Cultura Audiovisual

1. TEMA 10
ELS MOVIMENTS CINEMATOGRÀFICS
Sara Rodríguez
1r BAT B
Curs 2015-2016

2. Índex
 Les vanguardes cinematogràfiques
 Expressionisme alemany
 Neorealisme italià
 Nouvelle vague francesa
 Altres corrents

3. 10.1 Les vanguardes
cinematogràfiques
 Al llarg de la història hi ha hagut una
abundància de corrents, tant circumstancials i
subjectes a una moda passatgera, com
influents i perdurables en el temps.

4. 10.2 L’expressionisme alemany
 L’expressionisme expressa la seva visió del
món a través de la subjectivitat, de la visió
única de l’artista. Té com a precedents Goya i
Munch.

5. 10.2 L’expressionisme alemany
ORÍGENS I EVOLUCIÓ:
 Va sorgir a la Universum Film
Aktiengesellschaft (UFA), i tenia un fi
principalment propagandístic.

6. 10.2 L’expressionisme alemany
ORÍGENS I EVOLUCIÓ:
 Després de la derrota alemanya, passa a ser
un fi comercial, en mans del govern.

7. 10.2 L’expressionisme alemany
CARACTERÍSTIQUES:
 És un intent de representació oposada al
naturalisme i l’observació objectiva dels fets i
successos externs, fent èmfasi al que és
subjectiu.

8. 10.2 L’expressionisme alemany
TEMÀTIQUES:
 Sobrenatural
 Fantàstic
 Desconegut
 Sinistre

9. 10.2 L’expressionisme alemany
PRINCIPIS ESTÈTICS:
 Ús de la llum, els contrastos de llums i ombres
i il·luminacions sobtades.
 Decorats màgics.
 Acció teatral sense fora de camp.
 Mostra de sentiments exterioritzant-los de la
forma més extrema possible.

10. 10.2 L’expressionisme alemany
PRINCIPALS OBRES:
 El gabinet del Dr. Caligari, Robert Wiene
(1919)

11. 10.2 L’expressionisme alemany
PRINCIPALSTÍTOLS:
 Metròpolis, Fritz Lang (1926)

12. 10.2 L’expressionisme alemany
PRINCIPALSTÍTOLS:
 Nosferatu, F.W.Murnau (1922)

13. 10.3 El neorealisme italià
 Va sorgir al finalitzar la Segona Guerra
Mundial. Reflectia el dia a dia de la gent
treballadora del país, amb els seus problemes
i misèries.

14. 10.3 El neorealisme italià
ORÍGENS I EVOLUCIÓ:
 Va sorgir a la revista Cinema, a mans d’un
grup de crítics i va estar influït pel realisme
poètic francès.

15. 10.3 El neorealisme italià
ORÍGENS I EVOLUCIÓ:
 La seva fi coincideix amb la fi de la postguerra
i acaba amb la nova generació posterior a la
Segona Guerra Mundial.

16. 10.3 El neorealisme italià
CARACTERÍSTIQUES:
 No té contingut polític intrínsec.
 Original posada en escena i tractament de
diàlegs.

17. 10.3 El neorealisme italià
PRINCIPISTEÒRICS:
 Es vol apropar el mitjà a la gent del carrer.
 Refusen la caritat i la compassió.
 Hi té un fort pes el passat feixista del país.
 Barreja de cristianisme i marxisme
humanista.
 Donen més importància a les emocions que
als plantejaments ideològics.

18. 10.3 El neorealisme italià
PRINCIPIS ESTÈTICS:
 Reflectir la dura realitat dels protagonistes.
 Estètica documental.
 Utilitzen localitzacions reals.
 Utilitzen actors no professionals.
 Utilitzen llenguatge col·loquial.
 Deixen de banda l’artifici buscant un estil més
lliure.

19. 10.3 El neorealisme italià
OBRES MÉS DESTACADES:
 Lladre de bicicletes,Vittorio De Sicca (1947)

20. 10.4 La nouvelle vague francesa
ORÍGENS I EVOLUCIÓ:
 Va ser inventat l’any 1958 per François
Giroud, i descriu a un grup de joves cineastes
que debuten al marge dels corrents
tradicionals.

21. 10.4 La nouvelle vague francesa
ORÍGENS I EVOLUCIÓ:
 A partir de 1963 es calma el moviment.
Alguns avancen cap al classicisme,
tradicionalitat, militaritat, cinema
experimental o segueixen un camí personal.

22. 10.4 La nouvelle vague francesa
CARACTERÍSTIQUES:
 Innovacions tècniques i baixos costos dels
instruments necessaris.
 Espontaneïtat , improvisació i entusiasme.
 Plenitud de vida, desig de
llibertat.

23. 10.4 La nouvelle vague francesa
PRINCIPISTEÒRICS:
 Bagatge cultural important.
 Estil forjat a través de Cahiers du Cinéma.
 Defensar el cinema nord-americà.
 Desig de renovar el cinema.
 Postguerra.
 Cinema com a autoconeixement personal.

24. 10.4 La nouvelle vague francesa
PRINCIPIS ESTÈTICS:
 Rodatge a interior i exterior natural amb
càmera a l’espatlla.
 Temps de rodatge de poques setmanes.
 Tècnica gairebé artesanal.
 Equip tècnic reduït, sense estrelles i amb
improvisació.
 Temes morals presents.

25. 10.4 La nouvelle vague francesa
PRINCIPALSTÍTOLS:
 À bout de souffle, Jean-Luc Godard (19860).

26. 10.5 Altres corrents
EL SURREALISME:
 Fundat per André Breton, es basava en què
l’inconscient es convertia en animador de
tota proposta, independentment de la seva
correcció moral.

27. 10.5 Altres corrents
SURREALISME:
 Un chien andalou, Buñuel i Dalí (1929).

28. 10.5 Altres corrents
VANGUARDIA NORD-AMERICANA:
 Va ser un cinema independent dels anys 60 a
70. Era un focus de creativitat desmesurada i
de provocatius plantejaments temàtics i
formals.

29. 10.5 Altres corrents
VANGUARDIA NORD-AMERICANA:
 Taxi Driver, Martin Scorsese (1976).

30. 10.5 Altres corrents
DOGMA 95:
 Volia recuperar l’essència de l’art
cinematogràfic desposseint el cinema
d’efectes i recursos especials.

31. 10.5 Altres corrents
DOGMA 95:
 Dancer in the dark, Lars vonTrier (2000).