2. Pengenalan
Batik ialah sejebis barangan kraf yang
dihasilkan melalui proses menerap lilin
dan mencelup kain
Batik terkenal di negeri-negeri dalam
gugusan kepulauan Melayu seperti
Indonesia, Singapura, Brunei, dan
Malaysia
3. Tahun Kraf Seni Batik
2000 tahun dahulu Telah wujud di Mesir dan Parsi
Abad ke-7 Digunakan di Jepun dan China
Abad ke-15 Diperkenalkan di Tanah Melayu pada pemerintahan
Parameswara di Melaka
Abad ke-18 Batik Minah Pelangi memulakan perusahaan batik di
Terengganu
Tahun 1910-an Perusahaan batik dimulakan di Kota Bahru, Kelantan
Tahun 1920-an Teknik ‘terap hitam’ digunakan untuk mengecap
kain.blok kayu yang terukir dengan gaya ukiran timbul
dicelupdengan pewarna sebelum diterap pada kain
putih. Pewarna kimia dari Eropah diperkenalkan pada
tahun 1926
Tahun 1930-an Perusahaan batik mengunakan teknik terapan lilin
bermula di Terengganu dan Kelantan. Batik skrin
diperkembangkan dan terkenal di Kelantan
4. Tahun Seni Kraf Batik
Selepas perang dunia
Kedua
Perusahaan batik berkembang dengan pesat
dan menjadi industri kampung utama
Kini Industri batik telah sampai ke peringkat
pengeluaran secara besar-besaran.
Pengeluarannya telah menembusi pasaran
dunia
5. Motif batik
Kebanyakan ragam hias yang terdapat pada
batik Malaysia dipercayai dipengaruhi oleh
ragam batik Indonesia
Terdapat dua gaya bentuk motif di Malaysia
iaitu gaya organik dan gaya geometri
Motif batik gaya organik biasanya
berdasarkan:
- Sumber alam
- Unsur fauna
- Unsur benda buatan manusia
6. Motif batik
Motif batik bergaya geometri merujuk
kepada pengolahan garis-garis halus, bentuk
‘s’, swastika, parang rosak, segi empat, dan
susunan rupa geometri lain.
7. Unsur Motif : Unsur Flora
Fungsi utama unsur flora adalah:
1. Untuk menghiasi kain batik ela –
bunga, kuntum, putik, daun, ranting,
dan pucuk diguna secara tunggal
2. Untuk menghiasi badan batik sarung
– helaian daun, kelopak etc disusun
secara tegak
8. Unsur Motif : Unsur Flora
Fungsi utama unsur flora adalah:
3. Untuk menghiasi bahagian kepala kain
(gunung) dan kaki kain (gigi), motif
pucuk rebung digunakan, biasanya
bukan corak organik tulen tetapi
campuran gaya organik dan geometri
14. Unsur Motif : Unsur Fauna
Fungsi motif unsur fauna adalah:
1. Motif kupu-kupu, rama-rama etc adalah
dilukis atau dicetak beriringan dengan
bentuk tumbuhan sebagai pelengkap
2. Motif ayam, burung merak, rusa biasanya
dilukis dengan gaya organik dalam
bentuk abstrak
3. Motif yang dibentuk secara seimbolik –
simbol bagi bentuk burung garuda iaitu
bahagian sayap yang dipergayakan
19. Motif : unsur rupa geometri
Fungsi motif unsur rupa geometri ialah:
1. Untuk hiasan kaki kain (gigi)
2. Untuk menghiasi kain batik panjang
3. Motif ceplok dengan susunan empat segi
berisi bentuk lain dimana bentuk ini
bukan geometri tulen tetapi campuran
gaya organik dan geometri
27. Kaedah membatik : Batik
blok/batik cap/batik terap
Blok kayu berukir dengan gaya ukiran timbul
digunakan untuk mengecap sebelum tahun
1920-an
Teknik ini disebut terap hitam kerana
biasanya blok dicelup dengan pewarna hitam
sebelum diterapkan diatas kain putih
Kemudian warna berbeza digunakan tetapi
warna latar tetap putih. Sehelai kain batik cap
sekurang-kurangnya dicorakan dengan 3 blok
28. Kaedah membatik : Batik
