Teks ini membahas tentang pencahayaan pentas. Secara ringkas, teks ini menjelaskan bahwa pencahayaan pentas memiliki enam fungsi utama yaitu kejelasan, suasana, komposisi, fokus, kesatuan, dan kredibilitas untuk mendukung penampilan di atas panggung. Teks ini juga menjelaskan beberapa jenis lampu panggung seperti par can, fresnel, dan profile serta sistem pencahayaan seperti dim

1. PENATAAN
CAHAYA
Roslan Chin

2. APA ITU CAHAYA

3. CAHAYA?
Cahaya diperlukan dalam kehidupan sehari-hari. Matahari adalah
sumber cahaya utama di Bumi. Tumbuhan hijau memerlukan cahaya
untuk membuat makanan.
Sifat-sifat cahaya ialah, cahaya bergerak lurus ke semua arah. Buktinya
adalah kita dapat melihat sebuah lampu yang menyala dari segala
penjuru dalam sebuah ruang gelap. Apabila cahaya terhalang, bayangan
yang dihasilkan disebabkan cahaya yang bergerak lurus tidak dapat
berbelok. Namun cahaya dapat dipantulkan .

4. CAHAYA?
Cahaya terhasil dari hasilan elektrik dan
gelombang magnet. Gelombang yang terhasil
juga dikenali sebagai gelombang elektromagnet.

5. CAHAYA?
Panjang gelombang cahaya menentukan jenis cahaya
yang dihasilkan. Berdasarkan panjang gelombangnya,
dikenali sebagai cahaya tampak dan cahaya tidak tampak.
Cahaya tampak adalah jenis gelombang elektromagnetik
yang dapat dikesan oleh mata manusia.

6. CAHAYA?
Jarak yang diluar dari julat penglihatan manusia ianya tidak
dapat dikesan oleh mata juga dikenali sebagai cahaya
tampak dan tidak tampak. Contoh cahaya tidak tampak
adalah sinar gamma, sinar X, sinar ultraungu, dan sinar
inframerah. Cahaya memiliki sifat-sifat antara lain menjalar
lurus, dapat menembus benda (lut sinar), dapat
dipantulkan, dan dapat dibiaskan.

7. KELAJUAN CAHAYA
Cahaya diukur berdasar ukuran meter: 1 meter adalah jarak yang
dilalui cahaya melalui vakum pada 1/299,792,458 saat. Kecepatan
cahaya adalah 299,792,458 meter per saat.

8. JENIS CAHAYA
SEMULA JADI
CAHAYA BUATAN

9. CAHAYA SEMULA JADI
Cahaya matahari merupakan sebahagian
daripada sinaran elektromagnet yang
dihasilkan oleh Matahari dalam bentuk
cahaya nampak, inframerah dan
ultraungu. Di Bumi, cahaya matahari
ditapis menerusi atmosfera Bumi dan
boleh dilihat dengan jelas pada waktu
siang apabila Matahari berada di atas
kaki langit. Sinaran matahari secara
langsung yang tidak dihalang awan ialah
pancaran suria yang terdiri daripada
kombinasi cahaya terang dan haba
sinaran. Sinaran matahari yang dihalang
awan atau dipantul objek dikenali sebagai
cahaya terbaur.

10. API????
Api adalah pengoksidaan cepat dari bahan
dalam proses kimia Eksotermik(tindakbalas)
pembakaran, melepaskan panas, cahaya, dan
berbagai produk reaksi.

11. CAHAYA????
CAHAYA

12. CAHAYA BUATAN

13. (Light bulb)

14. Light bulb
Mentol lampu ialah sebuah sumber cahaya buatan. Ia merupakan
lampu elektrik yang dibuat daripada kaca lut cahaya atau lut sinar
sebagai balangnya dan terdapat dawai filamen di dalamnya yang
akan mengeluarkan cahaya apabila arus elektrik dialirkan melaluinya.
Filamen biasanya diperbuat daripada bahan tungsten. Filamen panas
dilindungi daripada pengoksidaan oleh kaca atau kuarza yang diisi
dengan gas lengai atau dikosongkan.

