1. La càrrega
Documentació general
Catalogació:
Autor: Ramon Casas
(1866-1932)
Títol: La càrrega (o
Barcelona 1902)
Cronologia: 1899-
1903
Localització: Museu
Comarcal de la
Garrotxa, Olot
Estil: modernisme
Anàlisi material:
Dimensions: 2,98 m x
4,7 m
Suport: tela
Tècnica: oli
2. El pintà l’any 1899 per concórrer a l’Exposició Universal de París del 1900, però no
va ser acceptat pel jurat de la secció espanyola d’aquesta mostra.
L’any 1903 el presentà al Salon du Champ de Mart de París tot canviant-li el títol
pel de “Barcelona 1902 “ i la data “1903”.
3. Una de les característiques d’aquesta composició plena de realisme, resideix en el punt de vista i la
proximitat de l’espectador en l’esdeveniment pintat, donant la sensació que el fet esdevé davant
nostre
4. Elements plàstics Pinzellada solta i una factura esbossada
pròxima a l’impressionisme. Plasma
Dibuix precís i pinzellada solta l’agitació de la multitud que fuig.
Destaquen les tonalitats ocres de l’esplanada Gran habilitat pel dibuix
i els tons grisosos de la massa de gent, on de primer terme molt anecdòtic
tant en tant hi ha tocs blancs o clars que fan
sobresortir algun personatge.
5. Composició Les formes del edificis de la llunyania
Submergit tot ell en una calitja il·luminada s’amaguen i es dissolen entre els núvols que
per la vermellor del capvespre possiblement poden ser el fum d’un incendi
Paisatge
urbà: amb
una església i
les xemeneies
d’unes
fàbriques
Una massa de
gent presa de
pànic que
intenta fugir
de la càrrega
Presideix el centre de la Centre d’atenció principal: el
composició pictòrica un espai buit guàrdia civil aixeca el sabre amb
gest amenaçador a l’home que ha
caigut a terra
Atmosfera de tensió
6. L’anècdota queda reduïda al mínim i quasi Esquema compositiu audaç i singular. Implica
prescindeix dels detalls en el darrer pla a l’espectador en l’escena.
del quadre. Multitud empesa cap al fons. Guàrdia civil, a punt
Sensació d dinamisme i violència d’agredir
Vaguista, caigut
Forta impressió de moviment al terra. Acció Dimensions molt
Sap escollir l’enquadrament més principal desplaçada Superiors a la resta
encertat. Espai panoràmic buit. dreta del quadre
7. L’estil
Casas i Rusiñol van trencar amb l’academicisme que dominava a Catalunya. A
París assimilaren elements de l’impressionisme, com la llum i l’atmosfera,
paleta clara i influències japoneses.
Primer Casas fa servir colors suaus i fa els contorns difuminats, influenciat
per Manet, Dagas i Whistler. Després evoluciona cap a una pintura de
colors més vius i més realista. El seu referent però va seguir sent Manet. La
càrrega seria d’aquesta darrera etapa.
Cursa de braus, 1884
8. Interpretació
En La càrrega podríem considerar a la massa humana com la protagonista. El
que hi trobem és l’expressió d’un pànic col·lectiu, creant l’efecte produït per
aquesta massa anònima en el moment de fugir i dispersar-se, aterrida per
l’acció violenta i repressiva de la guàrdia civil. Aquesta fugida deixa davant de
l’espectador un espai ampli i buit de gran expressivitat.
El que es mostra en el quadre no es correspon a cap fet real, la ciutat del
fons no és en realitat Barcelona, tot i que alguns han identificat l’escenari del
fons com Santa Maria del Mar. El que sí ens deixa clar és que l’acció
transcorre en un àmbit urbà. L’escena no és la vaga general de 1902,
perquè el quadre es va pintar el 1899, per tant abans dels fets als quals el
pintor va voler referir-se posteriorment.
10. Malgrat tot el quadre és una denúncia social de la brutalitat de la guàrdia
civil a l’hora de reprimir els ciutadans. L’home caigut i indefens, a punt de
ser envestit pel cavall pot simbolitzar la impotència del poble davant el
poder repressor.
Tot plegat pot relacionar-se amb el context històric d’una Catalunya, i
sobretot Barcelona, completament mobilitzada socialment, amb uns obrers
majoritàriament anarquistes, organitzats en sindicats i reivindicant els seus
drets constantment. Barcelona fou la “ciutat de les bombes” a finals del
XIX i principis del XX, ja que els atemptats se succeïen i eren contestats
amb una duríssima repressió per part del govern.