blok/batik cap/batik terap
Pada tahun1930-an , sarang (acuan kain
batik) yang diperbuat dari bahan besi
dipelopori oleh Haji Che Su dari Kota Bahru,
Kelantan yang telah mengambil alih tugas
blok kayu
29. Bahan tembaga mula digunakan bersama-sama
sarang besi pada awal abad ke-20 disebabkan bahan
mudah potong dan dipaterikan antara satu sama
lain
Sarang jenis ini meninggalkan garis dan titik yang
halus dan kemas pada terapan lilin apabila dicelup
dengan warna
Corak motif yang lebih rumit dan sempurna dapat
dihasilkan
Terdapat juga blok yang diperbuat dari kepingan
timah dan zink. Corak yang dihasilkan juga kemas
dan halus
30. Alat dan bahan
Alatan Fungsi
Blok bunga (sarang) Untuk memukul lilin di atas kain dasar
Kuali leper Untuk memasak campuran lilin
Kuali kawah Untuk mencelup, merendam atau merebus
kain
Meja
mengecap/pukul/terap
Meja membatik yang dilapisi sekam padi,
guni dan kelopak pisang untuk menyejukkan
lilin yang dipukul
dapur Untuk memasak dan memanaskan campuran
lilin yang akan dipukul
31. Bahan Fungsi
Kain putih (jenis kain
kapas)
Kain dasar yang hendak dibatik
Campuran lilin Terdiri daripada rosin (damar), lilin putih parafin,
lilin lebah, dan lemak binatang (atau minyak kelapa)
yang dipukulkan pada kain dan bertindak sebagai
penahan warna
Bahan pewarna Bahan pencelup jenis naftol (Napthol) untuk
mewarnakan kain
Debu soda (pelarut) Bahan kimia berupa sodium karbonat untuk
menanggalkan dan membersihkan lilin semasa kain
direbus
Kanji Untuk mengilatkan permukaan kain batik
32. Kemasan dan persembahan
Sambungan corak pada kain tidak kelihatan
Warna kain tidak bertelau-telau
Capan lilin sama jelas
Susunan motif utama dan motif isen
seimbang, serta harmoni
Bentuk kain sarung lengkap
Warna tidak luntur
Kaki kain dan gigi kain kemas
33. Kaedah dan penjagaan
Warna kain tidak akan pudar dan tahan lama
jika dijaga dengan baik
Petua membasuh:
1. Guna campuran air dengan cuka
2. Cuci dengan air teh untuk menahan warna
daripada luntur
Kain yang telah dicap tidak boleh direndam
lama semasa mencuci
Elakkan daripada menjemur kain di bawah
pancaran matahari yang terik
34. Kaedah batik
tulis/canting/lukis
Batik tulis atau batik lukis merupakan suatu
kaedah baru dalam membuat batik yang
telah mengembangkan lagi perusahaan
batik
Pada mulanya batik tulis dipersembahkan
sebagai hiasan dinding dalam bentuk
pemandangan dan dijual kepada pelancong
Pada tahun 1970-an, teknik ini telah
diterapkan dalam pembuatan skaf, tali
leher, dan selendang
35. Kemudian diperluaskan lagi dalam bentuk baju
kurung wanita, kemeja lelaki, sarung kusyen dll
Corak batik tulis lebih luas dan kreatif serta
mempunyai warna dalam pelbagai ton namun
mengekalkan ciri-ciri tradisonal
38. Alatan
Canting - alat yang diperbuat daripada
tembaga yang menjadi bekas lilin cair yang
digunakan untuk melukis corak pada kain
Pemidang – alat yang diperbuat dari kayu,
rotan atau buluh yang digunakan untuk
meregangkan kain urat supaya tidak melendut
semasa mencanting
Berus – terdiri daripada beberapa saiz dan
bentuk digunakan pelbagai pewarna dan lilin
cair
Periuk – untuk memasak campuran lilin
39. Alatan
Kuali atau bekas – untuk mencelup, merendam
dan merebus kain
Dapur – tempat meletakkan kuali untuk
memanaskan dan memasak campuran lilin
40.
41.
42.