15. Light bulb
Ada beberapa jenis mentol lampu. Antara yang biasa digunakan
di rumah-rumah kediaman adalah jenis lampu pijar
(incandescent) dan lampu pendarfluor/kalimantang (flourescent).
Mentol lampu pijar mengeluarkan cahaya kekuningan sementara
lampu kalimantang biasanya putih. Ini adalah kerana faktor bahan
gas yang digunakan di dalam balang kaca lampu tersebut. Mentol
lampu jenis halida logam dan neon direkabentuk untuk
mencerahkan kawasan yang luas, sementara mentol lampu
berisikan gas halogen digunakan untuk lampu kenderaan.

16. Light bulb

17. PUNCA TENAGA
MENGHASILKAN
CAHAYA

18. Electricity Source

19. Electricity Source

20. Electricity Source

21. Electricity Source

22. Electricity Source

23. Electricity Source

24. FUNGSI CAHAYA
Tanpa cahaya kita menjadi buta
Membolehkan kita melihat bentuk 3D
Cahaya menghasilkan bayang-bayang yang membolehkan
kita menlihat jarak dan kedalaman
Membolehkan kita melihat warna
Membolehkan kita membezakan bentuk

25. PERANAN DAN
TUGAS PENATA
CAHAYA

26. FUNGSI CAHAYA PENTAS
BOLEH DILIHAT DENGAN JELAS
MEMPERLIHATKAN REKABENTUK
MEMPERLIHATKAN AKSI
MELAHIRKAN SUASANA
KOMPOSISI
MEMPERKUKUHKAN CERITA
26

27. BOLEH DILIHAT DENGAN JELAS
27
Penglihatan adalah fungsi pencahayaan pentas yang sangat penting. Penonton seharusnya dapat
melihat dengan tepat apa yang anda mahu mereka lihat, atau tidak melihat perkara-perkara yang harus
disembunyikan. Oleh itu, mungkin perkataan ini perlu dimenamakan semula kerana fungsinya sebagai
"keterlihatan selektif".

28. MEMPERLIHATKAN REKABENTUK
28
Mirip dengan keterlihatan selektif, mengungkapkan bentuk pelakon, penari, atau apa yang ingin
ditonjolkan akan menjadikan mereka menonjol dari latar belakang mereka. Dengan menggunakan
teknik, anda akan dapat menjadikan subjek kelihatan semula jadi dan menjadi tumpuan perhatian
penonton. Pereka pencahayaan mencipta "persekitaran".

29. MEMPERLIHATKAN AKSI
29
Pencahayaan panggung dapat digunakan dengan berkesan untuk mewakili lokasi persembahan. Adakah
tindakan itu berlaku di dalam atau di luar? Pada waktu siang atau malam? Pencahayaan dapat
berperanan dalam menentukan masa dan tempat.

30. MELAHIRKAN SUASANA
30
Adakah anda mementaskan komedi "ringan" atau drama “berat"? Metafora ini digunakan dengan
sengaja untuk menyatakan bahawa pencahayaan pentas dapat membantu memberikan suasana untuk
pementasan. Komedi selalunya cerah dan ceria. Drama mungkin lebih gelap dengan bayang-bayang.

31. KOMPOSISI
31
Mungkin hari ini lebih baik daripada sebelumnya, lampu panggung boleh digunakan untuk menyusun
gambar. Beberapa pementasan mengandungi pemandangan yang sedikit atau tidak dan menggunakan
pencahayaan untuk membuat gambaran keseluruhan pemandangan. Konsert muzik boleh menjadi
contoh fungsi ini.

32. MEMPERKUKUHKAN CERITA
32
karya sastera klasik boleh dilakukan di bawah lampu kalimantang. Tetapi, dengan adanya pencahayaan
pentas yang baik dan bermutu ianya dapat membantu mengukuhkan cerita. Sekiranya anda
menggunakan fungsi ini dalam kadar yang sesuai untuk keperluan anda, anda akan mempunyai reka
bentuk pencahayaan yang berjaya.

33. Stage lighting

34. Stage lighting

35. Stage lighting

36. Stage lighting

37. Stage lighting

38. Stage lighting

39. BERKENALAN
DENGAN
ELETRIK

40. ELEKTRIK
Elektrik adalah sejenis tenaga yang boleh terbentuk pada satu
kawasan atau mengalir dari satu tempat ke tempat yang lain.
Apabila elektrik berada pada satu – satu kawasan ia
dikenali sebagai elektrik statik (perkataan statik
bermaksud suatu benda yang tidak bergerak), elektrik
yang bergerak pula dikenali sebagai arus elektrik.
arus elektrik.

