Презентация: Проблемы жанровой системы в лирике ХХ века.

1. ПРОБЛЕМА ЖАНРОВОЙ
СИСТЕМЫ В ЛИРИКЕ ХХ ВЕКА

2. • Малые жанровые формы, оказавшиеся в
1820—1830-е гг. в центре складывающейся
новой поэтической системы, до последнего
времени описывались в научной
литературе либо как «внежанровые»
стихотворения, либо как «фрагмент» —
термин, введенный в теорию лирических
жанров Ю.Н. Тыняновым

3. • Фрагмент в лирической поэзии —
неканоническое стихотворение малой
формы (первичный жанр), обладающее
признаками семантической,
синтаксической, метро-ритмической
незавершенности и отсылающее к
неопределенному множеству текстов, к
которым он может относиться как часть к
целому.

4. • Миниатюра в лирике — неканоническое
стихотворение малой формы (первичный
жанр), признаками которого является
«завершенность», «строгая законченность
формы». Для миниатюры характерна
смысловая и формальная автономия,
самодостаточность.

5. • И термин «фрагмент» (от лат. fragmentum
— отрывок), и термин «миниатюра» (от ит.
miniature) многозначны и относятся не
только к сфере лирической поэзии. И
фрагменты, и миниатюры есть в прозе, в
изобразительном искусстве, в музыке и
даже в философии и эстетике.

6. • Между фрагментом и миниатюрой, как
видно из определений, много общего: оба
они относятся к первичным жанрам, чья
специфика каждый раз заново проявляется
в том или ином способе развития темы, в
той или иной риторической структуре.

7. • К константным признакам фрагмента
относится открытость начала и/или конца
текста. Один из самых наглядных приемов
создания «открытого» начала — неполная
строка, вводящаяся как будто с полуфразы и
указывающая на некое целое, частью которого
является стихотворение:
• ...Вновь я посетил
• Тот уголок земли, где я провел
• Изгнанником два года незаметных.
• (А.С.Пушкин)

8. • Заглавие или подзаголовок «отрывок» далеко
не всегда указывают на жанровую специфику
текста и константными признаками фрагмента
признаны быть не могут. Фрагмент может
иметь тематическое заглавие, может быть не
озаглавленным, а обозначение «отрывок»,
особенно с добавлением «из поэмы», «из
трагедии», «из Данте», может указывать не на
жанровую принадлежность, а на совершенно
реальное произведение, частью которого
является публикуемый текст.

9. • Соотнесенность фрагмента с
подразумеваемым текстом (предысторией,
продолжением которой является фрагмент,
или, напротив, с возможными
продолжающими оборванный финал
окончаниями текста) в современной науке
исследована недостаточно.

10. • В противоположность фрагменту миниатюра
отличается композиционной семантической
логикой, завершенностью структуры, четкостью
синтаксических, метро-ритмических, строфических
границ начала и конца текста. Не связанная какими-
либо тематическими, стилистическими,
композиционными, строфическими или
метрическими ограничениями и запретами,
миниатюра в той или иной риторической структуре
реализует развитие лирического сюжета,
единственное событие в котором заключается в
переходе от внешнего к внутреннему.

11. • Рассказ в стихах — неканонический
гибридный жанр, возникший в процессе
прозаизации русской лирики в 1840—1850-
х гг. (Н.А.Некрасов, Н.П.Огарев, А.Н.Апухтин,
К. К. Павлова, Я. П. Полонский, А. К.
Толстой, К. К. Случевский).

12. • Признаками жанра являются: 1) развернутая
повествовательная фабула, сосредоточенная
на единичном событии индивидуальной,
психологически мотивированной жизненной
истории; 2) объективированный, резко
отделенный от авторского «я» «ролевой»
герой с конкретной социальной биографией;
3) портретная и предметная описательность,
вводящие в лирическое повествование
бытовые детали и подробности

13. • В то же время рассказ в стихах сохраняет
лирическую природу, благодаря двойному
сюжету: рассказанному событию и событию
рассказывания, содержащему в себе
лирическое обобщение повествовательной
фабулы. Стилистическая структура рассказа в
стихах предполагает насыщение лексики и
синтаксиса разговорными элементами, вплоть
до сказового повествования и введения
диалогических реплик персонажей.

14. • Один из ключевых признаков рассказа в
стихах — наличие развернутого сюжетного
повествования, характерного для эпических
жанров. Излагается «история героя», с
экскурсами в прошлое, с воспоминаниями
о молодости, с описанием обстоятельств,
приведших к драматическим коллизиям

15. • Повествованию в рассказе в стихах
свойственна невиданная в канонических
лирических жанрах предметная бытовая
конкретность. Прозаическое прямое слово,
не связанное никакими жанровыми
ограничениями, становится здесь
господствующим:

16. • Господство повествовательной фабулы и
социальной тематики меняет и лирическое
«я», и адресата повествования. Вместо
канонического жанрового субъекта
появляется персонаж с индивидуальной
биографией и отделенный от личности
поэта.

17. • Стихотворение в прозе — один из наименее
изученных литературных жанров. Ю. Б. Орлицкий,
например, объединяет под этим наименованием и
«чисто лирические» произведения и «фабульные
короткие рассказы». Общим местом в трактовке
стихотворений в прозе отечественным
литературоведением является переносимое из
словаря в словарь определение М.Л.Гаспарова:
«лирическое произведение в прозаической форме;
обладает такими признаками лирического
стихотворения, как небольшой объем, повышенная
эмоциональность, обычно бессюжетная
композиция, общая установка на выражение
субъективного впечатления или переживания, но не
такими, как метр, ритм, рифма».

18. • Лирический сюжет в литературных
произведениях этого рода имеется всегда,
но, как уже говорилось выше, носит особый
характер. Здесь сюжетная динамика — это
динамика рефлексии, динамика
осмысления состояний, процессов или
событий