43. Bahan
Kain putih – jenis sutera, voil, kapas, krep,
poplin, rayon, drill, lawn kimia dan
sebagainya
Campuran lilin – lilin putih (parafin), lilin
lebah, damar (rosin) dan minyak kelapa
Bahan pewarna – jenis bahan pencelup aktif
seperti remazol dan primazin
Bahan ‘fixer’ (pemati warna) – cecair sodium
silikat untuk proses fixing iaitu merendam
kain yang telah siap dicanting dan
diwarnakan untuk mengekalkan corak dan
warna
Debu soda – untuk menanggalkan lilin
44. Kaedah batik skrin – batik yang
tidak mengunakan lilin
Batik skrin dipercayai telah dipelopori oleh
sekumpulan pembuat batik di Kelantan pada awal
tahun 1900
Teknik dikatakan dibawa masuk dari Thailand
Perusahaan batik skrin telah dikembangkan oleh Mohd
Yusoff dan Haji Che Su mulai tahun 1933 dan terkenal
di Kelantan
Sebenarnya teknik ini sama dengan teknik cetak saring
sutera hanya corak yang digunakan mempunyai ciri-
ciri batik tradisional
Motif corak sama dengan motif batik blok
45. Perusahaan batik skrin terus berkembang menjadi satu
industri kampung selepas Perang Dunia Kedua
Tekstil batik yang paling banyak dihasilkan melalui
cetakan skrin ialah kain sarung
Warnanya lebih tahan lama dan tidak mudah luntur
Permintaan terhadap batik skrin meningkat kerana
proses pembuatan yang lebih menjimatkan masa iaitu 10
kali ganda lebih cepat dari batik blok
47. Alat
Skrin:
1. dibuat dari bingkai kayu yang biasanya
sebesar kain batik sarung
2. Kain nipis yang dikenal sebagai sutera saring
digunakan sebagai kainn pemidang
3. Setiap skrin digunakan untuk menyapu satu
warna sahaja
4. Kadangkala 5 atau 6 skrin diperlukan untuk
menghasilkan sehelai kain batik cetak saring
sutera
48. Sekuji (squeegee) :
1. Digunakan untuk mengokok atau menyapu bahan pewarna
dengan rata di atas permukaan skrin
2. Dibuat dari kayu dibahagian atas dan getah dibahagian bawah
3. Panjang sekuji sama lebar dengan pemidang
4. Sekuji juga dikenal sebagai sudip atau sodek
Kelonsong stensil (funnel pen) :
1. Diisi dengan bahan laker yang bertindak sebagai lilin
2. Alat ini berfungsi sebagai pen yang berbentuk kelongsong
(kon)
3. Diguna untuk melukis corak dan motif
4. Dikenal sebagai corong stensil
49. Meja mengecap – meja yang cukup besar untuk memuatkan
pemidang skrin bagi proses mencetak
Kuali dan bekas – untuk merendam dan membersih kain
Pengukus – untuk proses pengewapan (proses mengekalkan
cetakan warna pada kain)
50. Bahan
Kain putih – kain jenis kapas dan berukuran sama
dengan saiz pemidang
Bahan pewarna – jenis aktif dan dan bahan pewarna
(pigment dye)
Bahan laker/sampang (lacquer)
1. Sejenis campuran bahan thinner dan emulsi yang
dimasukkan dalam kelonsong untuk melukis corak
pada skrin
2. Bertindak seperti lilin
51. Kaedah batik pelangi
Juga dikenal sebagai batik ikat dan celup. Bekas kain
akan menghasilkan kesan lingkaran warna apabila
proses mewarna dilakukan
Batik pelangi diperkenalkan di Kepulauan Melayu pada
tahun 1770-an
Perusahaan batik pelangi dimulakan oleh Batik Minah
Pelangi di Terengganu pada abad ke-18
Perusahaan batik pelangi dipelopori oleh Haji Che Su
bin Haji Ishak di Kota Bahru pada tahun 1911
53. Alat, bahan dan teknik
Kain putih jenis halus yang bersih
Tali pengikat jenis rafia atau benang jahitan jika perlu
Pencelup warna
Baldi untuk celupan
54. Jenis-jenis batik Klasik
Batik biasa – kain batik yang direbus sekali sahaja
dalam proses pembuatannya
Batik lasem – melalui 2 kali proses rembusan
