Презентация: Ритм прозы и поэзии.

1. РИТМ ПРОЗЫ И ПОЭЗИИ

2. РИТМ В ПОЭЗИИ И ПРОЗЕ:
СХОДСТВО И РАЗЛИЧИЕ

3. • Понятие ритма является одном из
определяющих в природе и культуре.
Ритму подчинено движение звезд и планет,
смена времен года и времени суток, ритм
лежит в основе жизни человеческого
организма…

4. • Познание мира и его отражение в
художественном образе осуществляется по
законам ритма, поэтому одной из задач
понимания художественного текста также
оказывается поиск ритмических
закономерностей, лежащих в его основе – и
как единого целого, и в отдельных его
частях.

5. • Исследователь литературы М.Гиршман
писал об особой «музыке прозы», приводя
в пример свидетельства многих писателей,
чувствовавших, что в прозаическом тексте
не меньше, чем в поэтическом,
присутствует особая организованность –
особый ритм, «музыка», уловить которую –
значит, настроиться на единую с автором
эмоциональную волну.

6. • Эта первичность ритма, с самого начала
воспринимаемого чутким читателем, ведет нас
к его сопряженности с первоосновами
художественного мышления, к его
способности запечатлеть и непосредственно
воссоздать гармонический строй и глубинные
процессы движения жизни. В прозе эта
тенденция не менее выражена, чем в поэзии –
однако другими художественными
средствами.

7. СПОСОБЫ ПРОЯВЛЕНИЯ РИТМА В
ПРОЗЕ

8. • Стихотворный ритм явно присутствует в
тексте и его легко выделить в различного
типа повторах, которых очень много в
стихе. Не случайно само латинское слово,
обозначающее стих (versus, отсюда –
«вирши») буквально означает «поворот»,
возвращение.

9. • Эти ритмичные возвращения – формы проявления
стихотворного ритма, среди которых:
• - метр, размер (т.е. ритмичное чередование
ударных и безударных слогов, в силлабо-
тонических стихах единицей этого ритма является
стопа);
• - повторы созвучных окончаний стиха – рифмы;
• - строфы;
• - созвучия фонетические (аллитерации, ассонансы);
• - повторы близких, соотносимых образов, мотивов,

10. • В прозе нет четкого метра (за исключением
случайно возникающих цепочек
своеобразных «ямбов», «хореев»,
«дактилей» и т.п., которые обычно не
бывают очень длинными, вскоре
«растворяются» в общей не метризованной
ткани повествования).

11. • Ритм прозы проявляется на более глубоких уровнях
текста:
• - особенности синтаксического строения
предложения (самый яркий пример – ощущение
глубокого различия между пространными,
протяженными или, наоборот, «рубленными»
синтаксическими конструкциями;
• - динамика событий, изображенных в
произведении: более или менее стремительное,
или же, напротив, замедленное их течение;
• - ритмичная динамика пространственно-временных
характеристик;
• - организация системы персонажей по принципу
сопоставления или же противопоставления,
соотношение элементов характеристики героев.

12. • Эти «большие» ритмические единицы
также позволяют говорить о законах
организации текста, о «музыке» и «ритме»,
ощутив которую, мы на самом деле
начинает лучше понимать эмоционально-
психологическую насыщенность текста, а в
конечном итоге – и специфику самого
образа мира, в нем возникающего.

13. • Едва ли кто-нибудь представляет себе
прозу «сплошной» речью, каждому
понятно, что всякое прозаическое
высказывание так или иначе расчленяется
на составные части. Наиболее явной
единицей такого членения, всегда
пунктуационно выделенной, является
фраза — предложение.