41. Electricity
41

42. JENIS PENYAMBUNGAN LITAR
42
LITAR SIRI
TERDAPAT DALAM LITAR DIMMER

43. JENIS PENYAMBUNGAN LITAR
43
LITAR SELARI
TERDAPAT DALAM LITAR CHANNEL

44. JENIS PENYAMBUNGAN LITAR
LITAR CAMPURAN
44
DALAM SYSTEM LAMPU PENTAS

45. 45

46. We l e a d
Statement
"YOU CAN DREAM, CREATE, DESIGN AND BUILD THE MOST
WONDERFUL PLACE IN THE WORLD, BUT IT TAKES PEOPLE
TO MAKE THE DREAM A REALITY." - WALT DISNEY

47. Lorem ipsum dolor sit amet,
consectetuer adipiscing elit. Maecenas
porttitor congue massa. Fusce
posuere, magna sed pulvinar ultricies,
purus lectus malesuada libero, sit amet
commodo magna eros quis urna.
Nunc viverra imperdiet enim. Fusce
est. Vivamus a tellus.
Pellentesque habitant morbi tristique
senectus et netus et malesuada fames
ac turpis egestas. Proin pharetra
nonummy pede. Mauris et orci.
PERALATAN
STAGE LIGHTING
47

48. We l e a d
Stage Lighting
adalah memperlihatkan
keseluruhan imej
Fungsi utama pencahayaan
panggung, tetapi cara nyalaan
memberi kesan dan impak yang
pentasnya perlu
terhadap sesuatu persembahan. Tujuan asas
lampu
besar
pereka
pencahayaan adalah untuk mempamerkan keseluruhan kesan
dramatik sebagai hasilannya.

49. We l e a d
Basic light
•Par can
•Fresnel
•Profile

50. We l e a d
Par can
• Lampu reflektor aluminium PARCAN yang banyak digunakan dalam pencahayaan komersial,
kediaman, dan pengangkutan. Penggunaannya termasuklah lampu depan lokomotif, lampu
pendaratan pesawat kapal terbang, dan lampu
• Lampu ini digunakan secara meluas dalam persembahan teater, konsert dan penghasilan filem.
apabila diperlukan banyak pencahayaan rata untuk sesuatu pemandangan.
• PARCAN menghasilkan cahaya bujur yang kuat dengan tepi yang tidak fokus. Satu-satunya
penyesuaian fokus adalah tombol yang membolehkan unit lampu / lensa diputar di dalam
bingkainya, yang membolehkan untuk mengubah pancaran cahayanya.

51. We l e a d
use on stage
THEATRE
• generate atmosphere
• Back light
• Scenery light
• Side light
• Dramatic Effect
• Tragedy, futuristic,
comedy, fantasy and
non-realism play
MUSICAL /DANCE
• generate atmosphere
• Back light
• Top light
• Scenery light
• Side light
• Dramatic Effect
movement
• General light

52. We l e a d
Par can

53. We l e a d
Type of Par can

54. We l e a d
Effect

55. We l e a d
Effect

56. We l e a d
Effect

57. We l e a d
LED Par can

58. We l e a d
Effect

59. We l e a d
Effect

60. We l e a d
Effect

61. We l e a d
Fresnel
• Lampu Fresnel (dibunyikan fra-nell) merupakan lampu yang
sering digunakan dalam persembahan teater, yang berfungsi
untuk memberi cahaya limpah dikawasan
• Lampu ini mendapat gelarannya dari seorang yang Augustin-Jean
Fresnel, yang telah mencipta lampu ini untuk kegunaan rumah
api.
• Penggunaan lampu berfungsi sebagai back light and top light.

62. We l e a d
Fresnel

63. We l e a d
PANCARAN LAMPU FRESNAL

64. We l e a d
fresnel

65. We l e a d
Type of fresnel

66. We l e a d
Effect

67. We l e a d
Effect

68. We l e a d
effect

69. We l e a d
Effect

70. We l e a d
Effect

71. We l e a d
Profile
• Lampu profile lensa yang membolehkan pereka meletakkan plat gobo yang boleh
diprojekkan keatas lantai pentas atau kebinaan pentas.
• Plat ini juga dikenali "gobos".
• Profil adalah lampu spot, yang boleh dilaraskan fokusnya sama ada besar atau kecil,
tepat atau kurang jelas.