Batik lasem Kelantan – seperti batik lasem tetapi
mengutamakan motif pucuk rebung di kepala kain
Batik conteng – terapan lilin pertama digunakan untuk
membuat garis luar yang membentuk motif, warna
diconteng pada terapan lilin,dan bahagian yang
diwarnakan ditutup dengan lilin dan kain dasar dicelup
untuk mendapat warna latar belakang
55. Batik Pekalongan Kelantan – kaya dengan motif bunga
dan ragam warna, motif bunga pada badan dan kepala
kain
Batik Solo Kelantan – dikenal sebagai batik panjang atau
batik belit, dipakai tanpa jahit seperti kain sarung, hanya
3 jenis warna diguna iaitu kuning, biru, hitam
Batik selapis – mempunyai ragam hias bebas, hanya satu
warna digunakan
56. Rupa bentuk Batik
Kain sarung :
1. Kain dibahagi kepada 3 ruang iaitu kepala, badan dan
kaki
2. Bentuk-bentuk tertentu ditempatkan di tempat-
tempat tertentu
3. Panjang sarung lebih kurang 180 cm-215 cm dan
lebar lebih kurang 106 cm
57. Batik panjang :
1. Dikenal sebagai batik solo, pekalongan, yogya gaya kelantan atau
terenggganu
2. Dipakai dengan cara melilit di bahagian pinggang ke bawah
3. Bahagian pinggir kain disebelah atas digulung setelah dililit
4. Susunan corak serong dalam warna coklat/hitam sangat digemari
5. Motif paling popular ialah bentuk garuda
6. Panjang sarung kira-kira 250 cm dan lebar lebih kurang 106 cm
58. Kain batik ela – dicetak secara berela-ela panjang dan kemudian
digulung, dijual dalam ukuran ela atau meter
59.
60. Tokoh
Haji Che Su b. Haji Ishak – dari Kelantan (awal tahun
1920-an). Beliau adalah pelopor perusahaan batik yang
memulakan penghasilan batik pelangi pada tahun
1911 kemudian batik blok kayu pada 1926 dan batik
blok besi pada 1930-an
Haji Ali b. Ismail – dari Terengganu. Beliau membawa
masuk contoh blok kayu dan blok tembaga yang
dipengaruhi oleh Batik Jawa dari Singapura pada tahun
1930-an
61. Haji Mohd Yussof- dari Kelantan. Beliau memulakan batik skrin pada
tahun 1933, mengunakan pewarna batik yang dimport dari Eropah
dan batik cetakan skrin menjadi terkenal di Kelantan
Haji Yusoff b. Haji Abudllah – dari Kelantan. Lebih terkenal sebagai
‘Ayah Soh’, seorang pakar dalam penghasilan batik. Pernah dipilih
oleh Kraftangan Malaysia sebagai guru pelatih dalam bidang batik
62. Pengenalan
Batik ialah sejenis barangan kraf
yang dihasilkan melalui proses
menerap lilin dan mencelup kain
Batik terkenal di negeri-negeri
dalam gugusan kepulauan Melayu
seperti Indonesia, Singapura, Brunei,
dan Malaysia
63. Unsur Motif : Unsur Flora
Fungsi utama unsur flora adalah:
1. Untuk menghiasi kain batik ela – bunga, kuntum,
putik, daun, ranting, dan pucuk diguna secara
tunggal
2. Untuk menghiasi badan batik sarung – helaian daun,
kelopak etc disusun secara tegak
3. Untuk menghiasi bahagian kepala kain (gunung) dan
kaki kain (gigi), motif pucuk rebung digunakan,
biasanya bukan corak organik tulen tetapi campuran
gaya organik dan geometri
65. Unsur Motif : Unsur Fauna
Fungsi motif unsur fauna adalah:
1. Motif kupu-kupu, rama-rama etc adalah dilukis atau
dicetak beriringan dengan bentuk tumbuhan sebagai
pelengkap
2. Motif ayam, burung merak, rusa biasanya dilukis
dengan gaya organik dalam bentuk abstrak
3. Motif yang dibentuk secara seimbolik – simbol bagi
bentuk burung garuda iaitu bahagian sayap yang
dipergayakan
69. Motif : unsur rupa geometri
Fungsi motif unsur rupa geometri ialah:
1. Untuk hiasan kaki kain (gigi)
2. Untuk menghiasi kain batik panjang
3. Motif ceplok dengan susunan empat segi berisi
