Relazione presentata alla giornata di studio "Il pensiero di Luigi Boscolo 1967-2015", Milano 28 marzo 2015, Centro Milanese di Terapia della Famiglia

1. “Il pensiero di Luigi Boscolo, 1967-2015”
“Frontiere del Milan Approach”, Milano 28 marzo 2015
“L'arte narrativa in terapia”
Massimo Giuliani

2. La narrativa prima della narrativa
Le domande triadiche come arte dei punti di vista
Le storie familiari
L’ipotizzazione

3. La narrativa senza la narrativa
La terapia ha bisogno di “un terapeuta, una stanza e una o più
persone con qualche problema” e non si identifica con “uno
specifico set di procedure” (Efran e Clarfield, 1992)
Eppure…

4. La narrativa senza la narrativa
La terapia ha bisogno di “un terapeuta, una stanza e una o più
persone con qualche problema” e non si identifica con “uno
specifico set di procedure” (Efran e Clarfield, 1992)
“Di solito, quando cominciamo a immaginare una storia, siamo molto
preoccupati della sua materia: che cosa succede, a chi, dove, perché,
eccetera. Ma a un certo punto — possibilmente prima di metterci a
scrivere — dovremo cominciare a immaginare anche la forma della
storia, il modo in cui organizzeremo l’intreccio, lo stile che
adopereremo, il tipo di testo che produrremo” (G. Mozzi)

5. La narrativa e la narrativa
“…cambiare le premesse è l'obiettivo ultimo, però (...) la strada per
arrivare a quest’obiettivo [è] quella di riuscire a cambiare le emozioni
piuttosto che i comportamenti”
“I “pezzi” di storia, si può dire, fluttuano nello spazio in cui avviene
l'intervista e, nel tempo, avviene la ricostruzione. Ogni tre/quattro turni di
parola, avvengono delle micro-ricostruzioni, effettuate di solito dal terapeuta
(ma possono contribuire anche i clienti), per poi arrivare alla macro-
ricostruzione della storia. Quest’ultima segue i criteri della narrativa…”
Boscolo e Bertrando, 2002:

6. Il set(ting) terapeutico
pre-seduta
(verbale di seduta)
discussione
intervento finale
seduta

7. Romanzo, narrativa seriale e
de-patologizzazione nella terapia di Luigi Boscolo
Elementi “nucleo”
ed elementi “satellite”
(Seymour Chatman,
“Storia e discorso. La struttura narrativa nel
romanzo e nel film”, 1978)

8. La “pistola di Čechov”
e la circolarità
Se all’inizio della storia
appare una pistola,
prima della fine quella
pistola deve aver
sparato (e viceversa)!

9. Costruire storie implica un “patto”
✤ Il “patto narrativo”: sospensione dell’incredulità
✤ Il “patto terapeutico”: sospensione dell’oggettività
È quel tacito accordo per cui il lettore compie una parziale e momentanea
sospensione delle facoltà critiche e accetta come se fosse vera una storia
che sia, in larga e diversa misura, una storia fittizia.
(H. Grosser, Narrativa, 1985)
È quel tacito accordo per cui il paziente accetta (per un certo tempo) una
parziale sospensione del pensiero paradigmatico e accetta di entrare in un
contesto di comunicazione in cui metafore e storie hanno uguale dignità che le
spiegazioni esperte, e accetta che il terapeuta abbia una competenza non sui
fatti delle vite altrui, ma su strutture narrative atte a ordinare quei fatti in una
storia di senso. Il terapeuta non chiede al paziente di credere a storie nelle
quali egli stesso non creda.

10. Luigi Boscolo
e la narrativa multilineare