1. Interior holandès I
oli sobre tela, 92 x 73 cm. 1928
Joan Miró
Museu d’Art Modern, Nova York
El tocador de llaüt, 1661. Rijksmuseum, Amsterdam
El punt de partida d’aquesta pintura va ser una postal
acolorida d’aquest quadre del pintor holandès del s.
XVII, Maertensz Sorgh, que Joan Miró havia adquirit
durant un viatge a Holanda l’any 1928.

2. • Joan Miró i Ferrà neix a Barcelona l’any 1893.
• L’any 1907 assisteix a l'Escola de Comerç de
Barcelona, i al mateix temps a l'Escuela
Superior de Artes Industriales y Bellas Artes (la
Llotja), on va fins al 1910.
•Exposà per primer cop a les Galeries Dalmau,
l’any 1918, unes obres en les que es detecta la
influència de l’expressionisme, del fauvisme,
del cubisme. En una època a Catalunya l’estil
imperant era el neoclassicisme noucentista.
• L’any 1919 viatjà a París on conegué Picasso.
• Pot disposar a París, des del 1923 fins al
1925, del taller de Pablo Gargallo a la rue
Blomet, 45, durant els mesos lectius. Passa la
resta de l'any principalment a Mont-roig on la
família tenia una casa.
• Gràcies a la seva relació i amistat amb André
Masson, l’any 1925, té el primer encontre amb
André Breton, que visita el taller de la rue
Blomet.

3. Automatisme
Tècnica emprada pels surrealistes que consistia a deixar
la ment en blanc, intentant evitar qualsevol pensament
coordinat i escriure les paraules que anaven sorgint de
manera espontània, sense cap premeditació. En pintura
aquesta tècnica s’emprava deixant que la mà tracés els
gargots i les línies que volgués, sense guiar-la i cercant
després en la imatge resultant formes que suggerissin
elements reconeixibles.
Segons André Breton, fundador del moviment
surrealista, aquesta tècnica, en suprimir el control
conscient de la ment i tota preocupació estètica o moral,
permetia fer aflorar l’inconscient amb els elements
psíquics que conformen la realitat més profunda de
l’ésser humà.
André Masson
"pintures de sorra"
Figura, 1926-27, Nova York, Museu d’Art Modern
Masson realitzà aquest quadre
preparant la tela amb cola de
manera irregular i deixant caure
sorra i pintura al damunt.

4. finestra i
paisatge
L’any 1928 va a
Bèlgica i Holanda.
A Mont-roig pinta els
Interiors holandesos.
quadre
músic dama
laüt
taula
gos gat

5. Multitud de signes i animals
triangles en negre i en groc
un peu en negre
formes biomòrfiques
rectangles de colors filaments en negre

6. "Vaig pintar, doncs, aquest "Interior
holandès I" amb la postal col·locada al
cavallet. No tenia pas la idea de burlar-
me de la concepció realista de Sorgh. El
que passa és que el resultat respon a la
mescla tràgico-humorística que domina
el meu caràcter. No hi havia res de
preconcebut en la meva manera de pintar
aquesta tela, sinó que em sortia així. "

7. "Té tot el que es pot
captar d’Espanya quan hi
ets i tot el que en
recordes quan no hi pots
ser“
comentari de Hemingway sobre
La Masia.
La Masia, 1920-21. Adquirida per Ernest Hemingway
National Gallery of Art, Washington
Es detecta per primera vegada un llenguatge molt personal, en què els
objectes no tenen un valor pel que són, sinó com a signe de les
projeccions personals de l’artista.

8. L’any 1923, a Mont-roig comença a pintar
La terra llaurada i Paisatge català
(el caçador), que marcaran una nova
trajectòria en la seva obra.
En aquestes obres aconseguí trobar el seu
llenguatge propi. Els objectes i figures són
reduïts a la seva essència i apareixen
configurats com formes orgàniques de colors
plans.
Terra llaurada, 1923-24.
Solomon R. Guggenheim Museum,
Nova York
Paisatge català (El caçador)1923-24.
Museu d’Art Modern, Nova York

9. Carnaval de l’Arlequí
1924-25
"Els meus amics d’aleshores eren els surrealistes. Vaig intentar de plasmar les al·lucinacions que em
produïa la fam que passava. No és pas que pintés el que veia en somnis, com propugnaven
aleshores Breton i els seus, sinó que la fam em provocava una mena de trànsit semblant al que
experimenten els orientals. (...) A la tela apareixen ja elements que es repetiran més endavant en
altres obres: l’escala, que és la de la fugida de l’evasió, però també la de l’elevació; els animals i
sobretot els insectes, que sempre m’han interessat molt; l’esfera fosca que apareix a la dreta és una
representació del globus terraqüi, perquè aleshores ja m’obsedia una idea: "Haig de conquistar el
món!", el gat, que sempre era al meu costat mentre pintava. El triangle negre que apareix a la
finestra representa la torre Eiffel."

10. Interior holandès II 1928
Peggy Guggenheim Collection, Venècia
Jam Steen
La lliçó de ball del gat, 1674.
Rijksmuseum, Amsterdam