩﻡ ﺠﻠﻭﺴﻲ ﺇﻟﻰ ﻁﺎﻭﻟﺘـﻙ؛ ﻓﻬـﺫﻩ‬ ‫ﻋﺎﺩﺘﻲ ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺩﺨﻠﺕ ﺃﻭل ﺒﺎﺭ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻲ. ﺃﻅـل ﻭﺍﻗ ﹰـﺎ ﻭﻻ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺃﺠﻠﺱ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﺒﻴﺔ ﻟﺩﻋﻭﺓ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺸﺘﻬﻴﻨﻲ ﻭﺃﺸﺘﻬﻴﻬﺎ؛ ﻓﻌﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺃﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﺃﺤﺱ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺼﻬﻭﺓ ﺠﻭﺍﺩ ﺃﻁـﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺭﺒﻭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺴﻬﻭل، ﻓﻼ ﺃﺘﺭﺠل ﺇﻻ ﻻﻟﺘﻘـﺎﻁ ﺍﻟﻁﺭﻴـﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﺨﺘﺎﺭﺘﻬﺎ ﺴﻬﺎﻤﻲ.‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺭﺒﺕ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻴﺩ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﻀﻴ ﹰﺎ:‬ ‫ﻔ‬ ‫- ٥٣ -‬
  • 38. ‫ـ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺠﺩ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻟﺫﺓ ﻻ ﺃﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ، ﺃﻟﻡ ﺘﺠﺭﺏ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﻓﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﺘﺤﺎﺸﻰ ﺫﻟﻙ ﻗـﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜـﺎﻥ؛ ﻷﻥ‬ ‫ﺭﺠﻠﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻁﻭﻴ ﹰ، ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻭﺴـﻴﻡ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻓﻴﺨﺸﻰ ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻜﻪ ﺒﻨﺎﺕ ﺤﻭﺍﺀ ﻓﻭﻕ ﺠـﻭﺍﺩﻩ ﺍﻷﻋـﺭﺝ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻴﺴﻘﻁ ﻤﻥ ﺍﻹﻋﻴﺎﺀ. ﻴﻨﻔﺠﺭ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻤﻘﻬﻘ ‪‬ﺎ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻨﺎﺴﻭﺍ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺒﺄﻨﻪ ﻫﻨﺎ ﻭﻟـﻴﺱ ﻭﺤﻴـ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﻤﺸﻐﻭل ﻋﻨﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻤﺴﺎﻤﺭﺓ ﺸﺎﺌﻘﺔ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﻭﺴﻴﻡ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺃﻥ ﻴﻐﻴﺭ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ، ﻓﻴﺅﻜﺩ ﻟﻪ ﺃﻥ ﺤﻀﻭﺭﻩ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻴﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭ ﺃﻱ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺩﺨل‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ؛ ﻓﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻘﺎﻤﺔ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠـﺔ، ﻭﺘﻘـﺎﻁﻴﻊ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻷﺴﻤﺭ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻷﺴﻭﺩ؛ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﺠﻌﻠﻪ ﺸﺒﻴ ‪‬ﺎ ﺒـﺫﻟﻙ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻟﻐﺎﺯﻱ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺘﺤﻡ ﺍﻟﻘﻠﻌﺔ ﻤﻘﺎﺘﻼ ﺤﺘﻰ ﻴﺼـل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺨﺩﺭ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻋﻨﻭﺓ، ﻓﻴﺠﺫﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻅﻬﺭ ﺠﻭﺍﺩﻩ ﺒﺨﺸﻭﻨﺔ، ﻓﺘﻘﺎﻭﻤﻪ‬ ‫ﻭﺘﻭﻟﻭل ﻗﻠﻴﻼ ﺜﻡ ﺘﻠﺘﺼﻕ ﺒﻪ، ﻭﺘﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﺘﻤـﺭﻍ ﺭﺃﺴـﻬﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺩﺭﻩ، ﻭﺘﺫﻴﺏ ﺃﻨﻭﺜﺘﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ.‬ ‫- ٦٣ -‬