72. We l e a d
profile

73. We l e a d
Profile

74. We l e a d
Profile

75. We l e a d
lekos

76. We l e a d
Effect

77. We l e a d
effect

78. We l e a d
Effect

79. We l e a d
Effect

80. We l e a d
Example gobo

81. We l e a d

82. We l e a d

83. We l e a d
Example gobo’s

84. We l e a d

85. We l e a d

86. We l e a d

87. We l e a d

88. We l e a d

89. We l e a d

90. We l e a d

91. We l e a d

92. We l e a d

93. We l e a d

94. We l e a d

95. DIMMER SYSTEM
95

96. We l e a d
Dimmer system
• Dimmers merupakan sebuah alat yang berfungsi sebagai alat
pemalap.
• Menukar intensiti cahaya dikenali sebagai "fades" sama ada
"fade up" atau "fade down“.
• Terdapat 2 jenis penggunaan Dimmer iaitu Analog System dan
Multipleks system (DMX).

97. We l e a d
Analogue System

98. We l e a d
Analogue System

99. We l e a d
DMX system

100. We l e a d
DMX system

101. We l e a d
CONSOLE/LIGHTING
CONTROL BOARD
101

102. We l e a d
LINGTING CONSOLE
• Manual – mempunyai dua preset A dan B yang hanya boleh
dikendalikan melalui cross fades.
• Memory – boleh membuat program Que lighting dan boleh
dikendalikan melalui go button dan juga cross fades.

103. We l e a d
MANUAL

104. We l e a d
MEMORY

105. We l e a d
MEMORY

106. KAEDAH PENCAHAYAAN
PENTAS
106

107. We l e a d
FUNGSI PENCAHAYAAN PENTAS
Terdapat enam fungsi pencahayaan dalam
pementasan;
• kejelasan
• mood
• komposisi
• focus
• kesatuan
• kredibiliti

108. We l e a d
KEJELASAN
• Kejelasan bermaksud kemampuan melihat secara jelas
apa yang berlaku di atas pentas. Kejelasan tertakluk juga
dan bergantung kepada tahap ilmunisasi yang
digunakan. Ini bergantung kepada kehendak skrip dan
mood yang diperlukan. Hanya ruang yang digunakan
untuk bergerak sahaja yang harus diterangi, sementara
ruang lain boleh sahaja disuramkan atau digelapkan.

109. We l e a d
MOOD DAN KOMPOSISI
• Mood merujuk kepada kesan emosi hasil stimulasi olek
kualiti, warna dan komposisi pencahayaan yang
digunakan. Sementara komposisi pula adalah gubahan
gambaran persembahan yang diciptakan oleh
pencahayaan hasil gabungan bersama dengan penari,
set, prop, kostum dan rias. Pemilihan warna cahaya itu
bergantung kepada keperluan dan mood persembahan
tarian itu sendiri. Yang penting ialah bagaimana
komposisi cahaya itu dihasilkan menentukan corak
penghasilan persembahan tersebut.

110. We l e a d
FOKUS
• Fokus dapatlah dimaksudkan sebagai kemampuan
pencahayaan yang dipancarkan untuk menarik
perhatian penonton terhadap apa yang ingin ditonjolkan
oleh penari. Ia boleh dilakukan dengan memberikan
mood dan gabungan komposisi warna yang sesuai pada
ruang atau penari yang mahu difokuskan.

111. We l e a d
KREDIBILITI
• Kredibiliti melibatkan kemampuan pencahayaan mewujudkan
kepercayaan sementara penonton terhadap situasi yang dipaparkan di
atas pentas. Ini bukan bermakna situasi dramatik tersebut mesti
dihasilkan secara realistik. Contohnya, skrip memerlukan latar suasana
yang gelap gelita di dalam bilik, maka di atas pentas tidaklah boleh
digelapkan sahaja ruang persembahan sebagai memenuhi kehendak
skrip. Perlu dipancarkan kualiti cahaya yang sesuai agar penonton dapat
melihat aksi yang terhasil atau apa jua yang perlu dilihat penonton. Ini
berbalik semula kepada fungsi visibiliti tadi.

