.

1. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
สถถาาปปััตยกรรมฟฟื้นื้นฟฟูศูศิลิลปววิทิทยยาา
เเปป็น็นลลักักษณณะะสถถาาปปัตัตยกรรมตตะะววันันตกทเี่รริ่มิ่มขนึ้เเมมื่อื่อรราาวตต้้นครริสิสตต์์ศตวรรษทที่1ี่155
แแลละะรรุ่งุ่งเเรรือืองไไปปจนถถึึงตต้้นครริสิสตต์์ศตวรรษททีี่่ 1177

2. เป็นลักษณะสถาปัตยกรรมตะวันตกที่ เมื่อบางประเทศ
ในทวีปยุโรปหันมาฟื้นฟูความสนใจเกี่ยวกับปรัชญา
กรีก โรมันโบราณ และวัตถุนิยม
สถาปัตยกรรมสมัยฟื้นฟูศิลปวิทยาจะเน้น
ความมีความสมมาตร (symme try) ความได้สัดส่วน
(pro po rtio n) การใช้รูปทรงเรขาคณิตและลักษณะที่
ปรากฏในสถาปัตยกรรมคลาสสิค เช่น สถาปัตยกรรม
สมัยโรมัน การวางโครงสร้างจะเป็นไปอย่างมี
แบบแผนไม่ว่าจะเป็นเสา หรือ คานรับเสา และการใช้
ซุ้มโค้งครึ่งวงกลม การใช้โดมมุข (niche) ซึ่งสิ่งต่างๆ
เหล่านี้เข้ามาแทนที่จะเป็นแบบตรงกันข้ามกับรูปทรงที่
ซับซ้อนและไม่เป็นระเบียบ (irregular profile) ที่เป็นที่
นิยมของสิ่งก่อสร้างแบบกอธิค
สถาปนิกคนแรกที่เริ่มแบบแผนของ
สถาปัตยกรรมสมัยฟื้นฟศูิลปวิทยาคือ ฟลีิปโป
บรูเนลเลสกี หลังจากนั้นไม่นานลักษณะ
สถาปัตยกรรมที่ว่านี้ก็แพร่หลายไปทั่วประเทศอิตาลี
และต่อไปยังฝรั่งเศส เยอรมนี อังกฤษ รัสเซีย และประ

3. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
งงาานจจิติตรกรรม
ชชีโอหรือ ตอมมาโซ มาซัชชีโอ (Masaccio)
เป็นจิตรกรคนสำาคัญที่สุดของช่วง
ต้นยุคเรเนอซองค์
- ใช้จุดนำาสายตาเพียงจุดเดียว (โดย
ใช้สถาปัตยกรรมเข้าร่วม)
- ใช้กรอบสามเหลี่ยม
- จัดแสงให้ตัดกับความมืด
เป็นจิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคน
สำาคัญของประเทศอิตาลีในคริสต์
ศตวรรษที่ 15 มีความเชี่ยวชาญทาง
การเขียนจิตรกรรมฝาผนัง และ
บานพับภาพ เขาละทิ้งวิธีการเขียน
แบบกอธิค และการใช้การตกแต่ง
อย่างเช่น จิตรกร เจนตีเล ดา ฟาบรี
อาโน (Gentile da Fabriano) มาเป็น
แบบที่เป็นธรรมชาติมากกว่าโดยใช้

4. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
งงาานสถถาาปปัตัตยกรรม
เนลเลสกี (Fillippo di Ser Bruenellesghi) 1377-1446
ภายนอกเป็นลวดลายหิน
อ่อน ภายในไม่มีเสา ไม่มี
คาน แต่ใช้วิธีวางอิฐซ้อนกัน
และเพื่อเป็นเกียรติแก่
สถาปนิก ผู้ออกแบบทางการ
ฟลอเรนซ์จึงห้ามมิให้มีการ
สร้างอาคารใดๆที่สูงกว่าโดม
แห่งนี้ด้วย
นับเป็นมหาวิหารขนาดมหึมา
และงดงามที่สุดแห่งหนึ่ง อายุ
กว่า 800 ปี โดยใหญ่เป็นอันดับ
สองของอิตาลี รองจากมหาวิ
หารเซ็นต์ปีเตอร์ที่วาติกัน จุด
เด่นของมหาวิหารแห่ง
ฟลอเรนซ์คือโดมสีส้มขนาด
ใหญ่ ที่ออกแบบโดย ฟิลิปโป
บรูเนลเลสกี สถาปนิกและ

5. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
ภภูมูมปิปิัญัญญญาาแแลละะเเททคโโนนโโลลยยีี
กึ่งกลางระหว่าง Lo cal กับ Glo bal
นี่คือ ลักษณะเฉพาะของ Renaissance
ที่เป็นรอยต่อ
ระหว่างโลกยุคโบราณกับโลกยุคสมัย
ใหม่
เทคโนโลยีการเดินเรือ การฟื้นตัวทาง
เศรษฐกิจ ได้ทำาให้ผู้คนในสมัย
Renaissance สามารถเดินทางได้กว้าง
ไกลกว่าชาวกรีกและจีนในยุคนครรัฐ
เมื่อ 2 พันกว่าปีก่อน
ขณะเดียวกันเทคโนโลยีก็ยังไม่ก้าว
ไกลเหมือนในยุคปฏิวัติอุตสาหกรรม
จึงทำาให้ผู้คนในยุค Renaissance
สามารถรักษาความเป็นท้องถิ่นไว้ได้
อย่างดียิ่ง
จุดบรรจบของ Local และ Global จึง
ทำาให้วัฒนธรรมและศิลปะของ
Galileo Galilei Sir Isaac Newton
นักวิทยาศาสตร์และ
นักประดิษฐ์ชาวอิตาเลียน
ประดิษฐ์กล้องโทรทัศน์
ขึ้นมาเพื่อพิสูจน์ว่าโลกมี
สัณฐานกลม
นักวิทยาศาสตร์ชาว
อังกฤษ
ซึ่งค้นพบกฎของแรงโน้ม
ถ่วง
(Law of Gravitation)

6. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
มรดกททาางววัฒัฒนธรรม
ถาปัตยกรรมฟื้นฟูศิลปวิทยา
วังเรเนอซองส์เป็นแบบอย่างที่ดีในการ
สร้าง เป็นรูปแบบที่เหมาะสมที่สุดสำาหรับการ
สร้างโบสถ์ เพื่อให้ดูมีความน่าเชื่อถือ เช่น
ธนาคาร ไนท์คลับ และอพาร์ทเม้นท์
สิ่งก่อสร้างอาคารที่พยายามจะสร้างความ
ประทับใจอย่างเช่น ปารีส โอเปร่า มักจะ
เลียนแบบสไตล์ของบาโรค
สถาปนิกในโรงงาน อาคารสำานักงานและ
ห้างสรรพสินค้ายังคงใช้รูปแบบของวังเร
เนอซองส์ในศตวรรษที่ 20 สไตล์
เมดิเตอร์เรเนียนเพื่อฟื้นฟูให้กับเรเนอซองส์
อิตาเลียน
อิทธิพลของสถาปัตยกรรมฟื้นฟูศิลปวิทยา
ยังสามารถเห็นได้ในหลายรูปแบบที่ทันสมัย
และกฎระเบียบของสถาปัตยกรรมในปัจจุบัน
Mary, Que e n o f the Wo rld Cathe dral

7. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
ภภูมูมทิทิัศัศนน์ท์ทาางววัฒัฒนธรรม
ถาปัตยกรรมฟื้นฟูศิลปวิทยา
ภูมิทศัน์วัฒนธรรม (Cultural landscape )
คือพื้นที่ที่ได้รับการนิยามไว้โดย
กรรมาธิการมรดกโลกว่าเป็นพื้นที่เด่น
ทางภูมิศาสตร์ หรือทรัพย์สินที่ “ ...เป็น
ตัวแทนของธรรมชาติและผลงานของ
มนุษย์” ที่มีลักษณะเด่นเฉพาะ แนวคิดนี้
เกิดจากการพิจารณาปรับปรุงและพัฒนา
ขึ้น ในแวดวงของมรดกโลกนานาชาติ
(ยูเนสโก) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความ
พยายามระหว่างประเทศที่จะไกล่เกลี่ย
ปรองดอง “...คติ “ทวินิยมแห่งธรรมชาติ
และวัฒนธรรม” ที่โด่งดังแพร่หลายมาก
ในโลกตะวันตก

8. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
ภภูมูมทิทิัศัศนน์ท์ทาางววัฒัฒนธรรม
ถาปัตยกรรมฟื้นฟูศิลปวิทยา
กรรมาธิการมรดกโลกได้บ่งชี้และรับรอง
ประเภทของภูมิทัศน์วัฒนธรรมไว้ 3 ประเภท
ได้แก่ ภูมิทัศน์วัฒนธรรมที่คัดจาก “แนวทาง
ปฏิบัติของกรรมาธิการ” มีดังนี้
1. “ภูมิทัศน์ที่ได้รับการออกแบบและสรรค์
สร้างอย่างจงในโดยมนุษย์”
2. “ภูมิทัศน์ที่มีวิวัฒนาการมาในเชิง
อินทรีย์” (organically evolved) ซึ่งอาจเป็น
“ภูมิทัศน์แผ่นดินร้าง” (หรือ
ซากดึกดำาบรรพ์) หรือ “ภูมิทัศน์ต่อเนื่อง”
(continuing landscape)
3. “ภูมิทัศน์วัฒนธรรมเชิงเชื่อมโยง”
(associative cultural landscape) ที่อาจมี
คุณค่าทาง “ศาสนา ศิลปะหรือที่เชื่อมโยง
ทางวัฒนธรรมกับองค์ประกอบทาง

9. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
ภภูมูมทิทิัศัศนน์ท์ทาางววัฒัฒนธรรม
ถาปัตยกรรมฟื้นฟูศิลปวิทยา
แนวความคิดเกี่ยวกับ “ภูมิทัศน์วัฒนธรรม”
มีต้นตอจากภาพเขียนภูมิทัศน์แบบประเพณี
ของยุโรป นับตั้งแต่ประมาณ พ.ศ. 2050
เป็นต้นมา ศิลปินยุโรปหลายคนได้เขียน
ภาพภูมิทัศน์แบบตามใจผู้คน โดยย่อตัว
คนในภาพเขียนให้เล็กลงและจัดกลุ่มให้อยู่
ในภูมิทัศน์ประเภทต่างๆ ที่กว้างใหญ่
คำาว่า “ภูมิทัศน์” ในตัวของมันเองได้ผนวก
“ภูมิ” หรือผืนแผ่นดิน ซึ่งมีต้นตอมาจากคำา
ว่าแผ่นดินในภาษาเยอรมันกับคำากริยา ซึ่งมี
ความหมายว่า “แผ่นดินที่ถูกขึ้นรูป”
(shaped lands) และในขณะนั้นถือว่าเป็นผืน
แผ่นดินที่ถูกขึ้นรูปด้วยแรงธรรมชาติ และ
รายละเอียดของ “แผ่นดินที่ถูกขึ้นรูป”
(landshaffen -shaped lands) ได้กลายเป็น

10. RReennaaiissssaannccee c c.1.1442255--11660000
((EEuurrooppee, ,A Ammeerriiccaann c coolloonniieess))
ภภูมูมทิทิัศัศนน์ท์ทาางววัฒัฒนธรรม
ถาปัตยกรรมฟื้นฟูศิลปวิทยา
ภูมิทัศน์วัฒนธรรมของซินตรา โปรตุเกส
(พ.ศ. 2538 )
ในคริสต์ศตวรรษที่ 19 (ประมาณตั้งแต่ พ.ศ.
2445 เป็นต้นมา) ซินตรา ได้กลายเป็น
ศูนย์กลางสถาปัตยกรรมแบบโรแมนติกของ
ยุโรป พระเจ้าเฟอร์ดินานด์ ที่ 2 ได้เปลี่ยน
วิหารที่ปรักหักพังให้กลายเป็นปราสาทที่มี
ลักษณะละเอียดอ่อนหลายสไตล์โดยมีองค์
ประกอบแบบโกธิค อียิปต์ มัวร์และเรนาซอง
ส์ รวมทั้งการสรรค์สร้างอุทยานที่กลมกลืน
กับพืชพรรณและต้นไม้ท้องถิ่นกับต้นไม้ต่าง
ถิ่นที่นำาเข้า มีที่พักอาศัยที่สวยงามอีกมากที่
สร้างในแนวเดียวกันที่ล้อมรอบเซอร์ราวด์
อยู่ การสร้างอย่างผสมผสานที่กลมกลืนกับ
อุทยานและสวนนับเป็นเอกลักษณ์ที่มีความ