  • 39. ‫ﻁﻔﻕ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻴﻀﺤﻙ، ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺭﻕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺘﺠﻠـﺱ‬ ‫ﺠﻭﻫﻴل، ﻓﺘﻘﻊ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﺩﺍﻨﻴﺎل ﺍﻟﻼﻤﻌﺔ، ﻭﻜﺄﻨﻬﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ ﻟﺘﺭﺴﻼ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻗﺘﻴﻪ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﺸﻴﻊ ﺒﺎﻻﺸﻤﺌﺯﺍﺯ.‬ ‫ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻜﺄﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺄل ﻋﻨﺎﻥ ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺤ‬ ‫ـ ﺃﻱ ﺭﻴﺢ ﺃﻟﻘﺕ ﺒﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ؟‬ ‫ﻴﺴﺘﺩﻴﺭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻤﻐﺎﺩ ‪‬ﺍ، ﻭﻫﻭ ﻴﻀﺤﻙ ﻭﻴﺴـﻌل، ﻭﺒﻘﺎﻴـﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺄﺴﻪ ﺘﺭﺘﻌﺵ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺘﻪ.‬ ‫ﻴﻅل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﺒﺘﻌ ‪‬ﺍ ﻤﺠﺭﺠ ‪‬ﺍ ﻨﻌﻠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻔﺘـﻭﺤﺘﻴﻥ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺘﺤﺩﺜﺎﻥ ﻀﻭﻀﺎﺀ ﻤﻤﻴﺯﺓ، ﺘﻌـﻭﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺁﺫﺍﻥ ﺭﻭﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ.‬ ‫ﻴﺘﺴﺎﺀل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﻫل ﻜﺎﻥ ﻓﻌﻼ ﻴﺒﺤﺙ ﻋـﻥ ﺃﻨـﻴﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺜل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ، ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻏﻴﺭﻩ. ﺃﻻ ﻴﻜـﻭﻥ ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ ﻫﻭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻌﺩﻭﻡ ﺍﻟﺨﻴﺎﺭ؟‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺎ ﻫﺎﻤﺸﻴﻴﻥ ﻨﺘﺒﺎﺩل ﺍﻹﻁـﺭﺍﺀ ﻓـﻲ ﺍﻟـﺭﻜﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺯﻭل ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ.‬ ‫ﻫﺎ ﻫﻲ ﺴﻬﺭﺘﻨﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬﺕ، ﻭﻋﺎﺩ ﺠﺎﻥ ﻜﻠـﻭﺩ ﺇﻟـﻰ ﻤـﺭﺒﻁ‬ ‫ﺠﻭﺍﺩﻩ، ﻴﺘﻠﻬﻰ ﺒﻤﻨﺎﻜﻔﺔ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﻤﻐﺎﺯﻟﺔ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.‬ ‫- ٧٣ -‬
  • 40. ‫ﻴﻨﻜﻔﺊ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﺭﻯ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﻘﻠـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺫﻜﺭﺓ، ﻭﻟﻜﻥ …‬ ‫"ﺃﻱ ﺭﻴﺢ ﺃﻟﻘﺕ ﺒﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ؟".‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﺴﺅﺍل ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻴﻁﺭﻕ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻓﻴﻨﻬﺎﺭ ﺠـﺩﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ ﺍﻟﻬﺵ، ﻭﻴﺒﺘﻠﻌﻪ ﻁﻭﻓﺎﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ، ﻭﺘﻨـﺯﻭﻱ ﻟﺤﻅـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻴﻠﻤﺢ ﺴﺭﺩﺍ ‪‬ﺎ ﺴﻲﺀ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻤـﻨﺨﻔﺽ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻭﻴﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﻓﺠﺄﺓ ﺸﺎﺏ ﻁﻭﻴل ﺍﻟﻘﺎﻤﺔ، ﻴﺤﻨـﻲ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻼﻤﺱ ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻋﺎﺭ ‪‬ﺎ ﺘﻤﺎ ‪‬ـﺎ، ﻴـﺩﺍﻩ ﻤﻠﺘﻭﻴﺘـﺎﻥ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺨﻠﻔﻪ، ﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺭﺠل ﻀـﺨﻡ، ﻭﻴﺩﻓﻌﺎﻨـﻪ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻬﻤﺎ.‬ ‫ﺘﻅﻬﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﺭﻜﺔ ﺴﻴﺭﻩ ﻜل ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻫﻴﻜﻠﻪ ﺍﻟﻌﻅﻤﻲ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺠﻠﺩﻴﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ، ﺘﻨﺘﺸﺭ ﻓﻭﻗﻬﺎ ﺒﻘﻊ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﺨﻀﺭﺍﺀ ﻜﺸﺎﻫﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻌﺫﻴﺏ، ﻴﻌﺭﺝ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ، ﻴﺘﻭﻜﺄ ﺒﺼـﻌﻭﺒﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺭﺠﻠﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼل ﺜﻼﺜﺘﻬﻡ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﺤـﺩ ﺍﻷﺒـﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺩﺍﺏ، ﻴﺘﺭﻙ ﺍﻟﺭﺠﻼﻥ ﻴﺩﻴﻪ، ﻭﻴﺩﻓﻌﺎﻨﻪ ﺒﺨﺸﻭﻨﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺨـل‬ ‫ﺤﺠﺭﺓ ﻴﻨﺘﻅﺭﻩ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺜﻨﺎﻥ، ﻓﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻤﻬﻤﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺘﺭ ﻋﻭﺭﺘـﻪ‬ ‫- ٨٣ -‬
  • 41. ‫ﺒﻜﻠﺘﺎ ﻴﺩﻴﻪ، ﻴﻘﻑ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻭﻴﺼﻔﻌﻪ ﺒﻘﻭﺓ ﺤﺘﻰ ﻴﺨﺘـل ﺘﻭﺍﺯﻨـﻪ،‬ ‫ﻭﺘﻨﻔﻙ ﻴﺩﺍﻩ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﻴﺢ ﺒﻪ ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫ـ ﻫل ﺘﺒﻘﻰ ﻟﺩﻴﻙ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﺭﻩ ﻋﻨﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺍﻷﺠﺭﺏ؟‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻤﺘﺭﻨ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﻌﺎﺠﻠﻪ ﺃﺤﺩ ﺍﻟـﻭﺍﻗﻔﻴﻥ ﺨﻠﻔـﻪ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺒﺭﻜﻠﺔ ﺘﺩﻤﻲ ﻤﻥ ﻗﻔﺎﻩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ، ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﻋﻠﻰ ﺃﺜﺭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤـﺎﻡ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺴﻘﻁ ﺘﺤﺕ ﺭﺠﻠﻲ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻔﻌﻪ. ﻴﺴﺘﻨﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻓﻘﻴﻪ‬ ‫ﻭﻴﺭﺩﻑ ﺒﺭﻜﺒﺘﻴﻪ ﻓﻴﺒﺩﻭ ﻜﺎﻟﺒﻌﻴﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭﻙ، ﻟﻭﻻ ﺃﻨﻪ ﻤﺤﺭﻭﻡ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﺒﺭ.‬ ‫ﻴﻨﻬﺭﻩ ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻔﻌﻪ:‬ ‫ـ ﻫﺎ ﺃﻨﺕ ﺘﻌﻠﻤﺕ ﺸﻴ ًﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﺭ. ﺒﺎﻋﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﻓﺨـﺫﻴﻙ،‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻭﺍﺘﺭﻙ ﺭﺃﺴﻙ ﻴﺘﺩﻟﻰ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻔل. ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﻀـﻌﻙ‬ ‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻻﺴﺘﺠﻭﺍﺏ.‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻀﻊ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺤﺫﺍﺌﻪ ﺘﺤﺕ ﺫﻗﻥ ﻀﺤﻴﺘﻪ ﻟﻴﺭﻓﻊ ﺒﻬﺎ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﻗﻠﻴ ﹰ؛ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺄﻟﻪ ﻋﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻓﻴﺠﻴﺒﻪ:‬ ‫ﻼ‬ ‫ـ ﻋﺩﻨﺎﻥ.‬ ‫ﻴﺴﺤﺏ ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺭﺠﻠﻪ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺫﻗﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ، ﻭﻴﻨﻬﺎل ﺭﻜـﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻪ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﻘﻔﺎﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﻟﻴﻠـﻭﻱ ﺭﺠﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻁﻭﺒﺔ، ﻓﻴﺼﺭﺥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﺘﻠﻭ ‪‬ﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺤـﺎﻭل ﺩﻭﻥ ﺠـﺩﻭﻯ‬ ‫ﻴ‬ ‫- ٩٣ -‬
  • 42. ‫ﺘﺨﻠﻴﺹ ﺭﺠﻠﻪ ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ﺃﻭ ﺭﺃﺴﻪ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺤـﺫﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺤﺘﻰ ﻴﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻴﺄﻤﺭﻫﻡ ﺍﻟﺠﻼﺩ:‬ ‫ـ ﺃﺭﺠﻌﻭﺍ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺇﻨﻪ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻴﺘﺫﻜﺭ ﺍﺴﻤﻪ!‬ ‫ﺘﺭﺘﻔﻊ ﻗﻬﻘﻬﺎﺕ ﺠﺎﻥ ﻜﻠﻭﺩ ﻭﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺘﻪ، ﻓﺘﻨﺘﺸل ﻋـﺩﻨﺎﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺴﺘﻨﻘﻊ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ، ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻓﻲ ﻤﻘﻬﻰ‬ ‫"ﻜﻭﻨﺘﺭ ﺍﺴﻜﺎﺭﺏ".‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺘﻨﻬﺽ ﺠﻭﻫﻴل ﻭﺩﺍﻨﻴـﺎل ﻤﻐـﺎﺩﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻴﻅل ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻤﺘﺤﻔ ‪‬ﺍ ﻤﺸﺩﻭ ‪‬ﺍ ﻟﻌﻠﻬﺎ ﺘﺼﺩﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻔﺘﺔ ﺃﻭ ﺘﺼﺭﻑ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻋﻔﻭﻱ ﻟﺩﻯ ﻤﻐﺎﺩﺭﺘﻬﺎ، ﻴﻨﻡ ﻋﻥ ﺇﺤﺴﺎﺴﻬﺎ ﺒﻭﺠﻭﺩﻩ.‬ ‫ﻴﺴﻴﺭ "ﺩﺍﻨﻴﺎل" ﻤﻠﺘﺼ ﹰﺎ ﺒﻬﺎ، ﻭﻴﺩﺍﻫﻤﺎ ﻤﺘﺸـﺎﺒﻜﺘﺎﻥ ﺨﻠﻔﻬﻤـﺎ،‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺘﺘﺩﻟﻴﺎﻥ ﻓﻭﻕ ﻤﻨﺤﺩﺭ ﺇﻟﻴﺘﻲ "ﺠﻭﻫﻴل" ﺍﻟﻤﺩﻭﺭﺘﻴﻥ ﺘﺤﺕ ﺨﺼﺭﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻨﺤﻴل.‬ ‫ﺘﺒﺘﺴﻡ "ﺠﻭﻫﻴل" ﻟﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺘﻤﺭ ﺒﻬﻡ، ﻭﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺤـﻭ "ﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻜﻠﻭﺩ" ﻭ"ﺠﻭﺭﺝ" ﻟﺘﺘﻤﻨﻰ ﻟﻬﻤﺎ ﻟﻴﻠﺔ ﺴﻌﻴﺩﺓ. ﻴﻁﻤﺌﻥ ﻋﺩﻨﺎﻥ ﻨﻔﺴـﻪ‬ ‫ﺒﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﻟﺘﻔﺎﺘﺔ ﻫﻲ ﻟﻪ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ، ﻭﺃﻥ ﺘﺤﻴﺘﻬﺎ ﻟﻬﺅﻻﺀ ﻟﻴﺴﺕ‬ ‫ﺇﻻ ﺘﻤﻭﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﻠﻘﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﻤﺤﻤﻠﺔ ﺒﺎﻟﻤﻌﺎﻨﻲ.‬ ‫ﻬ‬ ‫- ٠٤ -‬