Презентация: Архитектоника поэтического текста. Ритм и смысл в поэзии.
- 1. АРХИТЕКТОНИКА ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА. РИТМИ СМЫСЛ В ПОЭЗИИ
- 2. • Ритм —это закономерное чередование или закономерная последовательность сильных и слабых моментов времени. Чтобы понять ту роль, которую ритм играет в поэзии, нужно сначала поставить некоторые общие вопросы теории искусства, так как ритм — явление, не ограничивающееся только поэзией (о ритме мы можем говорить и в музыкальном произведении).
- 3. • Искусства вообщеможно разделить на две основные группы: 1) пространственные искусства, или, иначе, искусства изобразительные: орнамент, архитектура, скульптура, живопись; 2) искусства музические, как их называли античные теоретики, или временные, как их называют сейчас, это — музыка и поэзия
- 4. • Разница междуэтими двумя группами искусств заключается в том, что в искусствах пространственных, или изобразительных, чувственный материал, из которого строятся образы, расположен в пространстве, сосуществует в пространстве (живопись, архитектура, скульптура изображают предметы материального мира, расположенные в пространстве), тогда как в поэзии и в музыке их чувственный материал расположен во времени, т. е. мы имеем перед собой последовательность звуков или значащих слов, следующих друг за другом во времени
- 5. • Вопрос опроисхождении стихотворного ритма, речевого ритма теснейшим образом связан с вопросом о происхождении поэзии. Известно, что поэзия на древних ступенях своего развития была связана с музыкой, с песней. Об этом свидетельствует не только народная поэзия, в которой стихи всегда являются песнями, сопровождаются мелодией, но и более старые памятники античной и средневековой европейской поэзии.
- 6. • Древняя античнаяпоэзия — лирическая и отчасти эпическая — сопровождалась музыкой. Точно так же и в средневековой поэзии, вплоть до лирики трубадуров и миннезингеров, певцов любви, стихи были песнями, которые исполнялись в сопровождении музыкальных инструментов.
- 7. • Стихи этисочинялись вместе с музыкой, т. е. автор стихов был одновременно и автором мелодии, автором песни. Лишь постепенно средневековый стих освобождается от связи с музыкой. Это обстоятельство имеет чрезвычайно важное значение для решения вопроса о происхождении ритма стиха
- 8. • Существуют разныесистемы стихосложения, которые зависят от особенностей языка. Особенности языка подсказывают, какие фонетические элементы могут рассматриваться в искусстве как сильные или слабые
- 9. • Есть двеосновные системы метрики, два типа стихосложения. Первый из них основан на чередовании долгих и кратких, на долготе, на длительности звуков, второй — на чередовании ударных и неударных, на принципе ударности.
- 10. • Тип стихосложения,основанный на длительности, носит название метрического стихосложения (слово «метрический» здесь употребляется в несколько ином смысле, чем в слове «метрика»: «метрика» — более широкое понятие).
- 11. • Тип стихосложения,основанный на чередовании ударных и неударных, носит название тонического стихосложения (слово «тон» употребляется здесь в старинном смысле для обозначения). От свойств языка зависит, какой принцип — долготы и краткости или ударности и неударности — выступает на первый план.
- 12. • В русскомязыке нельзя построить стихосложение на долготе и краткости, потому что долгие и краткие звуки в русском языке не играют принципиальной роли. Поэтому в русском стихе получила развитие силлабо-тоническая система стихосложения, основанная на чередовании ударных и безударных слогов.
- 13. • Единица повторностив метрическом стихе — стопа. Стопа, как единица повторности, определяет закон, по которому чередуются долгие и краткие. Долгие и краткие следуют друг за другом с определенной закономерностью. Эта закономерность получает отражение в стопе как единице повторности. Стопа соответствует тому, что мы в музыке называем тактом.
- 14. • Какие жестопы дает нам античная метрика? Прежде всего это группы двухсложных стоп: • Краткий + долгий – ямб; • долгий + краткий — хорей.
- 15. • Есть ещедве двухсложные стопы, которые мы не применяем и не можем применять в нашем тоническом стихосложении, но которые знала античная метрика. Это — стопа, состоящая из двух кратких, которая носит название «пиррихий»; и стопа, состоящая из двух долгих, которая носит название «спондей».
- 16. Теперь трехсложные стопы: •один долгий + два кратких — дактиль; • два кратких + один долгий – анапест; • краткий + долгий + краткий — амфибрахий.
- 17. • Самый распространенныйу нас размер — ямб, в особенности • четырехстопный; ямбом написано большинство русских стихов: • Мой дядя самых честных правил, • Когда не в шутку занемог, • Он уважать себя заставил, • И лучше выдумать не мог…
- 18. • Затем хорей: •Мне не спится. Нет огня, • Всюду мрак и сон докучный, • Ход часов лишь однозвучный • Раздается близ меня…
- 19. • Следующий размер— дактиль: • Месяц зеркальный плывет по лазурной пустыне, • Травы степные унизаны влагой вечерней…
- 20. • Пример амфибрахия: •По диким степям забайкалья… • Анапест: • Надрывается сердце от муки…
- 21. • Очень важныймомент в силлабо- тоническом стихе заключается в том, что в двухсложных размерах — ямбе и хорее — не всегда наличествует то ударение, которое требуется с точки зрения метра. Например, в четырехстопном ямбе нередко пропускаются ударения
- 22. • Учитывая этообстоятельство, при изучении стиха вводятся два терминологических понятия. С одной стороны, — метр как абстрактная закономерность, как схема, как закон чередования ударений в стихе; с другой стороны, — реальный ритм стиха, который в отдельных случаях может отступать от метрической схемы
- 23. • . Слово«ритм» употребляется здесь в более узком значении, чем в тех случаях, когда говорится о ритме как о принципе организации стихотворной речи: ритм в данном случае понимается как реальное чередование ударений в стихе, а метр — как общая закономерность, на которой построен стих, идеальный, абстрактный закон.
- 24. • Наличие ритмическогоразнообразия в стихе — это то, что отличает всякое искусство. Искусство дает единство многообразия; искусство дает некоторую противоречивую, пеструю, индивидуальную реальность, сведенную к известной общей закономерности.