Casas va ser observador atent d’una societat en constant transformació,
reflectint la realitat sense jutjar-la.
http://usuarios.lycos.es/ramoncasas/biograf/biograf.htm
11. Models i influències
Casas va ser fortament influenciat per la tècnica i la temàtica dels
impressionistes i postimpressionistes francesos. Els seus enquadramdents de
característiques fotogràfiques s’inspiraren en Degas, com en el seu “Assaig de
ballet” de 1873-78).
Casas també és
considerat un
dels artistes
més
representatius
del
modernisme
pictòric.
12. Ramon Casas i Carbó (Barcelona 1866-1932) va ser un pintor, dibuixant i
cartellista vinculat a l’impressionisme i al modernisme català.
l'any 1881 començà a col·laborar en diferents revistes, començant per L’Avenç, i
l'any següent anà a París on va estudiar i on pintà el seu Autoretrat vestit
d'andalús que fou acceptat al Saló de París el 1883.
Retratant-se, 1890
13. Quan tornà va fer un viatge per Espanya,
i a Madrid estudià els pintors clàssics de
El Prado. L’any 1890 va tornar a anar a
París amb Santiago Rusiñol, Miquel Utrillo
i Ignacio Zuloaga. En aquesta època va
viure a Montmartre on pintar obres de
clara influència impressionista. Ramon
Casas és el pintor català que millor va
representar aquest sentiment
impressionista. A París també hi feu
centenars de dibuixos com a corresponsal
de La Vanguardia.
Entrada al Bal del Madeleine
Moulin de la Galette 1892
1891
14. Plein air , 1890
Bal du Moulin de la Galette
1891. Signada i no datada
15. A partir de 1889 exposaria
cada any a la Sala Parés de
de Barcelona. Al principi no
tenia gaire èxit ja que els
temes eren trets de la vida
quotidiana.
Interior a l’aire lliure, 1892 Abans del bany, 1894
16. Casas inaugura amb el Garrote Vil la seva sèrie de quadres de crònica
social (1894)
17. Sortida de la processó del Corpus de l'església de Santa Maria, 1898
18. El 12 de juny de 1897 té lloc la
inauguració al carrer Montsió
(Montesión) de la cerveseria
modernista "Els Quatre Gats",
inspirada en el cabaret Le Chat
Noir de Montmartre (juny 1897-
juny 1903)
Ramon Casas en financia la seva
obertura i junt amb l'amo del local
Pere Romeu i els amics Utrillo i
Rusiñol protagonitzen les activitats
i la tertúlia d'aquest cafè-
cerveseria que representa les
inquietuds artístiques del
modernisme
Els 4 gats
Primer número de la
revista
Quatre Gats portaveu de
les inquietuds i activitats
d’aquells homes vinculats a
aquell establiment
20. Retrat de la Sra. Baladia, 1908 Retrat de Mr. Deering, 1914
21. L’any 1899 neix Quatre
Gats, revista de quatre
pàgines de mida foli, amb
aparició setmanal a un preu
de 10 cèntims
Retrats al carbó de Picasso i de Jacint Verdaguer,
entre altres que feu Casas d’intel.lectuals i
artistes d’aquells anys, en total uns 200.
22. Revista finançada i
dibuixada per Ramon Casas
apareguda el 3 de juny de
1899, com a continuadora
natural de Quatre Gats
A Sitges, al Cau Ferrat, Casas i
Rusiñol organitzaren unes
populars festes modernistes
24. Cartells
El 1898 guanya el
concurs pel
cartell publicitari
de l'Anís del
Mono, convocat
pel propietari, 1902
Sr. Vicente Bosch
Cava Codorníu
1899
Cigarrillos París
25. L'auca del senyor Esteve Publicada per primera vegada el 1907 amb
rodolins dibuixats per Ramon Casas
de Santiago Rusiñol
Quan naixia l'Estavet El pesen ab la romana Entre el trànsit comercial
no feia calor ni fred y el miden ab mitja cana. va a la pila baptismal.
Per celebrà el naixement L'Estevet té per juguets Li omplen de fideus el pap
repinten l'establiment les capses de fils y vetes y de números el cap.