112. We l e a d
KESATUAN
• Kesatuan melibatkan kemampuan pencahayaan
menggabungjalinkan stail, warna dan lain-lain elemen
dalam produksi; set, prop, kostum dan rias. Sistem
penggubahan pencahayaan seperti yang telah sedia
maklum akan hanya boleh dilaksanakan apabila semua
elemen lain seperti yang dinyatakan sebelum ini telah
berjaya disatukan dan disiapkan. Semua fungsi yang
dinyatakan itu memberikan kesan yang besar kepada
pementasan sama ada ia dirancang ataupun tidak.

113. We l e a d
KAEDAH MC CANDLESS
113

114. We l e a d
MC CANDLESS
Sistem pencahayaan yang diperkenalkan oleh Prof. Stanley
McCandless menghasilkan teknik pencahayaan McCandless iaitu ;-
• penggunaan sudut perlu atau sama ada 40 darjah hingga 60
darjah dari paras pentas disamping menggunakan campuran
warna panas dan sejuk dan warna dalam pencahayaan.
• Warna melibatkan penggunaan warna cool (biru, hijau, dan
warna neutral seperti putih, kelabu) untuk satu sudut dan
warna warm (merah, oren, dan kuning) untuk satu sudut yang
lain.

115. We l e a d
MC CANDLESS
• Single-Point Lighting (SPL)
• Two-Point Lighting
• Three-Point Lighting & Four-Point Lighting
• Multi-Point Lighting

116. We l e a d
Single-Point Lighting (SPL)
• SPL bermaksud satu lampu digunakan
untuk menerangi setiap sudut kawasan
lakon yang diperlukan. Lampu perlu
diletakkan terus di hadapan ruang
persembahan pada sudut menegak 45 ke
60 darjah bagi menghasilkan pencahayaan
yang ‘natural’ (bayang yang normal).
Semakin rendah sudut pilihan itu maka
bayang yang terhasil juga akan
ketara. Sudut pilihan 30
lebih
darjah
menghasilkan dua ‘persembahan’ penari
dan bayangnya. Jika sudut pilihan
melebihi 60 darjah, bayang pada wajah
dan tubuh penari akan tenggelam dan
kelam.

117. We l e a d
Two-Point Lighting
• menggunakan dua sudut pencahayaan ialah satu
lampu di hadapan pelakon dalam sudut menegak
45 darjah, dan lampu kedua diletakkan di
belakang penari dalam sudut menegak 60 ke 70
darjah. Teknik pencahayaan ini juga boleh
melibatkan penggunaan dua lampu dari belakang
dan satu lampu dari hadapan. Ini disebut sebagai
double-hanging. Contohnya
menggunakan warna biru
lampu
dan
belakang
merah,
menggunakan kawalan berasingan sementara
lampu hadapan bersifat ‘natural’. Perubahan
pergerakan cahaya warna biru ke merah tanpa
perlu mengubah warna cahaya di hadapan sesuai
digunakan untuk menunjukkan perubahan masa
yang berlalu.

118. We l e a d
Three-Point Lighting & Four-Point Lighting
• mempunyai fungsi yang hampir
sama dengan two-point cuma
dengan penambahan satu atau
dua sudut lagi akan
memberikan kesan tiga dimensi
yang lebih baik berbanding
teknik two-point. Berikut adalah
contoh penggunaan three-point
dan four-point lighting.

119. We l e a d
Multi-Point Lighting
• Penggunaan sudut
pancahayaan melebihi empat
dikenali sebagai multi-point
lighting. Bagi pentas yang
mempunyai banyak peralatan
pencahayaan, teknik multi-
point
Tarian
boleh
yang
dilaksanakan.
mempunyai
banyak pergerakan besar dan
luas, teknik multi-point ini
sesuai digunakan.

120. We l e a d
Color and intensity

121. We l e a d
Posisi arah/kata arah untuk penata cahaya
 High angle – merujuk kepada kedudukan peralatan lampu yang diletakkan secara sudut menegak 60
darjah atau lebih dari kedudukan kepala/muka penari.
 Low-angle – merujuk kepada peralatan lampu yang diletakkan secara menegak antara 25 ke 30
darjah dari kedudukan kepala/muka penari.
 Backlight – peralatan lampu yang diletakkan menegak di belakang kepala penari dalam kedudukan
high-angle antara 60 ke 75 darjah. Ia menghasilkan bayang yang pendek di hadapan penari tersebut.
 Downlight – peralatan lampu yang biasanya diletakkan tepat di ats kedudukan kepala penari dan
cahaya terus ke bawah. Ia menghasilkan kesan bayang yang agak dalam pada wajah dan tubuh penari
terutamapada bawah mata dan bawah hidung.
 Sidelight – peralatan lampu yang diletakkan di sisi kiri atau kanan penari. Kedudukan lampu tersebut
boleh sahaja diletak pada kedudukan high-angle 45 ke 60 darjah, sama paras dengan penari atau
berdekatan dengan lantai pentas.