14. • Другие речевые единицы либо больше фразы
(различного рода сверхфразовые единства), либо
меньше ее: ведь фразы бывают разной степени
сложности. Они могут состоять либо из одной
предикативной единицы (простое предложение
типа: «Появление Дуни произвело обыкновенное
свое действие»), либо нескольких (сложное
предложение типа: «Наконец я с ними простился;
отец пожелал мне доброго пути, а дочь проводила
до телеги»; здесь три предикативных единицы — в
дальнейшем мы будем называть такие единицы
фразовыми компонентами). Но и простые
предложения в свою очередь могут расчленяться на
более мелкие ритмико-синтаксические единства,
которые Л. В. Щерба предложил называть
синтагмами

15. • По определению Л. В. Щербы, «синтагма —
это фонетическое единство, выражающее
единое смысловое целое в процессе речи-
мысли...».

16. • «В языке нет зафиксированных синтагм, —
разъяснял свое определение Л. В. Щерба.
— Они являются творчеством, продуктом
речевой деятельности человека. Поэтому
всякий текст есть до некоторой степени
загадка, которая имеет разгадку, но зависит
от степени понимания текста, от его
истолкования».

17. • Можно представить себе два своеобразных
ритмических «полюса»: на одном — слово равно
колону, колон равен фразовому компоненту, а тот в
свою очередь равен фразе (это, по-видимому,
предел так называемой «рубленой прозы»; ранее
рассматривавшаяся горьковская фраза приобретает
в этом случае такой вид: «Плеск. Шорох. Свист. Все.
Сплелось» и т. д.); на другом — фразовые
компоненты расчленяются на несколько
многословных колонов, а фразы в свою очередь
состоят из нескольких фразовых компонентов.

18. РИТМ ПРОЗЫ И ВОЗМОЖНОСТИ
АНАЛИЗА ТЕКСТА

19. • Как же подойти к конкретному анализу
ритма прозы при том широком понимании
ритма как организованности речевого
движения? Хотя предмет такого анализа —
прозаическая речь художественных
произведений — вполне самостоятелен и
специфичен, начать все же следует с той
видимой общности, которая объединяет в
глазах читателей художественную прозу с
прозой вообще.

20. • Вместе с тем нужно сразу же определить особую
цель и направление предстоящих наблюдений.
Необходимо, по-видимому, всмотреться в лежащую
на речевой «поверхности» общность, с тем чтобы
обнаружить более или менее заметные и, в
частности, поддающиеся количественному учету
отличия и особенности речевого строя литературно-
художественных произведений, а затем попытаться
осмыслить их в свете той центральной проблемы
художественной значимости и специфической
содержательности ритма прозы, о которой
говорилось вначале.

21. • Анализировать ритм прозы – значит,
проследить ту логику смены впечатлений,
которая происходит в процессе
развертывания текста на самых разных его
уровнях:

22. • - на уровне сюжета (динамики развития
событий, быстроты или же, напротив,
замедленности действия);
• - на уровне пространственно-временных
отношений (насколько динамично движутся
герои в координатах пространства и времени;
как сменяются различные пространственно-
временные планы);
• - на уровне смены точек зрения в авторском
повествовании, и т.д.

23. • В целом уловить ритм прозы очень важно и
потому, что ему в идеале должна
соответствовать ритмическая интонация и
самой работы – ведь наша письменная речь
также подчинена определенному ритму, и
именно благодаря ему мы можем
воздействовать на читателя или слушателя,
делать свои слова по-настоящему
убедительными.

24. ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ

25. • Фундаментом целостности художественного
произведения является утверждение того, что гармония
— абсолютна, а дисгармония — относительна. Опираясь
на этот постулат о гармонии, искусство вместе с тем
«доказывает» его самим фактом своего существования.
Основа этой гармонии – особый ритм. Когда мы
прослеживаем его в анализе, то для нас литературное
произведение перестает быть статичным, мы как бы
«видим» и «воспроизводим» в своей интерпретации
процесс становления и развертывания того текста,
который анализируем, а значит, органическое
саморазвитие созидаемого писателем художественного
мира.

26. • В последовательном развертывании
внутреннего мира произведения воплощается
его художественная логика, основанная на
особом ощущении автором жизненного
ритма. И как мысль «живет» здесь в самой
плоти «реального явления», так и в самих
видимых случайностях следования друг за
другом эпизодов произведения проявляются
художественно осознанные закономерности
жизненного развития