bentuk lain dimana bentuk ini bukan geometri tulen
tetapi campuran gaya organik dan geometri
74. Alat dan bahan
Alatan Fungsi
Blok bunga (sarang) Untuk memukul lilin di atas kain dasar
Kuali leper Untuk memasak campuran lilin
Kuali kawah Untuk mencelup, merendam atau merebus
kain
Meja
mengecap/pukul/terap
Meja membatik yang dilapisi sekam padi,
guni dan kelopak pisang untuk menyejukkan
lilin yang dipukul
dapur Untuk memasak dan memanaskan campuran
lilin yang akan dipukul
75. Bahan Fungsi
Kain putih (jenis kain
kapas)
Kain dasar yang hendak dibatik
Campuran lilin Terdiri daripada rosin (damar), lilin putih parafin,
lilin lebah, dan lemak binatang (atau minyak kelapa)
yang dipukulkan pada kain dan bertindak sebagai
penahan warna
Bahan pewarna Bahan pencelup jenis naftol (Napthol) untuk
mewarnakan kain
Debu soda (pelarut) Bahan kimia berupa sodium karbonat untuk
menanggalkan dan membersihkan lilin semasa kain
direbus
Kanji Untuk mengilatkan permukaan kain batik
77. Alatan
Canting - alat yang diperbuat daripada tembaga yang
menjadi bekas lilin cair yang digunakan untuk melukis
corak pada kain
Pemidang – alat yang diperbuat dari kayu, rotan atau
buluh yang digunakan untuk meregangkan kain urat
supaya tidak melendut semasa mencanting
Berus – terdiri daripada beberapa saiz dan bentuk
digunakan pelbagai pewarna dan lilin cair
Periuk – untuk memasak campuran lilin
Kuali atau bekas – untuk mencelup, merendam dan
merebus kain
Dapur – tempat meletakkan kuali untuk memanaskan dan
memasak campuran lilin
78.
79. Bahan
Kain putih – jenis sutera, voil, kapas, krep, poplin,
rayon, drill, lawn kimia dan sebagainya
Campuran lilin – lilin putih (parafin), lilin lebah, damar
(rosin) dan minyak kelapa
Bahan pewarna – jenis bahan pencelup aktif seperti
remazol dan primazin
Bahan ‘fixer’ (pemati warna) – cecair sodium silikat
untuk proses fixing iaitu merendam kain yang telah
siap dicanting dan diwarnakan untuk mengekalkan
corak dan warna
Debu soda – untuk menanggalka lilin
81. Kaedah batik pelangi
Juga dikenal sebagai batik ikat dan celup. Bekas kain
akan menghasilkan kesan lingkaran warna apabila
proses mewarna dilakukan
Batik pelangi diperkenalkan di Kepulauan Melayu pada
tahun 1770-an
Perusahaan batik pelangi dimulakan oleh Batik Minah
Pelangi di Terengganu pada abad ke-18
Perusahaan batik pelangi dipelopori oleh Haji Che Su
bin Haji Ishak di Kota Bahru pada tahun 1911
83. Rupa bentuk Batik
Kain sarung :
1. Kain dibahagi kepada 3 ruang iaitu kepala, badan dan
kaki
2. Bentuk-bentuk tertentu ditempatkan di tempat-
tempat tertentu
3. Panjang sarung lebih kurang 180 cm-215 cm dan
lebar lebih kurang 106 cm
84. Tokoh
Haji Che Su b. Haji Ishak – dari Kelantan (awal tahun
1920-an). Beliau adalah pelopor perusahaan batik yang
memulakan penghasilan batik pelangi pada tahun
1911 kemudian batik blok kayu pada 1926 dan batik
blok besi pada 1930-an
Haji Ali b. Ismail – dari Terengganu. Beliau membawa
masuk contoh blok kayu dan blok tembaga yang
dipengaruhi oleh Batik Jawa dari Singapura pada tahun
1930-an
85. Haji Mohd Yussof- dari Kelantan. Beliau memulakan batik skrin pada
tahun 1933, mengunakan pewarna batik yang dimport dari Eropah
dan batik cetakan skrin menjadi terkenal di Kelantan
Haji Yusoff b. Haji Abudllah – dari Kelantan. Lebih terkenal sebagai
‘Ayah Soh’, seorang pakar dalam penghasilan batik. Pernah dipilih
oleh Kraftangan Malaysia sebagai guru pelatih dalam bidang batik