122. We l e a d
5 angle of light

123. We l e a d
FOH

124. We l e a d
Side right and side left

125. We l e a d
Top light

126. We l e a d
Back light

127. We l e a d
5 ANGLE OF LIGHT
FOH 1ST BAR 2ND BAR
SR
TL
SL
BL

128. LOREM IPSUM DOLORSITAMET,
CONSECTETUERADIPISCING ELIT.
Lorem ipsumLAdToIlHorAsNitM
a
m
E
e
L
t
U
,c
Ko
In
Ss
/e
Mc
t
Ee
Lt
Au
e
Kr
Aa
Rd
i
Lp
Ii
Gs
c
Hi
n
Tg
INe
l
Gi
t
.
PL
O
T
Maecenas porttitor congue massa. Fusce posuere, magna
sed pulvinar ultricies, purus lectus malesuada libero, sit
amet commodo magna eros quis urna.
128

129. LIGHT PLOT
129

130. LIGHT PLOT
130

131. Instrument schedule
131
No Type of
light
Watt Purpose Colour Remarks
1 profile 2k FOH
Area 1
LB SR
2 profile 2k FOH
Area 2
LY SL
3 profile 2k FOH
Area 1
LB SR
4 profile 2k FOH
Area 3
LR SL
5 profile 2k FOH
Area 2
LY SR
6 profile 2k FOH
Area 3
LR SL
7 profile 2k FOH
Area 4
LL SR
8 profile 2k FOH
Area 5
LG SL
9 profile 2k FOH
Area 4
LL SR
10 profile 2k FOH
Area 6
LG SL

132. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit.
Maecenas porttitor congue massa. Fusce posuere, magna
sed pulvinar ultricies, purus lectus malesuada libero, sit
amet commodo magna eros quis urna.
LOREM IPSUM DOLORSITAMET,
CONSECTETUERADIPISCING ELIT. 14
WARNA
132

133. Pengertian Warna
133
Warna didefinisikan sebagai:
Secara objektifnya: sifat cahaya yang dipancarkan
(panjang gelombang cahaya yang berbeza akan
dirakamkan/visualkan oleh pancaindera penglihatan
sebagai warna yang berbeda). Tanpa cahaya tiada
warna.
Secara subjektifnya: bahagian dari pandangan
manusia

134. paint color and lighting color
134

135. intensity
135
Intensiti adalah kekuatan/kelemahan serta daya pancar dan
kemurnian warna. Warna dengan intensiti yang kuat akan
menonjol/menarik perhatian/tampak cemerlang, sedangkan
Warna dengan intensiti lemah akan muncul sebagai warna yang
lembut 2 warna kontras dicampur maka akan saling menutralkan
warna sebenar dan akan menghasilkan satu warna suram/kelabu

136. CONTOH INTENSITY
136

137. PENGARUH WARNA
137
Emosi
saikologi

138. WARNA EMOSI
138
Spektrum emosi dibahagikan kepada tujuh warna pelangi,
dengan setiap warna yang sepadan dengan emosi: kemarahan
(merah), ketamakan (oren), takut (kuning), tekad (hijau),
harapan (biru), belas kasihan (indigo) dan kasih sayang (ungu).
Warna (hitam) adalah kematian, dan gabungan warna (putih)
adalah kehidupan.

139. 139

140. 140

141. WARNA SAIKOLOGI
141

142. 142

143. 143

144. SESSI SOAL
JAWAB
144

145. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit.
Maecenas porttitor congue massa. Fusce posuere, magna
sed pulvinar ultricies, purus lectus malesuada libero, sit
amet commodo magna eros quis urna.
LOREM IPSUM DOLORSITAMET,
CONSECTETUERADIPISCING ELIT.15
SEKIAN TERIM A KASIH
145

146. THANK YOU
Name ROSLAN CHIN
Phone 019 5455639
Email lanchin@usm.my
FaceBook : lanchin
Instagram : _lanchin