Document social, Assaig Fotogràfic, Fotografia de carrer, Fotografia d’Experiència, Documental conceptual, Performance, Popart

1. GÈNERES
FOTOGRÀFICS II

2. ⬜ Des del seu origen, la fotografia és reconeguda pel seu valor
de prova: permet obtenir un document, és a dir, un testimoni,
una prova objectiva de la realitat.

4. ⬜ El document fotogràfic és considerat durant molt temps com una
font fiable d'informació. Encara que ja en temps de crisi
econòmica, durant l'època d'entreguerres, aquesta objectivitat és
posada en qüestió en ser sospitosa d'estar carregada d'ideologia,
molts han estat els moments al llarg del segle XX en què s'ha
recorregut al document fotogràfic per donar testimoni d'una
determinada situació.
DOCUMENT SOCIAL

5. La Farm Security Administration
(FSA) y la Gran Depresión
Document Social
Photo League
Mass Observation
Neorrealismo

6. Dorothea Lange

7. Lewis Hine

8. Lewis Hine

9. B. Abbott

10. ⬜ Terme Estats Units com a Europa, un tipus de fotografia, el foto-assaig, que
en l'àmbit del fotoperiodisme intenta, combinant text i imatges, ser
l'equivalent complex d'un assaig literari.
ASSAIG FOTOGRÀFIC

11. ⬜ Neix amb l'aparició a l'època d'entreguerres de revistes d'informació
com Life, Fortune o Look. Més enllà de la rapidesa i immediatesa
amb la que sovint es desenvolupa el fotoperiodisme

12. El Fotograf decideixen seus temes, viatgen als llocs, dediquen un
temps més dilatat a cada treball i intenten controlar al màxim la
seva presentació

13. Es converteix en un veritable estri comunicatiu, és una creació
mixta en què intervenen el fotògraf, el productor del text -a vegades el
mateix fotògraf - i sobretot les diverses instàncies editorials del diari o
revista. Alguns fotògrafs, especialment Walker Evans en Fortune,
Margaret Bourke-White i sobretot W. Eugene Smith en Life, van lluitar per
controlar al màxim els seus projectes, sent considerats com els veritables
responsables dels seus assajos.

14. Walker Evans

17. W. Eugene Smith

19. FOTOGRAFIA SUBJECTIVA
⬜ En 1949, Otto Steinert funda a Alemanya el grup Fotofor
⬜ De caràcter experimental continuïtat a les experiències de la Nova visió
dels anys vint i trenta
⬜ Esborrant els danys ocasionats per les prohibicions dels nazis
⬜ Revaloritza la creativitat individual i valorizava l'experiència tècnica i
visual
⬜ Present en el fotograma subjectiu fins al reportatge fotogràfic alhora
fidel i profundament psicològic.

20. Otto Steinert

21. Otto Steinert

22. FOTOGRAFIA DE CARRER
⬜ Fotografia més subjectiva, amb un llenguatge visual radical subratllat
per enquadraments i punts de vista inusuals.
⬜ Aborda un nou estil documental en ruptura amb els documents
humanistes promulgats per Edward Steichen a la gran exposició The Family of
Man, que va tenir lloc al MOMA de Nova York el 1955, "concebuda com el mirall
d'elements universals i d'emocions quotidianes (...) posant l'accent en les
relacions quotidianes de l'home amb si mateix, amb la seva família, amb la seva
comunitat i amb el món en què vivim ".
⬜ Expressant una visió realista a contracorrent dels seus predecessors en
la història de la fotografia americana, Arbus, Winogrand i Friedlander
adopten un nou estil documental desproveït de tot sentimentalisme i
romanticisme.
⬜ No pretenen denunciar, persuadir, lluitar o remoure consciències. La
seva expressió personal preval per sobre del compromís. La seva
càmera pretén ser un mirall de la societat americana.

23. William Klein

24. Garry Winogrand

25. Diane Arbus

28. Lee Frieedlander

31. Performance
Marina Abromovic

32. Pop-Art

33. Robert Rauschenberg.

34. Dada i el Fotomuntatge

35. Robert Mapplethorpe

37. Alberto García-Alix

38. Surrealismo

39. Man Ray

41. Brassaï